《張愛玲小說(shuō)主角命運(yùn)研究開題報(bào)告文獻(xiàn)綜述》

開題報(bào)告題目顧曼楨與白流蘇悲劇命運(yùn)比較分析題目類型囗理論研究囗應(yīng)用研究囗設(shè)計(jì)開發(fā)囗其他命題來(lái)源囗教師命題囗學(xué)生自主命題囗教師科研課題擬完成時(shí)間20年月日選題依據(jù)及意義（不少于300字）張愛玲是我國(guó)二十世紀(jì)非常有代表性的女性作家。在她所描寫的小說(shuō)之中，多數(shù)都是以滬港洋場(chǎng)作為自己小說(shuō)中的背景，在蕭條的城市之中，男女之間的斗爭(zhēng)，充分的描述了男女之間的頹廢與繁榮之景。張愛玲通過“交錯(cuò)對(duì)比”塑造了一個(gè)又一個(gè)典型的女性形象，這些女性，要么最終被自己內(nèi)心的欲望所支配；要么就是內(nèi)心扭曲的舞者；或者是內(nèi)心自我意識(shí)開始覺醒的女性，她們開始進(jìn)行積極的反抗與斗爭(zhēng)。張愛玲對(duì)這些女性形象的描寫，其實(shí)就是揭示了在那個(gè)時(shí)代的洪流中，女性的生存環(huán)境是什么樣子的，女性的一生是什么樣子的悲哀命運(yùn)，同時(shí)，她的作品也為中國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)作品添加了濃重的一筆色彩。張愛玲的小說(shuō)始終堅(jiān)持女性主義的愛情主題。在她的小說(shuō)中，充滿了女性愛恨交織的描寫，而對(duì)于社會(huì)的傳統(tǒng)思維方式和價(jià)值觀念，張愛玲在小說(shuō)中進(jìn)行顛覆，即使很難徹底顛覆，張愛玲也會(huì)試圖不斷的與之抗?fàn)帲@種顛覆和斗爭(zhēng)的場(chǎng)景和情節(jié)在張愛玲的小說(shuō)中是經(jīng)常可以看到的。張愛玲的小說(shuō)，多是以愛情作為小說(shuō)寫作的起點(diǎn)，從而在描寫中將社會(huì)時(shí)代以及人性加入到小說(shuō)之中，再運(yùn)用她特殊的文字風(fēng)格，將愛情描寫的淋漓盡致。她的作品在表現(xiàn)出對(duì)女性生命價(jià)值肯定的同時(shí)，也將女性身上的弱點(diǎn)向人們展現(xiàn)，目的就是呼吁女性要對(duì)自身的人格進(jìn)行完善。張愛玲的小說(shuō)將濃厚的東方色彩與現(xiàn)代意識(shí)完美融合，它的文化風(fēng)格灑脫，并且不受現(xiàn)實(shí)中的條條框框所拘束，文字既讓人感到嫵媚，又使人覺得有些詭異，她的文字，總是給人展現(xiàn)出一些風(fēng)格特異的女性形象，這有效的為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)增加了一些特殊的風(fēng)景。二、研究目標(biāo)與主要內(nèi)容（含論文(設(shè)計(jì))提綱，不少于500字）本文旨在分析張愛玲小說(shuō)中的塑造的女性形象的悲劇命運(yùn)，主要分為四個(gè)部分展開，第一部分主要就張愛玲及其作品進(jìn)行簡(jiǎn)介，第二部分主要分析其小說(shuō)中顧曼楨與白流蘇的形象，第三部分就其顧曼楨與白流蘇形象創(chuàng)作背景進(jìn)行探究，第四部分，主要就張愛玲小說(shuō)塑造的女性形象對(duì)于現(xiàn)代女性有的一些啟示作用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。進(jìn)一步探討出小說(shuō)中的愛情觀與女性主義，并且探討出形成這些特征的原因；同時(shí)采用比較分析法，將張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》和《半生緣》作品中的女性形象進(jìn)行比較，然后得出其女性形象對(duì)現(xiàn)代女性的啟示，呼吁女性要對(duì)自身的人格進(jìn)行完善。一、緒論（一）研究背景及意義（二）文獻(xiàn)綜述二、張愛玲簡(jiǎn)介（一）張愛玲的個(gè)人生活經(jīng)歷對(duì)于人物塑造的影響 （二）張愛玲作品中女性意識(shí)的表現(xiàn)二、《傾城之戀》中的白流蘇分析（一）《傾城之戀》中的白流蘇的形象的具體解析（二）白流蘇的愛情悲?。ㄈ┌琢魈K的悲劇的形成原因三、《半生緣》中的顧曼楨分析（一）《半生緣》中顧曼楨的形象的具體解析（二）顧曼楨的愛情悲?。ㄈ╊櫬鼧E的悲劇的形成原因四、女性形象給現(xiàn)代女性的啟示三、研究方法和手段本文在研究的過程當(dāng)中擬采用文獻(xiàn)研究法和分析歸納法，逐一探討張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》和《半生緣》作品中人物的悲劇命運(yùn)，探討出其小說(shuō)的外部矛盾沖突與社會(huì)張力、悲劇表現(xiàn)的藝術(shù)色彩以及小說(shuō)的小資風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上再歸納其小說(shuō)的基本特征，從而進(jìn)一步探討出小說(shuō)中的愛情觀與女性主義，并且探討出形成這些特征的原因；同時(shí)采用比較分析法，將張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》和《半生緣》作品中的女性形象進(jìn)行比較，然后得出其女性形象對(duì)現(xiàn)代女性的啟示。四、參考文獻(xiàn)目錄（作者、書名或論文（設(shè)計(jì)）題目、出版社或刊號(hào)、出版年月或出版期號(hào)）[1]陸洋.《濁江》和《傾城之戀》中戲劇要素的對(duì)照分析——借用視點(diǎn)結(jié)構(gòu)相關(guān)理論[J].南京師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2018(04):135-144.[2]顧婷,吳云.論張愛玲《傾城之戀》中的親情異化書寫[J].名作欣賞,2018(20):120-122.[3]林晨.漢英動(dòng)詞及物性比較分析——張愛玲《傾城之戀》第八章案例分析[A].廈門大學(xué)外文學(xué)院.2017中國(guó)·廈門外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)研究生學(xué)術(shù)論壇暨廈門大學(xué)外文學(xué)院第十屆研究生學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C].廈門大學(xué)外文學(xué)院:廈門大學(xué)外文學(xué)院,2017:13.[4]葛旭東.論張愛玲《傾城之戀》的浪漫主義——以同名影視劇作為參照[J].江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2017,50(06):102-109.[5]柳亞飛.論張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》的愛情悲劇[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2017,33(11):23-24+30.[6]周倩倩.簡(jiǎn)析《傾城之戀》中人物親情的異化[J].新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào),2017,34(01):38-41.[7]王曉平.文化虛無(wú)主義與歷史虛無(wú)感的糾纏與救贖的幻想——論張愛玲《傾城之戀》中的跨文化書寫與再書寫[J].中國(guó)比較文學(xué),2017(01):96-116.[8]謝美昕,李淑云.張愛玲《傾城之戀》中的愛情觀探究[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇,2017,16(02):146-147.[9]韓明港.從《傾城之戀》看張愛玲小說(shuō)的空間意識(shí)與獨(dú)特韻味[J].重慶交通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016,16(06):89-92.[10]康與其.廢墟之愛——論《傾城之戀》的愛情書寫[J].現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合版),2016(08):48-50.[11]李玲.張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》主題再釋[J].職大學(xué)報(bào),2016(02):13-16+8.[12]賀萌.淺析張愛玲的《傾城之戀》[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2015,29(05):93-95.[13]王曉平.封鎖于傾城之內(nèi)——對(duì)張愛玲小說(shuō)《封鎖》的五重分析[J].名作欣賞,2015(28):32-36.[14]張蕊.困獸之斗——張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》中的白流蘇[J].名作欣賞,2015(26):21-23.[15]黃慧慧.張愛玲小說(shuō)藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造的圖式化外觀[D].遼寧師范大學(xué),2015.五、文獻(xiàn)綜述（在對(duì)選題涉及的研究領(lǐng)域的文獻(xiàn)進(jìn)行廣泛閱讀或調(diào)查的基礎(chǔ)上，對(duì)該領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀、發(fā)展動(dòng)態(tài)等內(nèi)容進(jìn)行綜述，并提出自己的見解和研究思路。不少于700字）張愛玲是我國(guó)現(xiàn)代極具個(gè)人風(fēng)格的女性作家，關(guān)于她本人及其作品《傾城之戀》的研究在國(guó)內(nèi)已經(jīng)非常全面而豐富。在40年代的上海，著名翻譯家傅雷發(fā)表了第一篇正式評(píng)論張愛玲創(chuàng)作成就的文章。傅雷以其敏銳的藝術(shù)眼光和非常純正的文學(xué)審美品位，發(fā)現(xiàn)了張愛玲作品中呈現(xiàn)的特別張力，指出張愛玲在當(dāng)時(shí)混亂的的時(shí)代重壓之下，仍然堅(jiān)持抒寫人的內(nèi)部情欲世界，關(guān)注人的精神困境。展現(xiàn)了其獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值。除了傅雷之外還有一名女性文學(xué)研究者譚正璧先生也發(fā)現(xiàn)了張愛玲的價(jià)值。她認(rèn)為張愛玲是一位張愛玲重視人情超過世情的作家，同時(shí)高度贊揚(yáng)了張愛玲的寫作手法。然而，從50年代至80年代初張愛玲的身影沒有在大陸任何一本文學(xué)史專著以及論文中出現(xiàn)，這一時(shí)期大陸的風(fēng)潮與社會(huì)環(huán)境與張愛玲作品的內(nèi)核并不相容，因此，學(xué)術(shù)界對(duì)張愛玲的關(guān)注基本為零。直到80年代以后，大陸開始逐漸開放，越來(lái)越多的現(xiàn)代文學(xué)理論被專家學(xué)者接受。一批由于時(shí)代原因被掩埋的作家被重新發(fā)現(xiàn)，張愛玲就是其中之一。首先是1985年錢理群主編的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》第一次將張愛玲列入其中。緊接著學(xué)者趙園、李子云發(fā)表了對(duì)張愛玲小說(shuō)的認(rèn)識(shí)意義和刻畫人物形象等方面的研究論文。后來(lái)，王劍叢從婚戀描寫與時(shí)代關(guān)系方面對(duì)張愛玲的作品進(jìn)行了研究。胡凌芝從語(yǔ)言風(fēng)格、修辭手法、心理方面、黃仲年從作品結(jié)構(gòu)與語(yǔ)言特色方面對(duì)張愛玲的作品進(jìn)行了研究。2012年下半年至2013年初，出版界出版了三部關(guān)于張愛玲的研究著作。分別是王一心的《涼世才女張愛玲》、于青的《天才奇女張愛玲》、阿川的《亂世才女張愛玲》，這三部關(guān)于張愛玲的著作總結(jié)了這一階段對(duì)張愛玲的研究成果。2015年全國(guó)第三屆女性文學(xué)研究高峰論壇在北京開幕，張愛玲的研究熱度仍然持續(xù)。林幸謙以女性敘事的角度作為論述基礎(chǔ)，同時(shí)運(yùn)用包括女性心理分析，身體詩(shī)學(xué)和社會(huì)政治學(xué)等方法研究張愛玲小說(shuō)。邵迎建則運(yùn)用純文學(xué)文本細(xì)讀以及女性主義的觀點(diǎn)來(lái)研究張愛玲的作品。在期刊論文方面，陳理慧、史新華等人分別從張愛玲本人的婚戀狀況及其作品中兩性之間的情感、婚戀的方面進(jìn)行了探索研究，雷霖、曾勇等人主要以敘事學(xué)中敘事視角的觀點(diǎn)對(duì)《傾城之戀》的敘事進(jìn)行了研究。深入研究了循環(huán)時(shí)間敘事在小說(shuō)中的體現(xiàn)，從敘事中分析小說(shuō)中時(shí)間觀念的成因及其意義。楊小蘭從《傾城之戀》中的女主角白流蘇的婚姻角度來(lái)探討女性與婚姻的關(guān)系，李裴從藝術(shù)形象方面對(duì)白流蘇進(jìn)行了研究。六、工作進(jìn)度安排（時(shí)間、內(nèi)容、步驟）2020.11.1-12.31收集資料，對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行綜述，確定畢業(yè)論文的選題，寫好開題報(bào)告。2021.1.1-3.31編寫問卷及訪談提綱，先進(jìn)行試調(diào)查。在試調(diào)查的基礎(chǔ)上完善問卷及訪談提綱，并進(jìn)行實(shí)證調(diào)查分析。調(diào)查之后進(jìn)行問卷的回收、分析工作。2021.4.1-4.15撰寫初稿。2021.4.15-10.30完成定稿。七、預(yù)期成果對(duì)張愛玲小說(shuō)《傾城之戀》和《半生緣》作品中人物的悲劇命運(yùn)進(jìn)行分析，并且探討出形成這些特征的原因，然后得出其女性形象對(duì)現(xiàn)代女性的啟示。（以上內(nèi)容在教師指導(dǎo)下由學(xué)生填寫）學(xué)生簽名：