宋詞基礎(chǔ)知識復(fù)習(xí)OK匯編

宋詞知識中國古典詩歌詩古體詩四言古詩：出現(xiàn)最早《詩經(jīng)》五言古詩：成熟于漢代《歸園田居》七言詩：成熟于唐代《春江花月夜》古體詩樂府詩：標(biāo)題有的加上歌、行、歌行、引、曲吟等名稱。近體詩形成于唐代律詩絕句五絕王之渙《登鸛雀樓》杜牧《泊秦淮》七絕五律王維《山居秋暝》七律杜甫《蜀相》排律白居易《代書詩寄微之》詞豪放：蘇、辛婉約：李清照、柳永曲散曲小令（短小的曲子）馬致遠(yuǎn)《天凈·沙秋思》套數(shù)（散套）睢景臣《哨遍·高祖還鄉(xiāng)》戲劇雜劇傳奇（已是供演出的劇本）宋詞學(xué)問提要：1.詞的最初全稱是（）。所以，（）和（）都是它的簡稱。后來“詞”最終占了優(yōu)勢，成為通用名稱，與（）并列成為韻文中的一體。2.詞，又可稱為（）等。3.（）是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容，而（）是一首詞詞調(diào)的名稱。曲子詞曲子詞詩

詩余、長短句、曲子詞、倚聲、樂府詞的標(biāo)題詞牌4.*詞分為（），這是依字?jǐn)?shù)多少來劃分的。（）的字?jǐn)?shù)在（）字以內(nèi)，（）至（）字為（），而（）是（）字以上。

5.*曲子詞是包括（）和歐陽炯

所稱（）說的。前者可以晚清在敦煌發(fā)覺的《云謠集雜曲子》及其他曲子的殘卷為代表；后者可以（）為代表。

小令、中調(diào)、長調(diào)小令五十九九十中調(diào)長調(diào)五十八九十一民間曲子詞詩客曲子詞《花間集》6.*詞在（）時(shí)期成就最高。宋代詞的創(chuàng)作有一個(gè)發(fā)展變更過程，北宋初年，詞人不多，所作限于（）和（）；到（）和（），詞才發(fā)展到全盛時(shí)期。（）被稱為是（）的創(chuàng)新者；（）擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍，開宋代豪放詞的先河。南宋初年，詞人目睹中原淪喪，欲圖收復(fù)而不能，詞中常含憤激之情，代表作家是（）。待到局勢稍定，一部分詞人又把精力放到音律和辭藻上來，代表作家是（）。兩宋柳永柳永婉約派蘇軾辛棄疾姜夔小令中調(diào)蘇軾2.發(fā)展（1）唐朝五代：唐代白居易，晚唐五代時(shí)期“花間派”詞人韋莊，南唐后主李煜。（2）北宋時(shí)期：詞發(fā)展起先走向輝煌，成為宋代文學(xué)的標(biāo)記。A.主要詞牌：《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》B.主要詞人：婉約派代表——柳永，他的詞在宋元時(shí)代流播最廣。豪放派代表——蘇軾，對詞的發(fā)展貢獻(xiàn)巨大，打破了詩詞界限，使詞走向廣袤的社會人生。（3）南宋時(shí)期：詞添加了很多慷慨悲壯，低迷傷感的心情。A.婉約派代表：李清照，她的詞隱藏著對國家興亡的趁他感慨。B.豪放派代表：張?jiān)伞顿R新郎·夢繞神州路》張孝祥《六州歌頭·長淮望斷》

詩詞的主要手法和作用1、對比烘托：從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所寫事物顯明突出。2．聯(lián)想想象：想象猶如天馬行空，奇思遐想與自然天真相結(jié)合。3．用典：使詩歌語言精練，內(nèi)容豐富，增加表達(dá)的生動性和含蓄性，增加作品的表現(xiàn)力和感染力。4．象征：形象生動具體，化實(shí)為虛。5．運(yùn)用疊詞：增加韻律感，起強(qiáng)調(diào)作用。6．托物言志：感物抒懷，隱晦地表情達(dá)意，含蓄蘊(yùn)藉。詩詞的主要手法和作用1．比方：化平淡為奇異，化深邃為淺顯，化抽象為具體，使詩歌所描繪的意象更加形象生動。2．借代：以簡代繁，以實(shí)代虛。3．比擬：色調(diào)顯