重整河山待后生學(xué)習(xí)資料

重整河山待后生第二單元民歌外國民歌我國的民歌，有著悠久的歷史保守和豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。春秋時期最早的民歌集《詩經(jīng)》、漢魏六朝的“樂府民歌”、唐宋的“曲子詞”、元代的“散曲”“小令”、明清以來的“歌謠”“小曲”等，從現(xiàn)實主義的巨著《詩經(jīng)》，到浪漫主義的偉大詩篇《楚辭》開始，走過了漫漫的長路。民歌的發(fā)展史第二單元民歌外國民歌第二單元民歌外國民歌播放《牧歌》這首歌曲是哪個民族的民歌？蒙古族長調(diào)第二單元民歌外國民歌蒙古族民歌的風(fēng)格特征是什么？蒙古民歌有著優(yōu)美的旋律，獨特的韻味，歌中時時投射出蒙古族人胸襟的開闊。蒙古歌曲最顯著的特點是在長期的實踐中形成了一種字少腔多，且拖腔悠揚、舒緩的長調(diào)歌曲。長調(diào)歌曲在旋律上，樂句氣息悠長，氣勢連貫，旋律起伏很大，音域也較寬廣。節(jié)奏上一般較自由，可任意發(fā)揮，強弱關(guān)系也不明顯，特殊的發(fā)聲技巧“呼麥”對形成蒙古族長調(diào)獨特的風(fēng)格有重要作用。第二單元民歌外國民歌第二單元民歌外國民歌第二單元民歌外國民歌蒙古人的三件寶是草原、駿馬和蒙古長調(diào)

設(shè)問：內(nèi)蒙古地區(qū)的地理特征是怎么樣？廣袤無垠、一望無際、草浪無邊等第二單元民歌中國民歌外國民歌

勞動號子

山歌

小調(diào)中國各地民歌欣賞外國各地民歌欣賞第二單元民歌中國民歌勞動號子——伴隨著勞動歌唱的歌曲，以吆喝、吶喊為主。曲調(diào)特點：一般比較短小淳樸、生動，具有節(jié)奏固定而又沉著有力、鏗鏘激昂的特點，且曲調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，反映勞動者堅毅剛強、粗獷豪邁的性格。代表歌曲：《漓江船夫號子》、《川江船夫號子》等。返回第二單元民歌這首歌曲的演唱形式？返回號子是直接伴隨體力勞動，并和勞動節(jié)奏密切配合的民歌。一領(lǐng)眾和的演唱形式。

號子的作用：消除疲勞、協(xié)調(diào)勞動、提高效率、步調(diào)一致。第二單元民歌山歌——是山區(qū)人民在生活和勞動時歌唱的曲子，山歌的歌詞一般為即興創(chuàng)作。曲調(diào)特點：一般具有高亢、嘹亮、簡潔、爽朗、悠長、奔放、節(jié)奏自由等特點。代表歌曲：《小河淌水》、《太陽出來喜洋洋》、《趕牲靈》、《槐花幾時開》等。中國民歌返回第二單元民歌外國民歌

《太陽出來喜洋洋》是四川民歌中杰出的代表，其故鄉(xiāng)為現(xiàn)重慶市石柱土家族自治縣，如今流行于四川重慶一帶，形式簡單，情緒樂觀爽朗，表達了山民們熱愛勞動、熱愛山區(qū)生活的情感。歌曲旋律自由。《小河淌水》是一首膾炙人口的云南民族歌曲,最早流行于產(chǎn)生于云南彌渡密祉鄉(xiāng),是該地區(qū)漢族的一首山歌,當(dāng)?shù)胤Q其為彌渡山調(diào)子或“調(diào)子”。1947年,經(jīng)尹宜公先生在云南大理白族自治州彌渡縣民歌《放羊調(diào)》和《月亮出來亮汪汪》的基礎(chǔ)上整理改編和填詞而產(chǎn)生的。全曲速度稍慢，以從容舒展、比較自由的節(jié)奏和回環(huán)起伏、清新優(yōu)美而具有云南地方特色的旋律，描繪了一個充滿詩情畫意的深遠意境：銀色的月光下，周圍一片寧靜，只有山下小河不時發(fā)出潺潺的流水聲。聰慧美麗的阿妹，見景生情，望月抒懷，把對阿哥的一片深情，傾注在優(yōu)美的旋律中。柔婉的歌聲，深厚的情誼，隨著小河的流水，飄向阿哥所在的地方。第二單元民歌小調(diào)——又叫“小曲”，是經(jīng)過民間藝人的加工提煉而成的。曲調(diào)特點：抒情，流利，感情委婉，細膩，結(jié)構(gòu)規(guī)整均衡，節(jié)奏均勻整齊。旋律常以兩句對稱起、承、轉(zhuǎn)、合的句式為明顯特征。代表歌曲：《茉莉花》、《繡荷包》、《搖籃曲》等。中國民歌返回茉莉花/blog/xiaohai/uploadsmedia/20080303110835705143961.mp3

搖籃曲/mp41012/UUAuth/2005/148/10.Wma

第二單元民歌外國民歌《茉莉花》是一首流傳于全國的民間小調(diào)。歌曲通過贊美茉莉花，生動含蓄地表達青年男女的愛情，各地的《茉莉花》歌詞基本相同，曲調(diào)有相同的、有近似的、也有不同的。語音的差別是導(dǎo)致不同民歌色彩的另一個重要原因，民歌的旋律總是和不同的語音、語調(diào)相一致的。江蘇民歌《茉莉花》膾炙人口，曲調(diào)委婉、細膩，體現(xiàn)柔美的風(fēng)格；河北民歌《茉莉花》明快剛直，體現(xiàn)了爽朗的風(fēng)格。播放江蘇、河北《茉莉花》第二單元民歌外國民歌哈薩克族第二單元民歌外國民歌蒙古族族第二單元民歌外國民歌播放《瑪依拉》從《牧歌》和《瑪依拉》可以反映出兩個民族的音樂風(fēng)格是怎樣的？蒙古族人民性格樸實、豁達、豪爽，長調(diào)民歌節(jié)奏舒緩，旋律悠長。這種歌曲的發(fā)生與“天蒼蒼、野茫?！钡牟菰文辽钣嘘P(guān)。維吾爾族人民性格熱情豪放、能歌善舞，音樂旋律具有歌唱性，節(jié)奏富于舞蹈性。

第二單元民歌外國民歌蒙古族族第二單元民歌中國民歌欣賞山東民歌《沂蒙山小調(diào)》陜北民歌《三十里鋪》江南民歌《茉莉花》東北民歌《搖籃曲》青海民歌《花兒與少年》蒙古族民歌《牧歌》哈薩克族民歌《瑪依拉》返回/music/yimeng2.mp3

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第二單元民歌外國民歌欣賞日本民歌《櫻花》/sp/櫻花.wma

朝鮮民歌《阿里郎》

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返回印度尼西亞民歌《星星索》/group/ffolk2/01.mp3

俄羅斯民歌《伏爾加船夫曲》/UploadFile/2005-6/200562671516647.mp3

動畫欣賞《阿里郎》、《星星索》下載觀看第三單元創(chuàng)作歌曲中國近現(xiàn)代歌曲通俗歌曲外國藝術(shù)歌曲返回第三單元創(chuàng)作歌曲《送別》/music/7.mp3

《鐵蹄下的歌女》/musichall/060417-10.mp3

《怒吼吧，黃河》/news/UploadSoft/nhbhh.mp3

《嘉陵江上》/music/yyzx/hld/mp3/jljs.mp3

《祝酒歌》/images/zhujiu.mp3

中國近現(xiàn)代歌曲[欣賞提示]

歌曲分為起、開、合{ABA}三部分，準確把握了《夢見家和母親》、《旅愁》戀故傷別的情感內(nèi)容，填上清麗自然、蘊涵深厚的中國新長短句，一字一音，詞曲契合，完美地抒寫了人生離合的真實體驗和世間永存的摯意真情，從而使這首歌成為不朽的經(jīng)典之作?！端蛣e》

―是青年朋友們最熟悉的一首學(xué)堂樂歌。作者：李叔同（1880-1942）《鐵蹄下的歌女》

作者：聶耳（1912-1935）[欣賞提示]《鐵蹄下的歌女》是影片《風(fēng)云兒女》中的一首插曲。歌曲屬單三部曲式。第一段表現(xiàn)了歌女們不甘心如此的痛苦心愿，唱出了心中的不平和對黑暗社會的質(zhì)詢；第二段的音調(diào)充滿了辛酸與凄楚的血淚敘述；第三段表現(xiàn)了遍體鱗傷的歌女不可抑制的悲憤之情。整個作品蘊含無法估量、振奮人心、催人淚下的悲劇力量?！杜鸢?黃河》

作者：冼星海（1905-1945）

[欣賞提示]

曲運用了主調(diào)與復(fù)調(diào)的混合寫法，以鏗鏘有力的音調(diào)，發(fā)出了無比強大的戰(zhàn)斗號角―“怒吼吧！黃河”。最后部分出現(xiàn)了《黃河頌》中贊頌的音調(diào)，繼而又以排山倒海之勢，雷霆萬鈞之力，掀起了怒吼的巨浪，把音樂推進到尾聲，發(fā)出五次同音重復(fù)的“戰(zhàn)斗警號”，并且一遍比一遍加快、加強，達到一個戰(zhàn)鼓轟鳴、號聲震天的高潮?！都瘟杲稀?/p>

作者：賀綠汀（1903-1998）作曲家、音樂教育家。

[欣賞提示]

歌曲為二部曲式，第一部分表現(xiàn)了主人公因敵人入侵，背井離鄉(xiāng)，只身徘徊在嘉陵江畔，對故鄉(xiāng)的深切懷念和悲痛的心情。第二部分是表達主人公決心打回故鄉(xiāng)去的意志和信念。歌詞為散文體，曲調(diào)具有西洋歌劇的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)與中國語言特點相結(jié)合的特點，音樂接近朗誦風(fēng)格。結(jié)尾處慷慨激昂、字字鏗鏘，表現(xiàn)了必勝信心?！蹲＞聘琛?/p>

作者：施光南（1940-1990）

[欣賞提示]

歌采用復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)。收取了我國北方民間吹打樂中常有喜慶鑼鼓點的節(jié)奏型和各地民歌的音樂特點。使歌曲充滿歡快、豪放、優(yōu)美、激情、很好地抒發(fā)了各族人民喜慶勝利的歡樂情緒。請繼續(xù)點擊返回外國藝術(shù)歌曲請繼續(xù)點擊《小夜曲》/night.wma

《故鄉(xiāng)的親人》《我的太陽》/files/1bbsOne12007119164346.mp3

《跳蚤之歌》/upfile/yinyue/tzzhige/tzzhige.mp3

《小夜曲》

作者：舒伯特（1797―1828）奧地利作曲家。[欣賞提示]：樂曲采用行板。引子的音型是用鋼琴模仿吉他的彈奏，這是一首小伙子向他所愛的姑娘表達愛慕之情的情歌。歌曲對四周的環(huán)境作了細致的描繪，旋律優(yōu)美、感情真摯，時而有調(diào)性的短暫變化，使音樂變得更加執(zhí)著、明朗，富于韻味。最后歌曲在“帶來幸福愛情”的歌聲中消失在茫茫夜空之中。此曲不僅旋律優(yōu)美，鋼琴伴奏也寫得十分精致、講究，是藝術(shù)歌曲中的典范之作。《故鄉(xiāng)的親人》

作者：福斯特（1826―1864），美國作曲家。[作品簡介]

《故鄉(xiāng)的親人》為D大調(diào)。由一個民歌風(fēng)格的主體和一段副歌組成。曲調(diào)樸實，感情真摯，結(jié)構(gòu)簡單。歌曲開始的兩小節(jié)的音樂主題優(yōu)美、深情，在全曲中重復(fù)多次，并無絮煩之感。反而加深了旋律給人的印象。此曲抒發(fā)了作者對家鄉(xiāng)、親人的深切的懷念之情。《我的太陽》

作者：卡普阿（1864―1917）,意大利作曲家。

[欣賞提示]

《我的太陽》是一首男高音獨唱歌曲。大調(diào)式，二段體，具有濃郁的意大利那不勒斯風(fēng)格。第一樂段在歌曲的中音區(qū)，用優(yōu)美流暢的音調(diào)贊美暴風(fēng)雨后的晴空和燦爛的陽光；第二樂段在高音區(qū)，曲調(diào)熱情奔放，傾訴了對心愛的人的愛慕之情?！短橹琛?/p>

作者：穆索爾斯基，俄國作曲家。

[欣賞提示]

歌曲分三部分采用富有鮮明俄羅斯風(fēng)格的小調(diào)式曲調(diào)。第一部分是敘述性的朗誦調(diào)，近似口語的旋律，風(fēng)趣自然，明顯地含有諷刺的意味。而鋼琴伴奏中出現(xiàn)的上下跳動的顫音，生動、形象地刻畫了跳蚤的形象；第二部分音樂的形象帶有威嚴的特點。第三部分綜合運用了第一、第二部分的創(chuàng)作素材和藝術(shù)手法，將歌曲推向高潮，表現(xiàn)了正義的人們蔑視邪惡、伸張正氣的堅定信念。全曲以掐死跳蚤的勝利者的笑聲作為結(jié)束。歌曲詞曲結(jié)合緊密，音樂形象生動，潑辣，富有強烈的戲劇性，尖銳地鞭撻了腐敗的封建勢力，并為民伸張正義。第三單元創(chuàng)作歌曲通俗歌曲請繼續(xù)點擊《同一首歌》/index_images/tysg.wma

《寂靜之聲》/teachinfo/upfile/2006-4/20064240613311556.mp3

第三單元創(chuàng)作歌曲《同一首歌》

作者：孟衛(wèi)東

[作品簡介]

《同一首歌》的歌詞凝煉、灑脫。是一首情感豐富，藝術(shù)概括力很強的佳作。曲作者運用優(yōu)美的音樂去喚起青年朋友們胸中的激情，產(chǎn)生了“同樣的感受，給了我們同樣的渴望，同樣的歡樂，給了我們同一首歌”這樣美妙動人的歌聲。這首歌曲經(jīng)常成為大型晚會的主題歌，已經(jīng)廣為流傳，深入人心。《昨天》（Yesterday）―披頭士樂隊詞曲。

[作品簡介]《昨天》是“披頭士”樂隊的力作之一。它于1965年10月登上榜首，持續(xù)四周。并獲得英國的伊伏爾·

諾維洛獎。歌詞大意是：“昨天，一切煩惱如云煙，今天總有陰盤桓心間，我寧可相信昨天。為什么她離開我，也不對我說明白，昨天，我還覺得愛情不難，今天只想悄悄躲在一邊，哦，我寧可相信昨天。”《寂靜之聲》―美國電影《畢業(yè)生》插曲。作者：保羅·西蒙

[作品簡介]

《寂靜之聲》是美國電影《畢業(yè)生》的插曲。是由保羅·

西蒙和加芬克爾創(chuàng)作并演唱的。歌曲《寂靜之聲》早在1963年就已錄制成唱片，但反響不大，1966年重新配器，加入電聲吉他、電貝司和鼓，創(chuàng)造了一種新的背景節(jié)奏，于是，很快登上了全美熱門排行榜的榜首。兩年后，這首歌被選為《畢業(yè)生》的插曲，再一次廣為流傳。西蒙和加芬克爾也被公認為是男聲二重唱的“黃金搭檔”而名噪一時。返回第四單元歌劇與音樂劇外國歌劇音樂劇中國歌劇《費加羅婚禮》《白毛女》《貓》選段外國歌劇歌劇是由戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術(shù)等相結(jié)合，以歌唱為主要表現(xiàn)手段的一種綜合性藝術(shù)形式。有正歌劇、喜歌劇、輕歌劇、大歌劇等類型。通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。

詠嘆調(diào)是歌劇中最能體現(xiàn)主人公性格和思想感情的聲樂獨唱曲。通常篇幅較大，富于戲劇性，是歌劇中最精彩的部分。

宣敘調(diào)也稱朗誦調(diào)。旋律近于說白，節(jié)奏比較自由，相當(dāng)于戲劇中的對白。用于陳述劇情，也常用于詠嘆調(diào)之前，作為詠嘆調(diào)的引子。返回第四單元歌劇與音樂劇《費加羅的婚禮》第四單元歌劇與音樂劇作者：莫扎特（1756——1791年）奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。[作品簡介]

《費加羅的婚禮》是莫扎特于1786年創(chuàng)作的，取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇。劇情大意是：伯爵的仆人費加羅就要與伯爵夫人的侍女蘇珊娜結(jié)婚了。喜新厭舊的伯爵對蘇珊娜早就垂涎三尺，因而對費加羅的婚事百般阻撓。費加羅以機智戰(zhàn)勝了伯爵的阻撓，最后與蘇珊娜幸福成婚。全劇充滿了幽默和喜劇氣氛。/yangxudong/m119.mp3返回中國歌劇第四單元歌劇與音樂劇我國歌劇的發(fā)展進程大致分為三個階段。起步階段（1919——1944年）。代表作品：聶耳的《揚子江暴風(fēng)雨》，冼星海的《軍民進行曲》等。探索階段（1945——1955年），以延安文藝座談會之后的新秧歌運動為起點的。代表作品：《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》等。成熟階段（1956年——），遵循“百花齊放，百家爭鳴”方針，進一步大膽探索歌劇創(chuàng)作經(jīng)驗。代表作品：《洪湖赤衛(wèi)隊》、《傷逝》、《江姐》等。洪湖赤衛(wèi)隊

/r03/02/hhcwd.rm返回《白毛女》（五幕歌?。?/p>

第四單元歌劇與音樂劇[欣賞提示]

全劇共分5幕16場，91首曲，本文僅就劇中主要人物的音樂形象和群眾的音樂形象進行簡要介紹。“喜兒”的音樂主題，是根據(jù)河北民歌《小白菜》的音調(diào)加以變化發(fā)展而成。河北民歌《小白菜》的旋法每句都為下行，具有悲哀凄婉的特色。作曲家有意識的改變了原民歌基本下行的旋律走向和節(jié)拍音型，符合喜兒此時此刻的性格，并成為代表這位主角、貫穿全劇的音樂主調(diào)。[作品簡介]1935年除夕，河北省某縣楊各莊貧農(nóng)楊白勞外出躲債，回家時被惡霸地主黃世仁逼死，楊白勞的女兒喜兒被搶到黃家。喜兒的未婚夫王大春痛打了地主狗腿子穆仁智后，投奔了八路軍。喜兒在黃家受盡欺凌虐待，荒淫無恥的黃世仁奸污了她，欲將她賣掉以滅罪跡。喜兒在女仆張二嬸的幫助下，逃往深山野林。在深山里苦熬了三年，頭發(fā)變白，農(nóng)民誤認為她是“白毛仙姑”。1938年春，大春所在部隊來到楊各莊，把喜兒從山洞中救出，發(fā)動群眾斗倒了黃世仁，為喜兒和千千萬萬的受苦人報了仇，喜兒和受苦人獲得解放，過上了幸福的日子。北風(fēng)吹/ergezaixianll1/161beifengchui.mp3

返回音樂劇

第四單元歌劇與音樂劇音樂劇，早期稱作“音樂喜劇”，后來簡稱為“音樂劇”，是19世紀末起源于英國的一種歌劇體裁，它是由喜歌劇及輕歌劇演變而來的。音樂劇史上的四大名劇為《貓》、《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇院魅影》。返回《貓》選段/music/upload/1141916216.mp3

第四單元歌劇與音樂劇

[作品簡介]《貓》大致情節(jié)是這樣的：在午夜，一個月色中的垃圾場，杰里科貓群的貓們聚集在一起，在等待他們的領(lǐng)袖的到來，好選取一只將被選到九重天，能獲得重生的貓。一只只不同性格、不同外貌的貓相繼出現(xiàn)，有年輕天真的白貓維克多利亞，有很騷包的蘭塔塔格，以及邪惡的麥克維蒂。它們載歌載舞，展現(xiàn)了一場場精彩的表演。但一只瘸腿的母貓出現(xiàn)了，它艱難地上場，外表襤褸面容憔悴，飽受生活的摧殘，大家都避開了它，它悲慘地唱起歌，誰能想到它當(dāng)年是那樣的美貌非凡。

《貓》曾獲得七項托尼獎，包括最佳歌劇。而《回憶》一曲則成為現(xiàn)代音樂中的經(jīng)典，它的演唱者包括世界聞名的歌手芭芭拉·

史翠珊、拜瑞·

曼塔洛和朱迪·

柯林絲等。返回曲藝又稱說唱藝術(shù)，是以民間說唱文學(xué)為基礎(chǔ)，是音樂、表演及文學(xué)三者相結(jié)合的傳統(tǒng)藝術(shù)。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。曲藝具有相當(dāng)悠久的歷史，它深深植根于勞動人民中間。

曲藝概況第五單元曲藝曲藝分類彈詞類鼓詞類道情類時調(diào)小曲類走唱類牌子曲類雜曲類琴書類第五單元曲藝曲藝欣賞重整河山待后生新木蘭辭西廂京韻大鼓蘇州評彈二人轉(zhuǎn)第五單元曲藝《重整河山待后生》/xnfu/kejian/yinyue/e5.mp3

[作品簡介]《重整河山待后生》是根據(jù)老舍同名小說改編的電視劇《四世同堂》的主題歌。歌曲運用京韻大鼓的基本唱腔創(chuàng)作而成，具有濃郁的京韻大鼓韻味。旋律跌宕起伏、情緒激昂，表現(xiàn)了舊中國勞苦大眾，在日寇鐵蹄下的苦難、悲憤以及中國人民不屈不撓、不甘淪落的民族精神。由京韻大鼓表演藝術(shù)家駱玉笙（小彩舞）演唱，贏得了廣大觀眾的喜愛。京韻大鼓返回第五單元曲藝

《新木蘭辭》/dl/yd/mp3/ptxmclm.mp3

[作品簡介]

唱詞根據(jù)北朝樂府民歌《木蘭辭》改寫，敘述花木蘭女扮男裝、代父從軍的故事。蘇州評彈第五單元曲藝返回《西廂》[作品簡介]

以元代王實甫的小說《西廂記》為題材改編而成，是二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)曲目，在我國東北地區(qū)廣泛流傳。二人轉(zhuǎn)第五單元曲藝返回蘇三起解智取威虎山紅樓夢京劇現(xiàn)代京劇越劇第六單元戲劇戲曲欣賞京劇的唱腔分為西皮（源自陜西秦腔）、二黃（源自湖北漢調(diào)）兩類，是板腔體中發(fā)展的比較完整的戲曲腔調(diào)。以原板為基礎(chǔ)，通過曲調(diào)變化、速度變化、節(jié)奏和拍子變化等，演化出一系列不同的板式，如導(dǎo)板、回龍、慢板、原板、散板等等。京劇，可歸并為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，各行當(dāng)又各有分支。京劇表演講究唱（演唱）、念（念白）、做（做戲）、打（武打）四工，并形成了完整的表演體系。京劇返回第六單元戲劇傳統(tǒng)戲《蘇三起解》