戲劇文學(xué)概述

戲劇文學(xué)四大文學(xué)體裁2023/2/7語文：語言文學(xué)文學(xué)作品體裁基本類別傳統(tǒng)有“四分法”即詩歌、散文、小說、戲劇12346戲劇的定義“戲劇”與“劇本”的區(qū)別劇本的創(chuàng)作戲劇的分類戲劇文學(xué)的特征7戲劇結(jié)構(gòu)5戲劇的特征8戲劇情節(jié)與懸念什么是戲??？1.要有扮演人物的演員；2.要有表演的地方——舞臺；3.要有觀眾；4.要有作過專門安排的故事（這個條件指的就是根據(jù)戲劇的特殊要求經(jīng)過精心編寫的劇本）。一、戲劇的定義

戲劇，是演員在舞臺上扮演給觀眾看的一個已經(jīng)做過專門安排的故事。由定義可看出戲劇的四個必備條件：戲劇是一種綜合藝術(shù)，它不僅包含文學(xué)的因素，還包含著繪畫、音樂、舞蹈、雕塑等藝術(shù)成分。

劇本是構(gòu)成戲劇的條件之一，在戲劇藝術(shù)中占有相當(dāng)重要的地位。

劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。

戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)是劇本創(chuàng)作，沒有劇本創(chuàng)作，舞臺上其他的一切藝術(shù)創(chuàng)造都將失去依據(jù)。

與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。在英文中戲劇文學(xué)稱為drama，而一部劇本則稱為是play。二、“戲劇”與“劇本”的區(qū)別劇本和戲劇是兩個不同概念。戲劇和戲劇藝術(shù)也是不同的概念2023/2/7

戲劇藝術(shù)是藝術(shù)部門中一個類別的名詞。我們常說電影藝術(shù)是第八藝術(shù)，也有人把電視算作第九藝術(shù)，這是根據(jù)各種藝術(shù)樣式形成時間的先后來劃分的。

戲劇藝術(shù)是電影藝術(shù)產(chǎn)生之前的七種藝術(shù)中的一種。其它六種指的是：文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、雕刻、建筑。

所以，戲劇藝術(shù)這個名詞，指的是它在藝術(shù)部門中不同于其他藝術(shù)的一種類別。三、劇本的創(chuàng)作2023/2/71.有時間限制：

必須采用精彩的對話與富有表現(xiàn)力的動作安排相結(jié)合的方式。2.有空間限制：采取分幕分場、換地?fù)Q景等辦法進(jìn)行劇本創(chuàng)作。

劇本的創(chuàng)作，因受一定的時空限制，所以獨幕劇一般在一萬字左右，演出時間一般在一個小時以內(nèi)。

多幕劇一般也不會超過五萬字，演出時間則在兩個小時到三個小時。

不管劇中表現(xiàn)的情節(jié)在時間上跨度有多大、多長，也必須在三小時內(nèi)完成，否則會使觀眾疲勞，精神渙散。2023/2/7

如老舍的《茶館》：

一共寫了70個人物，劇情從1898年戊戌政變失敗一直發(fā)展到1948年國民黨統(tǒng)治臨近崩潰的前夕，時間橫亙半個世紀(jì)，但也只寫了三幕一景，二個地點，演出時間也只有兩個半小時。

所以劇作家必須考慮如何在舞臺空間與時間的限制中寫出千變?nèi)f化的人物命運、出色的情節(jié)發(fā)展，創(chuàng)造典型形象，反映生活本質(zhì)。古典主義“三一律”2023/2/7三一律（classicalunities）

是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，亦稱“三整一律”。是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。先由文藝復(fù)興時期意大利戲劇理論家琴提奧約于1554年提出，后由法國新古典主義戲劇家確定和推行。

要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和情節(jié)三者之間保持一致性。即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。故事發(fā)生在一天之內(nèi)地點在一個場景情節(jié)服從于一個主題對比小說與戲劇文學(xué)的不同2023/2/7小說2023/2/7小說《家》三十六章，寫陳姨太借口“血光之災(zāi)”逼迫瑞玨到城外去生孩子：……他們要覺新馬上照辦，他們說祖父的利益超過一切。這些話對覺新雖然是晴天霹靂，但是他平和的接受了。他沒有說一句反抗的話。他一生就沒有對誰說過一句反抗的話。不論他受到怎樣不公道的待遇，他寧可哭在心里，苦在心里，在人前他絕不反抗。他忍受一切。他甚至不去考慮這樣的忍受是否會損害別人的幸福。2023/2/7

覺新回到房里,把這件事情告訴了瑞玨。瑞玨也不說一句抱怨的話，她只是哭。她的哭聲就是她的反抗的表示。但是這也沒有用，因為她沒有力量保護(hù)自己，覺新也沒有力量保護(hù)她。她只好讓人擺布。

小說通過敘述人的語言剖析了他們深切的無言的悲哀，使讀者對這兩個人物性格有了更深刻、更真切的了解。劇本2023/2/7在曹禺改編的劇本中覺新和瑞玨的表現(xiàn)是：陳姨太（陰沉的）大少爺？覺新

（望一望低著頭的瑞玨，轉(zhuǎn)對克明，痛苦的）三爸，您看——（克明毫無勇氣的低下頭來。覺新轉(zhuǎn)對周氏）母親，您——（周氏用手帕擦著眼角。覺新緩緩轉(zhuǎn)頭，哀視著瑞玨，——）瑞玨（哀痛中撫慰著覺新）不要著急，明軒。（對陳姨太，沉靜的）我就搬，（轉(zhuǎn)對周氏）城外總可以找，找著房子的。

想一想：戲劇文學(xué)有什么特點？一、高度集中，分幕、分場。主要是受舞臺演出的時間和空間的制約。二、戲劇語言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)，包括人物語言和舞臺說明。人物語言的獨特性：

1.高度的個性化和充分的表現(xiàn)力。2.富有動作性。3.明朗動聽而又含蓄深邃。品味潛臺詞。

(情節(jié)的發(fā)展和推進(jìn)、人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)、人物性格的塑造，都靠劇中人物語言來實現(xiàn)。)三、沒有沖突就沒有戲劇。戲劇有“戲”就是指引人入勝的矛盾沖突。四、戲劇的分類2023/2/71.按作品內(nèi)容的性質(zhì)：悲劇、喜劇和正劇。2.按表演形式：

話?。ā独子辍罚?、歌?。ā栋酌罚?/p>

舞?。ā督z路花雨》）、啞劇等。

3.按題材：

歷史?。ā肚罚?、現(xiàn)代劇（《雷雨》）、兒童劇。

4.按容量大小和結(jié)構(gòu)形式：

多幕?。ㄈ纭独子辍罚?、獨幕劇。

走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇法國劇作家特里斯旦·勃納德《流亡者》，堪稱世界上最短的戲劇。全劇如下：（幕啟：邊境附近山間一幢木屋里，一個山里人正坐在爐邊烤火，一陣敲門聲，流亡者進(jìn)屋了。）

流亡者:不管您是誰，請可憐可憐一個被追捕的人吧!他們在懸賞捉拿我呢!

山里人:懸賞多少?(流亡者馬上離開了。幕落)

悲劇悲劇2023/2/7

指描寫主人公因和現(xiàn)實環(huán)境的沖突，或因本身的過錯而失敗、受難以致毀滅的一種戲劇。

悲劇的主人公大多是正面人物，或英雄人物。

悲劇的戲劇沖突表現(xiàn)為：1.正面主人公所追求的進(jìn)步理想或所從事的正義事業(yè)，在具體的歷史條件下，為強(qiáng)大的現(xiàn)實勢力阻撓而不能實現(xiàn)，最后以主人公的失敗、受難或毀滅告終。（被稱為“英雄悲劇”）如古希臘悲劇《被縛的普羅米修斯》，主人公盜天火給人間，勇敢地反抗眾神之父宙斯。中國古典戲曲《趙氏孤兒》等也可歸屬于英雄悲劇。埃斯庫羅斯（Α?σχ?λο?）公元前525年出生于希臘阿提卡的埃琉西斯。于公元前456年去世。他是古希臘悲劇詩人，與索?？死账购蜌W里庇得斯一起被稱為是古希臘最偉大的悲劇作家，有“悲劇之父”、“有強(qiáng)烈傾向的詩人”的美譽(yù)。代表作有《被縛的普羅米修斯》、《阿伽門農(nóng)》、《善好者》(或稱《復(fù)仇女神》)等。埃斯庫羅斯最著名的悲劇是《被縛的普羅米修斯》，與《被釋放的普羅米修斯》、《帶火的普羅米修斯》組成三部曲普羅米修斯：我使人類不再預(yù)料著死亡。歌隊長：你找到了什么藥來治這個病呢？普羅米修斯：我把盲目的希望放在他們心里。普羅米修斯：站在痛苦之外規(guī)勸受苦的人，是件很容易的事？歌隊長：我愿意和他一起忍受任何注定的苦難；我學(xué)會了憎恨叛徒，再也沒有什么惡行比出賣朋友更使我惡心！索?？死账寡诺淙蟊瘎∽骷抑?，他既相信神和命運的無上威力，又要求人們具有獨立自主的精神，并對自己的行為負(fù)責(zé)，這是雅典民主政治繁榮時期思想意識的特征。他根據(jù)他的理想來塑造人物形象，即使處在命運的掌握之中，也不喪失其獨立自主的堅強(qiáng)性格。和埃斯庫羅斯不同，索?？死账拐J(rèn)為命運不再是具體的神，而是一種抽象的概念。俄狄浦斯王忒拜國王拉伊厄斯婚后多年仍無子女，與王后伊奧卡斯特前往德爾菲太陽神廟問卜，得到的神諭是：你們會生有一子，此子長大，將殺父娶母，二人憂心忡忡回宮。不久王后有孕，足月產(chǎn)下一男嬰。為了避免厄運發(fā)生，國王用金屬絲穿透孩子的兩個腳后跟，固定住。然后命仆人把嬰兒扔到城外山林里任其消亡，仆人在山林里見男嬰可愛頓生測隱之心。為難之際，碰見好友科林斯國王的牧羊人，得知科林斯王尚未有兒子，便將男嬰送給科林斯人?？屏炙箛醴驄D見孩子十分高興，并看到孩子腳是腫脹的取名為俄狄浦斯，國王夫婦待小俄狄浦斯像對待親生兒子那樣地愛護(hù)。有一天，俄狄浦斯突然來問國王，是不是國王親生兒子。國王慈愛地說：“你，俄狄浦斯王子，未來的科林斯國王?！睆拇耍僖膊恍湃魏稳苏f他不是科林斯國王的親生兒子的話。當(dāng)俄狄浦斯在德爾菲太陽神廟得到“將殺父娶母”的神諭后，便悄悄只身離開了科林斯，一步步走進(jìn)命運之神的安排。在一個三岔路口，迎面來了一輛由一群人護(hù)衛(wèi)的馬車，他腳不便讓路慢了，這一群人出言不遜，雙方發(fā)生爭執(zhí)，大打出手，馬車上的忒拜國王，用拐杖打俄狄浦斯。俄狄浦斯用胳膊一擋，國王被彈回去的拐杖打死了，除當(dāng)年的牧羊人逃跑外，其余均被俄狄浦斯打死。而他打死的就是他的親生父親。他來到底比斯國，制服了獅身人面怪，被擁立為王，并娶寡后為妻。俄狄浦斯這些經(jīng)歷恰好符合當(dāng)初神諭所說的殺父娶母。經(jīng)過一番追查，事實俱在，俄狄浦斯正是兇手。王后羞憤自盡，俄狄浦斯刺瞎雙眼，自我放逐。來懲罰自己的彌天大罪。悲劇2023/2/7

2.或主人公雖不是英雄人物，甚至有嚴(yán)重缺點，但他要實現(xiàn)的某種希望還有合理因素，卻因受到惡勢力的打擊而失敗、受難或毀滅。

（1）家庭悲?。罕憩F(xiàn)家庭之間、家族內(nèi)部各種復(fù)雜的倫理關(guān)系及不同的人生價值觀念、道德法則釀成的激烈矛盾沖突。很多表現(xiàn)愛情悲歡離合的悲劇也近似于“家庭悲劇”，像W.莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》、拉辛的《菲德拉》、中國戲曲《牡丹亭》、《梁山伯與祝英臺》及曹禺的話劇《雷雨》等。2023/2/7

如《雷雨》。劇中《雷雨》以種種劇烈沖突塑造了眾多典型人物，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞內(nèi)，每一處伏筆中，只是到最后時分才終于爆發(fā)出來，化作一場暴風(fēng)雨，無比強(qiáng)烈地震撼了每位觀眾的靈魂。

劇中的周樸園與魯侍萍、周萍與繼母繁漪、周萍與同母異父的妹妹四鳳的感情糾葛尤其引人注目，人物復(fù)雜微妙的關(guān)系使得全劇充滿了不可避免的悲劇意味。當(dāng)一切陳年舊帳和難以啟齒的血緣謎底在一個雷雨之夜被揭穿時，一場人生的大悲劇發(fā)生了：四鳳觸電自殺；周沖為救四鳳也觸電身亡；周萍開槍自盡；繁漪瘋了；侍萍呆了……

舞臺上只剩下孤獨的周樸園。2023/2/7（2）命運悲劇指的是其所表現(xiàn)的矛盾沖突貫穿整個人類社會生活，表達(dá)了人類對自由的向往和追求以及對理想社會的渴望，并力圖認(rèn)識、掌握、駑馭自然、社會及人自身，展現(xiàn)著人類從必然王國走向自由王國的艱難歷程。

這種類型的悲劇實際上是必然與自由的悲劇沖突。古希臘的“命運悲劇”就是這種悲劇。所謂“命運”，不過是那不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律及自然與社會的法則，即一定社會歷史條件對人的生命活動的限定。2023/2/7《俄狄浦斯王》便是一部人與命運抗?fàn)幍谋瘎?，盡管悲劇主人公最終亦未擺脫命運的羅網(wǎng)，但他卻在不妥協(xié)的抗?fàn)幹蝎@得了自身的價值。

歌德的《浮士德》通過悲劇主人公探討著人生的目的?！陡∈康隆穾缀醢讶松囊磺锌喙c美酒都嘗過，終于發(fā)現(xiàn)官能的享受、知識的追求以及科學(xué)、藝術(shù)、愛情的甘甜都是有限的；唯有億萬人民永不衰竭的熱情，永不停息的創(chuàng)造，改天換地的偉大實踐,才是人生最偉大的目標(biāo)。在這里，個人找到了與自然、與社會、與人類同一的永恒價值。當(dāng)代有些劇作家從人在荒誕的世界中的尷尬處境尋找悲劇題材，借以表現(xiàn)人們對失去了的人的本質(zhì)力量的渴求。E.尤內(nèi)斯庫的《椅子》揭示了現(xiàn)代西方人真實的可悲境遇：人的地位被越來越多的“物”取代了，而人卻被降到了物的地位。S.貝克特的《等待戈多》再現(xiàn)了現(xiàn)代西方人的一種悲劇意緒：對物質(zhì)生活的追求都在逐步實現(xiàn)，但人們又普遍感到還有更重要的未能得到。劇中人物在光禿如沙漠的舞臺上欲生不能，求死不得，做著一連串莫明其妙的動作，講著不知所云的話語，在等待著“戈多”。然而戈多沒有來，也不知何時能來，更不知戈多為誰，但必須等待下去。在這類悲劇中，悲劇人物的對面是異己的自然力、社會力，人就是與這些無形而又不存在的力量頑強(qiáng)斗爭著。其它分法2023/2/71.命運悲?。?/p>

戲劇的主要題材類型之一。是以表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘結(jié)局為基本特點。如《竇娥冤》、《梁山伯與祝英臺》等。2.性格悲?。禾刂干勘葋唲?chuàng)作的一種悲劇。多寫某貴人陷一困境，后其性格某弱點或偏見被揭示，此為悲劇基本契機(jī)。悲劇主人公行動關(guān)系本人和整個民族命運，處尖銳斗爭中心，有巨大道德勇氣，體現(xiàn)文藝復(fù)興巨人性格及詩人理想。結(jié)局一般徹底毀滅。如《哈姆雷特》《李爾王》等。3.社會悲劇：《安娜卡列尼娜》《高老頭》《玩偶之家》4.人性悲?。骸侗瘧K世界》《巴黎圣母院》命運悲劇英雄悲劇恐怖悲劇家庭悲劇社會悲劇喜

劇2023/2/7

一般以諷刺和嘲笑丑惡落后現(xiàn)象，從而肯定美好的進(jìn)步的現(xiàn)實和理想為其主要內(nèi)容。喜劇的矛盾沖突包括先進(jìn)、美好的同落后、丑惡的事物之間的對立和沖突，也包括丑惡與丑惡之間、先進(jìn)與先進(jìn)之間的某種沖突。

喜劇的本質(zhì)是對舊事物的諷刺和否定，對新事物的歌頌、贊美和肯定。如莫里哀的《偽君子》、果戈理的《欽差大臣》、莎士比亞的《威尼斯商人》等。

正

劇2023/2/7

因兼有悲劇和喜劇的因素，也叫悲喜劇。正劇由于兼有悲劇和喜劇的特點，能夠多方面地反映社會生活，擴(kuò)大和增強(qiáng)了戲劇反映生活的廣泛性和深刻性。

正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會事件，也可以表現(xiàn)富有社會意義的日常生活；既有對正面人物的歌頌，又有對反面人物的批判。

如《白毛女》、《丹心譜》、《西安事變》等。五、戲劇的特征2023/2/71.創(chuàng)作上的集體性。

同時，在它的創(chuàng)作集體中，戲劇演員有它自己的特征，表現(xiàn)在：(1)演員，既是角色形象的創(chuàng)造者，又是創(chuàng)造角色形象的“材料”。

戲劇演員創(chuàng)造角色是以整個的“自我”作為“材料”的，主要依靠語言與形體的動作，這就與音樂中的歌唱和舞蹈有了區(qū)別——歌唱沒有形體動作，舞蹈沒有聲的語言，都不要演員的整個自我。(2)演員舞臺演出的創(chuàng)作過程，也就是觀眾看演出的感受過程，并且觀眾在感受中迸發(fā)出來的情緒，在一定程度上，還會影響著舞臺上演員的創(chuàng)造。2023/2/7

各種藝術(shù)，綜合到了戲劇藝術(shù)里以后，就不再是以獨立的藝術(shù)表現(xiàn)手法出現(xiàn)。

如繪畫藝術(shù)綜合在戲劇藝術(shù)里之后，就變成了繪景、化妝和燈光。

音樂到了戲劇藝術(shù)里，也就變成了伴奏與音響效果，跟繪畫一樣，都失去了原有的獨立性。

它們不能成為戲劇表演的主角，只能為演員創(chuàng)造角色提供需要，不能喧賓奪主。像張藝謀的《英雄》，只有色彩與畫面，缺乏好的故事架構(gòu)，反而使其美術(shù)設(shè)計成為了主打。2.藝術(shù)上的綜合性。六、戲劇文學(xué)的特征2023/2/7

（一）戲劇文學(xué)的語言特征：1.戲劇文學(xué)語言分類：舞臺提示和臺詞。

臺詞主要表現(xiàn)為人物的“對話”，有時是“畫外音”“旁白”“獨白”。

戲劇就其本質(zhì)來說，是動作的藝術(shù)。

小說也用動作表現(xiàn)人物的性格，但卻往往是對動作的敘述、描寫，要讀者通過想象在腦海中把這些動作還原；而戲劇則通過演員的表演，把人物的動作在舞臺上直觀地再現(xiàn)出來，使觀眾獲得直接、具體的感覺，這正是戲劇區(qū)別于小說的一個最根本的界限。2.特點：動作性、性格化和口語化。（1）劇本的語言要更富有動作性。

劇本語言動作化的三個要求：①能推動劇情的發(fā)展，深入展開劇中人物之間的矛盾沖突；②要善于展示出人物的內(nèi)心活動；③要與表演藝術(shù)相結(jié)合，為演員在創(chuàng)造角色時留有廣闊的天地。2023/2/7①把握人物的社會職業(yè)以及性別、年齡、文化修養(yǎng)等不同情況。②不僅要熟悉人物的思想、感情，而且還要熟悉他的聲音、語調(diào)、習(xí)慣用語和說話的神態(tài)、手勢。③在產(chǎn)生沖突的地方，往往是人物以不同的形式處理矛盾的地方，也往往是臺詞顯露個性的地方。

④要留有余地。一是留給其他舞臺手段，二是留給觀眾想象和思考；三是留給后來的事件發(fā)展。（2）性格化2023/2/7①語言簡練，多寫短句、短話，切忌矯揉造作的長篇大論；②要會用符合人物狀態(tài)的斷續(xù)句、半句、破折號等等，用不完整的語言，表現(xiàn)激烈的內(nèi)心活動；③還必須注意形象化，多運用比喻手法的形象化的語言；④還要具有感情色彩。（3）口語化2023/2/7

選擇題材時，首先要著眼于一定的社會意義，要能引起人們的高尚情操或引導(dǎo)人們思考某些問題?？蓮膫?cè)面以小見大。

2.傳奇性：

這個有社會意義的思想內(nèi)容，必須蘊(yùn)藏在一個生動的故事里。其它文學(xué)形式并不都要求有故事，小說有故事，卻不一定完整。但是戲劇必定有一個故事，而且是一個完整的過程。即使是獨幕劇，也不是一幅風(fēng)景圖的描述，而是一個引人注意的故事。這個故事或扣人心弦，或是富有趣味的，或是曲折巧妙的。

（二）戲劇文學(xué)的題材特征：

1.社會性（政治的附庸）：2023/2/73.沖突性：

戲劇是寫人與人之間的關(guān)系的，主人公和他對立面之間的矛盾沖突和命運，構(gòu)成一個運動變化過程，這個變化不是逐漸變化的延伸，而是必然在短時間內(nèi)發(fā)生急劇的變化，這個變化以戲劇沖突的形式出現(xiàn)在舞臺上。七、戲劇結(jié)構(gòu)2023/2/7

一般由開端、進(jìn)展、高潮、結(jié)尾四個部分組成。（一）開端：１.任務(wù)：（1）用簡練、鮮明的手段，迅速地反映出劇情發(fā)生的歷史背景、時代特點、時間、地點等等。

特別是歷史背景和時代特點，必須交代清楚，因為它是發(fā)生戲劇沖突的依據(jù)。不能完全由布景燈光表現(xiàn)出來，而要在人物的動作和臺詞中體現(xiàn)出來。

《雷雨》不像《茶館》那樣交代清楚，而是從人物的思想情緒中大致看出是“五四”運動以后，中國共產(chǎn)黨成立了，出現(xiàn)了周沖那樣的朦朧的民主思想以及魯大海他們有組織的工人運動。2023/2/7（2）交代人物和人物關(guān)系。（3）向觀眾交代先行事件（前事）。

不管哪種結(jié)構(gòu)，總是在開幕之前已經(jīng)發(fā)生過一些事情。（4）開端要組成矛盾糾葛，形成懸念，使觀眾明確劇情的發(fā)展方向。

戲劇沖突要在開端部分形成，開端就是從開場到矛盾糾葛形成的一段戲。2023/2/72.形式：⑴新穎、吸引人，使觀眾產(chǎn)生興趣。⑵要清楚、明白（時代氣氛、歷史特點、人物面貌、人物關(guān)系、人物的基本性格特點，以及他們之間的沖突）。⑶要進(jìn)戲快，很快地引起觀眾的興趣，產(chǎn)生戲劇糾葛，形成戲劇懸念。開端不能太長，越短越好。2023/2/7上升：指不斷地提高觀眾的興趣，不斷地推進(jìn)戲劇沖突。深入：將開端初步顯示的沖突深入，對其深刻含義進(jìn)行入挖掘。激化：指的是沖突強(qiáng)度的加劇。整個進(jìn)展階段，情節(jié)必須一步步走向尖銳、緊張和激化，向高潮推進(jìn)。（二）進(jìn)展：

戲開端以后直至高潮之前這一段戲都叫作進(jìn)展階段。在這一階段，觀眾一步步了解了人物，一點點認(rèn)識了斗爭的內(nèi)容，產(chǎn)生了愛憎分明的感情傾向，戲才能向高潮推進(jìn)。1.任務(wù)：大致上有三個，即戲劇沖突的上升、深入、激化。2023/2/7

戲劇沖突就是劇中人物之間的抵觸、矛盾和斗爭。

戲劇沖突有三種情況：⒈不同人物之間的抵觸、矛盾和斗爭；⒉人物與環(huán)境（社會和自然的）之間的沖突；⒊人物自身內(nèi)心的沖突。補(bǔ)充：什么叫戲劇沖突？2023/2/7

2.層次：指分幕分場。

3.戲劇場面：是戲劇情節(jié)的基本單位。常見的有種類有：交代場面、過程場面、重點場面、緊張場面、必需場面和插曲等等。2023/2/7

1.高潮是動作的頂點。

2.是全劇總懸念的解決。

3.高潮的形成，往往具有某種突然性。4.有的高潮很短促，有的高潮由一連串情節(jié)組成。（三）高潮：

是全劇一系列不斷發(fā)展的動作的最終趨向，是全劇動作的頂點，它表達(dá)了全劇中最強(qiáng)烈的感情。2023/2/71.要干凈利落，不要拖拉。

如《羅密歐與朱麗葉》在兩個人雙雙死在墳窟中之后，只有大公命令兩家家長和好的一段。《雷雨》的結(jié)局和高潮是連在一起的，高潮過后，戲也就是戛然而止。

2.要有寓意，要含蓄。

3.形式要新穎。（四）結(jié)局：

在于告訴觀眾事情的結(jié)果，或事情最后形態(tài)。是全劇的總結(jié)，與前面的情節(jié)相響應(yīng)，最終解答了開端時提出的問題，解開了一切前面還沒解開的紐結(jié)。有三個注意點：2023/2/71.集中精練。

不在于表現(xiàn)得全，而在于表現(xiàn)得深；

應(yīng)詳略結(jié)合；

偶然巧合的運用。

如《雷雨》。

八、戲劇情節(jié)與懸念

（一）情節(jié)：

情節(jié)是人物行動的產(chǎn)物，強(qiáng)調(diào)寫人；情節(jié)要有情。五個要求：例子《雷雨》中喝藥的一場戲，就是以細(xì)寫達(dá)到精練的目的之一例。

蘩漪在周家過的是壓抑、郁悶，能把好人逼瘋的生活，在這個家里一切都要聽從周樸園的主意，其他人不許有思想，有意志，任何自由思想都會當(dāng)作神經(jīng)病被扼殺。

在喝藥這件小事上，就把蘩漪二十年來的日子是怎么過的告訴給觀眾了：周樸園先讓四鳳送藥給蘩漪，再讓周沖勸母親喝藥，不是這時讓周沖給母親跪下，而是最后讓周萍給繼母跪下。

這種不打不罵的折磨，說明正是在周樸園這樣殘酷的壓制下，蘩漪才被當(dāng)成瘋子的歇斯底里癥患者，它概括了二十年的生活，第二幕中蘩漪對周萍說：我希望你明白方才的情形，這不是一天里的事情。（這也是作者要讓觀眾明白的事。）再比如偶然巧合——《羅密歐與茱麗葉》：凱普萊特和蒙太古是一座城市的兩大家族，這兩大家族有深刻的世仇，經(jīng)常械斗。羅密歐是蒙太古家兒子，他本來喜歡上了一個不喜歡他的女孩羅薩蘭，當(dāng)聽說羅薩蘭會去凱普萊特家的宴會后，他決定潛入宴會場。但是，在這次宴會上，他被凱普萊特家的獨生女兒朱麗葉深深吸引住了。

一開始雙方都不知道對方的身份。真相大白之后，羅密歐仍然不能擺脫自己對朱麗葉的愛慕。他翻墻進(jìn)了凱普萊特的果園，正好聽見了朱麗葉在窗口情不自禁呼喚羅密歐的聲音。顯然，雙方是一見鐘情。第二天，羅密歐去見附近修道院的神父，請代為幫忙。神父答應(yīng)了羅密歐的請求，覺得這是化解兩家的矛盾的一個途徑。羅密歐通過朱麗葉的奶娘把朱麗葉約到了修道院，在神父的主持下結(jié)成了夫妻。

這天中午，羅密歐在街上遇到了朱麗葉的堂兄提伯爾特。提伯爾特要和羅密歐決斗，羅密歐不愿決斗，但他的朋友（和平主義者）覺得羅密歐沒面子，于是他的朋友和提伯爾特決斗，結(jié)果被提伯爾特借機(jī)殺死。羅密歐大怒，拔劍為朋友報仇，因此提伯爾特被羅密歐殺死了。經(jīng)過多方協(xié)商，城市的統(tǒng)治者決定驅(qū)逐羅密歐，下令如果他敢回來就處死他。朱麗葉很傷心，她非常愛羅密歐。羅密歐不愿離開，經(jīng)過神父的勸說他才同意暫時離開。這天晚上，他偷偷爬進(jìn)了朱麗葉的臥室，度過了新婚之夜。第二天天一亮，羅密歐就不得不開始了他的流放生活。羅密歐剛一離開，出身高貴的帕里斯伯爵再次前來求婚。凱普萊特非常滿意，命令朱麗葉下星期四就結(jié)婚。2023/2/7

朱麗葉去找神父想辦法，神父給了她一種藥，服下去后就像死了一樣，但四十二小時后就會蘇醒過來。神父答應(yīng)她派人叫羅密歐，會很快挖開墓穴，讓她和羅密歐遠(yuǎn)走高飛。朱麗葉依計行事，在婚禮的頭天晚上服了藥，第二天婚禮自然就變成了葬禮。

神父馬上派人去通知羅密歐?？墒?，羅密歐在神父的送信人到來之前已經(jīng)知道了錯誤的消息。他在半夜來到朱麗葉的墓穴旁，殺死了阻攔他的帕里斯伯爵，掘開了墓穴，他吻了一下朱麗葉之后，就掏出隨身帶來的毒藥一飲而盡，倒在朱麗葉身旁死去。

等神父趕來時，羅密歐和帕里斯已經(jīng)死了。這時，朱麗葉也醒過來了。人越來越多，神父還沒來得及顧及朱麗葉，就逃走了。朱麗葉見到死去的羅密歐，也不想獨活人間，她沒有找到毒藥，就拔出羅密歐的劍刺向自己，倒在羅密歐身上死去。

兩家的父母都來了，神父向他們講述了羅密歐和朱麗葉的故事。失去兒女之后，兩家的父母才清醒過來，可是已經(jīng)晚了。從此，兩家消除積怨，并在城中為羅密歐和朱麗葉各鑄了一座金像。2.情節(jié)的出新與意外。同一個故事，在不同作家的筆下，有不同的新意。比如《西廂記》里張生和崔鶯鶯的故事。原型是元稹的《鶯鶯傳》，但在元稹的筆下，張生認(rèn)為“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。”而“予之德不足以勝妖孽，是用忍情（抑制感情）?！庇谩叭糖椤边@樣冠冕堂皇的話對鶯鶯“始亂之，終棄之”，并被作者認(rèn)為是“善補(bǔ)足”。

金代的董解元把《鶯鶯傳》改編成大型說唱文學(xué)樣式《西廂記諸宮調(diào)》，世稱《董西廂》。他將一篇不滿3000字的傳奇改編為五萬多字的講唱文學(xué)作品，里面用了14個宮調(diào)193個套數(shù)。實際上，這是規(guī)模宏偉的長篇敘事詩或詩體小說。而他在故事的性質(zhì)上也發(fā)生了根本性的變化。從肯定《鶯鶯傳》中張生對鶯鶯的始亂終棄改變?yōu)楝F(xiàn)在對張生和鶯鶯兩人對自由愛情和婚姻的肯定和贊美。并且，彌補(bǔ)修改了故事本事的缺陷和不足。《西廂記諸宮調(diào)》的故事已經(jīng)有了很強(qiáng)的戲劇性，所以很適合戲劇的表演。它的主題是“是佳人合配才子”。《王西廂》與《董西廂》比較一、主題

《董西廂》——“自今至古，自是佳人，合配才子?！粋€文章天下無雙，一個稔色寰中無二?！瓘拇耍昧宋木钤?，酬了相如素志。”（【瑤臺月】）“報德難從禮，裁詩可當(dāng)媒；高唐休詠賦，今夜雨云來?！保ň砦澹锻跷鲙贰?/p>

“永老無別離，萬古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬。”（第五本第四折【清江引】）二、戲劇結(jié)構(gòu)

《董西廂》單線索發(fā)展的結(jié)構(gòu)形式，始終以張生的活動為主線。

《王西廂》復(fù)線結(jié)構(gòu)，以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾為基本矛盾，表現(xiàn)崔張與家長的沖突；以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾為次要矛盾，屬于性格矛盾。一主一輔兩條線索，相互制約，起伏交錯，推動著情節(jié)的發(fā)展。

另外，《王西廂》刪減了許多不必要的情節(jié)，使結(jié)構(gòu)更完整，情節(jié)更集中。

例一：兵圍普救《董西廂》使用了大量的篇幅描寫戰(zhàn)斗場面脫離主題；《王西廂》緊系主題，直切張生退兵之計。

例二：聞知鶯鶯重許鄭恒《董西廂》張生與鶯鶯決定懸梁自盡

例三：夢見鶯鶯《董西廂》兩次。第一次，鶯鶯“賴簡”之后；第二次，長亭分別之后。《王西廂》只保留第二次夢境。3.預(yù)示與期待。指的是在戲劇情節(jié)中，是向觀眾保密，一直都不公開，直到落幕不久才揭開謎底好，還是把好人、壞人的面目揭示出來，把他們的活動目標(biāo)告訴觀眾好。最好的做法，是給觀眾真正的暗示，讓觀眾產(chǎn)生期待的心情。比如《雷雨》，周樸園一開始出現(xiàn)的面目是對前妻十分想念，但是后面發(fā)現(xiàn)“亡妻”未亡，整個人設(shè)就崩塌了。但是他會有這樣的表現(xiàn)并不會令觀眾意外，因為前面已有若干暗示——從他對工人的態(tài)度，對現(xiàn)任妻子和兒子的態(tài)度，觀眾已經(jīng)感到他對活人的冷酷和對死者的虔誠之間存在著矛盾。而周樸園面對侍萍時的舉止，正證實著觀眾的預(yù)感。2023/2/7也就是說，戲開場不久，從矛盾沖突出現(xiàn)的時候起，就應(yīng)該透露出應(yīng)該預(yù)示的東西，這個路標(biāo)要正確地指向全劇的主要情節(jié)、沖突和高潮的方向。使大家對主要情節(jié)、主要人物的面目有所期待，得知真相的時候又不意外。

4.伏筆與照應(yīng)。

如《雷雨》中二幕里繁漪向魯貴講過藤籮架上的電線掉下來了，四幕開頭周樸園又向仆人講了一遍，仆人回答：電燈匠說下著大雨不好修理，明天再來。預(yù)示著今天晚上就要出事。后來果然如此。

伏筆就是為下一個情節(jié)作準(zhǔn)備的方法之一。

重要情節(jié)的出現(xiàn)，一般都有伏筆或其他的暗示為它的出現(xiàn)作準(zhǔn)備。

再如《雷雨》中，蘩漪辭退了四鳳，問：“你家住在什么地方？”四鳳說：“杏花巷十號。”過了不久蘩漪又說：“你不要難過，沒事可以常來找我。東西，我回頭叫人送到你那里去，是杏花巷十號吧！”她想知道這個地址