徽州建筑元素

徽派建筑元馬頭墻摘要：本文主要闡述了馬頭墻的起源、特征與寓意，還有馬頭墻中的地域文化，馬頭墻的藝術(shù)價(jià)值及馬頭墻在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。關(guān)鍵詞：徽派建筑，馬頭墻，特征，藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)用。在徽州這塊鐘靈毓秀的土地上，至今還保存著眾多徽派古建筑，他們像一朵朵雍容典麗的藝術(shù)奇葩，裝點(diǎn)著輝煌燦爛的徽州文化。徽州古民居受徽州文化傳統(tǒng)和優(yōu)美地理位置等因素的影響，形成獨(dú)具一格的徽派建筑風(fēng)格。粉墻、青瓦、馬頭墻、磚木石雕、以及層樓疊院高脊飛檐、曲徑回廊、亭臺(tái)樓榭等的和諧組合，構(gòu)成徽派建筑的基調(diào)。徽派建筑規(guī)模宏偉、結(jié)構(gòu)合理、布局協(xié)調(diào)、風(fēng)格清新典雅?；罩萁ㄖ枪呕罩萑嗣裨谏a(chǎn)生活中創(chuàng)造的建筑精髓，布局上自然與環(huán)境融為一體，以風(fēng)水理論為依據(jù)，強(qiáng)調(diào)天人合一，依山臨水既考慮生產(chǎn)生活的便利又沖突精神上的需求，徽派建筑是南方桿欄式建筑和北方四合院相結(jié)合的產(chǎn)物，即繼承儒家的文化理論，有形成了濃郁的地方特色自成一派，保留了大量的傳統(tǒng)手法?；罩萦小扒啻u小瓦馬頭墻，回廊掛落花格窗”的詩(shī)般意境的美景，這句話(huà)說(shuō)的是明清徽派的建筑風(fēng)格，青色的磚、小片的黛瓦、馬頭墻、雕梁花窗、飛檐出甍、回廊掛落、雕刻精美、流檐翹角、宏偉壯觀....可以讓人感受到民居建筑藝術(shù)的精巧。在中國(guó)民居建筑上獨(dú)樹(shù)一幟，故而名入世界文化遺產(chǎn)名錄。然而，更使我輾轉(zhuǎn)流連，品味再三的是民居建筑中一排排高低起伏，宏偉壯觀的馬頭墻。馬頭墻是從鄉(xiāng)村到都市雅俗共賞的建筑形制。無(wú)論在燈紅酒綠的都會(huì)，還是在煙雨迷茫的鄉(xiāng)鎮(zhèn)。馬頭墻都以自己優(yōu)美的造型裝點(diǎn)在天際線(xiàn)，傳遞著人世間的煙火滄桑。馬頭墻的起源將馬頭墻推廣于民間始于明朝弘治年間的徽州知府何歆?；罩萆降囟?，平地少，民居建筑用地資源相對(duì)貧乏。在聚族而居的村落中，戶(hù)連戶(hù)，墻靠墻，民居建筑密度較大，并且徽派建筑由于在建筑當(dāng)中采用了磚木結(jié)構(gòu)，這種建筑體系最大的優(yōu)點(diǎn)就是承重與圍護(hù)構(gòu)件分離，適宜建筑使用功能的多樣化，充分優(yōu)化自然條件，使人們生活適應(yīng)自然，自然環(huán)境為生活服務(wù)。最大的缺點(diǎn)是防火性能差，

在古代沒(méi)有消防隊(duì)，也無(wú)消防通道，一旦失火，便遭遇滅頂之災(zāi)。當(dāng)時(shí)的徽州府城火患頻繁，損失十分嚴(yán)重。為了避免災(zāi)害，何歆經(jīng)過(guò)深入調(diào)查研究，提出每五戶(hù)人家組成一伍，共同出資，用磚砌成“火墻”阻止火勢(shì)蔓延的有效方法，以政令形式在全徽州強(qiáng)制推行。一個(gè)月時(shí)間，徽州城鄉(xiāng)就建造了“火墻”數(shù)千道，有效遏制了火燒連片的問(wèn)題。何歆創(chuàng)制的“火墻”因能有效封閉火勢(shì)，阻止火災(zāi)蔓延，后人便稱(chēng)之為“封火墻”。隨著對(duì)封火墻防火優(yōu)越性認(rèn)識(shí)的深入和社會(huì)生產(chǎn)力的提高，人們已不滿(mǎn)足于“一伍一墻”，逐漸發(fā)展為每家每戶(hù)都獨(dú)立建造起封火墻。而后來(lái)的徽州建筑工匠們?cè)诮ㄔ旆课輹r(shí)又對(duì)封火墻進(jìn)行了美化裝飾，使其造型如高昂的馬頭。于是，“粉墻黛瓦”的“馬頭墻”便成為徽派建筑的重要特征之一。馬，在眾多的動(dòng)物中，可以稱(chēng)得上是一種吉祥物，中國(guó)古代有“一馬當(dāng)先、馬到成功、汗馬功勞”等等成語(yǔ)，顯現(xiàn)出人們對(duì)馬的崇拜與喜愛(ài)。這也許是古徽州建筑設(shè)計(jì)師們?yōu)槭裁匆獙⑦@種封火墻，稱(chēng)之為“馬頭墻”的動(dòng)機(jī)。另外徽州地處我國(guó)東南地區(qū)，梅雨季節(jié)多雨、多風(fēng)，易潮濕，暴風(fēng)重者吹毀房屋，輕者吹翻屋瓦，所以在實(shí)力允許的情況下，蓋磚墻瓦頂比較實(shí)用?；罩荻嗌蕉鄻?shù)，建筑材料大量運(yùn)用磚木結(jié)構(gòu)，磚木結(jié)構(gòu)的房屋在屋頂邊的處理上較難。如直接用瓦收邊，風(fēng)極易吹掉瓦片，漏滲水問(wèn)題也難以解決。從現(xiàn)存的房屋來(lái)看，那些沒(méi)有馬頭墻的普通住宅，也在兩邊墻上砌了類(lèi)似馬頭墻的部分，只是矮小許多，并且不具鋸齒形，但道理是一樣的。馬頭墻的特征與寓意馬頭墻是在居宅兩端墻頂砌筑的高出屋頂?shù)纳綁?，輪廓作階梯狀，脊檐長(zhǎng)短隨著房屋的進(jìn)深而變化，馬頭墻的構(gòu)造隨屋面坡度層層迭落，以斜坡長(zhǎng)度定為若十檔，墻頂挑三線(xiàn)排檐磚，上覆小青瓦，并在每只垛頭頂端安裝搏風(fēng)板（金花板）。其上安各種蘇樣“座頭”（“馬頭”），有“鵲尾式”、“印斗式”、“坐吻式”等數(shù)種。“鵲尾式”即雕鑿一似喜鵲尾巴的磚做為座頭；“印斗式”即由窯燒制有“田”字紋的形似方斗之磚，但在印斗托的處理上又有“坐斗”與“挑斗”兩種做法；“坐吻式”是由窯燒“吻獸”構(gòu)件安在座頭上，常見(jiàn)有哺雞、鰲魚(yú)、天狗等獸類(lèi)。也有“金印式”或“朝笏式”，在古代，徽州男子十二三歲時(shí)便會(huì)背井離鄉(xiāng)踏上商路，它是家人們望遠(yuǎn)盼歸的物化象征，顯示出主人對(duì)“讀書(shū)作官”這一理想的追求。也隱喻著整個(gè)宗族生氣勃勃，興旺發(fā)達(dá)。多檐變化的馬頭墻高低錯(cuò)落，，有一階、二階、三階、四階之分，也可稱(chēng)為一疊式、兩疊式、三疊式、四疊式，通常三階、四階更常見(jiàn)，較大的民居，因有前后廳，馬頭墻的疊數(shù)可多至五疊，俗稱(chēng)“五岳朝天”。磚墻墻面以白灰粉刷，墻頭覆以青瓦兩坡墻檐，白墻青瓦，明朗而雅素?？吹竭@些馬頭墻，人們常常會(huì)為徽派建筑設(shè)計(jì)師們那種高超的藝術(shù)創(chuàng)造力而驚嘆，徽派民居，高大封閉的墻體，因?yàn)轳R頭墻設(shè)計(jì)而顯得錯(cuò)落有致，那靜止、呆板的墻體，因?yàn)橛辛笋R頭墻，從而顯出一種動(dòng)態(tài)的美感。馬頭墻中的地域文化都說(shuō)“青磚小瓦馬頭墻”是徽州建筑的風(fēng)格體現(xiàn)，然而我卻認(rèn)為青瓦粉墻，并非徽州民居所獨(dú)有，然而做成那么普遍的馬頭墻組合，高低起伏，譜成一曲曲具有優(yōu)美地旋律——連續(xù)的、漸變的、交錯(cuò)的、起伏的，幾乎有各種韻律美形式的一一黑白交響詩(shī)，襯以青山綠水，這才是徽州民居獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。馬頭墻的組合特別注重和諧流暢及統(tǒng)一規(guī)劃的整體美是和當(dāng)時(shí)徽州的社會(huì)背景和地域環(huán)境密切相關(guān)，因?yàn)榛罩菔欠饨ㄗ诜ㄖ贫鹊睦碚摶A(chǔ) 程朱理學(xué)的發(fā)祥地。宗法制度影響下的徽州官商士民對(duì)封建風(fēng)水文化頂禮膜拜，篤信不疑，他們要求建筑的輪廓必須有序且有層次感，如果雜亂無(wú)章會(huì)的話(huà)會(huì)影響宗族的興衰。馬頭墻的在組合上順應(yīng)了徽州理學(xué)的要求，此外其自身還與徽州人的生活習(xí)性相通。長(zhǎng)期以來(lái)，徽州因地勢(shì)原因，“力耕所出，不足以供”，民生維艱。生活在這種艱苦環(huán)境中的徽州人深知養(yǎng)家創(chuàng)業(yè)之艱辛，養(yǎng)成了節(jié)衣縮食勤儉持家的良好風(fēng)范，且寫(xiě)進(jìn)族規(guī)家訓(xùn)，作為家風(fēng)教育的必修教材，代代相傳。因此即便經(jīng)營(yíng)成功，腰纏萬(wàn)貫的富商巨賈也不以豪侈自喜，倡行節(jié)儉。建造宅第時(shí)往往因陋就簡(jiǎn)，就地取材。在堅(jiān)固實(shí)用、美觀大方的基礎(chǔ)上尋求樸素自然清雅簡(jiǎn)淡的美感。馬頭墻作為一種裝飾符號(hào)恰恰能滿(mǎn)足這些，首先它有著清雅簡(jiǎn)淡、因陋就簡(jiǎn)的樸素美；此外它有些“土”氣，但“土”得實(shí)惠，就是粉墻青瓦之類(lèi)都是徽州地方材料，制作簡(jiǎn)便、價(jià)格便宜、施工也較為簡(jiǎn)便；當(dāng)然它最基本的功能還是放火、防風(fēng)。馬頭墻的藝術(shù)價(jià)值馬頭墻的造型極具裝飾性。它的風(fēng)格樣式形形色色，線(xiàn)條有方直型和圓翹型，解構(gòu)有重疊型和單一型。馬頭墻本來(lái)的功能用于防火、防風(fēng)，但在徽州建筑中也被發(fā)揮到一個(gè)藝術(shù)與宗教的高度，馬頭墻有雕磚嵌貼而成，并配有窯制的熬魚(yú)以圖吉祥和小鬼避邪，最簡(jiǎn)單的馬頭墻也有墨線(xiàn)和花紋以及人物畫(huà)或山水畫(huà)嵌貼其上。做工的精美大大的提高了它的藝術(shù)價(jià)值。面幽靜、典雅。但卻沒(méi)有靜的沉悶，壓抑。這就要?dú)w功于馬頭墻了，墻頭上的馬頭造型，猶如昂首振鬃的駿馬，騰驤屋脊之上，仿佛帶領(lǐng)著墻壁向前奔騰。給人視覺(jué)上產(chǎn)生一種“萬(wàn)馬奔騰”的動(dòng)感，這種動(dòng)感，似乎也改變了村落原來(lái)的靜態(tài)，使它也富于動(dòng)態(tài)美了，從而使整個(gè)幽靜的村落也顯示出幾分勃勃的生機(jī)和活力。同時(shí)，這種錯(cuò)落有致，黑白輝映的馬頭墻，也會(huì)使人得到一種明朗素雅和層次分明的韻律美的享受。建筑是凝固的音樂(lè)，它本身是不動(dòng)的，徽州民居中的墻壁也是如此。它高聳著，挺立著，發(fā)揮著它的多種功能。如果沒(méi)有馬頭墻的裝飾，它就會(huì)黯然失色，而與一般的墻壁無(wú)異。但在徽州能工巧匠的手中，經(jīng)過(guò)巧妙地形象塑造和審美的加工，賦予它以馬頭形狀，這就改變了一般墻壁的呆板面貌，，而成為美的藝術(shù)品，并為審美者提供了想象的物質(zhì)資料，審美者可以從馬頭墻所誘發(fā)出來(lái)的形象思維中獲得多種多樣的美感。墻壁就像馬的軀體，在隨著昂揚(yáng)的馬頭而騰飛，在徽派建筑中馬頭墻隨處了見(jiàn)，它是和家族建筑群連成一體的，因而它是少見(jiàn)的、孤立的。單一的，而是多種多樣的。它形成了龐大的群體。它騰鑲在住宅之上，躍向廣闊的天空。遠(yuǎn)視之，則見(jiàn)青靄繚繞，云傍馬頭，馬馳聚之疾如云之騰飛。這便是墻上馬頭形態(tài)映入審美主體心坎上所顯示出來(lái)的美?；罩萁ㄖ?，正是由于具有馬頭墻的造型，因而大大拓展了它的空間感，并強(qiáng)化了它的運(yùn)動(dòng)感，從而顯示出它那生氣勃勃的活力。令人感覺(jué)到，它不是股神處于偏僻狹窄的環(huán)境中，而是馳騁在廣闊的天地之間。它是徽州民居興旺發(fā)達(dá)的象征，是徽州騰飛的象征。而抽象的設(shè)計(jì)，仰首長(zhǎng)嘶的馬頭形狀，使得封火墻具有了藝術(shù)美感。建筑作為環(huán)境藝術(shù)必須植根于周?chē)h(huán)境之中，與周?chē)h(huán)境氛圍有機(jī)統(tǒng)一。處理好建筑與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，不僅可以獲得豐富的審美觀感，還可以更好地裝扮環(huán)境。美籍華裔建筑大師貝聿銘說(shuō)，“一座好的建筑物應(yīng)該能適應(yīng)周?chē)h(huán)境，它不是力求在那里表現(xiàn)自己，而是應(yīng)該去改善、美化和豐富周?chē)h(huán)境，這是設(shè)計(jì)一座建筑最起碼的要求”。馬頭墻就是徽派建筑間的一個(gè)統(tǒng)一點(diǎn)，因?yàn)轳R頭墻是徽派建筑的重要特征之一。可見(jiàn)馬頭墻的藝術(shù)價(jià)值是不可估量的。馬頭墻在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用古典元素在現(xiàn)代建筑中的應(yīng)用是非常自由的，不會(huì)影響現(xiàn)代建筑的功能和使用，并束縛新技術(shù)的應(yīng)用發(fā)展，它們相互之間并不矛盾。我們可以設(shè)計(jì)有歷史文脈的建筑，與舊建筑有明顯的不同，同時(shí)也能表現(xiàn)出很強(qiáng)的時(shí)代感。這就要求建筑師把傳統(tǒng)的建筑符號(hào)，進(jìn)行重新組合和構(gòu)置，通過(guò)尋找空間的對(duì)比和共性，在碰撞中尋求一種共鳴，尋求一種打破時(shí)間、空間維度限制的全新建筑環(huán)境。將傳統(tǒng)的建筑符號(hào)和現(xiàn)代材料有機(jī)的結(jié)合在了一起并符合人的審美觀。其實(shí)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中融有傳統(tǒng)建筑元素的現(xiàn)象十分普遍，例如安徽馬頭墻、北京四合院的垂花門(mén)、云南的“一顆印”、廣東的“鑊斗屋”、江南的“四水歸堂”天井院等等在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用。然而這些元素之所以能夠被普遍應(yīng)用，也說(shuō)明它們有著多重功能，首先它們是一種裝飾構(gòu)件，不僅有美化的作用，還可以承重和其他具體功能，這些只是物質(zhì)層面的功能：此外更重要的是它們還有精神層面的功能，如傳達(dá)所處區(qū)域內(nèi)人們的生活方式、精神狀態(tài)、社會(huì)關(guān)系等方面的信息。馬頭墻是徽式建筑的鮮明要素，馬頭墻既造型美觀且具實(shí)用的價(jià)值。因此馬頭墻符號(hào)的應(yīng)用是現(xiàn)代建筑體現(xiàn)徽派特色的主要手段之一。安徽省交通設(shè)計(jì)研究所所提出的馬頭墻式橋墩造型設(shè)計(jì)就是一個(gè)很好的例子。他們將馬頭墻的形象特征巧妙地運(yùn)用到橋墩的外部造型設(shè)計(jì)上，從而使整個(gè)橋體既美觀又具有典型的地域性特征。北京王府文海灣二期的中式海景公寓，巧妙的運(yùn)用了馬頭墻這一徽派建筑的重要標(biāo)志，高大的馬頭墻一直通到屋頂，自然成為了每家每戶(hù)間的隔墻。讓看似五棟獨(dú)立的建筑卻是連體的，有規(guī)律的依次錯(cuò)落著，不僅讓整個(gè)建筑的外立面活潑而且靈動(dòng)，更是顯示出中國(guó)當(dāng)代名門(mén)貴族的大家風(fēng)范。還有浙江設(shè)計(jì)師陳耀光的杭州某酒店室內(nèi)設(shè)計(jì)，充分借助于馬頭墻等民俗意味的元素作為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的題材，努力保留和表現(xiàn)一些杭州城的古貌遺風(fēng)。設(shè)計(jì)中沒(méi)有斗拱、掛落和傳統(tǒng)建筑的雕梁畫(huà)棟，但卻散發(fā)著東方氣韻。還有云谷山莊的造型充分吸取徽派傳統(tǒng)建筑及聚落的特征和風(fēng)貌，單體建筑靈活多變的組合，理念化了徽派傳統(tǒng)建筑的基本特征。特別是云谷山莊的馬頭墻是“徽而新”的馬頭墻，充分凸現(xiàn)了當(dāng)?shù)鼗张山ㄖL(fēng)格而具有濃厚的地方氣息。這些都是成功的例子，不過(guò)縱觀國(guó)內(nèi)目前的建筑設(shè)計(jì)市場(chǎng)，反映徽派建筑風(fēng)格的建筑元素一一馬頭墻，也會(huì)被片面地理解和運(yùn)用，許多的建筑設(shè)計(jì)往往將其通過(guò)簡(jiǎn)單機(jī)械地復(fù)制或照搬，就想來(lái)表達(dá)其所謂的“蘊(yùn)意”?？蛇@些只能被稱(chēng)為假古董的建筑不僅不能展現(xiàn)安徽特有的地域特色，反而使城市的建筑顯得不倫不類(lèi)。因此，當(dāng)現(xiàn)代建筑中要運(yùn)用到徽派建筑元素時(shí)，我們一定要注意二者之間的共同性和互融性。從而造出骨子里的中式建筑。從而使徽派建筑的地域特色得以很好的傳承下去?！盎铡弊种钜灰获R頭墻的寄托?；张山ㄖ阅軌蛟谥袊?guó)人心中留下深刻印象，在很大程度上歸功于那一層層、一座座高高矗立、錯(cuò)落有致的馬頭墻。馬頭墻別致的飛檐，獨(dú)特