陸在易藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特色分析及演奏分析研究 文學(xué)專業(yè)

內(nèi)容摘要陸在易是中國當(dāng)代樂壇以聲樂創(chuàng)作享譽(yù)中外的作曲家，在音樂界有“胸懷大愛的音樂詩人”之稱。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲既有濃厚的民族風(fēng)味、個(gè)性的創(chuàng)作技法、鮮明的時(shí)代精神內(nèi)涵，又有很高的藝術(shù)欣賞性、情感豐富、內(nèi)涵深刻。而其創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏和聲同樣豐富多彩，伴奏織體形象、生動(dòng)。他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法上體現(xiàn)出的與眾不同、開拓與創(chuàng)新，使其作品得到了眾多演唱者及鋼琴伴奏者的喜愛，他的創(chuàng)作具有典型意義。文章選擇陸在易藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特色分析及演奏作為研究對(duì)象，來對(duì)其藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏進(jìn)行宏觀和微觀的研究與分析。關(guān)鍵詞：陸在易鋼琴伴奏特色藝術(shù)歌曲演奏AbstractLuZaiyiisChinesecontemporarymusicisfamousforvocalmusiccomposerinthemusicindustry,"bigbreastslovemusicpoet"said.Hecreatedtheartsongswithstrongethnicflavor,charactercreationtechnique,distinctspiritofthetimesconnotation,andhaveveryhighartappreciation,affectionisrich,profoundconnotation,hastherichsinginglyriccharacterandtemperament.Andthecreationofartsongswithpianoaccompanimentandsoundalsorichandcolorful,vividimage,accompaniment.Hereflectedintheartsongcreationtechniqueoftheoutoftheordinary,deploitationandinnovation,sothatitworksbynumeroussingerandpianoaccompanimentoflove,hasthetypicalsignificanceofhiscreation.ThispaperanalysisonthechoiceofLuZaiyiartsongpianoaccompanimentcharacteristicsandperformanceastheresearchobject,tocarryoutresearchandanalysisofthemacroandmicrooftheartsongswithpianoaccompaniment.Keywords：LuZaiyiPianoaccompanimentCharacteristicArtsongsPlay目錄前言……………………1一、關(guān)于藝術(shù)歌曲的概念……………1（一）藝術(shù)歌曲的概念界定與主要特征……….2（二）中國的藝術(shù)歌曲與本研究對(duì)象…………2二、陸在易的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作…………（一）作曲家生平………………（二）歌曲創(chuàng)作…………………（三）創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)…………三、歌曲伴奏部分的藝術(shù)特色………（一）民族化的音樂風(fēng)格……………（二）豐富的伴奏織體……………（三）調(diào)式調(diào)性的靈活轉(zhuǎn)換與和聲色彩運(yùn)用的恰到好處……………（四）富有創(chuàng)造性特定音型的使用……………四、歌曲伴奏的演奏技術(shù)處理……………（一）風(fēng)格的把握………………（二）音樂情緒的掌控…………（三）演奏技巧的運(yùn)用……………（四）伴奏聲部與歌唱聲部的配合……………結(jié)語……………………7參考文獻(xiàn)…………………9致謝……………………11論文題目《陸在易藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特色分析及演奏》前言藝術(shù)歌曲與民謠不同，它是一種精致的獨(dú)唱歌曲，18世紀(jì)末19世紀(jì)初起源于德國的。藝術(shù)歌曲大多以著名詩歌為主,曲調(diào)較為豐富，注重人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)，作曲技巧復(fù)雜,伴奏在其中占有很重要的位置。中國的藝術(shù)歌曲是20世紀(jì)初開始的，一開始的時(shí)候主要模仿外國藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手法，不過也融入了一些民族的語言、氣質(zhì)和情感。隨著文化越來越多元化，本土的音樂文化也興起起來。我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作不斷的與歐洲文化相融合，隨著時(shí)間的推移，形成了富有中國特色的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法。陸在易先生是我國著名的當(dāng)代作曲家，他的藝術(shù)歌曲遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理念，同時(shí)情感豐富，內(nèi)涵濃厚，在寫作手法和作曲上都具有前所未有的開拓和創(chuàng)新。陸在易先生能夠?qū)撉倩咎匦园盐盏那〉胶锰?，給予伴奏豐富、清新、透徹、貼切的和聲,為新中國的藝術(shù)歌曲音樂創(chuàng)作和鋼琴伴奏的表現(xiàn)藝術(shù)開辟了一個(gè)新局面,受到廣大演唱者和鋼琴愛好者的熱愛,被廣泛的應(yīng)用到音樂會(huì)當(dāng)中,這些都為我們后期的音樂創(chuàng)作留下了寶貴的借鑒和啟示。此文的研究對(duì)象就是陸在易藝術(shù)歌曲的伴奏特色和演奏技巧,將從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和演奏處理等方面對(duì)陸在易先生的藝術(shù)歌曲進(jìn)行詳細(xì)的分析和概括,努力發(fā)掘其對(duì)日后教學(xué)和研究的參考價(jià)值。一、關(guān)于藝術(shù)歌曲的概念（一）藝術(shù)歌曲的概念界定與主要特征專家對(duì)于藝術(shù)歌曲的解讀是：對(duì)18世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲盛行的抒情歌曲的通稱。大多以著名詩歌為主,曲調(diào)較為豐富，注重人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)，作曲技巧復(fù)雜,伴奏在其中占有很重要的位置?！耙环N由專業(yè)作曲家創(chuàng)作且與民歌相區(qū)別的、具有嚴(yán)肅藝術(shù)意味的歌曲體裁?！边@是《新格羅夫音樂與音樂家詞典》對(duì)藝術(shù)歌曲的定義。如此看來，我們可以理解：藝術(shù)歌曲是詩歌與音樂旋律的一種結(jié)合表現(xiàn)形式，是一種具有特定含義的音樂體裁，將詩歌與獨(dú)立的音樂伴奏融為一體，使更高境界的藝術(shù)品位和內(nèi)涵予以展示的一種歌曲形式，創(chuàng)作技術(shù)和技巧尤為重要。藝術(shù)歌曲的主要特征一般體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：藝術(shù)歌曲一般以詩歌做歌詞，文學(xué)性很強(qiáng)，甚至有的直接是名人名詩，對(duì)人物內(nèi)心世界和情感的表達(dá)更為突出。雖然篇幅不長，但是文學(xué)內(nèi)容豐富，詩意盎然，韻味濃厚。藝術(shù)歌曲同樣如此。此類歌曲的創(chuàng)作目標(biāo)是演唱者要通過自己的能力將詩歌的內(nèi)涵和音樂的藝術(shù)意境進(jìn)行再創(chuàng)作。而且，鋼琴伴奏一般都會(huì)是藝術(shù)歌曲的重要組成部分，但是不僅僅是單純的伴奏，而是需要與歌聲相互融合，成為一個(gè)有機(jī)的整體。所以，藝術(shù)歌曲最重要的特征之一就是：伴奏在藝術(shù)歌曲中具有不可替代的作用。（二）中國的藝術(shù)歌曲與本研究對(duì)象中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展過程離不開與中西方音樂文化的碰撞和融合，經(jīng)過了引進(jìn)、模仿、借鑒、吸收和融合等步驟逐漸形成的。它的形成包含了對(duì)德奧藝術(shù)歌曲“詩歌、音樂、伴奏三位一體”的吸收和結(jié)合，同時(shí)又融入了中國的傳統(tǒng)音樂。中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展，為中國民族本身的音樂提供了新的發(fā)展因素，音律與詩歌的相互結(jié)合，音樂情感的完美展現(xiàn)使人們的審美素養(yǎng)得以提高。藝術(shù)歌曲中，詩歌與音樂完美結(jié)合、以鋼琴為伴奏與和聲、精致的結(jié)構(gòu)、豐富的內(nèi)容、演唱者一流的演唱水平等，無一不是創(chuàng)作家們創(chuàng)新和大膽突破精神的體現(xiàn)，將當(dāng)代中國藝術(shù)歌曲的風(fēng)采盡情彰顯，在音樂領(lǐng)域擁有重要的地位。我國當(dāng)代音樂史上標(biāo)志性人物陸在易先生的音樂創(chuàng)作體裁豐富，最受業(yè)內(nèi)人士和廣大群眾喜愛而且成績卓越的就是在藝術(shù)歌曲和合唱領(lǐng)域的成就。他的藝術(shù)特點(diǎn)在其創(chuàng)作的音樂作品中體現(xiàn)的尤為明顯。通過對(duì)這些音樂作品的品鑒我們會(huì)體會(huì)到其情感的豐富，在聆聽這些旋律時(shí)，我們又能感受到到作品所表達(dá)的深層涵義與意境。因此本文對(duì)其具有代表性的藝術(shù)歌曲進(jìn)行研究，從宏觀和微觀兩個(gè)方面對(duì)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)特色進(jìn)行分析。二、陸在易的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作（一）作曲家生平陸在易(1943～)，受到上海音樂學(xué)院院長賀綠汀的指點(diǎn)，于1955年考入該院附中，后來就讀大學(xué)部作曲系本科，畢業(yè)后留校任教。1972年以后，先后工作于上海京劇院、上海樂團(tuán)和上海歌劇院。他的音樂創(chuàng)作主要包括合唱和藝術(shù)歌曲兩種類型，成績都很卓著，成為中國唯一獲得三次“金鐘獎(jiǎng)”的作曲家。他是從80年代初開始藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的，雖然主要作品不多，只有30多首，但每首都是杰作，為中國藝術(shù)歌曲的進(jìn)一步發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。（二）歌曲創(chuàng)作陸在易在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的時(shí)候，不僅吸收了西方作曲的技法,而且將中國民族民間的音樂素材融入進(jìn)去,創(chuàng)作出具有民族風(fēng)格的歌曲，大多以古詩或者現(xiàn)代近體詩做歌詞,表現(xiàn)出中國文學(xué)的音韻美和意境美。至今，我國各藝術(shù)院校仍然把他的藝術(shù)歌曲作為聲樂教程的必修曲目。陸在易通過自我創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲來提高國民文化素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì),身為作曲家的他之所以被普通群眾知曉和熟悉也得益于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，藝術(shù)歌曲是他音樂創(chuàng)作的主要體裁之一。（三）創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)創(chuàng)作時(shí)間長了，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富了，陸在易初步總結(jié)了藝術(shù)歌曲創(chuàng)生以來一直沒有得到統(tǒng)一的問題：“第一，個(gè)人情感的抒發(fā)。就算是集體意志的抒發(fā)，也是由個(gè)人體驗(yàn)的方式來表現(xiàn)的。第二，大多以詩作為歌詞，有的甚至直接是名家名詩，音樂性和文學(xué)性較強(qiáng)。第三，一般是為指定的聲部創(chuàng)作的，比如女高音、女中音、男中音、男低音等。第四，伴奏部分尤為重要，它需要與歌詞融為一體，而不僅僅是單純的伴奏，是整個(gè)作品中不可替代的有機(jī)組成部分，所以，在創(chuàng)作的過程中，對(duì)兩者的構(gòu)思是需要同時(shí)進(jìn)行的。以上這些是陸在易先生藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一個(gè)大總結(jié)，是對(duì)藝術(shù)歌曲中國化的探索和創(chuàng)新，初步形成了中國式的藝術(shù)歌曲美學(xué)風(fēng)貌。三、歌曲伴奏部分的藝術(shù)特色（一）民族化的音樂風(fēng)格陸在易先生在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，非常注意與我國民族語言、民族情感和民族氣質(zhì)的結(jié)合，民族風(fēng)格體現(xiàn)的較為濃郁和強(qiáng)烈。在1981年創(chuàng)作的《橋》（譜例1）鋼琴伴奏中，通過五聲調(diào)性音階將中國民謠化風(fēng)格和江南民族韻味表現(xiàn)的盡善盡美。作者在第一段的寫作中，采用平行五度的和弦連接，通過一連串下行平行五度的和弦和持續(xù)低音做陪襯，創(chuàng)造空靈的意境，將江南水鄉(xiāng)的美表現(xiàn)的淋漓盡致，為大家呈現(xiàn)出一副濃墨淡彩的江南水墨畫?！蹲詈笠粋€(gè)夢》（譜例2）鋼琴伴奏的部分模仿了中國古琴的音色，塑造了一個(gè)夢幻般的場景；同時(shí)又使?jié)h族民歌中典型的搖籃曲貫穿整個(gè)過程，速度自然，節(jié)奏簡單，充分表達(dá)了作者對(duì)祖國寶島回歸夢想實(shí)現(xiàn)的深情。（二）豐富的伴奏織體陸在易將豐富的伴奏的織體運(yùn)用到自己的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏創(chuàng)作中，更加生動(dòng)和豐富的刻畫了音樂作品中的形象。1.流動(dòng)式的單聲部伴奏織體在《我愛這土地》（譜例3）的創(chuàng)作中，鋼琴伴奏的部分運(yùn)用了雙手不間斷交替的六連音織體，目的是塑造“鳥兒”在空中上下翻飛的情景，這樣的分解琶音民族調(diào)式特征明顯，音型的運(yùn)用形象、生動(dòng)。2.二部的伴奏音型織體陸在易將二部的伴奏音型織體用在了藝術(shù)歌曲《盼》（譜例4）的引子部分。這種織體的運(yùn)用使音樂語言不再空洞枯燥，而是藝術(shù)形象豐富多彩。3.柱式和弦柱式和弦在鋼琴伴奏的織體中使用廣泛但缺乏特色，必須運(yùn)用的恰到好處才能發(fā)揮出其獨(dú)特的個(gè)性。陸在易的歌曲《盼》（譜例5）中，在兩次“回來吧”之后都運(yùn)用了分解柱式和弦的四分音符琶音，猶如對(duì)親人的召喚，一問一答，交相呼應(yīng)。4.多層織體寫作手法多層織體雖然不常用，但是如果運(yùn)用得當(dāng)，必定會(huì)產(chǎn)生不同凡響的效果。陸在易在藝術(shù)歌曲《我愛這土地》（譜例6）的尾聲部分運(yùn)用了這種創(chuàng)作手法，使歌曲的表達(dá)情感得到強(qiáng)化和升華。（三）、調(diào)式調(diào)性的靈活轉(zhuǎn)換與和聲色彩運(yùn)用的恰到好處在《家》（譜例7）的前奏中，運(yùn)用了和弦外音和色彩空泛的五度音程，將無主音的無調(diào)式色與和聲調(diào)性穩(wěn)定色彩有機(jī)結(jié)合起來，充分體現(xiàn)了海外游子的思鄉(xiāng)之情。作者在《祖國，慈祥的母親》（譜例8）的前奏中采用了小調(diào)，在主題旋律中用和弦排列避免柔和色彩，以三音為主要強(qiáng)調(diào)音，放在和聲的旋律位置，突出大調(diào)色彩，大調(diào)小調(diào)緊密結(jié)合，相輔相成。（四）、富有創(chuàng)造性特定音型的使用《橋》樂曲的前奏中，柱式和弦分解琶音的使用創(chuàng)造出波光粼粼的水面場景，給人帶來一種身臨其境的感覺；通過柱式音型的穿插使用，對(duì)水鄉(xiāng)的靜景進(jìn)行描繪，動(dòng)靜皆宜，相得益彰。在主體伴奏中，主要和弦運(yùn)用的是六連音的分解和弦，這種音型極富動(dòng)感，彰顯更為急切，非常深刻的將主人公熱切盼望海外親人早日歸來的形象刻畫出來，深刻表達(dá)了主人公盼望親人早日歸來的強(qiáng)烈愿望。四分音符分解柱式琶音和弦，表達(dá)了對(duì)親人的呼喚，強(qiáng)烈的抒發(fā)了作者的內(nèi)心情感。四、歌曲伴奏的演奏技術(shù)處理鋼琴伴奏為演唱者的演唱提供了強(qiáng)大的支撐，它音域?qū)拸V，表現(xiàn)力豐富，歌曲的韻味與內(nèi)涵多種多樣，延續(xù)了聲樂的表現(xiàn)內(nèi)容，呈現(xiàn)出的藝術(shù)形象更加迷人，伴奏者和演唱者配合默契才能更好地詮釋出音樂作品的內(nèi)涵。鋼琴伴奏者需要很好的把握音樂的風(fēng)格和情緒，不斷提升自身的修養(yǎng)，使自己的演奏水平和相互配合的能力不斷提高。第一節(jié)風(fēng)格的把握風(fēng)格的把握對(duì)于作品的演繹至關(guān)重要。鋼琴演奏者要對(duì)作品的相關(guān)信息進(jìn)行全面的了解，可以從音樂的主題、基調(diào)、內(nèi)涵、創(chuàng)作背景、作曲家創(chuàng)作風(fēng)格以及歌詞方面對(duì)作品的音樂風(fēng)格進(jìn)行整體把握。第二節(jié)音樂情緒的掌控作品音樂情緒的掌控同樣重要。同一首作品力度和速度的不同會(huì)帶來不同的效果，音樂情緒作為藝術(shù)歌曲伴奏的重要掌控要素，對(duì)它的掌握對(duì)于作品演繹的成功具有重要意義。第三節(jié)演奏技巧的運(yùn)用（一）節(jié)奏的運(yùn)用。節(jié)奏的演奏對(duì)鋼琴伴奏者和演唱者之間的配合程度有很大的影響。演唱者和伴奏者對(duì)同一首歌的理解不同，速度也會(huì)不同，這就要求鋼琴伴奏者在伴奏時(shí)要準(zhǔn)確把握節(jié)奏。（二）踏板的運(yùn)用。踏板是鋼琴的靈魂。每個(gè)踏板的作用都是不一樣的，左邊的弱音踏板控制音樂的柔和，中間的止音踏板控制泛音，右邊的延音踏板控制音樂的連貫性。（三）觸鍵的把握。不同的觸鍵對(duì)作品的風(fēng)格和情緒有很大的影響，指尖的觸鍵，音色飽滿，情緒激昂。較快的觸鍵直接集中，情緒活潑。觸鍵的準(zhǔn)確把握可以加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。（四）呼吸的運(yùn)用。音樂也是有呼吸的，鋼琴伴奏和聲樂之間的呼吸應(yīng)該是一致的。例如，音樂停止時(shí)，呼吸還是存在的，鋼琴伴奏要繼續(xù)保持呼吸的狀態(tài)。第四節(jié)伴奏聲部與歌唱聲部的配合（一）鋼琴伴奏與歌曲旋律之間的融合雖然鋼琴伴奏與歌曲旋律是兩種表現(xiàn)形式，但是表現(xiàn)的時(shí)間是一致的，二者是相輔相成的。二者是彼此最佳的黃金搭檔，誰也離不開誰。只有把兩者有機(jī)的結(jié)合起來才能演繹出美妙動(dòng)聽的藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲與獨(dú)唱歌曲不同，獨(dú)唱歌曲是以演唱為主鋼琴伴奏為輔的，而藝術(shù)歌曲要想使作品整體風(fēng)格達(dá)到完美統(tǒng)一，鋼琴伴奏部分必須同人聲融合為一個(gè)整體，互相補(bǔ)充和呼應(yīng)，使鋼琴伴奏和歌唱旋律恰到好處的融合在一起。引子、間奏、尾聲在鋼琴伴奏中既是整個(gè)作品曲調(diào)結(jié)構(gòu)的重要組成部分，又對(duì)作品的思想感情起著引導(dǎo)、預(yù)示、強(qiáng)化、轉(zhuǎn)折的作用。對(duì)于作品的主題、情感和內(nèi)涵，鋼琴伴奏具有很好的主導(dǎo)和補(bǔ)充。（二）鋼琴伴奏聲部自成一體的獨(dú)立特點(diǎn)陸在易藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏還具有其鋼琴聲部自成一體的獨(dú)立特點(diǎn)，使得鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的地位得以提高，加深了鋼琴的表現(xiàn)深度，豐富了音樂的形象。間奏、尾聲已經(jīng)成為他藝術(shù)歌曲必不可缺的重要組成部分，歌唱與鋼琴伴奏合二為一。引子、間奏、尾聲是歌曲整體中不可分割的重要組成部分，陸在易的藝術(shù)歌曲中，這些因素規(guī)模大，功能多，