2023年中央廣播電視大學度第二學期開放本科期末考試中國當代文學專題試題及參考答案

中央廣播電視大學2023—2023學年度第二學期“開放本科”期末考試中國當代文學專題試題2023年7月一、單項選擇題(每題1分，共10分)規(guī)定：將對的答案的序號填在答題紙上。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進農(nóng)村干部是()等。A．陳先晉B．李月輝C．盛佑亭D．龔子元2．20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品重要有鄧一光的()等。A．《我是太陽》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》3．高行健與劉會遠合作實驗話劇是()。A．《絕對信號》B．《車站》C．《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》4．20世紀50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌重要有流沙河的()等。A．《望星空》B．《養(yǎng)花人的夢》C．《草木篇》D．《遲開的玫瑰》5．20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是()。A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鮑莊》D．《厚土》6．鐵凝的第一部長篇小說是1988年發(fā)表的()。A．《哦，香雪》B．《玫瑰門》C．《笨花》D．《沒有紐扣的紅襯衫》7．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標志是：[987年發(fā)表的()。．A．《十八歲出門遠行》B．《西北風咆哮的中午》C．《四月三日事》D．《一九八六年》8．最能代表賈平凹散文成就的是地區(qū)風情散文，特別是與小說同名的()。A．《秦腔》B．《月跡》C．《商州》D．《丑石》9．新派武俠小說的開創(chuàng)者是()。A．郎紅浣B．金庸C．梁羽生D．古龍10．陳若曦的小說是()。A．《失去的金鈴子》B．《尹縣長》C．《我愛黑眼珠》D．《紐約客》二、多項選擇題(每題2分，共20分)規(guī)定：將對的答案的序號填在答題紙上。每題有1—4個對的答案。多選、少選或錯選均不得分。11．“白洋淀派”的重要作家有()等。A．從維熙B．劉紹棠C．房樹民D．韓映山12．王蒙在1979年到1982年期間反思革命的小說重要有()等。A．《布機》B．《古船》C．《蝴蝶》D．《雜色》13．《茶館》中三個重要人物是()。A．松二爺B．王利發(fā)C．常四爺D．秦仲義14．海子深受一些西方存在主義哲學家的影響，他們是()等。A．雅斯貝斯B．尼采C．荷爾德林D．海德格爾15．“性文學”的代表重要有()等。A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》16．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，重要有()等。A．《頭人》B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》17．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是()等。A．《菜園小記》B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風景》D．《記一輛紡車》18．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，尚有()A．金松岑的《孽?；ā稡．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．徐枕亞的《玉梨魂》D．劉鶚的《老殘游記》19．古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是()。A．《武林外史》B．《楚留香傳奇》C．《絕代雙驕》D．《陸小鳳傳奇》20．七等生的重要作品有()等。A．《城之迷》B．《我愛黑眼珠》C．《放生鼠》D．《鄉(xiāng)村的教師》三、填空題(每空1分，共20分)規(guī)定：書寫規(guī)范，不得有錯別字。21．《三里灣》從馬有翼、和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。22．《暴風驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。23．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說重要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風云初記》、的《三家巷》等。24．王蒙90年代的系列長篇小說《》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的進一步思考。25．在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。26．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其重要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、的《膽劍篇》等。27．的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。28．20世紀60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了《》。29．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。30．的第一部長篇小說《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。31．王安憶的長篇小說《》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家出身的年輕人的故事，是一部成長小說。32．在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作方法。33．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《》。34．的《假如我是一個作家》被散文界稱作是新時期散文個性解放的宣言。35．新時期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品重要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。36．的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。37．長篇言情小說《》是中國現(xiàn)代通俗文學的開山之作。38．《饑餓》出版于1986年，是最具魔幻現(xiàn)實主義風格的代表性作品。39．20世紀六七十年代，臺灣鄉(xiāng)土小說的作品重要有的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。40．在的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。四、簡答題(每題10分。共20分)規(guī)定：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清楚。41．在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略?每種策略各說出一篇小說。42．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的?五、分析題(30分)規(guī)定：在以下兩題中任選一題，該題按小論文規(guī)定，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到論述清楚明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點內(nèi)容。必須有自己的體會和見解。43．發(fā)表于1957年《收獲》雜志的三幕話劇《茶館》，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對戲劇藝術(shù)的巨大奉獻?！恫桊^》通過對在“茶館”這一具有社會性的開放場景中形形色色的人物命運的描寫，反映了舊中國從戊戌政變后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治三個時期的社會風云變幻，詛咒了給人民帶來劫難的黑暗年代，為吃人的舊社會敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題?！恫桊^》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的?試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。44．小娥是《白鹿原》中被欺侮與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過黑娃、鹿子霖和白孝文三個男人，你如何看待她的愛?參考答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)說明：將對的答案的序號填在答題紙上。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1．B2．A3．A4．C5．A6．B7．A8．A9．C10．B二、多項選擇題(每題2分，共20分)說明：將對的答案的序號填在答題紙上。每題有1—4個對的答案，多選、少選或錯選均不得分。11．ABCD12．ACD13．BCD14．ABD15．BCD16．ABD17．ACD18．ABD19．BD20．ABC三、填空題(每空1分，共20分)說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字，均不給分。21．范靈芝22．周立波23．歐陽山24．戀愛的季節(jié)25．夏衍26．曹禺27．聞捷28．福建集29．檀香刑30．陳染31．啟蒙時代32．汪曾祺33．生活秀34．葉至誠35．楊絳36．王小波37．海上花列傳38．張大春39．鐘肇政40．洛夫四、簡答題(每題10分，共20分)說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢。邏輯清楚。41．在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略?每種策略各說出一篇小說。A．一是打破“虛偽的現(xiàn)實”的理性秩序。懷疑現(xiàn)實秩序，意味著對現(xiàn)實理性秩序的懷疑。而余華用來戳穿“虛偽現(xiàn)實”面具的武器，便是他的第一種敘事策略，即以“暴力敘事”打破現(xiàn)實提供的理性秩序。如《十八歲出門遠行》、《西北風咆哮的中午》、《現(xiàn)實一種》等。B．二是對超驗事物的敘事還原。在余華的作品中，可以讀到了許多與現(xiàn)實相似的敘事情節(jié)。但這些“真實”細節(jié)發(fā)生的故事背景，始終都是作家精神想象的產(chǎn)物。如《古典愛情》、《一九八六年》等。C．三是對精神事件的敘事重構(gòu)。余華小說的敘事場景大多具有明顯的虛擬性質(zhì)，它處處滲透著形而上的精神意念，那些逼真的細節(jié)敘述就在這種超現(xiàn)實的敘事場景中清楚地表白了自身的精神屬性。如《往事與刑罰》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》等。42．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的?A．在風格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化(涉及詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝(涉及電影)的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。B．在人物上，梁羽生寫名士風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不