江城子-十年生死兩茫茫1優(yōu)秀課件

“十年生死兩茫茫”蘇軾《江城子》賞析學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1。背誦

2.了解本詞的表現(xiàn)手法3.掌握本詞表達(dá)的情感背景：

蘇軾的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，四川眉州青神人，年輕貌美，知書達(dá)禮。公元1055年，16歲嫁給了19歲的蘇軾。她堪稱蘇軾的得力助手，王弗聰明沉靜，知書達(dá)禮，剛嫁給蘇軾時(shí)，未曾說(shuō)自己讀過(guò)書?；楹螅慨?dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問(wèn)她其它書，她都約略知道。在一個(gè)正月夜里，王弗見(jiàn)庭前梅花盛開(kāi)，月色清朗，對(duì)蘇軾說(shuō)：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅?？烧偾甯咧孙嫶嘶ㄏ??！睎|坡聽(tīng)了高興地說(shuō)：“此乃詩(shī)家語(yǔ)也?！蓖醺ベt淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過(guò)多次有識(shí)見(jiàn)的告誡、囑咐。蘇軾為人曠達(dá)，待人接物相對(duì)疏忽，于是王弗便在屏風(fēng)后靜聽(tīng)，并將自己的建議告知于蘇軾。蘇軾的《亡妻王氏墓志銘》中記載著這樣的故事：軾與客言于外，君立屏間聽(tīng)之，退必反覆其言曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言？”有來(lái)求與軾親厚甚者，君曰：“恐不能久。其與人銳，其去人必速?！币讯?。每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒?？芍^蘇軾絕佳的賢內(nèi)助。王弗侍親甚孝，對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛(ài)有加。王弗與蘇軾生活了十一年后病逝，這對(duì)東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。依父親蘇洵言“于汝母墳塋旁葬之”，并在埋葬王弗的山頭親手種植了三萬(wàn)株松樹(shù)以寄哀思。,先葬于汴京西郊，次年歸葬故鄉(xiāng)。后東坡續(xù)娶了王弗的堂妹王潤(rùn)之，據(jù)說(shuō)此女頗有其堂姐遺風(fēng)，由此也足見(jiàn)蘇軾對(duì)愛(ài)妻的深切思念。公元1075年，東坡來(lái)到密州（今山東諸城縣），這一年正月二十日，死別十年，蘇軾夜夢(mèng)亡妻，凄楚哀惋，久蓄的情感澎湃奔涌，不可遏止，于是寫下了這首著名的悼亡詞——《江城子·記夢(mèng)》。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。

從上一個(gè)幻燈片上看到的時(shí)代背景，我們可以推測(cè)本詞表達(dá)了詞人什么情感？對(duì)亡妻深深的思念速讀詞，說(shuō)說(shuō)哪些句子最能表達(dá)詞人對(duì)亡妻的想念？本詞是如何表達(dá)這種情感的虛實(shí)結(jié)合對(duì)寫法中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法“虛”和“實(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法之一?！皩?shí)”指客觀地反映繪畫對(duì)象，“虛”指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。在中國(guó)古代詩(shī)歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。在中國(guó)古代詩(shī)歌中，“虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等?！皩?shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。一般情況下，“虛”包括三種

1.虛幻世界和夢(mèng)境。蘇軾的《江城子?十年生死兩茫?！芬彩菫槲覀兠枥L了一幅“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行”的虛幻之景。2.想象和回憶?！队菝廊恕分小暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁。柳永《八聲甘州》①?gòu)谋磉_(dá)內(nèi)容上看，感情顯得更為深沉?！拔宜既恕边€只是單相思，寫則進(jìn)了一步，說(shuō)明思念是雙向的，而“人思我”是出于“我”的想象，比直接說(shuō)“我思人”更能表現(xiàn)思念之深切。②從表達(dá)技巧上看，運(yùn)用想象，從虛處將佳人深情的動(dòng)作刻畫得細(xì)膩動(dòng)人，文筆更曲折，引人入勝。（懸想佳人癡望江天，誤認(rèn)歸舟的相思苦況；不僅如此，還轉(zhuǎn)進(jìn)一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望！這篇《八聲甘州》，早被蘇東坡巨眼識(shí)得，說(shuō)其間佳句“不減唐人高處”。）

踏莎行

歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。下闕轉(zhuǎn)向閨中人，在心上人離開(kāi)以后登高望遠(yuǎn)，遙念離人，淚眼迷茫，哀怨?jié)M懷。起首三句生動(dòng)描繪她登高遠(yuǎn)眺時(shí)臉上的表情，心中的感受?！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，工整的對(duì)偶，恰當(dāng)?shù)寞B字，一個(gè)斷腸美人兒的楚楚動(dòng)人形象栩栩如生。妙在“樓高莫近危闌倚”句，既似怨婦心中怨語(yǔ)，亦如遠(yuǎn)行人遙遙傳來(lái)的勸慰。

月夜杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。作者看到的是長(zhǎng)安月。如果從自己方面落寞，一入手應(yīng)該寫“今夜長(zhǎng)安月，閨中只獨(dú)看”。但他更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的處境，而是妻子對(duì)自己的處境如何焦心。所以悄焉動(dòng)容，神馳千里，直寫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”。第三聯(lián)通過(guò)妻子獨(dú)自看月的形象描寫，進(jìn)一步表現(xiàn)“憶長(zhǎng)安”。霧濕云鬟，月寒玉臂。望月愈久而憶念愈深，甚至?xí)?dān)心她的丈夫是否還活著，怎能不熱淚盈眶？而這，又完全是作者想象中的情景。當(dāng)想到妻子憂心忡忡，夜深不寐的時(shí)候，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕，這就不能不激起結(jié)束這種痛苦生活的希望；于是以表現(xiàn)希望的詩(shī)句作結(jié)：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”“雙照”而淚痕始干，則“獨(dú)看”而淚痕不干，也就意在言外了。借助想象，抒寫妻子對(duì)自己的思念，也寫出自己對(duì)妻子的思念。

翻譯兩人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫。不思念吧，但本來(lái)難忘。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒(méi)有地方與她交談凄涼的景況。即使相逢也料想不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾?，灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)，只見(jiàn)妻子正在小窗前梳妝。兩人互相望著，沒(méi)有言語(yǔ)，只有淚千行。料想年年斷腸的地方，晚上明月照耀著長(zhǎng)著小松樹(shù)的墳山。

十年生死兩茫茫

直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和傷悼。生死相隔了茫茫十年，作者對(duì)亡妻的懷念始終沒(méi)有淡化。雖時(shí)光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。

“兩茫?！北砻婵词菍懽约阂矊懝嗜サ钠拮?，實(shí)際上是寫自己無(wú)邊的惆悵和空虛的情懷。作為首句，為全文奠定下了傷悼的感情基調(diào)。不思量，自難忘寫生者對(duì)死者的思念“不”

“此情無(wú)計(jì)可消除才下眉頭，卻上心頭”（李清照《一剪梅》）

1：不思量其實(shí)是思量

2：即便是“不思量”，仍“自難忘”

“一日不思量，也攢眉千度”（柳永）與蘇不同感情表達(dá)考試中可以這樣答：“不思量”，故作決絕語(yǔ)，實(shí)際上是思量得太深、太苦了；偏生“自難忘”，刻骨銘心，自然推不去、躲不開(kāi)了。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時(shí)蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。千里”，對(duì)前句“十年生死兩茫?！钡难a(bǔ)充，共同點(diǎn)出生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨“凄涼”，不只是思念亡妻，同時(shí)政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助而又急于向人訴說(shuō)的情感。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜

縱使…：是一個(gè)假想。“塵滿面，鬢如霜”是作者對(duì)自己外貌的簡(jiǎn)括而有特征的勾勒。其中又暗含了無(wú)限悲涼的身世之感。

襯托作者十年來(lái)所遭遇的不幸（包括反對(duì)新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化蘇軾被卷進(jìn)了這場(chǎng)漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛。對(duì)亡妻的哀思，對(duì)仕途波折的愁苦，對(duì)亡妻的哀思，對(duì)仕途波折的愁苦，相距千里，無(wú)處訴說(shuō)，道出了內(nèi)心深處的悲愴之情。十年來(lái)，顛沛流離，歷經(jīng)憂患，自己已是“塵滿面，鬢如霜”。

詞的上片寫自己對(duì)亡妻的無(wú)限懷念和人世滄桑的悲戚。讓人憔悴的不僅有大地上的灰塵，也有歲月的風(fēng)塵、情感的風(fēng)塵，“鬢如霜”是艱難苦恨煩霜鬢，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行?！毕麻牫薪印跋喾辍睂憠?mèng)，正是由于“不思量，自難忘”的那種刻骨銘心的想念，才產(chǎn)生了詩(shī)人所繪下的夢(mèng)境。夫妻相逢在夢(mèng)中，現(xiàn)實(shí)中時(shí)間與空間的距離都沒(méi)有了。往昔的美好時(shí)光出現(xiàn)在眼前--窗下，妻子對(duì)鏡理妝，似乎是靜謐、幸福的。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝真正進(jìn)入“夢(mèng)境”

忽：夢(mèng)境的恍惚迷離，悲中寓喜親切、熟悉，使夢(mèng)境更具真實(shí)感，足見(jiàn)上闋“思量”、“難忘”之言之不虛虛實(shí)相生

小軒窗，正梳妝。這是白描的手法，小軒窗，是梳妝的環(huán)境、背景，梳妝，是王弗做的事情，連起來(lái)說(shuō)就是，王弗正在小軒窗下梳妝。這是極普通的一個(gè)生活畫面，原來(lái)蘇軾“自難忘”的竟然是這么一幅生活剪影。這些應(yīng)該是對(duì)一個(gè)妻子來(lái)說(shuō)很大事了，但蘇軾偏偏沒(méi)有夢(mèng)到。那么，妻子平常天天要做的梳妝的小事，對(duì)蘇軾來(lái)說(shuō)有什么意義呢？其實(shí)我們從感情的角度從我們自身的角度來(lái)體會(huì)，自然就會(huì)明白，人們對(duì)自己最愛(ài)的人的回憶，印象最深的大都是一些生活小事，可見(jiàn)蘇軾對(duì)愛(ài)妻的懷念和感情深厚。

相顧無(wú)言，惟有淚千行“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”

“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”由喜再轉(zhuǎn)悲如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時(shí)，然而，心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻一時(shí)不知從哪里說(shuō)起，只好“相顧無(wú)言”，一任淚水涌流更顯凄涼之情，呼應(yīng)上片“無(wú)處話凄涼”料得年年腸斷處，明月夜，短松岡年年“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”

呼應(yīng)開(kāi)頭：作者思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處是抒寫夢(mèng)醒后的感慨，設(shè)想亡妻長(zhǎng)眠于地下的孤獨(dú)與哀傷，實(shí)際上兩心相通，生者對(duì)死者的思念更是惓惓不已白描、虛實(shí)結(jié)合考試可以這樣答：將真摯而深沉的懷念之情，附注于夢(mèng)中的景物，更讓讀者潸然淚下境界：凄清幽獨(dú)，黯然魂銷。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無(wú)窮。符合“記夢(mèng)”

“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡?！痹?shī)人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松岡，即指王弗的墓地。遙想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。此典用得貼切，不著痕跡。并由于作者刻意用了“料得”這樣一個(gè)主動(dòng)詞和“年年”這樣一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間單位，使之不僅含有死者對(duì)生者的懷念，而且增加了生者對(duì)死者的懷念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時(shí)倍增。總結(jié)三個(gè)特點(diǎn)：直抒胸臆，感情真摯想象豐富、構(gòu)思精巧語(yǔ)言也極其樸素自然、純系白描這首詞以“夢(mèng)前----夢(mèng)中----夢(mèng)后”為時(shí)間線索，將“現(xiàn)實(shí)----夢(mèng)境----現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)。題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。想象豐富，結(jié)構(gòu)往復(fù)曲折。作者在漫長(zhǎng)的時(shí)間與廣闊的空間中馳騁想象，并把過(guò)去與未來(lái)、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、生者與死者融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又回環(huán)往復(fù)，曲折有致，恰到好處地表現(xiàn)了作者真摯深婉的情感歷程。夢(mèng)前夢(mèng)后月圓人亡相顧無(wú)言十年生死夢(mèng)中實(shí)虛實(shí)開(kāi)篇抒情，十年永決欲訴境況，千里阻隔縱使相逢，亦應(yīng)不識(shí)時(shí)間空間容顏夢(mèng)中所見(jiàn)，軒窗梳妝因夢(mèng)所感，年年斷腸難忘凄涼憔悴上片下片迷離恍惚情真意切抒發(fā)哀悼失意之情鋪墊全詩(shī)感情的發(fā)展十年死別，相思苦相思不見(jiàn)，無(wú)處話凄涼苦積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話凄涼更苦夢(mèng)醒而只剩冷月松岡，則更苦

感情隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，一步步深化。全詞凄婉哀傷，出語(yǔ)悲苦，真可謂一字一淚！

以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。這在詞的內(nèi)容的開(kāi)拓上有它的獨(dú)特意義。在這以前，文人填詞，凡涉及女性的，大多為玩弄妓女之辭。因?yàn)樵~多半為應(yīng)歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。到了蘇軾開(kāi)始有所轉(zhuǎn)變，不完全為應(yīng)歌而作，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)她們的情懷。《江城子》，不但擴(kuò)展了詞的題材，對(duì)詞的品格也有所提高。此詞開(kāi)了悼亡詞之先河，被視作悼亡詞中絕唱。這首詞語(yǔ)言的運(yùn)用，簡(jiǎn)練凝重。每一個(gè)音節(jié)的連接都有冷澀凝絕之感，猶如聲聲咽泣，壓抑沉重的氣氛就在這“幽咽泉流”中彌散開(kāi)來(lái)，讓人艱與呼吸，又難以逃避。蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評(píng)贊此詞。讀此詞，確實(shí)能看到它字字都浸著血淚，聽(tīng)到作者錐心裂肺的慟哭之聲。面對(duì)這樣的深情，解讀都似乎是一種傷害，那是需要在生命里反復(fù)吟唱，靜夜中不斷懷思的樂(lè)音。無(wú)數(shù)的人毫不吝惜地把“絕唱”這個(gè)詞贈(zèng)與了這首詞，然而，時(shí)光流轉(zhuǎn)了千年，我們又聽(tīng)到了一生相似的嘆息，那嘆息給予了我們有一篇值得反復(fù)玩味的美文，也讓我們更深切地領(lǐng)會(huì)了蘇子心中的創(chuàng)痛，兩個(gè)文人千年的唱和，訴說(shuō)著人世間最值得感念的深情。

有人這么說(shuō)（節(jié)選）：

非常欣賞蘇軾的這首詞。想象著蘇軾夜半拭淚醒來(lái)，仍恍如不知其妻王弗是真的香魂歸來(lái)或者只是一個(gè)夢(mèng)？真的只是一個(gè)夢(mèng)嗎？……愛(ài)情與死亡是永恒的主題，尤其是有著死亡段落的愛(ài)情。老Rose握著“海洋之心”站在曾經(jīng)吞噬Jack的霧海上，回想當(dāng)年劃破冰海之夜的字字句句，想說(shuō)的，只有“十年生死兩茫茫”；38歲的渡邊在飛機(jī)上偶爾聽(tīng)到Beatles的《挪威的森林》，想起曾在直子腦后的發(fā)夾，念叨的，也只有“十年生死兩茫?！保魂懹稳绻愤^(guò)唐琬的墳?zāi)?，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”已毫無(wú)意義，不如插上一支白菊，嘆一句：“十年生死兩茫茫”；……

……“十年生死兩茫茫”，“茫茫”的何止“生死”，十年了，一切皆“茫茫”，皆“今非昔比”。也只有這份感情沒(méi)有“茫茫”而去了，即使死者已逝，但生者永記，在每個(gè)月明相思之夜，不思量間，自會(huì)神回小軒窗，自會(huì)腸斷短松崗，思念、無(wú)奈、悲切、感慨，一句“