《網絡小說抄襲的司法判定研究報告》9500字

網絡小說抄襲的司法判定研究報告目錄TOC\o"1-3"\h\u1429引言 引言由于科技的快速發(fā)展和現今國家書號的削減，小說市場逐漸從曾經的期刊雜志以及紙質書籍轉變?yōu)榱司W絡文學作品，在各大網站上進行連載，成為了人們閑暇之余的休閑讀物。而隨著網絡文學的普及，網絡小說抄襲現象也逐漸成為了大家關注的問題，抄襲、融梗和洗稿等現象層出不窮，不少年輕人對抄襲現象嗤之以鼻，但往往存在著監(jiān)察不利以及矯枉過正等情況。在《著作權法》方面，尤其在是網絡環(huán)境方面，我國對著作權的保護仍在一定程度上具有滯后性，導致在現今的網絡文學背景下，有不少作品承受著被侵犯著作權的現象，因此如何合理地運用法律保護小說的著作權便需要進行更深一步的探討，如何與實際情況相結合更是重中之重的問題。一、網絡小說抄襲概述從2017年開始，國家便對出版物質量方面進行了嚴格的把控，不僅審稿周期長、題材審核嚴格，更是在2018年進行了大幅度的削減，不管是國營出版社，還是民營出版社，書號都是其正在面臨的極其嚴峻的問題。而在書號短缺的情況下，出版物質量要求提高，出版相關機構需要投入更多的人力物力以及財力，因此有不少作者選擇進入網絡文學的戰(zhàn)場，連出版公司也有很大一部分選擇與文學網站合作，進行電子版權的授權，以此來維持運營。對比過往銷量好而成為出版物的網絡文學，現代出現更多的是出版小說作品電子版授權于網站，以網絡文學的形式出現在大家的面前，而其電子版銷量通常是出版物銷量的數倍。在這樣一個大環(huán)境下，網絡文學崛起，但同時面臨從以前就一直存在的問題，網文作者基本素質良莠不齊。百花齊放的情況固然促進了網絡文學進步，但同樣帶來了很多的抄襲侵權問題。（一）抄襲原因小說抄襲現象日益普遍，僅被公眾媒體爆料出來的作品就不計其數，且由于“網絡小說生成器”的出現，成為一些抄襲者更加便捷的“代步工具”后，小說抄襲問題引起了社會廣泛的關注。我認為，小說作品抄襲產生的原因可以歸納為四點：其一，近年來有一些高人氣網絡文學作品開始了影視化，以大屏幕的方式呈現在眾位書友眼前，從而帶來了網絡小說作品的IP熱，市場需求增大；同時網絡文學每日更新量一般為幾千到上萬，為了保證更新量獲得稿費，作者開始出現功利心，在市場需求和功利化的雙重心理下，抄襲事件頻繁出現。之前大火的《錦繡未央》，便被多位作者聯(lián)合起訴一部書抄襲融合多部書[1]。其二，新晉作者們在寫稿之初往往會對自己喜愛的作品進行仿寫，在還未擁有堅實的原創(chuàng)能力基礎之前，大量的模仿在很大程度上便借鑒甚至是抄襲了他人創(chuàng)作成果，即便擁有著作權意識，也會存在一定的崇拜思維，從而運用他人小說中的某些設定。江南在剛開始寫作之時，一本《此間少年》橫空出世，但他此文中所有的小說主角名字均用了金庸筆下的人物名字，雖無任何抄襲現象，但構成惡意競爭，這也是一種侵犯著作權的行為。同人文并非一定侵權，根據《著作權法》第14條中提到，匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創(chuàng)性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權，同人作品應屬于匯編作品，在不侵犯著作權人利益的情況下，具有合法性。其三，多方監(jiān)管力度不夠。針對抄襲這一事件，最初雜志和網站采取的措施為沒收該作者的原有收益，到現在需要抄襲者道歉、罰款且永不錄用其稿件。不可否認的是，現在監(jiān)管措施比之從前，已經要嚴厲了很多，但在高額利潤和巨大市場的前提下，一些抄襲者依然選擇抄襲這一捷徑，認為即便封號也能夠刪號重來，況且也不一定會被他人發(fā)現抄襲事實。從網站方面來說，對于抄襲現象有時存在睜一只眼閉一只眼的情況，只要對方能為網站帶來足夠的收益。從司法角度來看，判定抄襲的司法程序復雜漫長，對抄襲沒有明確的定義，維權具有一定的困難性。其四，雖然現今大家維權的意識逐漸加深，但我國法律對于抄襲的懲罰力度仍然不夠，之前作家匪我思存曾針對這個現象發(fā)表看法，有些抄襲產物賣出影視版權，他們并非沒有預想過之后被人發(fā)現抄襲，打官司又敗訴的場景，可盈利千萬，懲罰也許才數十萬，這樣算下來也是憑空掙了數百萬，甚至贏利點更高。有一些功利心較重的作者便選擇了抄襲，而一些影視公司也在這樣的前提下，選擇購買這類抄襲讀物的影視版權，市場出現惡性循環(huán)，抄襲現象層出不窮。拿影視劇《錦繡未央》作為案例，《錦繡未央》的侵權案于5月8日下達宣判，判決被告周靜侵權成立，需賠償原告沈文文13.65萬，而這樣的數字遠遠不及《錦繡未央》的作品收益，且《錦繡未央》的原作者秦簡卻并非第一次被告抄襲，早在2014年，其作品《美人制造》便被告抄襲《邪惡催眠師》[2]。由此可見，在懲罰力度不夠的情形下，唯利是圖的抄襲者很有可能會鉆這樣的空子來盈利。（二）抄襲方式1.抄襲全文脈絡直接照搬原本語句這樣的抄襲在現今社會已經比較少見了，更多的是抄襲全文的脈絡，即梳理完他人作品的故事梗概，從而用自己的敘事手法來進行二次創(chuàng)作。2017年，綠亦歌的短篇《阿難，阿難》與作者靡寶的作品《可曾記得愛》全文撞梗高達15處，人物設定相同，故事核心相同，包括大致的起承轉合都極為相似，唯一不同的便是寫作表達方法。而類似這樣的抄襲案例不勝枚舉，也是較為普遍的抄襲手法。2.洗稿與融梗網絡文學崛起，但同時面臨著一個問題，網文作者基本素質良莠不齊。百花齊放的情況固然促進了網絡文學進步的腳程，但同樣帶來了很多的抄襲侵權問題，抄襲問題暴露在眾位讀者視線中，大家的監(jiān)督卻并未阻止抄襲現象的誕生，反而抄襲的手法越來越高明，“洗稿”一詞也由此出現，具體行為是指擇取他人作品主線核心，將其進行刪改，選擇另一種表達方法來創(chuàng)造自己的作品。所謂“融?！保侵赋u別人的故事橋段、情節(jié)模式。比較高明的作者會把“梗”化用在自己的作品里。這就給抄襲的認定帶來了挑戰(zhàn)。3.寫作軟件隨著這些案件的爆發(fā)，網友指出大量有抄襲嫌疑的網絡小說使用了“寫作軟件”進行所謂的“創(chuàng)作”。由此可見網絡文學抄襲之風急需遏制。為了滿足更新字數的需求，市場上甚至開始流行一些寫作軟件，該軟件可以為抄襲者提供便利，由大量的素材直接進行合成書寫，原本是方便創(chuàng)作者查找資料的軟件，卻讓抄襲者十分鐘左右便可以寫上千余字，這種情況不僅加速了無意義的創(chuàng)作速度和提高了無價值作品的數量，還為抄襲者提供了便利[4]。網絡技術不斷發(fā)展，網絡文學抄襲軟件應運而生。抄襲軟件價格低廉，在其數據庫中有大量描寫語段、工具、素材、詞匯等，憑借復制粘貼的手段使得文學“創(chuàng)作”變得簡單化、迅速化、機械化。而且文學創(chuàng)作抄襲和借鑒在法律上的界限有時很難區(qū)分，所以很多抄襲的網絡文學，往往眾說紛紜，最終不了了之?？v有一些創(chuàng)作者耗費大量時間和精力，通過司法程序維權。卻因為耗時過長，雖然官司贏了，獲得道歉和賠償，但這與抄襲者獲得的利潤和名聲相比，不值一提。（三）對抄襲行為的判定路徑要想處理網絡文學抄襲問題，關鍵還是解決網絡文學抄襲的認定。目前，是否構成著作權法上的抄襲，還是沒有十分具體且操作簡單的參考標準，所以需要制定一個具有可操作性、可執(zhí)行性的標準，讓作者和法官都有法可依。1.調色盤調色盤，是現在在互聯(lián)網上新興的一種界定內容產品是否抄襲的手段。調色盤多采用表格形式，將疑似抄襲文與原文截取各種相似片段并分列左右進行對比，其中雷同的句子采用鮮艷的顏色進行標明。根據作者喜好可旁附解釋。在網絡空間中，利用Word、Excel等技術，將有抄襲嫌疑的文章和原文放在一起，制作出一組表格進行對比，抄襲文和被抄襲文左右列表，疑似被抄襲的文字段相對應并用顏色重點圈出來，即用相同底色標注雷同內容。現在網絡文學對于上面那種“同人作品”是否存在抄襲或者侵權問題采用的還大多是這種“調色盤”鑒定模式。2.三段論三段論”的三部分別是“抽象法”、“過濾法”和“對比法”這三步。即將思想從“思想的表達”中抽離，把屬于公有領域的內容刪除，將剩下部分加以對比看侵權作品與被侵權作品是否具有實質性相似。三段論判定法具體是指：第一步是抽象法，將原、被告作品中思想部分進行提取后予以剔除。因為著作權法只保護表達而不保護思想。第二步是過濾法，將原、被告作品中不屬于思想但屬于公共領域的表達進行剔除。基于公共利益考量，我國著作權法采取否定方式將法律法規(guī)、官方文件、時事新聞、通用歷法數表等排出在著作權法保護范圍之外，同時已經超出著作權保護期限的作品、創(chuàng)作空間十分有限的唯一表達也歸入到公共領域的范疇，原、被告作品中的公共領域表達不具有獨創(chuàng)性。第三步是對比法，經過前兩步后，將原、被告作品進行逐一對比判斷原、被告作品是否具備獨創(chuàng)性以及被告作品是否構成對原告作品的剽竊。如果經過前兩步之后發(fā)現原告作品并不存在任何獨創(chuàng)性的部分，被告侵權的前提便不復存在。比如瓊瑤訴于正的《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的著作權案例中，第一步，法官采取“金字塔”方法來區(qū)分思想和表達：金字塔的底端是最為具體的表達而頂端則是最為概括抽象的思想。通過參照相似內容在金字塔中的位置來判斷其屬于思想還是表達。具體到情節(jié)本身也存在著思想與表達的分界。第二步，法官認為特定場景、有限表達、公知素材屬于公共領域的范疇，任何人可以使用其創(chuàng)作作品。只要作者在使用相關素材時加入了獨創(chuàng)智慧的表達，所形成的作品依然具有獨創(chuàng)性而受到著作權法的保護，當然證明相似內容是否為特定情境、有限表達或公知素材的舉證責任應由被告承擔。第三步，法官在認定接觸時采取的方法是：依據社會通常情況被告被告應具有合理可能性來獲得原告作品，如通過展覽、發(fā)行、發(fā)表、表演、放映、廣播等途徑實現作品公開的效果時即可推定被告構成接觸，并不限于以直接的證據證明實際獲得了原告作品。在認定實質性相似時，法官認為原告作品《梅花烙》劇本與小說是基于特定素材的選擇、加工與特定的排列組合，構成完整的情節(jié)推演而具備獨創(chuàng)性。法官對原告主張的被告劇本《宮鎖連城》抄襲原告劇本《梅花烙》21個情節(jié)和小說《梅花烙》17個情節(jié)進行了逐一比對，認為被告劇本與原告小說和劇本雖然在部分情節(jié)的排布上存在順序差異，但被告劇本在情節(jié)排布與推演上與原告劇本和小說高度近似。加之依據相關受眾觀賞體驗的相似度調查，法院認定被告作品構成對原告作品的改編。二、當前規(guī)制網絡抄襲的模式與評析（一）著作權法規(guī)制模式與評析當侵害自身利益的威脅出現時，作者開始要求在網絡環(huán)境控制作品的傳播為應對此種訴求，《世界知識產權組織版權條約》第8條為著作權人補充此類專權，我國也在2001年于《著作權法》中增添信息網絡傳播權[9]。在現今社會中，抄襲現象發(fā)生率愈加頻繁，原創(chuàng)作者維權之路艱辛，即便維權成功也不足以賠償被侵權的相關利益。隨著時代的進步以及侵權方法的改變，《著作權法》同樣需要與時俱進，在大環(huán)境中補上抄襲問題的空白，明確有關于抄襲方面的定義與相關措施和條例，以嚴格的法律處罰給予抄襲者們足夠的震撼及警告，讓原創(chuàng)作者們對維權擁有信心，提高我國的知識產權保護和推動原創(chuàng)網絡小說的進步。（二）合同法規(guī)制模式與評析著作權法保護的是思想的表達而不保護思想本身，如果對獨創(chuàng)性的思想進行保護則會造成思想壟斷，禁錮人們的正常創(chuàng)作，因此，著作權存在一定的缺陷，為了保護作品，防止被抄襲，雙方會通過簽署具有法律效力的合同，以此來防止作品被抄襲。合同法第107條規(guī)定：“當事人一方不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定的，應當承擔繼續(xù)履行、采取補救措施或者賠償損失等違約責任”。現在在簽訂著作權許可使用權協(xié)議的時候，公司作為甲方，會要求作者保證所簽訂作品的著作權授予甲方未損害任何第三方的權益，如有第三方因作者的權利瑕疵而向甲方主張權利產生的一切糾紛，或甲方因使用協(xié)議項下授權作品違反法律法規(guī)的規(guī)定或侵犯第三方合法權益，導致任何處罰、追究或索賠的，由作者獨立解決，同時作者應當按照甲方已支付款項金額的一定百分率支付違約金并退還全部已收甲方款項，并賠償甲方由此產生的一切損失。若違反上述約定，作者將需要按照合同法的規(guī)定來承擔違約責任。同時，合同也會對著作權人的權利進行保障，如任何一方侵犯作者同公司簽訂的作品，公司將協(xié)助作者開展維權行為。這樣的合同簽訂既要求著作權人擁有全部的權利，不能侵犯到他人權益，又對著作權人所應享有的權利給予保護，在一定程度上減少了抄襲率。（三）網絡行政監(jiān)督管理模式與評析對于網絡文學權利保護，相關部門也提出維權策略，《信息網絡傳播權保護條例》于2006年7月1日正式生效，保護著作權人于網絡傳播其作品的權利；新聞出版廣電總局也為了維護網絡文學版權，于2016年11月14日發(fā)表《關于加強網絡文學作品版權辦理的通知》，通知中表明網絡服務商應建立版權投訴機制，有義務審查版權并履行此責任，對網絡文學中作品盜版問題進行保護。各大網文網站對抄襲進行嚴格監(jiān)督管理，并設置了相關投訴通道，但通知中仍未對作品抄襲侵權現象有一個明晰的定義。（四）傳統(tǒng)文化行政管理模式與評析著作權人將作完成品及時上傳登記，相關管理組織能有效辨別其中所涉及到的著作權內容，對著作權人進行保護。原著作品是否登記也成為法院判定的重要依據之一，此外北京影視著作權專家鑒定委員會將文學與法學進行結合，客觀全面地衡定作品抄襲問題，成為權威鑒定抄襲作品的專家鑒定委員會。該委員會由12位文學家與14位法學專家組成，接受法院的有關鑒定抄襲行為委托，對作品進行嚴格專業(yè)的判定分析，作為法官判定結果的重要的依據[10]，且登記作品對著作權人的確賦予了一定程度的保障。三、治理網絡抄襲的可行路徑與對策建議（一）可行路徑從網絡小說成功改變?yōu)橛耙晞”话嵘蠠赡恢?，網絡IP時代便逐漸走向了黃金時代，一批又一批的網絡小說因為題材合適及超高的人氣而改變影視。讀者們自己深深喜愛的作品以另外一種形式呈現眼前，是網絡IP化持續(xù)高熱的一個主要原因，在這種網絡文學大篇幅轉化為影視作品的前提下，保護原創(chuàng)作者的創(chuàng)造性，維護影視作品的高質量將非常重要，而保護其著作權是必要前提，需要個人、社會和國家的合作配合。隨著社會經濟水平的提高，人民的文化生活也日益豐富，其中網絡以及實體出版等渠道的文學作品也被越來越多的人接受，并且已經日益成為了人們的日常生活?？呻S著文學作品市場的繁榮，在繁華之下也有著不可避免的問題與之出現。文學作品IP化，給市場注入了一股新的力量，然而隨著經濟利益的驅使，且一個有效并且完整的保護文學作品制度的缺失，導致文學作品的抄襲簡單化，成本低廉，并且沒有一個有效的監(jiān)督以及懲治制度，使得不少人鋌而走險，冒著風險希冀通過抄襲在大熱的市場上分一杯羹。在當今時代，文化作為國家軟實力，文化經濟也是構成我國特色社會主義市場經濟的重要組成部分，在這之下，對于文學作品的保護，對低成本抄襲的懲治，也不可避免的需要被重視起來。而這，也需要個人，社會，乃至國家多方位的認真對待，從意識，法律，多層面上不斷的努力。1.提高創(chuàng)作者的原創(chuàng)意識文學創(chuàng)作在一定的程度上是不可控的，因為創(chuàng)作方式具有不固定性，可能在家中，也可能在學校，甚至在工作當中，它甚至只需要一個人喝一臺電腦，在這樣的創(chuàng)作環(huán)境之下，導致參與文學創(chuàng)作的人們良莠不齊。不分男女老幼，受教育程度也有很大的不同，導致創(chuàng)作者并非每個人都具有成熟的創(chuàng)作意識，并且因為他們對于抄襲概念不清，或者以社會常識來判斷，導致了他們往往在利益，或者喜好的推動下進行抄襲。而為了減少乃至防止這種行為的發(fā)生，需要從意識層面上進行一個正確的引導，譬如文學創(chuàng)作首重原創(chuàng)性，抄襲并非正確的創(chuàng)作方式，讓創(chuàng)作者們在進行創(chuàng)作時時刻做到心中有一桿秤，知道怎么樣才是正確的創(chuàng)作道路。文學創(chuàng)作往往可以表現出創(chuàng)作者的人生觀世界觀以及價值觀，在日益正確的觀念引導之下，塑造一個好的創(chuàng)作氛圍，在一定程度上減少抄襲行為的發(fā)生。若想大幅降低侵權案件的發(fā)生，便需要從源頭開始做起，加強民眾對于維權的意識，讓民眾懂得自身權益的重要性，同時需要灌輸侵權的危害性，減少抄襲者抄襲的念頭。很多抄襲者在抄襲時便抱著僥幸的心理，認為自己抄襲不會被發(fā)現，即便被發(fā)現也會因為維權之路的艱難而讓著作權人放棄維權，因此加強維權意識，將是非常重要的一個環(huán)節(jié)。2.規(guī)范行業(yè)管理為配合《著作權法》共同約束侵權現象，需要相關行業(yè)進行嚴格規(guī)范的管理，不要消極等待法律的約束，應在日常管理中將相關法律滲透進去，約束抄襲行為，為創(chuàng)作者提供一個良好公平的創(chuàng)作環(huán)境。文化市場其中的重要參與者包括了各式各樣的公司，作為集體，他們將創(chuàng)作者的作品放在平臺之上給人觀看，并且進行營銷，再到一條條諸如游戲，電子，漫畫，影視等產業(yè)鏈?？墒俏膶W作品經濟鏈條的參與標準不一，導致了許多簡單，低質，不具備良好的經營意識的集體參與了其中，并且在市場中扮演著不光彩的角色。而維護市場的繁榮發(fā)展也需要他們的參與，所以更應該規(guī)范好行業(yè)管理，讓集體在參與市場的同事意識到自己的義務與責任，健康良好地為文化市場的繁榮而做出貢獻。3.健全法律法規(guī)在發(fā)達國家，有關著作權法的體系已經相對來說比較完善，而我國《著作權法》在頒布以來只修訂過兩次，在一定程度上已經無法跟上現在的網絡時代，可以結合國外的有關法律，并結合我國現在獨特的社會環(huán)境，來進行著作權法的有關條例。著作權法的改善內容應當包括對于抄襲的定義，如何更加完整全面地判定抄襲行為，減少個人主觀評斷的部分，但仍應當保留現今對于創(chuàng)新性的鼓勵。在此基礎上，開創(chuàng)出一條與國際接軌，并且堅持我國的道德理念的著作權法，在最大程度上促進知識產權的合理傳播并維護已有創(chuàng)作的基本權利。社會不斷發(fā)展進步，我國文化市場的情勢也同過去有了很大的不一樣，法律法規(guī)的與時俱進也迫在眉睫。文化市場面臨著許多形勢的新要求，而如何引導文化市場在中國特色社會主義經濟下平穩(wěn)且繁榮的發(fā)展，國家法律法規(guī)的保駕護航是不可或缺的，行政執(zhí)法體制、市場準入制度等都是需要隨著跟進并且和文化市場進行良好鏈接的。然而我國《著作權法》在頒布以來只修訂過兩次，在一定程度上已經無法跟上現在的文化市場發(fā)展現狀，建議可以結合國外的有關法律，并結合我國現在獨特的現代文化市場，來進行著作權法等有關條例的修改與健全，這也是維護市場穩(wěn)定以及健康發(fā)展的一條重要道路，將低成本抄襲暴露在強有力的法律法規(guī)之下，讓低成本抄襲行為日益減少。4.加強監(jiān)管力度無論是在哪行哪業(yè)，一個健全完整的監(jiān)督制度都是不可或缺的，而監(jiān)督不僅僅只是在國家層面，還應該從個人，媒體，企業(yè)，凡是文化市場參與者都有自己的權利對文化市場的不好態(tài)勢進行表態(tài)。個人不能忽視低成本抄襲行為，任其自然發(fā)展，媒體也不應該放任其發(fā)酵，應當扮演一個帶頭監(jiān)督的角色，至于企業(yè)作為文化市場的直接參與者，更應該監(jiān)管好自身，拒絕低成本抄襲，并且在促進文化市場的健康發(fā)展做到應有的態(tài)度。5.大力推廣原創(chuàng)文學文學作品雖然有著明顯的區(qū)分，譬如社科小說譯本等等多種類型，并且在其中又細分了許多類，可是隨著文化經濟市場的趨同性，資本的推崇，以及創(chuàng)作者盲目將目光放在市場火熱的題材類型上，導致創(chuàng)作者們一窩蜂的往具有極快變現，并且具有經濟效益的題材上。在這樣的背景之下，以及題材框架的束縛，不少人鋌而走險，將低成本抄襲作為取得經濟效益的手段，所以在這樣的大市場之下，更應該推廣原創(chuàng)文學創(chuàng)作類型多樣，讓創(chuàng)作者們不要從眾，更不要被框架束縛，寫出自己真正喜歡并且熱愛的文學作品。（二）解決對策1.媒體宣傳若想加強民眾對于維權的意識，便需要在日常中對他們灌輸此思想，可以通過拍攝廣告，讓大家明白維護著作權的重要性；為學生設立相關法學課堂與講座，讓民眾從小便對著作權有一定的了解；在社區(qū)舉辦一定的公益活動等方式來進行宣傳。隨著國民對于維權意識的提高，人人尊重版權，將會形成良性循環(huán)，自發(fā)監(jiān)督管理抄襲。在微博等新傳播媒體當中大力加強積極向上健康的文學創(chuàng)作意識，讓大家意識到文學創(chuàng)作應當不走歪路，不走小路，也提高人民群眾對于原創(chuàng)文學作品的理解，讓大家知道低成本抄襲的不該，從而自發(fā)的對文學作品進行監(jiān)管，做到對抄襲的零容忍。2.相關行業(yè)規(guī)范管理在網絡文學相關的行業(yè)，例如：網文平臺、出版社及影視公司等，需要設立相關判定抄襲的部門與舉報抄襲的通道，對旗下簽約作品進行嚴格的管理，可設置一定的獎懲措施，鼓勵讀者進行抄襲舉報，并通過下架侵權作品、要求侵權人對著作權人進行公開賠禮道歉和不允許侵權人再與平臺進行合作等方式對侵權人給予一定的懲罰。也可在簽訂合同條約的時候設立條款，要求作者不得侵犯第三方權益，從而對作者進行一定的約束，完善相關網絡作品的監(jiān)管。3.簡化司法程序，加大行政干預司法救濟作為當前被抄襲者維權的最后也最重要的手段，面臨著成本高、執(zhí)行差、耗時長等問題。所以在司法實踐中可以簡化網絡文學抄襲案件的訴訟程序，提高審理效率。網絡文學創(chuàng)作實名制網絡文學創(chuàng)作中，創(chuàng)作者普遍使用筆名，而且創(chuàng)作過程中可能多次變更，俗稱“換馬甲”。一方面這為抄襲者提供了堅實的后盾。抄襲者因為抄襲被平臺處罰后，換個馬甲接著寫或者接著抄。如果再次抄襲沒有被發(fā)現，對抄襲者來說可謂是無成本，純收益。建立網絡文學抄襲者“黑名單”在網絡文學創(chuàng)作實名制的基礎上，針對抄襲者建立網絡文學“黑名單”，公布抄襲者的作品、真實身份信息和刊登作品的平臺。一方面，這有利于各網絡文學平臺監(jiān)管平臺創(chuàng)作者。另一方面，建立網絡文學抄襲者“黑名單”，可以對網絡文學產業(yè)化提供保障。現今的改編影視劇的熱門