第二章 早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)(A)

第二章早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)Introduction

toDesign第二章凌繼堯等著《藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》北京大學(xué)出版社，2012年。一.藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)2of1.羅金斯2.威廉·莫里斯3.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)二.德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟1.澤姆佩爾2.德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟三.英法早期的藝術(shù)設(shè)計(jì)1.英國(guó)早期的藝術(shù)設(shè)計(jì)2.法國(guó)早期的藝術(shù)設(shè)計(jì)早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)第二章Introduction

toDesign62

MethodologyofProductDesignindustrialDesignPAGE--01藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)Introduction

toDesignIntroduction

toDesign3of62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)4ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign18世紀(jì)60年代首先爆發(fā)于英國(guó)的工業(yè)革命，帶來(lái)了從生產(chǎn)方式到社會(huì)關(guān)系乃至整個(gè)人類社會(huì)生活的巨變，它標(biāo)志了人類社會(huì)從手工業(yè)時(shí)代進(jìn)入工業(yè)時(shí)代的開(kāi)端。

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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)5ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign工業(yè)革命給人創(chuàng)造了財(cái)富，帶來(lái)了機(jī)器，同時(shí)也帶來(lái)了濃煙與轟鳴，工業(yè)生產(chǎn)的弊端慢慢凸顯。威廉?莫里斯憤怒地問(wèn)道：是否一切都要弄到“在一大堆煤渣的頂上建立起一座帳篷，把賞心悅目的東西從世界上一掃而光”才算罷休？

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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)6ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign工業(yè)革命給人創(chuàng)造了財(cái)富帶來(lái)了機(jī)器，同時(shí)機(jī)器生產(chǎn)的批量產(chǎn)品導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量急劇下降，由此還引起了消費(fèi)者藝術(shù)趣味的衰落，對(duì)于這些機(jī)器產(chǎn)品藝術(shù)質(zhì)量下降的不滿，思考和探索，直接導(dǎo)致了藝術(shù)設(shè)計(jì)的誕生。

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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)7ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)原因隨著工業(yè)革命的開(kāi)始1機(jī)械制品丑陋不堪，設(shè)計(jì)低劣，同時(shí)過(guò)分裝飾23資產(chǎn)階級(jí)思想的傳播62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)8of5Introduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)（TheArtsandCraftsMovement）也譯為“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，是19世紀(jì)中期英國(guó)爭(zhēng)取藝術(shù)和手工藝的聯(lián)系的運(yùn)動(dòng)。是歐洲藝術(shù)設(shè)計(jì)理論的源頭。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的首領(lǐng)是威廉·莫里斯和約翰·羅金斯。62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)9ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家、社會(huì)思想家和詩(shī)人，他的散文和建筑藝術(shù)在維多利亞和愛(ài)德華七世時(shí)代，都非常有影響力。他的理論推動(dòng)了繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)向前邁進(jìn)了一大步。（JohnRuskin，1819-1896）羅斯金62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)10ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign在他的諸多著作中對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幘哂欣寺髁x色彩，提倡復(fù)興富有創(chuàng)造精神的中世紀(jì)手工藝。62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)11ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign作為一位道德家，羅金斯關(guān)注藝術(shù)和技術(shù)相互作用的倫理方面，從道德主義立場(chǎng)批判資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)。62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)12ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign用途用途認(rèn)為審美和倫理是同一的，強(qiáng)調(diào)美的道德性。主張道德的審美性唯美主義道德主義羅金斯作為代表王爾德作為代表62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)13ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign奧斯卡·王爾德為劇作家、詩(shī)人、散文家，19世紀(jì)與蕭伯納名的英國(guó)才子。他的戲劇、詩(shī)作、小說(shuō)則留給后人許多慣用語(yǔ)。（O.Wilde,1854—1900）王爾德62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)14ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesignWeareallinthegutter,butsomeofusarelookingatthestars.我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空。Theveryessenceofromanceisuncertainty.

浪漫的精髓就在于它充滿種種可能。MywallpaperandIarefightingadueltothedeath.Oneorotherofushastogo.墻紙?jiān)絹?lái)越破，而我越來(lái)越老，兩者之間總有一個(gè)要先消失。

——1900年11月30日，于左岸旅店，他的遺言。王爾德的名言62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)15ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign王爾德到莫德倫學(xué)院就讀三周后，就認(rèn)識(shí)了牛津大學(xué)藝術(shù)教授羅斯金。羅斯金當(dāng)時(shí)在歐洲已享有盛名，是藝術(shù)、建筑、意大利文藝復(fù)興史方面的專家。王爾德光是對(duì)課程很有興趣，成了羅斯金的學(xué)生。羅斯金在課堂上力陳美的必要性、勞動(dòng)的崇高性，以及機(jī)械的丑陋，使得王爾德很快就成為他最虔誠(chéng)的信徒。雖然王爾德在牛津求學(xué)時(shí)最先所受的啟發(fā)來(lái)自羅斯金，但他后來(lái)卻背叛了羅斯金的藝術(shù)理論，成為了華特·佩特的追隨者。羅斯金的這位學(xué)生后來(lái)卻因?yàn)橛袀L(fēng)化案鋃鐺入獄、身敗名裂。

王爾德與約翰·羅斯金62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)16ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign19世紀(jì)英國(guó)最杰出的博學(xué)多才的人物之一。憎惡產(chǎn)業(yè)革命大量生產(chǎn)的粗俗制品，仰慕中世紀(jì)基爾德社會(huì)手工制作的實(shí)用美的器物，勵(lì)志以美術(shù)工藝品美化現(xiàn)實(shí)世界，提升現(xiàn)代人的審美趣味。莫里斯與他的商會(huì)活動(dòng)通過(guò)制品的輸出與雜志媒體報(bào)道，影響到歐美諸國(guó)，使他成為近代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)的典范。（WilliamMorris，1834—1896）威廉·莫里斯62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)17ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign關(guān)于19世紀(jì)下半葉建筑和實(shí)用藝術(shù)發(fā)生衰落，莫里斯總結(jié)了兩點(diǎn)：首先，資本主義只承認(rèn)帶來(lái)商業(yè)利潤(rùn)的產(chǎn)品是唯一的價(jià)值，制造商由于采用機(jī)器，因而能夠用同樣的工時(shí)和成本生產(chǎn)多得多的廉價(jià)產(chǎn)品，導(dǎo)致產(chǎn)品藝術(shù)質(zhì)量下降；其次，追逐利潤(rùn)的物質(zhì)生產(chǎn)的增長(zhǎng)導(dǎo)致勞動(dòng)分工，喪失了勞動(dòng)的創(chuàng)造性。威廉·莫里斯為自己的幻想小說(shuō)《閃光平原》創(chuàng)作的插圖62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)18ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign他不滿足普及和發(fā)展羅金斯的思想，力圖付諸于實(shí)踐，1861-1862年在羅金斯參與下和馬歇爾（P.Marshall）

、?？思{（Ch.Faulkner）一起組織了藝術(shù)工業(yè)聯(lián)合會(huì)。1861年前期專精生產(chǎn)新歌德樣式與中世紀(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，后期開(kāi)始發(fā)展更為有機(jī)的風(fēng)格。家具大致分為兩大類別:a.階級(jí)家具statefurniture；

b.日用家具work-dayfurmiture

。威廉·莫里斯著作《家裝藝術(shù)與裝飾》62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)19ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign莫里斯把當(dāng)時(shí)英國(guó)人不喜歡公開(kāi)談?wù)摰乃饺俗≌途幼…h(huán)境問(wèn)題變成討論的對(duì)象。他建議采用風(fēng)格輕盈的室內(nèi)裝璜、明亮和色彩鮮明的墻紙、新的燈具和家具。1866年展出的“綠客廳”是未來(lái)室內(nèi)裝璜的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)，和“紅房子”一樣獲得廣泛的知名度。莫里斯以此表明藝術(shù)家參與環(huán)境設(shè)計(jì)的可能性。62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)20ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign

威廉莫里斯花卉紋樣壁紙植物設(shè)計(jì)62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)21ofIntroduction

toDesign羅斯金威廉·莫里斯Introduction

toDesign

威廉莫里斯——紅屋(威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設(shè)計(jì))62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)22ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始在1880年代，在1892年至1902年達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆?tīng)枴べe(SamuelBing)在巴黎開(kāi)設(shè)的一間名為“新藝術(shù)”(LaMaisonArtNouveau)的藝術(shù)設(shè)計(jì)事務(wù)所，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。

他標(biāo)志了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的興起，后來(lái)擴(kuò)展到歐洲其他國(guó)家和美國(guó)。62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)23ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

薩穆?tīng)枴べe新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“如同英國(guó)的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)一樣，歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有復(fù)興手工藝與裝飾藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)。毫無(wú)疑問(wèn)，藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)在追求質(zhì)量堅(jiān)實(shí)可靠和形式簡(jiǎn)練樸素之外，還追求比新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更高的道德價(jià)值。藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)代表一種為社會(huì)盡職的行為，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在本質(zhì)上是為藝術(shù)而藝術(shù)。”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)羅斯金62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)24ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)至少在許多方面比藝術(shù)與手工運(yùn)動(dòng)走在前面。這就是它突出的反對(duì)向任何一個(gè)時(shí)代模仿或吸取靈感?！靶滤囆g(shù)”是裝飾藝術(shù)中一個(gè)短暫而又具有重要意義的流行式樣。Tiffany的嵌花玻璃燈

62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)25ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Jazz

(1954)金屬的應(yīng)用，古典的造型，極具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾風(fēng)格的卷草紋圖案。

62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)26ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)深受王爾德唯美主義美學(xué)的影響。唯美主義者按照“純美”的原則安排生活，主張為了美的體驗(yàn)而對(duì)美進(jìn)行體驗(yàn)。1893年,王爾德根據(jù)公元一世紀(jì)希律.扉利之女莎樂(lè)美(Salome)的傳說(shuō),用法文撰寫(xiě)了獨(dú)幕劇《莎樂(lè)美》。

《莎樂(lè)美》封面62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)27ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)莎樂(lè)美插圖62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)28ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比亞茲萊命途多舛，生前身后都備受爭(zhēng)議，但是無(wú)可否認(rèn)：他精心雕琢的優(yōu)美線條、強(qiáng)烈對(duì)比的黑白色塊、兇惡美艷的致命女性、怪誕詭異的夢(mèng)魘世界都對(duì)歷史文化造成了深遠(yuǎn)的影響。比亞茲萊62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)29ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比亞茲萊插畫(huà)62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)30ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比利時(shí)人。是新藝術(shù)風(fēng)格的奠基人，他設(shè)計(jì)的住宅—塔賽爾住宅是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型代表作品之一?；羲脑O(shè)計(jì)特色充滿活潑，有活力的線條，他對(duì)室內(nèi)空間的發(fā)展也頗有貢獻(xiàn)，蘊(yùn)含了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想?；羲?VictorHorta1861-1947）62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)31ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)霍塔作品霍塔作品Solvay位于布魯塞爾

霍塔旅館62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)32ofIntroduction

toDesign羅斯金Introduction

toDesign威廉·莫里斯

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巴黎一個(gè)地鐵入口采用金屬鑄造技術(shù)，模仿扭曲的樹(shù)木枝干和蜿蜒的藤蔓，顯得典雅而浪漫。62

MethodologyofProductDesignindustrialDesignPAGE--01德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟Introduction

toDesignIntroduction

toDesign33of62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟34ofIntroduction

toDesign澤姆佩爾Introduction

toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟

澤姆佩爾專門(mén)研究了科技進(jìn)步成果和這些成果的審美利用之間的中間環(huán)節(jié)。他認(rèn)為，這種中間環(huán)節(jié)就是形式，它形成了物質(zhì)文化領(lǐng)域中藝術(shù)活動(dòng)的特征。器物形式既取決于它所由制作的材料，也取決于體現(xiàn)原初構(gòu)思的手段，以及影響某些形式形成的生產(chǎn)因素。62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟35ofIntroduction

toDesign澤姆佩爾Introduction

toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟

德國(guó)建筑師、作家、畫(huà)家、教育家，自視為意大利文藝復(fù)興藝術(shù)理念在歐洲的傳播人，新文藝復(fù)興建筑的在德國(guó)及奧地利的代表人物。他在《科學(xué)，工業(yè)和藝術(shù)》一書(shū)中闡述了工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域中藝術(shù)創(chuàng)作的衰落，主張通過(guò)改革藝術(shù)、研究和普及器物世界的美來(lái)改變現(xiàn)存狀況。

澤姆佩爾(GottfriedSemper1803—1879)62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟36ofIntroduction

toDesign澤姆佩爾Introduction

toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟

歷代大師畫(huà)廊森佩爾歌劇院62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟37ofIntroduction

toDesign澤姆佩爾Introduction

toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟ABOUT偏愛(ài)有著卷曲頭發(fā)的象仙女一般的女人，或是各種交織的花卉。當(dāng)然還有一些有隱晦含義的圖案，比如說(shuō)粗大的樹(shù)根(象征男性，或是貓頭鷹等。彎曲的曲線和自然中的植物動(dòng)物是其早期的特點(diǎn)。其重視功能的思想、幾何形式與有機(jī)形式相結(jié)合的造型和裝飾設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出與歐美各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相一致的時(shí)代特征而又獨(dú)具特色。但其反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)花形圖案的過(guò)度使用。分離派青春風(fēng)格62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟38ofIntroduction

toDesign澤姆佩爾Introduction

toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟青春風(fēng)格青春風(fēng)格源于希爾特于1896年1月1日在慕尼黑創(chuàng)辦的《青春》雜志。該雜志聲稱“擺脫任何狹隘的觀念，研究藝術(shù)問(wèn)題和生活問(wèn)題”。雜志封面飾以奇異的波形線條和花鳥(niǎo)圖案，圖案中間一些半裸的美女頭發(fā)松散，姿態(tài)嬌縱。雜志的波形裝飾字體成為新風(fēng)格的特征。

62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟39ofIntroduction

toDesign澤姆佩爾Introduction

toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟為時(shí)代的藝術(shù)--藝術(shù)應(yīng)得的自由

分離派奧地利美術(shù)館GustavKlimt1862-1918分離派繪畫(huà)。62

第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟40ofIntroduction

toDesign澤姆佩爾Introduction

toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟62亨利·凡·德·韋爾德為比利時(shí)建筑師與設(shè)計(jì)師。是青年風(fēng)格與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的多面手。(HenryvandeVelde1863－1957）凡·德·韋爾德第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟41ofIntroduction

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toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟批評(píng)裝飾政府的支持否定青春風(fēng)格否定分離派思想因素外部因素商人藝術(shù)家的聯(lián)合德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟成立原因成立62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟42ofIntroduction

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藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟首先在德國(guó)產(chǎn)生，與當(dāng)時(shí)德國(guó)產(chǎn)生的世界上第一批大型壟斷組織有關(guān)。在壟斷組織中，形成了藝術(shù)家和工業(yè)家的牢固聯(lián)盟，展示了藝術(shù)任務(wù)和生產(chǎn)任務(wù)新型的相互關(guān)系。由于許多著名企業(yè)家的加入，藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟影響極大。它吸引了大批有才能的藝術(shù)家從事工業(yè)工作。62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟43of62Introduction

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在設(shè)計(jì)中，反對(duì)任何形式的裝飾。

非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾。明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合。教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此作為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。14

235設(shè)計(jì)主張第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟44of62Introduction

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toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。

1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車(chē)間與機(jī)械車(chē)間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡(jiǎn)潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。(PeterBehrens,1868-1940）彼得·貝倫斯第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟45ofIntroduction

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toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟貝倫斯為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等使機(jī)器在家居環(huán)境中能以自我的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹(shù)立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別系統(tǒng)的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。

62AEGlogo

第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟46of62Introduction

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貝倫斯設(shè)計(jì)的AEG廠房澤姆佩爾德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟47of62Introduction

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貝倫斯設(shè)計(jì)的產(chǎn)品1920臺(tái)燈1910電鐘澤姆佩爾德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟48of62Introduction

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臺(tái)燈電扇澤姆佩爾德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟貝倫斯設(shè)計(jì)的產(chǎn)品

MethodologyofProductDesignindustrialDesignPAGE--01英法早期藝術(shù)設(shè)計(jì)Introduction

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toDesign49of62第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)英法早期藝術(shù)設(shè)計(jì)50of62Introduction

toDesign英國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)Introduction

toDesign法國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)英國(guó)于1915年成立了藝術(shù)設(shè)計(jì)和工業(yè)協(xié)會(huì)（DIA）。它的成員有藝術(shù)設(shè)計(jì)師、工業(yè)家和商人。它的工作包括舉辦展覽，爭(zhēng)取訂貨，制定藝術(shù)設(shè)計(jì)工作評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等。它編輯、出版有影響的報(bào)刊，這些報(bào)刊詳細(xì)研究了英國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐；組織討論藝術(shù)設(shè)計(jì)和建筑著作的書(shū)評(píng)。第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟51of62Introduction

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toDesign德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟的顛峰之作是1927年在斯圖加特舉行的懷森霍夫住宅展覽會(huì)，形成了新的住宅概念，從房屋到咖啡杯的一切物品，都處在統(tǒng)一的風(fēng)格中。

德國(guó)藝術(shù)工業(yè)聯(lián)盟公開(kāi)追求商業(yè)目的，它的活動(dòng)提高了工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，增強(qiáng)了德國(guó)工業(yè)產(chǎn)品在世界市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力。第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)英法早期藝術(shù)設(shè)計(jì)52of62Introduction

toDesign英國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)Introduction

toDesign法國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)1919年3月16日，魏瑪政府內(nèi)務(wù)大臣弗里希正式任命格羅皮烏斯為魏瑪?shù)娜隹松蠊囆g(shù)學(xué)院和撒克森大公藝術(shù)與工藝學(xué)校（戰(zhàn)前凡·德·韋爾德曾任該校校長(zhǎng)）校長(zhǎng)。3月20日，經(jīng)大公同意將兩所學(xué)校合并，成立國(guó)立建筑設(shè)計(jì)學(xué)院，即“包豪斯”。第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)英法早期藝術(shù)設(shè)計(jì)53of62Introduction

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toDesign法國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)英國(guó)20世紀(jì)上半葉最重要的藝術(shù)設(shè)計(jì)理論家里德，其代表作《藝術(shù)和工業(yè)》對(duì)英國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)界當(dāng)時(shí)最關(guān)心的藝術(shù)和工業(yè)的關(guān)系問(wèn)題作出總結(jié)。

HerbertRead.1893－1968里德第二章-早期工業(yè)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)英法早期藝術(shù)設(shè)計(jì)54of62Introduction

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toDesign法國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)里德著作第二章-早期