《親愛的》觀后感5篇

第頁《親愛的》觀后感5篇《敬愛的》觀后感1

電影的主題是找尋丟失的孩子，這樣的主題，無論如何都會讓觀眾流淚。因為觀眾只有兩類：為人父母或者為人子女，從哪個角度都會快速的融入劇情，這類題材幾乎毫不費勁就會贏得觀眾的“移情”。

影片由兩個很分明的段落組成：失而不見——黃渤找孩子，見而不得——趙薇要孩子。在第一段落里，陳可辛沒有過多的編排情節(jié)，電影常用的巧合、轉(zhuǎn)折幾乎不見，用的是電影原型尋子的一些經(jīng)驗，這一段全靠黃渤和郝蕾的心情和演技撐起來。難得的是，陳導刻意的淡化了幾幕原來很有戲劇沖突和張力的情景，比如黃渤遇到騙子團伙搶錢那一段，只用了奔跑和跳河幾個動作來串連，簡潔明白。

由此也可以看出陳可辛用最簡潔的原始情節(jié)，不加工、不修飾來講解并描述故事。這尤其難得，把一個家庭失去孩子的苦痛以及找尋孩子的執(zhí)著，干脆傳遞給觀眾，最樸實的最簡潔的，最打動人。黃渤的幾次流淚，讓人印象極其深刻。假如電影只用這一種方法，難免會讓人厭倦。哀痛的心情不行重復一再，假如這部電影只用這一個手法，那還不如去看倪萍主持的《等著我》，那里面任何一個尋子的故事，只用講解并描述，都會讓你淚流滿面。

所以有了其次個段落：趙薇扮演的人販子的老婆，執(zhí)意要回女兒（棄嬰或者丈夫拐的）的故事。在這個章節(jié)里，陳可辛加了許多料。比如趙薇為求丈夫的工友作證，不惜犧牲肉體；比如佟大為扮演的律師，表面苛刻內(nèi)心熱忱；還有就是影片最終開放式的結(jié)尾：始終以為不能生育的趙薇突然發(fā)覺自己懷孕了，而此刻她正為要回原來的女兒在努力。身為一個農(nóng)村寡婦，趙薇扮演的形象也是令人憐憫的，對于丈夫的行為毫不知情，始終守在閉塞的農(nóng)村照養(yǎng)農(nóng)忙和孩子的她看起來愚昧卻也是受害者，她只是一個單純想愛護自己孩子的淳樸的女人，不該用人販子的罪名對她加以拳打腳踢。相對于第一段黃渤尋子的多番遭受，遇騙、加入尋親團、學校門口擺攤，趙薇撐起的這一段相對來說要弱，嚴格來說情節(jié)只有一個：跟福利院打官司。所以這一段的點都集中在趙薇一個人身上：農(nóng)村裝扮、素顏、挨打，不惜形象的賣力演出等等。但是這一段起先趙薇卻儼然起先進入這部電影的主角，不得不說，這算是趙薇出道以來最用力走心的一部電影。作為演員，有這樣的一部電影，應當是很幸運的一件事。

順便提一下，影片里出現(xiàn)的機構和制度，相對于個體的焦慮和情感，表現(xiàn)的過于冷漠和機械。無論是24小時以后報警（這是個典型的錯誤，按說影片不應當出現(xiàn)），還是詳細承辦案件的警察、辦理戶口的戶籍警、福利院院長、不解電話的律師、法院法官，他們所刻畫的形象始終如一：不解疾苦，跟制度一樣刻板，甚至有些無情。這些人物的刻畫也反映了中國社會的現(xiàn)實，自私原來就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中國更能令人體會深刻。當然，這里也隱隱揭示出中國法律制度的不完善之處，許多不法分子諸如人販子簡單鉆法律的漏洞，而對于生長在農(nóng)村的大部分沒有接受過法律教化的半文盲，他們的法律意識淡薄，不懂得利用法律武器來維護自己的合法權益，或者想自我愛護卻無從下手或者無路可走。

人大多都會在感情上，在親情上，堅持過，悲觀過，無望過，苦痛過，失眠過，走不出來過。之前看評論，許多人說電影很收斂，其實編劇一點都不收斂。尤其在我看到黃渤和赫蕾舍命地想把自己的兒子從農(nóng)村帶走擺脫村人的追逐宛如自己才是人販子時，黃渤最終把鵬鵬領回家，連扔垃圾都要抱上兒子生怕再弄丟的一愣，黃渤勸慰赫蕾說，鵬鵬要多久才能叫趙薇媽呢這句話時，赫蕾跟鵬鵬說要把妹妹也帶回家時鵬鵬主動牽起媽媽的手，這些細微環(huán)節(jié)無不觸動人心。編劇是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅持和換位思索，這兩個人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回來，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。

《敬愛的》觀后感2

小小的小孩，今日有沒有哭，是否摯友都已經(jīng)離去，留下了帶不走的孤獨……這首曾惹得眼淚打轉(zhuǎn)的歌曲，出現(xiàn)在了一步更感人的電影當中，敘述了一對離婚夫妻執(zhí)著的尋子之路，讓人深受感動。沒錯，那就是《敬愛的》。

黃渤扮演的田文軍，和郝蕾扮演的魯曉娟在離婚后，不幸弄丟了愛子鵬鵬。使兩人的生活沒有一天是好的，爸爸田文軍吃不下睡不著，一看到有希望，就算明知道是騙子，也不顧一切，四處奔波，只為尋回鵬鵬。途中，田文軍被迫跳進水里，緊握著他自己帶的刀子，刀子割破了手，可是誰知痛的卻是心呢？看到這，有一顆什么東西從我眼中滾出，滑了下來。是淚，是感動的淚，大家都覺得世上母愛最宏大，父愛只是渺小的，但是這里就可以證明，父愛也同是宏大的、也同是無私的、也同是忘我的。一路上，田文軍被人說過他是瘋子，也有許多人抱著要得到錢的目的去騙他，久了，田文軍反倒覺得，有個人騙他，那竟也是一份希望。到最終，可怕的是，連騙子都已經(jīng)放棄了騙他，可是田文軍從未放棄，還擺了個攤子，牌子卻掛上了尋子店，用20萬來答謝，可能對于我們這些沒有經(jīng)驗過的人來說，可能找個小貓小狗都會放棄的，但是尋子并不像找小貓小狗，那是艱辛的，小貓小狗久了，幸運的會自己回來，不幸運的就不見了，可是尋子，你不自己去找，他們不見的那天，可能就是你們此生的訣別。

后來，田文軍與魯曉娟加入了一個“萬里尋子會”，那里就像一個大家庭一般，把一些有共同傷痛的人們聚集在了一起，共享自己的故事，說出來，可能心里也就沒那么難過了，他們還經(jīng)常會相互拍手激勵，讓大家堅毅起來，去面對困難。當他們知道在一個地方有一絲希望，就會立馬動身，開快樂心的去，因為他們會勸慰自己，在那里，確定會有自己的孩子在，只要他們這樣想，就會很快樂，他們一路上有說又有笑，抱著確定會找到的希望，裝成一幫旅游團，前去探究?？墒呛髞恚瑢弳柸素溩訒r，當每個人販子口中說出每一個“不”時，他們都會很悲觀，那般感覺就像從天堂瞬間掉入了地獄般，那種難受，是來是心里，是對孩子的關切與思念。我們每天都能見到自己的爸爸媽媽，每天一起床還能和他們問聲好，可是那些被拐的孩子，他們呢？有親生父母卻見不到，叫著別人當媽媽，不幸運的還得被人販子虐待，去乞討。我越來越體會的到什么叫做身在福中不知福的感覺了。

最終，田文軍和妻子魯曉娟跟著“萬里尋子會”的帶領人韓總在鄉(xiāng)下一個趙薇演的寡婦李紅琴的家里找到了鵬鵬，看到頭上的傷疤，確認了那就是鵬鵬，可愛的鵬鵬年少無知，李紅琴正在忙著，他也在幫著喂雞喂鴨，突然就被田文軍抱走了，讓鵬鵬感到很擔心，也很不知所措，只是一心想回到養(yǎng)母李紅琴的身邊，一場殘酷的奪子大戰(zhàn)就這么起先了。李紅琴不顧一切，只想著奪回她的吉剛，就始終怕，跌倒了就爬起，爬起了又再跌，始終不放棄的追著，猶如當時田文軍執(zhí)著的尋子之路般坎坷，她就這么始終追著，任何一方失去孩子都會痛不欲生。可事實就是這么殘酷，最終李紅琴沒能追回她的吉剛，反而連他的人販子老公撿來的女兒吉芳也都不給她撫養(yǎng)的權利了，自己也不知怎么被警察拘留。田文軍的失了而復得，卻意味著李紅琴的得了而復失了。事實就是這么殘酷對吧？李紅琴出來后，為了見自己的養(yǎng)女吉芳，爬上了孤兒院3樓高的地方的窗戶去，小吉芳的淚流滿面與其一聲“媽媽，”讓我不禁的要哭出聲了，吉芳不懂，在她眼里，李紅琴就是她的媽媽，就是她要等的人。但是法律規(guī)定，吉芳卻還是不能回到李紅琴身邊。不過李紅琴剛剛失去了兩個敬愛的，護士卻告知她，她懷孕了！李紅琴就又得到了一個無比寶貴的、真真正正的——敬愛的。

一場電影下來，大家有哭，也有笑，你們說，這部電影能不好看嗎？這么一個完備結(jié)局，讓大家一起先的一塊吊在心中的大石頭落了下來，但是大家還有的念著韓總的孩子小寶，都靜默祈福能夠找到。不光是他們，我信任世界上還有許多孩子已經(jīng)離開了親生父母的身邊，還有父母在踏上執(zhí)著的'尋子之路。且行且珍惜，不要辜負了天底下最愛我們的人。有一句話說的好，沒有了買賣，就沒有了所謂的拐賣！

《敬愛的》觀后感3

每一部電影就算再怎么升華，電影的中心思想是不能隨意變更的，涉及法律方面的電影，懲惡揚善也必需是主線，看完后，一方面讓人們提高警惕，另一方面讓還試圖犯法的人懸崖勒馬，這才是拍影視劇的本質(zhì)（當然，只為了票房的除外）。

看了《敬愛的》，從市場角度，它是一部很好的生意，能讓投資方賺錢的電影，從演員角度不必多說，演技精湛，基本功扎實，上乘之做，這些沒什么可吐槽的，只想說說立意層面的一些個人看法（不喜勿噴，感謝）

看到了許多評論，人們對李紅琴許多都是憐憫，但我覺得，電影最讓人不能理解的就是這個，就是贊揚了李紅琴這種所謂“無知”的母愛！

我只想說，請別拿“無知”當特性！看了許多評論后，真覺得無語，別人把你孩子拐走了，到頭來我還要憐憫拐我孩子的人的老婆，只因為“不知道”孩子是拐來的，“養(yǎng)孩子不易”，還有什么“中國農(nóng)村現(xiàn)象”，就要憐憫她？這是什么邏輯？我只聽說過“無知者無畏”，沒聽說過“無知者無罪”的！拐孩子這種事情，無非金錢利益驅(qū)使，就算不能生育，也有許多方法正規(guī)的收養(yǎng)孩子！

孩子已經(jīng)3歲多，有獨立思索的實力，最至少知道自己爸媽是誰吧，被拐走后，至少確定會鬧的，這個沒問題吧，李紅琴就算信任丈夫說的，但至少從孩子嘴里確定會知道李紅琴的丈夫不是他親生父親，這個也沒問題吧，所以李紅琴確定會知道孩子是拐來的，這個就不用說明了吧，至于怎么讓孩子聽話的，那就靠時間了唄，3年怎么也聽話了！所以在怎么贊揚母愛，請不要建立在最基本的道德法律準則上，大家在贊揚李紅琴的母愛層面上時，是否可以想一想，這種建立在別人家庭苦痛基礎上的母愛，值得憐憫么？換位思索，假如你孩子丟了，你會寬恕么？

李紅琴和善？她的這種和善會縱容拐賣者，以后拐賣者人人效仿，怎么辦？試問，假如你錢包丟了，然后經(jīng)過查找，發(fā)覺它在一個女人的手上，然后你問她怎么錢包在她手里，她回答你說：我也不知道，這是我老公給我讓我花的，你會感謝她幫你花錢么？她說不知道，你信么？錢包尚且如此，試問活生生的孩子呢？

這就是當今社會的一種“偽和善”，有些事情可以，拐賣孩子這種喪盡天良的事情就不行以，這是道德的底線！中國可能還有許多李紅琴這樣的人存在，只希望電影給那些人傳達是一種聲音，就是想領養(yǎng)孩子正規(guī)合法的地方，而不是來路不明的孩子，“無知”不能凌駕于法律道德之上，成為躲避法律的根源！但好像導演只強調(diào)了母愛的宏大，但這種以犧牲別的家庭華蜜而存在的“母愛”，可能沒有人會贊同吧。

關于丟失孩子的父母，的確應當檢討自己的過失，但這種過失是可以被諒解的，因為從主觀上，沒有家長希望把自己孩子弄丟的，虎毒不食子啊，希望他們看完片子多多留意自己的孩子，照看好他們，讓他們歡樂的成長！

對于李紅琴這樣的人，她們很可憐么？最多只能說她們很可悲，僅此而已，中國被拐賣的每一個兒童都會遇到一個這樣的“母親”，只希望這些“母親”可以從良心角度動身，弄明白孩子的來歷，還那些被拆解家庭的天倫之樂，這才是最重要的吧！而不是她們母性多么的“宏大”。

中國式的片子有些看看就好，票房到手了，別的就不管了，但請留存一些最基本的道德底線，沒有規(guī)則不能成方圓，中國要強大，原則就是原則，底線就是底線，不能越線，犯罪的人為什么敢犯法，是因為他們還是不怕，在無知的人，我信任也會有人性的！但對于那些拐賣孩子的人，既然他們已經(jīng)喪盡人性，何必還要憐憫，一律嚴辦，不能讓他們有任何僥幸的心理，只有這樣才能使有這些想法的人膽怯 ，怕了就不敢了（至少會有一絲顧慮），社會這種事情才會越來越少。（當然，還有根本就不怕的，那就更沒什么可說的了）。法律的意義首先不是在于怎么懲處，而是在于怎么不讓這些犯罪的事情發(fā)生，不是么？

還是那句話，有些事情可以寬恕，有些事情是恒久不行以的！希望不再有拐賣孩子的痛，不再有失子女的淚！

只是個人一些觀點，不喜勿噴，感謝！

《敬愛的》觀后感4

時間匆忙消逝，一條關于田鵬的線索浮出水面，促使田文軍和妻子來到了一處偏僻的村落之中，在那里，他們看到了酷似田鵬的男孩，然而，男孩口中的媽媽卻并非魯曉娟，而是一位名叫李紅琴（趙薇飾）的村婦，這錯位的一切原委是怎么回事？

《敬愛的》當然不是一個普遍發(fā)生的故事，但每個人都可以透過這部電影看到社會的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深厚與哀思，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發(fā)生的故事，它也不單純在講解并描述孩子的丟失和找尋，還折射出了社會中人們內(nèi)心某種東西的丟失和找尋。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的家原委在何方？

電影里，田文軍說憑什么我要認命，就是這股勁讓他舍命找尋，不言放棄，唯有把希望當飯吃，他才能在失去幾乎全部的時候，還能不認命地盼望著找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，最終最終爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，賜予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經(jīng)驗過這般苦痛，但是看著他抱頭痛哭，我們好像能突然明白，他舍命找尋的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能回家。

魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。不認命的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她最終發(fā)覺，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個苦痛的，她始終想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發(fā)覺丟掉了自己。這事實上，跟許多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；找尋鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她動身時的狀態(tài)。面對本能苦痛，外在的不行能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對抗、甚至超越這個苦痛。電影里雖然沒有一個最終的結(jié)案，但我們明顯能感受到，魯曉娟回家了。

韓德忠，沒想到許多人都提到了他。他在電影里，其實是一個沒有回家的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發(fā)覺，找尋太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在回家這條路上好像越走越遠，最終發(fā)覺錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。

佟大為的角色其實就是一個典型的城市人。社會會磨掉人當時的銳氣，使人同化成社會之人，要生存，就必需得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他好像也找回了自己，找到了回家之路。唯一讓人缺憾的事，佟大為的許多場戲，都能看出《中國合伙人》里王陽的影子。

而絕大部分的沖突，根本沒有沖突雙方的換位思索，每個人都站在自私的立場上，干著最自以為是的事情。而越是自以為是的狀況下，就越不會換位思索。而偏偏是最弱勢的群體和真正體會了人生的辛酸的那么一小撮人，他們起先換位思索；佟大為從吊兒郎當?shù)臉幼樱谷蛔龀鲆獮橼w薇堅持要回孩子；佟大為家里的保姆也情愿多等兩天等他找到新的工人替代她。黃渤會攔住大家群毆趙薇，會對她說我最多能做到不恨你，在趙薇說了吃桃會過敏后辛酸流淚。

陳可辛最終回到當年拍《甜蜜蜜》那個陳可辛，挖掘了這一批演員最精彩的表演。并且，構思奇妙的是，電影還用了許多符號和物品暗喻。電影里多次出現(xiàn)的滿天的線路、紅繩和口香糖暗喻羈絆，小黑貓示意丟失，泥鰍示意掙扎，烏龜示意時間長（堅持），鵝示意飼養(yǎng)，小狗示意無邪。連混雜運用的粵語、一般話、陜西話、安徽話、四川話也示意著溝通（站在對方立場）和文化的堅守。深邃黑暗的胡同，醫(yī)院的過道和福利院的鐵窗，干脆從視覺上造成了心里的壓力和示意。

人大多都會在感情上，在親情上，堅持過，悲觀過，無望過，苦痛過，失眠過，走不出來過。之前看評論，許多人說電影很收斂，其實編劇一點都不收斂。他是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅持和換位思索，這兩個人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回來，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。

《敬愛的》觀后感5

電影《敬愛的》，講解并描述的就是一個一般家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事，看過電影后，會發(fā)覺，這不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不肯定讓人落淚，但沉重會直戳心靈；有些希望，不肯定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經(jīng)意地落在眉梢?！毒磹鄣摹肪褪沁@樣一部電影。就像黃渤說的，“這個電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會觸遇到你的心靈?！?/p>

每個人都可以透過這部電影看到社會的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深厚與哀思，其實是每個人從生活中都能感受到的。然而這不僅不是一個普遍發(fā)生的故事，它也不單純在講解并描述孩子的丟失和找尋，還折射出了社會中人們內(nèi)心某種東西的丟失和找尋。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”原委在何方？

這樣的事情如何不再發(fā)生，如何避開？該拿什么來愛護你，我的孩子，電影觀看結(jié)束后這樣的想法又再一次出現(xiàn)在腦海里，這是全社會須要共同解決的難題。

電影里，田文軍說“憑什么我要認命”，就是這股勁讓他舍命找尋，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去幾乎全部的時候，還能“不認命”地盼望著找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，最終最終爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，賜予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經(jīng)驗過這般苦痛，但是看著他抱頭痛哭，我們好像能突然明白，他舍命找尋的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能“回家”。

魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬?！安徽J命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她最終發(fā)覺，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個苦痛的，她始終想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發(fā)覺丟