農(nóng)村婺劇團的化妝

農(nóng)村婺劇團的化裝

200年前，四大徽班進京，融二黃、西皮、昆、秦諸腔之長，衍變成了京劇。婺劇那么是徽劇早在徽班進京前向南流入的一支，京劇藝術梅蘭芳就曾這樣贊過婺劇：“京劇的前身是徽劇，京劇要查找自己的祖宗，看來還要到婺劇中去找〞。

僅就字面理解的話，就能明白婺劇與京劇是有血緣關系的，她們之間有很多相通之處，而就妝面的整體感覺而言，兩者是比擬神似的，但京劇更為大氣、流暢與溫婉，而婺劇妝面那么更為細膩與繁瑣，顏色也更為濃烈大膽，從目前的開展來看，婺劇的妝容文化尚不能自成一派，需要在日后的不斷借鑒、摸索與創(chuàng)新中，漸漸形成最能承載婺劇這個地方戲曲劇種特點的妝面感覺，而自成體系。

以下將從婺劇戲曲妝面及歌舞類妝面兩局部，剖析面部五官，介紹化裝工具，依據(jù)化裝流程來說明婺劇化裝時所要應對的各種問題。

傳統(tǒng)戲曲的旦角化裝，是劇中女性人物造型的重要組成局部，也是塑造女性鮮亮性格特征的必要藝術手段。一般我們所說的化裝分為面部化裝和發(fā)式梳挽、頭飾佩戴兩大局部，由于篇幅的需要，本文僅作面部化裝的介紹。

面部化裝，即拍紅(拍彩)，隨著時代的進步與化裝用品的更新?lián)Q代，化裝技巧也在革新變化。簡潔來說，面部化裝分為上妝油、拍底色、打臉蛋紅、定妝粉、掃胭脂、畫眼睛、畫眉毛、畫嘴唇等等。

上妝油，專業(yè)劇團一般會選用凡士林，有的演員也會用很多其他護膚品。上妝油不宜太厚，薄薄一層抹勻稱即可，有的演員鼻梁及鼻翼比擬干，那么可以局部多涂抹一些。涂上妝油是為了讓底色與皮膚糅合的更好更透、便利卸妝，同時為了更好的愛護肌膚。

拍底色是很重要的環(huán)節(jié)，都說有一個好的底，那么這個妝容就勝利了一半。京劇底色一般用嫩肉色為主，而婺劇的底色會發(fā)紅、發(fā)黃，用嫩肉色加朱紅和正黃調(diào)配而成，在顏色上較之京劇更為飽和，在舞臺上不會顯得那么蒼白，底色深淺依據(jù)舞臺燈光的強弱、舞臺的大小、人物角色年齡、身份加以區(qū)分。拍底色的挨次是先腦門、鼻子、下巴，而后再拍兩頰、兩腮和脖子。要留意是拍底色，不是抹，而且肯定要拍勻稱。另外還要留意眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細小部位都應當處理到位，既不要顏色太薄，露出皮膚本色，也不要太厚，如戴面具。

臉蛋紅以大紅色油彩為主，方法是從眼窩、鼻梁兩側(cè)開頭，壓住眉毛，再由上而下、由中間向臉蛋兩側(cè)，由深漸淺地勻稱地拍打，直到與底色融為一色。以上眼皮及眼窩部位為最紅，要留意鼻梁、嘴角與底色連接的部位要自然過渡，不要有明顯的紅白界線。打腮紅時在技巧上要留意依據(jù)臉型的特點加以變化，起到彌補缺陷、美化臉型的作用。如圓型臉可把腮紅上下拉長；長型臉可把腮紅向橫向拉寬，再通過貼片子的技巧來關心演員轉(zhuǎn)變臉型的長短胖瘦。需要強調(diào)的是，在打臉蛋紅時要打得整體鮮亮，虛實要有變化，特殊是鼻線的處理上從眉頭到鼻翼，下來是兩條筆直的平行線，把底色與紅清晰的分割開來，切忌勿要將兩條線處理得過于死板，要上實下虛，到鼻翼處，鼻線就該漸漸的與底色融為一體了。

在演出實踐中，我發(fā)覺很多非專業(yè)甚至是專業(yè)劇團，都會消失一個問題，那就是他們都會將鼻線處理的非常死板，有的直接就是黑黑的兩條線，這是不恰當?shù)?，戲曲妝面首先應當是嚴厲的寫意的，可以說是一幅畫，無論色調(diào)還是線條感覺都是整體的，突兀的黑色鼻線無疑破壞了這種感覺，因此也就變得毫無美感可言。

再者在拍紅時，要充分考慮到角色的需要，比方青衣，那么紅可以淡一些，在大紅中加白并根本無視鼻線與眉毛上的邊緣線，讓其假設有似無，而只在眼窩局部加重即可，如此就會顯得自然而不失立體感。而花旦與武旦，那么紅可以拍得濃重一些，鼻線也可以硬一些，眉頭的弧度也可以小一點。

拍完紅后，可以用藍色油彩調(diào)和紅色成藍紫色，畫出眼圈，留意眼圈的大小要比之后畫上的黑色眼圈要寬出一些，這樣做的目的一是為了找形，由于藍紫色簡潔修改，而假設直接上黑色那么不簡潔修改，二是為了使眼妝在視覺上更覺嚴厲，黑色與紅色之間有中間色過渡，使眼睛更深邃雅致。但無論用什么顏色過渡，都要考慮到角色的需要，比方老旦與老生就不會用藍紫色，而選用咖啡色眼影來過渡。

在這一步中，也可以用藍紫色稍稍做鼻線的進一步處理，但是切記要虛實結(jié)合，不要畫成一條線，應當是一個面，過渡要嚴厲。

有的演員唇形不好，那么也可以用藍紫色勾出唇型，唇形要勾畫飽滿圓潤，可以是元寶唇，也可以是花唇，當然現(xiàn)今妝面開展越來越自然，也可以依據(jù)自己的唇形勾畫，畫出自然的適合自己的唇形。

定妝，即敷粉，在京劇中常用白色定妝粉定妝，而婺劇由于底色本身就比京劇要偏黃，所以通常用白色加肉色粉摻在一起與底色相全都。定妝應先從腦門、鼻梁和底色局部開頭，從上至下，然后敷腮紅及眼睛局部，特殊要留意定妝必需輕輕拍打，不能來回蹭，一些細小的地方比方鼻翼兩側(cè)，眼角，都必需定厚定實。定完妝后再用刷子輕輕撣去浮粉即可。

胭脂用大紅色，京劇中會用大紅加些荷花胭脂，如此會更鮮麗，而婺劇那么只用大紅色胭脂，以顯濃烈特色。其方法是從眼窩和鼻梁兩側(cè)，眉毛以下開頭，自上而下、由淺至深。重點要突出的是上眼皮，下眼皮和兩頰要漸漸過渡到與底色一樣的深淺。胭脂的作用是使面部顏色更加艷麗。

眼睛是心靈的窗戶，更是演員揭示人物心情的關鍵部位。在畫眼睛時無論選用什么樣的材料，刷頭上都不要沾太多顏色，以免弄臟妝面。黑油彩畫出的眼睛在舞臺上簡潔發(fā)亮而死板，這樣眼睛就失去了神采，而假設選用黑胭脂(鍋黑)，那么簡潔掉渣而把妝面弄臟。現(xiàn)在很多戲曲演員都選用水溶性眼線來刻畫眼部，便利而不易弄臟妝容，同時簡潔暈染。而浙江婺劇團，有的演員那么習慣用五星牌特種鉛筆(五金店有售)在筆頭上抹些許凡士林來畫，由于筆頭較硬很好上色又不簡潔掉渣，他們都以此來刻畫眼睛與眉毛。畫眼線要依據(jù)演員的眼睛大小、臉型胖瘦，進行比例的收放，旦角演員根本是以風眼的外形，外眼角略往上挑，給人嫵媚而富有神韻的感覺。畫眼線前，可以用潔凈的白色紗布輕輕擦拭從前畫出的藍紫色眼線，將外表的浮粉稍稍抹去使其更明顯，然后開頭繪畫。眼小者，眼線可畫得大一些；眼大者，眼線可畫得小一些；眼圓者，眼圈可畫得長一些；眼長者，眼圈可畫得圓一些；兩眼近的可以拉開距離；兩眼距離遠的可以通過開眼角畫得近一些。

眉毛要在原有的眉形的根底上加以夸張，如青衣、花旦要畫柳葉眉；武旦、刀馬旦要畫劍眉。畫眉毛的長短粗細曲直也要結(jié)合演員的臉型、五官的特點，從整體上進行協(xié)調(diào)和彌補。眉毛要留意不能畫的太死板，要讓中部實一些，眉頭部位可以用刷柄帶出虛虛的感覺，與鼻線融為一體，而眉尾那么輕柔的帶出即可，如此眉毛就能表達出女性的優(yōu)美。

另外值得留意的是，假設劇中人物的造型是需要包頭(梳大頭)的，那么眉毛可以畫得直一些，而假設是梳古裝頭的，那么眉形嚴厲有弧度才好看。

畫嘴唇要用大紅油彩勾畫。由于有的演員從前會用藍紫色勾畫唇形，因此只需用紅油彩填滿嘴唇即可，通常下嘴唇會畫得比上嘴唇要寬。有的農(nóng)村劇團演員所用的唇色發(fā)黑，這是錯誤的，正確的顏色應是大紅色，或者，可以在大紅中加一點白色，使整個嘴更鮮亮，為妝面增色。另外，很多演員都會將事先勾描好的藍紫色唇線露在外面，這樣就顯得粗糙而不自然，應當用大紅油彩將其完全掩蓋才好。

最終，取一支小刷子沾取大紅胭脂，在下眼線及上眼線處再著重強調(diào)，特殊是眼尾處，應最為鮮紅。

需要補充的是，假設造型需要梳古裝頭，