唐山大地震電影的觀后感

—

唐山大地震電影的觀后感

雖然我沒有親身閱歷，但我為受難者表示深深地哀悼!今日我有幸看到了由馮小剛導(dǎo)演的電影《唐山大地震》，再現(xiàn)了當(dāng)年的慘烈災(zāi)難和感人故事。以下是整理的關(guān)于唐山大地震觀后感，歡送查閱!

唐山大地震觀后感1

對(duì)于《唐山大地震》的上映，期望已久。

22日晚間，走進(jìn)了電影院。事先早已備好紙巾，然而，當(dāng)幕尾王菲的《》響起時(shí)，紙巾完好無損，只任眼淚自然流淌，兩頰留下清楚印記。

默默地離開電影院，走在深夜的大街上，久久不能消散的，是電影帶給我的震撼。

記憶

76年地震的特效復(fù)原，觸動(dòng)更多的，是對(duì)08年“汶川大地震”的傷痛記憶。

山崩地裂，房屋頃刻倒塌，生命轉(zhuǎn)瞬被無情吞噬，真情在危機(jī)中的釋放……影片復(fù)原地震帶來的視覺震驚，不得不讓我在那一刻，勾起親歷5.12的傷感與嘆息。

記憶，是電影強(qiáng)加給我的一項(xiàng)符號(hào)，也是串聯(lián)電影的一根主線。女兒由于那忘不掉的回憶，記恨母親三十二年；母親因地震中對(duì)丈夫、女兒愧疚的印記，守望廢墟三十二年。

親情

電影所彰顯的人文關(guān)懷，讓我數(shù)次動(dòng)容。尤其是，劇中對(duì)“親情”的刻畫，讓我增加了許多對(duì)父母、親人的思念和愧疚。

劇中母親撫養(yǎng)兒子所表現(xiàn)的堅(jiān)毅，為完成自我救贖而堅(jiān)守破房中的固執(zhí)，觸動(dòng)我心靈的，是母愛的宏大；

養(yǎng)父在生活中對(duì)女兒無微不至的關(guān)懷，面對(duì)消逝五年的女兒的牽掛以及留下的凄涼背影，折射出來的，是父愛的純真；

養(yǎng)母臨終前的囑托，以及表現(xiàn)出來的堅(jiān)韌，撞擊我的，是那些默默付出的親情；

……

頑強(qiáng)

在電影中，無時(shí)無刻都表現(xiàn)出的，還有“頑強(qiáng)”。

母親是頑強(qiáng)的，為完成對(duì)婆婆的承諾，為回饋對(duì)丈夫的感謝，為省視對(duì)女兒的虧欠，用一生的擔(dān)當(dāng)，單獨(dú)守望著心中的廢墟；

養(yǎng)父是頑強(qiáng)的，支持女兒查找親人，默默忍受對(duì)女兒的思念與孤獨(dú)；

兒子是頑強(qiáng)的，以殘疾的身軀，一直想著為母親分憂解難，開創(chuàng)著屬于自己的事業(yè)；

女兒是頑強(qiáng)的，雖糾結(jié)于兒時(shí)的“忘不掉”，但一直懷著對(duì)生命的尊重，一直藏著感恩的心。

……

劇中的“他們”，都是頑強(qiáng)的。

或許，這部電影有一些缺乏，比方廣告元素的植入等。但是，他能帶給我們對(duì)人文主義的重新追索、對(duì)親情的思索、對(duì)生命的尊重等等，已經(jīng)充足了，不應(yīng)過于吹毛求疵。

看《唐山大地震》，得到的并不是“形式”，顫抖的不只是身體，而是靈魂……

唐山大地震觀后感2

姚曉峰導(dǎo)演的作品，大都有一個(gè)大的歷史背景做藍(lán)圖，人物線索駁雜，通常要在故事中，跨越漫長時(shí)空。之前的《幸福還有多遠(yuǎn)》是，《葉落長安》是，如今的《唐山大地震》無疑也是這樣的作品。盡管與馮小剛導(dǎo)演的影片片名重合且都是華誼出品，但故事卻又不盡相同，在姚曉峰導(dǎo)演的作品中，關(guān)于救贖，關(guān)于震創(chuàng)之后的心靈重建，主導(dǎo)了故事的走向，三十二年的時(shí)間跨度，以一群人半生的閱歷，讓故事飽滿起來。

但電影版本的根本故事框架還在，都是一場突如其來的地震中，母親必需對(duì)兒女做出挽救一個(gè)放棄一個(gè)的選擇，然后用后半生來證明這個(gè)選擇是對(duì)是錯(cuò)。這是一個(gè)苦痛的過程，許多時(shí)分演員在現(xiàn)場說著臺(tái)詞哭，姚曉峰導(dǎo)演就對(duì)著顯示器流淚，無論故事內(nèi)外，全部人都感受到了這個(gè)故事的傷痛，但這“并不是以一場地震紀(jì)念另一場地震”的事情，電視劇開播后，姚曉峰說雖然拍攝時(shí)揪心累心，但的確讓自己更頑強(qiáng)了。

而投入，是由于真誠所致，在姚曉峰導(dǎo)演拍戲過程中，有一些制片人也會(huì)要求趕工期，工期不是不能趕，但質(zhì)量會(huì)打折扣，拍戲這事兒，沒什么廉價(jià)可占。你糊弄戲，戲就會(huì)糊弄你，但糊弄不了觀眾，觀眾只能寒磣你。創(chuàng)作想要保持真誠的看法，很難，但必需堅(jiān)持，這種真誠和堅(jiān)持在《唐山大地震》中有諸多表達(dá)，夏天的戲冬天拍，劇中的演員躺在廢墟上，四個(gè)水槍在空中噴水，小演員凍的始終哭，陳小藝握著他的手，說，堅(jiān)持，再堅(jiān)持一會(huì)兒，要不然導(dǎo)演還得再拍一條，而導(dǎo)演也在咬著牙堅(jiān)持，他需要讓自己的心硬下來。為了真實(shí)的效果，那一刻他不能做自己，他要做導(dǎo)演!

《唐山大地震》的拍攝許多這樣的記憶，這是一個(gè)難為自己也難為別人的事情，但沒方法，一部作品要有誠意，想純粹一點(diǎn)，潔凈一點(diǎn)，就必需有這樣事倍功半的付出。許多人都以為導(dǎo)演都在過著“國師”一樣的生活，但并非全部導(dǎo)演都是國師，導(dǎo)演有著常人不可思議的艱辛，由于導(dǎo)演的戰(zhàn)場在拍攝現(xiàn)場，而這也簡單顯現(xiàn)誤讀——幾乎全部人看到的都是導(dǎo)演于千軍萬馬中指揮若定，很少會(huì)有人看到導(dǎo)演的孤獨(dú)，由于操勞過度，姚曉峰導(dǎo)演有一次在片場突然心臟不舒適，一度幾近昏迷，但現(xiàn)場全部人照舊各司其職各行其是，根本沒有人留意到他臉色蒼白陷入病痛，他說他就躺在椅子里，看著他們忙勞碌碌，突然覺得無比孤獨(dú)。

所以《唐山大地震》這部電視劇，不光是一個(gè)劇中人查找救贖與心靈重建的過程，也是創(chuàng)們反思，查找生活答案的過程，在這個(gè)快節(jié)奏的變革的時(shí)期狂瀾中，喪失的和改變的都太快，我們忙于追逐時(shí)期的腳步，經(jīng)常遺忘曾經(jīng)擁有過的本真、淳樸，但好在有這樣一群人，他們執(zhí)著、孤獨(dú)的堅(jiān)守著，期望著。

唐山大地震觀后感3

經(jīng)典之所以為經(jīng)典，不僅僅是歷經(jīng)時(shí)間的沖刷，仍依稀記得當(dāng)時(shí)內(nèi)心觸動(dòng)的感覺，或刺痛，或感動(dòng)，或懊悔假如，你能從中，即使是其中一個(gè)瑣碎的小片段，傳遞給你正能量，都是它本身的價(jià)值所在。

當(dāng)把一部小說濃縮成了兩個(gè)小時(shí)的精華，由電影呈現(xiàn)，在災(zāi)難面前的巨大低落，伴著劇情的延續(xù)，將來得及消化那種人無法與老天抗衡的無奈。劇情根本上占全了全部可能發(fā)生的淚點(diǎn)，就像有人說的，你會(huì)感到，一波未平一波又起。好比你剛挨過個(gè)大嘴巴，好不簡單挺住了，淚珠還在眼圈里晃悠呢，一巴掌又扇上來，但凡個(gè)健全人都架不住這么折騰，不哭抽過去就算揀著了。改編成電視劇，你可以說它變得冗長，哪怕有穿幫鏡頭，但是每個(gè)人的關(guān)注點(diǎn)不同，當(dāng)你跟伴著劇情，就好比你也參與了他們的生活，你有充足的時(shí)間來醞釀感情，來感受父愛在詳情之處的表達(dá)，來發(fā)泄災(zāi)難時(shí)妻離子散的無望，來宣泄迫于愛人的感受犧牲自己感情的無奈，來體會(huì)卸下重重內(nèi)心的束縛放開心扉接受別人呵護(hù)的幸福，來心疼滿懷內(nèi)疚一輩子過的不得安靜的母親……我想說的是，只要我覺得演員的表現(xiàn)真誠，在其中被深深打動(dòng)了，全部電視電影中的存在的缺乏之處，我都可以試著去包涵，去諒解，或者，我的留意力根本不會(huì)在無關(guān)乎我心情的事情上面。

天地倒塌，親人離去，從廢墟中站起來的幸存者，需要的不僅僅是暖和的住處和飽足的飲食，他們備受創(chuàng)傷的心靈更是我們救助的目標(biāo)。一個(gè)人只有真正燃起了生存的欲望，才能掙脫災(zāi)難帶給他們的陰影，英勇地面對(duì)將來的生活。

這部電視在災(zāi)難發(fā)生的場面上花的精力還是讓人覺得稍有欠缺，而后不緊不慢鋪陳講述的是災(zāi)難之后發(fā)生的轉(zhuǎn)變，人內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變。而對(duì)于這種災(zāi)后心理創(chuàng)傷，心理援助，或許更應(yīng)引起我們的留意，這也是電視本身的價(jià)值所在。

一塊水泥板兩邊壓住姐姐和弟弟，當(dāng)陳小藝糾結(jié)了許久說出救小達(dá)的時(shí)分，她哭了，小登哭了，我也哭了，我想每一個(gè)不是在那種情況下需要做一個(gè)左右不是的確定的時(shí)分，那種無望和無奈，不是能清晰體會(huì)到的，只是明白，難，太難了。

孩子，是災(zāi)難發(fā)生后最受關(guān)注的一個(gè)群體。本該是無憂無慮唱兒歌、玩游戲的年齡，卻被突兀地投擲到災(zāi)后的廢墟中，目睹、甚至是親身承受很多人一輩子都不行能體會(huì)到的慘痛。在這次唐山地震中，一個(gè)7歲的孩子親眼目睹了自己的親生母親選擇了弟弟放棄了自己，從今有了心結(jié)；另一個(gè)7歲的孩子，以自此以后背上了滿身的負(fù)罪感，在陳小藝扮演的母親每次執(zhí)著的去找尋小登，每日酗酒，他內(nèi)心的負(fù)罪感就會(huì)加重一層，他一直認(rèn)為是自己害死了姐姐，而每一次揭開這層傷疤，內(nèi)心的陰影更深了。這里不得不提演7歲時(shí)的姐弟倆，演的真棒。

當(dāng)時(shí)在地震之后，看過一些心理援助帖子，和成年人比起來，孩子們由于生理機(jī)能和心理機(jī)制都還沒有發(fā)育完全，成熟的世界觀和人生觀尚在建立之中，因此在自然災(zāi)難中更簡單遭受到身體損害，無法愛護(hù)自己，無法理解發(fā)生的災(zāi)難，也更難應(yīng)對(duì)災(zāi)難后的社會(huì)生活環(huán)境的改變。我們能做的，便是通過學(xué)校教育、家庭扶持以及專業(yè)的心理援助以激發(fā)兒童內(nèi)在的心理能量，幫忙他們邁過這片人生的荊棘。

我想，每個(gè)晚上她們都會(huì)在夢(mèng)中重演地震的情形，噩夢(mèng)成了災(zāi)難留給她們的另一個(gè)苦痛閱歷。

而影片中，小達(dá)由于母親的勞碌，想必是沒有那個(gè)條件得到心理援助的，以致即使長大后還是不敢面對(duì)是自己被動(dòng)害死了姐姐的現(xiàn)實(shí)；小登雖然有一個(gè)視她為親生女兒的媽媽，這里要贊一下吳越，她的恬靜漂亮氣質(zhì)真是讓人覺得很舒適，每次在她扮演的董桂蘭對(duì)小登貼心的關(guān)懷，我總是會(huì)覺得暖和到心窩里，在她最終走了，我竟然哭的那般不舍。

長大后的小登由佟麗婭扮演，演員找的還是不錯(cuò)的，佟麗婭身上既有的獨(dú)立頑強(qiáng)的一面還是很到位的。

每個(gè)演員都很贊，畢竟是老戲骨嘛~張涵予雖然只顯現(xiàn)了幾集，但他塑造的父親形象已經(jīng)給我們留下了深入的印象，深入到能清楚地體會(huì)小登對(duì)他獨(dú)特的依戀。陳小藝塑造的母親也別有一番味道，與徐帆相比，有過之而無不及。

記得在果殼上看過，“沒有什么事情能讓我真正開心起來，沒有閱歷過災(zāi)難的人，沒有踩著尸體、淌著血水爬出來的人，他不會(huì)真正體會(huì)到我們的心情?！币晃粊碜詾?zāi)區(qū)的老師如是說。是這樣的嗎？或許是。但的一項(xiàng)研討發(fā)現(xiàn)，媒體上反復(fù)呈現(xiàn)的關(guān)于9.11攻擊的大量圖片、聲響造成了遠(yuǎn)在災(zāi)難千里之外的人們大腦結(jié)構(gòu)發(fā)生了與親歷災(zāi)難的人們一樣的非常危險(xiǎn)的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變使人們變得更加敏感和脆弱。

所以，電視劇的存在也有它的影響，假如表達(dá)得好的話，也是能帶來它的價(jià)值的。

對(duì)于我們一般人，看過電視報(bào)道或者是相關(guān)影視的人來說，首先需要做的是先接受自己的哀痛、恐驚和慌亂的心情，要明白這些體驗(yàn)都是人之常情，沒有類似的體驗(yàn)倒是不正常的。假如可能，找個(gè)清靜的地方，接受它、體會(huì)它、反思它，甚至把這種感覺當(dāng)成是自己的珍貴財(cái)寶，由于在現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏生活中，人們很少能停下腳步來關(guān)注自己內(nèi)心的感受。在大災(zāi)過后往往會(huì)掀起一波感恩父母、珍惜生命的風(fēng)潮，正是由于災(zāi)難喚醒了人們最深層的感情，促進(jìn)了人們對(duì)生命的思索。

《唐山大地震》影評(píng)（四）：姚曉峰給予《唐山大地震》的別樣情懷

假如說馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》如一劑猛藥般賜予觀眾心靈猛烈的撞擊，那么姚曉峰導(dǎo)演的同名電視劇則像小火慢燉的養(yǎng)分品，這劑養(yǎng)分品不僅能療傷，更能讓觀眾在關(guān)注災(zāi)后人們情感重建過程中若有所思，后有所為。

有一句略顯冰冷卻不無道理的話說“逝者已矣生者如斯”，這句話說著簡單，可是對(duì)于每一個(gè)閱歷了地震災(zāi)難的人來說，都是一道絕大的難題。每次地震都牽動(dòng)著億萬國人的心，看到全部人都在出錢出力的幫忙災(zāi)區(qū)人民，又有誰能不為之震驚；看到汶川地震誕生的孩子又在雅安地震中喪生，又有誰能不為之遺憾；看到無私的母親總是在生命的最終一刻賜予孩子活下去的希望，又有誰能不為之感動(dòng)。在這個(gè)“敏感”時(shí)分熱播的電視劇《唐山大地震》，在心平氣和的看過幾集之后才真正發(fā)現(xiàn)，姚曉峰導(dǎo)演給予這部劇集的是滿篇激勵(lì)人們頑強(qiáng)的正能量，而觀眾感受到的亦是真誠、暖和和對(duì)心靈深處的安慰。

姚曉峰導(dǎo)演被譽(yù)為“治愈系”導(dǎo)演，無論是《葉落長安》、《假設(shè)生活哄騙了你》還是正在熱播的《唐山大地震》，都能讓人在演員的一舉一動(dòng)，臺(tái)詞的字里行間感受到導(dǎo)演想要傳達(dá)的主動(dòng)向上的看法。相對(duì)于如今滿屏的穿越、抗日等題材來講，姚曉峰導(dǎo)演的作品真正到達(dá)寓教于樂的成效。拿《唐山大地震》來說，觀眾能明顯感覺到姚曉峰對(duì)詳情的追求和情感的雕琢，小登對(duì)王德清的感情、小達(dá)對(duì)小林的感情……盡管所用篇幅不多，但是這其中的感情挫傷和親情修復(fù)卻讓人感同身受。

小登和小達(dá)自幼跟父親的關(guān)系更和諧，惋惜一場大地震卻奪走了親生父親的性命。在之后的許多年，兩個(gè)人不得不重新接受生活中的另一個(gè)“爸爸”。由于篇幅所限，所以馮小剛的電影版中，并未著重對(duì)此描述，而姚曉峰導(dǎo)演卻深諳觀眾的情感所需，增加了王德清的內(nèi)心糾結(jié)，我想這不僅僅是復(fù)原原著，更是在復(fù)原現(xiàn)實(shí)。一個(gè)人在地震中失去親生女兒，又怎么能如此容易的接受另一個(gè)女兒？正因如此，導(dǎo)演陳鋪了一個(gè)又一個(gè)的大事來化解這對(duì)非親生父女的沖突，直到后來的相依為命。導(dǎo)演在傳達(dá)一種主動(dòng)的生活看法，或許在這樣一個(gè)特別的時(shí)期也在告知閱歷了雅安地震的災(zāi)民，地震過后，或許有很大一部分人在今后的生活中會(huì)面臨家庭的重組，人不能一味的生活在過去，活下去就有希望，活下來就要往前走。

電視劇版的《唐山大地震》更加重視對(duì)原著小說的真實(shí)復(fù)原，也由于電視劇獨(dú)有的優(yōu)勢，可以將震后人們的生活改變、心靈波動(dòng)更加細(xì)致入微的娓娓道來，充足細(xì)致的劇情鋪墊讓劇集看起來更加完好、飽滿。更難能可貴的是，導(dǎo)演用偏文藝的手段再現(xiàn)了這樣一場曠世的災(zāi)難，講解并描述對(duì)于這樣一段歷經(jīng)磨難的親情故事。文藝的殼讓演員的表達(dá)更細(xì)膩，讓情感的爆發(fā)更震撼，對(duì)觀眾的回味經(jīng)久不息。

唐山大地震觀后感4

四川雅安地震牽動(dòng)著全國人民的心，在天災(zāi)面前人類顯得那么無能為力，那么渺小，那么脆弱……看著災(zāi)難受后，微博上人們徹夜難眠，各方人士出錢出力幫忙受災(zāi)民眾，你會(huì)覺得很感動(dòng)，同時(shí)感受到團(tuán)結(jié)就是力量的宏大與心暖。

從前我們?cè)谟龅降卣饡r(shí)，可能內(nèi)心想要幫忙，卻不知如何幫起，亦或是無法想象地震過后人們會(huì)是什么狀態(tài)。而在看了馮小剛《唐山大地震》的電影后，我的最大感悟就是災(zāi)后家園的重建遠(yuǎn)不及心靈的重建重要。“時(shí)間可以愈合一切傷口”，但到底時(shí)間有多長，要經(jīng)過什么樣的心理煎熬，這都是無法預(yù)定的。

電視劇版的《唐山大地震》如今正在各大電視臺(tái)熱播，許多人批判的說：這是趁火打劫，在傷口上撒把鹽!我卻不這么覺得，與電影版的《唐山大地震》一樣，電視劇版的素材也是取源于小說《余震》，跟電影版不一樣的是，電視劇版《唐山大地震》著重探討的是震后如何治愈人心的作品。導(dǎo)演對(duì)于劇中人物的生活感情描寫得更加細(xì)膩，也讓更多人的了解到災(zāi)區(qū)需要的不僅是物資，更需要心靈的撫觸，物質(zhì)的滿意并不是那么難，但精神的創(chuàng)傷一時(shí)還很難治愈!而當(dāng)你看到電視劇版的《唐山大地震》的陣容，佟麗婭、張國立、陳小藝、張涵予、許亞軍、吳越、袁文康、朱鐵等一眾實(shí)力明星的聯(lián)合演出，就會(huì)讓你感受到圈內(nèi)人對(duì)此劇的認(rèn)可與支持!

之前就看過不少姚曉峰的作品，他曾執(zhí)導(dǎo)過多部情感大戲，在業(yè)內(nèi)享有“情感大戲?qū)I(yè)戶”之稱。像《幸福還有多遠(yuǎn)》、《葉落長安》、《女人花》等都是具有深厚時(shí)期特色和生活氣息的作品，讓人印象非常深入。而其中“治愈三部曲”系列《葉落長安》、《唐山大地震》、《假設(shè)生活哄騙了你》）作品更是撫慰人心傳播正能量的好作品。而橫看姚導(dǎo)的這些個(gè)作品，無論是婚姻還是災(zāi)難等大題材，不難發(fā)現(xiàn)都有著一個(gè)同樣的特點(diǎn)：將各色人物本身的獨(dú)特、對(duì)生活的看法，以及自我救贖的情節(jié)都釋放得非常劇烈。他是一位注意人物心理描寫，以深化人心的故事來感染人心的文藝性導(dǎo)演。

對(duì)于80后而言，我們已是背負(fù)了厚望的一代，也曾是被認(rèn)為脆弱的一代，這或許是為何“正能量”這詞這么火的原因。生活的壓力讓人無處可逃，而在姚曉峰的治愈系電視劇里，關(guān)于婚姻和情感、幸福與心靈都為我們提供著一股暖和的力量，支撐我們前進(jìn)!就拿如今正熱播的《唐山大地震》來說，細(xì)膩的拍攝手法，更注意于人物情感的鋪墊，讓我們更好的進(jìn)入到震后人們的內(nèi)心；人與人之間的互助，親情之間斷不了的紐帶關(guān)系，真心讓人感動(dòng)?？戳酥笾獣哉媲榭少F，更想要呵護(hù)自己的家人!這樣給人力量給人暖和給人希望的片子真心推舉大家多去感受一下。

要說如今熱門的電視劇作品，大約可以分為幾個(gè)類型了：婚姻、婆媳、抗日、諜戰(zhàn)、后宮。但大多數(shù)作品都是粗制濫造，只求收視率完全不走心。像《唐山大地震》這樣的題材，可能會(huì)被認(rèn)為吃力不討好的作品，一方面有電影版在前，另一方面這個(gè)題材有點(diǎn)大，拍起來有點(diǎn)難度。但姚曉峰卻敢拍，并且從如今的作品來看他對(duì)整個(gè)劇的基調(diào)把控得相當(dāng)好，也讓觀眾們臨時(shí)逃離了那些只求收視的爛劇，體味真正的人間百味。而我也相信，導(dǎo)演在用這些細(xì)膩的情愫感染觀眾的時(shí)分，肯定也暖和了自己。

現(xiàn)如今這樣偏執(zhí)文藝的導(dǎo)演非常稀缺，我覺得我們應(yīng)當(dāng)為姚曉峰這樣敢于挑戰(zhàn)潮流向自己想要的方向不斷前進(jìn)的人喝彩!

唐山大地震觀后感5

1976年7月28日，中國唐山，7.8級(jí)地震，死亡人數(shù)24萬。

那個(gè)年月已經(jīng)遠(yuǎn)去了，但是年月劃下的痕跡還留在人們的心頭，那些長眠在廢墟底下的同胞已經(jīng)看不見飛在天空中的神舟號(hào)，那些在地震中失去半截肢體的同胞再也無法完好。這是一場無法挽救的災(zāi)難，在災(zāi)難面前，人類總是顯得如此的無能為力。

20XX年5月12日，中國汶川，8.0級(jí)地震，死亡人數(shù)8萬。

歷史總是在不斷地演化，也在不斷地重復(fù)，在歷史面前，人類也是無能為力。所以，歷史和災(zāi)難總是分不清誰是誰的歷史，誰是誰的災(zāi)難。歷史記錄得最多的，永遠(yuǎn)都是災(zāi)難。

時(shí)間總是過得很快。轉(zhuǎn)瞬之間34年過去了，今日是唐山大地震34周年紀(jì)念日，發(fā)點(diǎn)感慨，緬懷一下那個(gè)我生疏的年月和我熟識(shí)的生命。

下面是《唐山大地震》觀后感，無劇透，放心閱讀。

前天，去電影院看了馮小剛的《唐山大地震》，沒什么感覺，可能是我太冷血了，又或者我真的夠淡定，沒有想象中好。我也只能說，是我希望值太高了，要是像《阿凡達(dá)》那樣，完全沒有希望值，它反而會(huì)給我大大的驚喜。《阿凡達(dá)》是我在去看電影前一天晚上我才亂選一部片來看的，之前完全不明白什么電影，結(jié)果被驚喜了。

但是《唐山大地震》不一樣，經(jīng)過媒體遮天蔽日的評(píng)論，我刻意回避了許多劇透的報(bào)道文字了，但還是有一些對(duì)白我都已經(jīng)明白了。開