電視編導(dǎo)教程 第六到九章 電視綜藝節(jié)目的編導(dǎo)

第六章電視綜藝節(jié)目的編導(dǎo)1.真人秀節(jié)目中，綜藝+的主要形式與特點(diǎn)2.國(guó)內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目的共性特點(diǎn)。3.“文化+綜藝”節(jié)目的特點(diǎn)。

【學(xué)習(xí)要點(diǎn)】第一節(jié)電視綜藝節(jié)目概論一、中國(guó)電視綜藝節(jié)目發(fā)展過程第一階段是從20世紀(jì)80年代初至90年代末。即綜藝大舞臺(tái)時(shí)代。第二個(gè)階段是從20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初益智/游戲時(shí)代即游戲娛樂時(shí)期。第三個(gè)階是從21世紀(jì)以來即真人秀時(shí)代。二、電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀與特點(diǎn)（一）真人秀的節(jié)目形式成為主流晚會(huì)式的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目退居其次以真人秀為代表的電視綜藝娛樂類節(jié)目模仿之風(fēng)極盛。（二）制作成本不斷攀高一是大型晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)華麗炫酷，制作成本高昂。二是過度依賴明星，推高制作成本（三）節(jié)目的“三多”現(xiàn)象嚴(yán)重：引進(jìn)節(jié)目多克隆節(jié)目多節(jié)目中明星多（四）泛娛樂化降低電視品味思想性、藝術(shù)性、文化性不足第二節(jié)電視綜藝節(jié)目的類型一、表演類綜藝節(jié)目代表節(jié)目：《綜藝大觀》二、益智/游戲類綜藝節(jié)目1997年7月10日，湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》正式誕生，綜藝節(jié)目開始了“游戲+娛樂”的時(shí)代。代表節(jié)目還有《開心辭典》三、真人秀類綜藝節(jié)目“真人秀”的“真”是指節(jié)目參與者不是扮演特定角色，而是在特定情境中的真情實(shí)意、語言行為、自身個(gè)性的自然流露。同時(shí)節(jié)目具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性。（一）演藝類真人秀代表節(jié)目有：2004年湖南衛(wèi)視推出的《超級(jí)女聲》、2006年東方衛(wèi)視的《舞林大會(huì)》、2007年浙江衛(wèi)視的《我愛記歌詞》、2012年浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》以及2014年中央電視臺(tái)一套的《中國(guó)出彩人》等。（二）婚戀類真人秀（三）親子類真人秀

如《麥咭小廚》（四）戶外類真人秀

國(guó)內(nèi)戶外真人秀節(jié)目類型較多：以《生存大挑戰(zhàn)》為代表的野外求生類的戶外真人秀、以《完美假期》為代表的人際關(guān)系考驗(yàn)類的戶外真人秀、以《變形計(jì)》為代表的身份交換類的戶外真人秀等（五）職場(chǎng)類真人秀如：《相約星期五》《新青年》《絕對(duì)挑戰(zhàn)》《天生我才》《非你莫屬》等（六）文化類真人秀如：《中國(guó)成語大會(huì)》《中國(guó)謎語大會(huì)》《朗讀者》等第三節(jié)：綜藝節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)一、確定主題電視綜藝節(jié)目，無論是傳統(tǒng)的以表演為主的綜藝晚會(huì)，還是后來的游戲與益智類節(jié)目，以及后來成為電視熒屏“一枝獨(dú)秀”的真人秀節(jié)目，主題是首先必須確立的。二、打造中國(guó)特色的原創(chuàng)節(jié)目（一）內(nèi)容的原創(chuàng)性中華文化博大精深，從文化與文明的角度出發(fā)，深層次挖掘出“文化”與“綜藝”的契合點(diǎn)才是自主創(chuàng)新的真實(shí)路徑。（二）形式的原創(chuàng)性采用“文化+綜藝”的真人秀形式，形成了集文化性、知識(shí)性、趣味性與娛樂性于一體的欄目魅力如：《聲臨其境》《朗讀者》《經(jīng)典詠流傳》等三、注重節(jié)目編導(dǎo)的互聯(lián)網(wǎng)思維和互動(dòng)效果（一）互動(dòng)：節(jié)目中設(shè)計(jì)互動(dòng)，是編導(dǎo)互聯(lián)網(wǎng)思維的體現(xiàn)。（二）傳播方式注重與網(wǎng)絡(luò)新媒體的結(jié)合（三）節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置的可切分性，利于網(wǎng)絡(luò)兼容傳播如：《見字如面》和《朗讀者》以及《經(jīng)典詠流傳》等文化+綜藝的真人秀節(jié)目，環(huán)節(jié)設(shè)置相對(duì)簡(jiǎn)單，有利于網(wǎng)絡(luò)傳播的及時(shí)切割需要。四、正確處理好真人秀節(jié)目的“真”與“假”（一）要做到設(shè)計(jì)的情景中，參與者的行為、情感表達(dá)的“真”，此為真的“真”。（二）采用星素結(jié)合，星素結(jié)合回歸受眾本位，從粉絲角度出發(fā)設(shè)計(jì)節(jié)目環(huán)節(jié)，滿足粉絲與偶像的互動(dòng)需求。（三）要力求節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的“真”。案例分析：《朗讀者》節(jié)目流程框架設(shè)計(jì)第七章

電視談話類節(jié)目1.了解談話類節(jié)目的概念界定和節(jié)目特征2.了解談話類節(jié)目主持人的角色與作用3.學(xué)習(xí)談話類節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)，并在實(shí)際中運(yùn)用。

【學(xué)習(xí)要點(diǎn)】第一節(jié)電視談話節(jié)目概論一、電視談話節(jié)目的定義二、電視談話節(jié)目的分類（一）根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容分

1.新聞時(shí)政類：《新聞會(huì)客廳》《新聞1+1》2.社會(huì)生活類3.情感故事類：如央視的《等著我》4.專業(yè)對(duì)象類（二）根據(jù)節(jié)目形式分1.訪談式：如上海東方電視臺(tái)的《可凡傾聽》、央視的新聞?lì)愒L談節(jié)目《面對(duì)面》等。

2.座談式：話題選擇注重?zé)狳c(diǎn)性、沖突性、輕松性

3.綜合式第二節(jié)談話類節(jié)目的編導(dǎo)特征一、電視談話節(jié)目的選題與思路（一）選題1.新聞時(shí)政類選題2.人物訪談?lì)愡x題3.社會(huì)話題類選題4.個(gè)案類話題（二）思路一般來說，設(shè)計(jì)談話節(jié)目的思路需要考慮以下一些問題：1.主持人如何出場(chǎng)？開場(chǎng)白如何呈現(xiàn)？話題如何導(dǎo)入？2.當(dāng)事人（嘉賓）如何出場(chǎng)，如何進(jìn)入話題？3.話題分解為子話題后，如何順序連接、轉(zhuǎn)換、過渡？4.現(xiàn)場(chǎng)觀眾如何提問？5.場(chǎng)外觀眾如何互動(dòng)？6.需不需其他輔助手段支持？……二、談話類節(jié)目的編導(dǎo)要點(diǎn)（一）話題由頭無論哪一種類型的談話類節(jié)目，都需要有一個(gè)合適的由頭開場(chǎng)，這能奠定整檔節(jié)目的基調(diào)、風(fēng)格和話題走向。（二）話題價(jià)值談話類節(jié)目需要對(duì)話題蘊(yùn)含的新聞價(jià)值或社會(huì)價(jià)值進(jìn)行考量。（三）談話嘉賓邀請(qǐng)談話嘉賓時(shí)要考慮以下幾點(diǎn)：1.人物相關(guān)性原則，即談話話題與嘉賓人物的匹配性問題；2.多元平衡原則，尤其是座談式談話節(jié)目或辯論類談話節(jié)目需要現(xiàn)場(chǎng)有多種聲音，編導(dǎo)需要把控話題觀點(diǎn)的互動(dòng)、平衡；3.電視表現(xiàn)力原則，需要嘉賓有一定的表現(xiàn)力和感染力，能通過肢體言語和談話達(dá)到較好的電視畫面呈現(xiàn)效果。（四）把控談話的節(jié)奏，精心設(shè)計(jì)談話流程1.重視預(yù)采訪，尋找談話的方向與議題；2.節(jié)目前與嘉賓做必要溝通，告知相應(yīng)的流程和話題方向，重點(diǎn)問題可以讓嘉賓提前準(zhǔn)備，但要盡量保證談話現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)、原生態(tài)；3.臨場(chǎng)應(yīng)變，引導(dǎo)談話，充分展現(xiàn)主持藝術(shù)。（五）沖突、懸念等主持技巧巧妙使用（六）巧妙使用道具、音樂等，營(yíng)造良好的談話場(chǎng)景第三節(jié)

談話類節(jié)目主持人的角色要求一、談話類節(jié)目主持人的個(gè)人素養(yǎng)（一）政治素養(yǎng)（二）文化素養(yǎng)（三）人格魅力（四）思維能力：即興交流是談話類節(jié)目的魅力所在，也是談話節(jié)目的“生命”。（五）言語水平二、談話類節(jié)目主持人的基本要求（一）真誠(chéng)的傾聽一是要抓住要點(diǎn)，從嘉賓或觀眾本身思想出發(fā)，看出嘉賓或觀眾要表達(dá)的核心內(nèi)容，這樣才能把握住重點(diǎn)，從重點(diǎn)再不斷推動(dòng)談話的進(jìn)展；二是要記住大意，了解其表達(dá)的主要內(nèi)容并預(yù)知可能會(huì)出現(xiàn)的談話走向；三是要理清思路。主持人要從嘉賓和觀眾談話內(nèi)容中理出頭緒，并快速反應(yīng)，厘清彼此之間的觀點(diǎn)，推動(dòng)談話進(jìn)展。（二）凝練準(zhǔn)確的表達(dá)（三）平等的交流意識(shí)（四）自然真切的情感流露（五）“專業(yè)”與“業(yè)余”結(jié)合

談話類節(jié)目案例：《魯豫有約》專訪董明珠第八章

影視劇導(dǎo)演1、了解影視劇導(dǎo)演前期工作的程序及其職責(zé)。2、掌握導(dǎo)演闡釋的創(chuàng)作方法。3、掌握導(dǎo)演思維的內(nèi)涵與個(gè)案研究的方法。

【學(xué)習(xí)要點(diǎn)】第一節(jié)

影視劇導(dǎo)演的前期工作一、電視談話節(jié)目的定義

導(dǎo)演決定著電影的主題、導(dǎo)演決定著電影的創(chuàng)作風(fēng)格、導(dǎo)演決定視聽語言、演員的表演和后期制作也可見導(dǎo)演的地位和價(jià)值。一部電影或電視劇創(chuàng)作的前期工作通常包括：一、確定劇本二、確立團(tuán)隊(duì)（一）導(dǎo)演部門：導(dǎo)演部門由導(dǎo)演與副導(dǎo)演組成。導(dǎo)演負(fù)責(zé)創(chuàng)作分鏡頭劇本，體現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖。（二）攝影部門導(dǎo)演與攝影師研討創(chuàng)作構(gòu)思，確定投資允許的攝影機(jī)和相關(guān)設(shè)備。（三）美術(shù)部門導(dǎo)演與美術(shù)部門研究全片（劇）空間造型設(shè)計(jì)和內(nèi)外景的加工籌劃，需與美術(shù)、道具、置景、化裝、服裝等各個(gè)部門進(jìn)行指導(dǎo)溝通，形成統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格與創(chuàng)作思路。（四）錄音部門錄音師只有在導(dǎo)演確立了全片的總體構(gòu)思及聲音構(gòu)思后才能進(jìn)入準(zhǔn)備，從而設(shè)計(jì)全片（?。┑穆曇粜Ч?。（五）制片部門導(dǎo)演需同制片部門共商預(yù)算分配方案，制定拍片生產(chǎn)計(jì)劃。三、選擇、確定主要演員導(dǎo)演除遵循劇本人物形象與導(dǎo)演構(gòu)思去多方尋覓適合的演員外，還需根據(jù)投資規(guī)模的高低及制片方市場(chǎng)調(diào)查確定該片（?。┑奈磥硎袌?chǎng)走向去確定主要演員。四、選景與置景選景與置景需看劇本、看投資、看創(chuàng)作及生產(chǎn)的條件與周期。五、導(dǎo)演闡述

導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的說明，是導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的文字表述，要闡明對(duì)劇本的理解，對(duì)主題立意的說明。同時(shí)要指出在立意之下如何把握和創(chuàng)作人物形象，以及與之相對(duì)應(yīng)的敘事結(jié)構(gòu)和敘事方法。此外，全片（劇）的視聽語言風(fēng)格、空間情境、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，以及對(duì)攝影、美工、化服道、表演、聲音等方面有什么要求，預(yù)期達(dá)到怎樣的藝術(shù)效果和市場(chǎng)期待。

《黃土地》導(dǎo)演陳凱歌與攝影張藝謀《黃土地》案例分析第二節(jié)

導(dǎo)演思維一、導(dǎo)演思維的途徑（一）文本闡釋1.心理層面/外部動(dòng)作。2.性別視角。3.政治/社會(huì)/歷史緯度。（二）導(dǎo)演與演員1.選角；2.人物弧線；3.指導(dǎo)演員（三）攝影機(jī)的選擇1.鏡頭的選擇首先是景別的選擇。其次是攝影機(jī)機(jī)位。

2.攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)手持?jǐn)z影鏡頭。定點(diǎn)運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)鏡頭。3.布光：對(duì)于拍攝而言，布光重于一切?！犊ɡ锛永锊┦康男∥荨穭≌?.美術(shù)指導(dǎo)

美術(shù)指導(dǎo)指的是鏡頭中所有視覺內(nèi)容的組合與設(shè)計(jì)，美術(shù)指導(dǎo)有利于鏡頭真實(shí)性的表達(dá)與鏡頭氣氛的營(yíng)造。電影《臥虎藏龍》服裝設(shè)計(jì)圖5.聲音聲音對(duì)于觀眾如何闡釋影視作品中的事件起到關(guān)鍵作用。6.剪輯導(dǎo)演必須時(shí)刻牢記，在拍攝過程中所組織的鏡頭，要給剪輯師提供足夠的素材來體現(xiàn)導(dǎo)演思維。二、導(dǎo)演思維的特征（一）造型-空間導(dǎo)演思維要具備“造型-空間”意識(shí)（二）運(yùn)動(dòng)-時(shí)間（三）互聯(lián)網(wǎng)思維首先，伴隨傳播媒介的擴(kuò)大，觀眾觀看影視作品的途徑發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。其次，大數(shù)據(jù)為導(dǎo)演提供了前所未有的資源與信息。再次，新的影視藝術(shù)樣式出現(xiàn)。最后，導(dǎo)演還需要在互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境下承擔(dān)“產(chǎn)品經(jīng)理”的角色。

《乘風(fēng)破浪》（2017）、《后會(huì)無期》（2014）等作品上映之前，韓寒利用微博大V的身份，制造了不同維度的微博話題熱度，引發(fā)網(wǎng)友熱議?！逗髸?huì)無期》以一首《平凡之路》引起朋友圈瘋狂刷屏?！镀椒仓贰返陌l(fā)布宣告了樸樹的復(fù)出，樸樹和韓寒聯(lián)手復(fù)活了千萬80后關(guān)于青春的記憶，尤其勾起無數(shù)青年的“文藝”情懷，繼而韓寒有利用“女權(quán)&直男癌”的敏感話題，挑起大眾的爭(zhēng)論，增加了電影的曝光度，實(shí)現(xiàn)“未播先火”。《后會(huì)無期》導(dǎo)演韓寒第九章

網(wǎng)絡(luò)短視頻節(jié)目的編導(dǎo)1.掌握網(wǎng)絡(luò)短視頻的界定、發(fā)展歷程與特點(diǎn)。2.了解網(wǎng)絡(luò)短視頻如何進(jìn)行運(yùn)營(yíng)定位。3.把握網(wǎng)絡(luò)短視頻的運(yùn)營(yíng)思維。

【學(xué)習(xí)要點(diǎn)】第一節(jié)網(wǎng)絡(luò)短視頻的概況一、網(wǎng)絡(luò)短視頻的界定長(zhǎng)度基本在15秒-10分鐘以內(nèi)內(nèi)容基本完整表達(dá)一件事情活著一個(gè)熱點(diǎn)，節(jié)奏快符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代碎片化消費(fèi)習(xí)慣具有強(qiáng)烈的社交短視頻二、網(wǎng)絡(luò)短視頻的發(fā)展歷程（一）萌芽期：2011年—2014年，萌芽探索期。（二）發(fā)展期：2014年—2016年，隨著4G網(wǎng)絡(luò)建設(shè)加快，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)能力得到了較大提升，同時(shí)提速降費(fèi)、流量不清零等政策有序落實(shí)，短視頻APP的市場(chǎng)環(huán)境迎來拐點(diǎn)，大批的移動(dòng)短視頻應(yīng)用密集問世，快手、抖音等頭部應(yīng)用開始顯現(xiàn)，2014年也被稱為“中國(guó)短視頻元年”。（三）爆發(fā)期2016年—2018年，短視頻行業(yè)迎來大爆發(fā)，知名大廠紛紛入局，資本方投資腳步加快，短視頻流量快速上升，內(nèi)容豐富多樣，開始向精細(xì)化、垂直化方向發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)短視頻的發(fā)展歷程（速途研究院：《2018年短視頻市場(chǎng)研究報(bào)告》）三、網(wǎng)絡(luò)短視頻的類型（一）短視頻平臺(tái)類型1.工具型：這些APP主要以特效、剪輯為主，主要是美化視頻，降低視頻拍攝的門檻。VEUAPP拍攝濾鏡設(shè)置2.資訊型：資訊類短視頻應(yīng)用通常依托社交或資訊平臺(tái)并為其提供短視頻播放功能，如今日頭條旗下的西瓜視頻、與微博綁定的秒拍、梨視頻等。梨視頻APP3.社區(qū)型：社區(qū)類短視頻平臺(tái)以抖音、快手、美拍等為代表，此類短視頻平臺(tái)社交性強(qiáng)，用戶粘性相對(duì)較高。（二）網(wǎng)絡(luò)短視頻的類別

伴隨各類短視頻APP的出現(xiàn)，短視頻的類型與形式也不斷更新與多元，現(xiàn)已形成6大常見的短視頻類別。1.網(wǎng)絡(luò)視頻廣告2.宣傳片3.品牌活動(dòng)視頻：品牌活動(dòng)視頻，指?jìng)€(gè)人、組織或企業(yè)根據(jù)舉辦的活動(dòng)的內(nèi)容所制作的相關(guān)視頻，它與宣傳片不同的是具有鮮明的主題，包括節(jié)慶活動(dòng)視頻、會(huì)議活動(dòng)視頻、商業(yè)活動(dòng)視頻、體育娛樂活動(dòng)視頻、媒體活動(dòng)視頻與公益慈善活動(dòng)視頻。4.系列短片

系列短視頻指主題和內(nèi)容上具有一致性，可以串聯(lián)起來的視頻，而且它是由多個(gè)劇集組成的短片。它的集與集之間是緊密相聯(lián)的，可以構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整或風(fēng)格一致的故事。一般可分為系列廣告與微劇集兩種。

系列廣告，是指反復(fù)播放的一組廣告，這組廣告具有相同的風(fēng)格、相同的主題內(nèi)容抖音平臺(tái)微劇集《第一部》微劇集，一般指通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播的微型電視劇。5.微電影6.UCG視頻

公益微電影《我不讓你走》UGC，即UserGeneratedContent，用戶自創(chuàng)內(nèi)容。顧名思義，即用戶自己創(chuàng)作內(nèi)容，發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，與其他用戶分享?；鹕叫∫曨lAPP四、網(wǎng)絡(luò)短視頻的特征（一）網(wǎng)絡(luò)短視頻的文本特征

1.社交屬性

基于互動(dòng)性和豐富的內(nèi)容承載量，短視頻成為圖文社交后的一種新的社交方式。2.創(chuàng)作門檻低

對(duì)內(nèi)容編排專業(yè)性、拍攝技巧和設(shè)備的要求較低，普通用戶也可以參與短視頻內(nèi)容制作。3.碎片化

短視頻便于用戶在碎片化時(shí)間進(jìn)行消費(fèi)、傳播和分享制作的視頻內(nèi)容。

（二）網(wǎng)絡(luò)短視頻的營(yíng)銷特征1.短視頻運(yùn)營(yíng)成本低，制作簡(jiǎn)單2.短視頻傳播速度快3.短視頻互動(dòng)性強(qiáng)4.短視頻針對(duì)性強(qiáng)5.短視頻具有可衡量性陳偉霆微博發(fā)布的短視頻，傳播速度快第二節(jié)網(wǎng)絡(luò)短視頻編導(dǎo)的特點(diǎn)一、短視頻定位特點(diǎn)：一心一意（一）帳號(hào)定位1.垂直定位

帳號(hào)定位的核心原則是一個(gè)帳號(hào)只專注一個(gè)領(lǐng)域（垂直定位）

2.競(jìng)品分析

競(jìng)品主要是指競(jìng)爭(zhēng)產(chǎn)品，競(jìng)品分析就是對(duì)同類定位的產(chǎn)品進(jìn)行比較分析。

3.深度內(nèi)容：深度內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)的是帳號(hào)只更新與當(dāng)前定位領(lǐng)域相關(guān)的內(nèi)容，不要分享其他領(lǐng)域的內(nèi)容。

影評(píng)類短視頻帳號(hào)（二）用戶定位用戶定位，即分析用戶畫像和人群特征。一是看你視頻的觀眾，二是你潛在的客戶。（三）內(nèi)容收集

有效的途徑包括：利用微博平臺(tái)找熱門話題、利用知乎平臺(tái)找專業(yè)知識(shí)、利用百度、谷歌搜集各類資源、利用音頻平臺(tái)收集稿件、原創(chuàng)內(nèi)容。常見短視頻APP用戶畫像二、短視頻運(yùn)營(yíng)思維特征：互聯(lián)網(wǎng)思維與彩蛋思維（一）互聯(lián)網(wǎng)思維1.用戶思維：用戶思維是指“以用戶為中心”去考量短視頻的運(yùn)營(yíng)。作為運(yùn)營(yíng)者，從短視頻賬號(hào)定位、到內(nèi)容創(chuàng)作，再到營(yíng)銷引流與變現(xiàn)，都只有深度理解用戶才能生存?！卑咐憾兑糍~戶“李佳琦Austin2.簡(jiǎn)約思維

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息越多，用戶的耐心卻越來越少。因此，在短視頻運(yùn)營(yíng)中要秉承少即是多的原則。每個(gè)短視頻只需要講清楚一件事、一種技巧、一處美景、一份美食。不管是前面提到的抖音賬戶“貓哥的手機(jī)”還是“李佳琦”，其所有的視頻都是解決一個(gè)問題。3.迭代思維

“迭代思維”是互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品開發(fā)的一