唐代詩歌的發(fā)展?fàn)顩r

關(guān)于唐代詩歌的發(fā)展?fàn)顩r現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第一頁，共37頁唐朝初期王績(jī)，字無功，號(hào)東皋子，王勃的叔父，田園詩人，盛唐山水田園詩派的先驅(qū)者。上官體歌功頌德吟風(fēng)弄月以綺錯(cuò)婉媚為特點(diǎn)沈宋即沈全期宋之問

此前題材較為狹窄，追求華麗詞藻?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二頁，共37頁初唐四杰王勃楊炯盧照鄰駱賓王沖破了上官體的牢籠，擴(kuò)大了詩的表現(xiàn)范圍，開始面向廣闊的社會(huì)生活，是唐詩沖宮廷走向民間，走向關(guān)山和塞漠，顯示出雄偉的氣勢(shì)和開闊的襟懷。他們無論寫邊塞，還是寫行旅、送別，都有著這樣的情思風(fēng)貌。嚴(yán)肅了詩歌的內(nèi)容，藝術(shù)上也達(dá)到了很高的境界，標(biāo)志著唐詩開始走向健康發(fā)展的道路。

現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第三頁，共37頁

在詩的體式上，王楊擅長(zhǎng)五律，是五律的奠基者；盧駱擅長(zhǎng)七言歌行，是宮廷詩的改造者，這時(shí)完成了五七言律體的定型。陳子昂張若虛陳子昂主張?jiān)姂?yīng)該有所寄托，繼承詩經(jīng)漢樂府、建安文學(xué)的現(xiàn)實(shí)，主張興寄和漢魏風(fēng)骨，創(chuàng)作內(nèi)容充實(shí)健康，風(fēng)格干勁?！陡杏觥?8首現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第四頁，共37頁《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”抒寫不遇的悲愴，但其中蘊(yùn)含的是自信和抱負(fù)，情懷壯偉，有一種得風(fēng)氣之先而不被理解的偉大孤獨(dú)感。張若虛的《春江花月夜》，寫月夜春江明麗純美的境界，融入濃烈情思和深刻哲理，情景交融，意境空靈，如夢(mèng)如幻，如詩如畫，語言清麗，音調(diào)優(yōu)美，令人神往。陳子昂和張若虛藝術(shù)上的成熟，透露出盛唐詩歌行將到來的信息。現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第五頁，共37頁盛唐時(shí)期李杜李白杜甫李白詩的思想內(nèi)容：1謳歌理想，表現(xiàn)自我2抗?fàn)幟\(yùn)，宣泄憤恨3揭露黑暗，針砭時(shí)弊4歌頌祖國山河5反映民眾生活，塑造婦女形象現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第六頁，共37頁李白的風(fēng)格成就浪漫主義，浪漫主義的手法，風(fēng)格奔放飄逸爆發(fā)式的抒情，感情噴涌而出，帶著強(qiáng)烈的主觀色彩。想像變幻莫測(cè)瑰奇，前人評(píng)他的詩，說是“發(fā)想無端”。詩意象明麗清新、色彩鮮艷。最能反映盛唐精神風(fēng)貌、代表盛唐詩歌高度藝術(shù)成就現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第七頁，共37頁杜甫詩的思想內(nèi)容1揭露統(tǒng)治階級(jí)的罪惡，同情人民的疾苦《三吏三別》（《新安吏》《潼關(guān)吏》《石壕吏》《新婚別》《垂老別》《無家別》）2表現(xiàn)自己的理想抱負(fù)和憂國憂民之情《北征》3描寫自然山水景物的詩歌《春夜喜雨》《旅夜抒懷》等風(fēng)格成就1現(xiàn)實(shí)主義，寫實(shí)手法，反復(fù)詠嘆，2以實(shí)事入詩，將議論敘事抒情于一爐3沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格4蒼勁、凝練的語言特色現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第八頁，共37頁唐詩到杜甫是一大轉(zhuǎn)變，題材轉(zhuǎn)向?qū)憰r(shí)事、寫底層百姓的生活；寫法上采取敘事和細(xì)節(jié)描寫，在敘事和細(xì)節(jié)描寫中抒情。為便于寫時(shí)事，他多用古體，但他的更高的成就是律詩。他的律詩的成就，主要是拓寬了表現(xiàn)范圍，盡力發(fā)揮律詩這—體式的表現(xiàn)力，既嚴(yán)格遵守格律規(guī)則，又打破格律的束縛。變化莫測(cè)而又不離規(guī)矩，寫得出神人化。像《春望》《春夜喜雨》《登高》等詩，都是例子。一般認(rèn)為，在中國的詩歌發(fā)展史上，杜甫帶有集大成的性質(zhì)，對(duì)于后來者有著極為深遠(yuǎn)的影響。

現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第九頁，共37頁王維孟浩然為代表的山水田園詩派把山水田園作為自己的審美對(duì)象，再現(xiàn)自然美，表現(xiàn)隱逸生活和回歸自然的情趣，形成一個(gè)重要的創(chuàng)作流派。

王維詩的內(nèi)容

A田園詩渭川田家新晴野望

B山水詩終南山漢江流泛

C邊塞詩使至塞上觀獵

D贈(zèng)別詩渭城曲九月九日憶山東兄弟另《維摩詰經(jīng)》山水詩的特點(diǎn)1詩中有畫－詩情與畫意的交融2詩中有禪－詩情與禪理的契合3靜動(dòng)結(jié)合－時(shí)空藝術(shù)的交織現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十頁，共37頁《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋，明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟，隨意春芳歇，王孫白可留?！泵虾迫惶飯@詩代表作《過故人莊》存2卷二百多首，大多五言詩，大多描寫田園，語言純凈，情感平淡，語淡味濃。大多以極儉省的文字，表現(xiàn)多重境界和情思?！哆^故人莊》

故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃,把酒話桑麻。待到重陽日,還來就菊花。現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十一頁，共37頁盛唐三大詩人比較簡(jiǎn)表名字籍貫信仰詩歌藝術(shù)代表作安史之亂表現(xiàn)王維（701－761）字摩詰山西太原佛教（詩佛）詩中有畫，詩中有禪山居秋瞑，終南山，漢江臨泛接受偽官李白（701－762）字太白四川江油道教（詩仙）浪漫主義（想象，夸張，擬人等蜀道難，行路難，將進(jìn)酒隱居廬山杜甫（712-770)字子美河南鞏縣儒家（詩圣）現(xiàn)實(shí)主義（憂國憂民，詩史）三吏三別，秋興八首奔赴行在，參加平叛現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十二頁，共37頁以高適岑參王昌齡為代表的邊塞詩派

以邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)、從軍生活為對(duì)象，表現(xiàn)從軍報(bào)國和建功立業(yè)的豪情壯志，反應(yīng)證人思婦的相思懷念之情?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十三頁，共37頁岑參(715--770)的詩氣勢(shì)宏偉、想象豐富、色彩絢麗、熱情澎湃，雄奇瑰麗的浪漫色彩是岑參邊塞詩的基調(diào)。他寫邊塞風(fēng)物的雄奇瑰麗，寫軍人的豪雄奔放?；哪c艱苦，在他筆下都成了充滿豪情的壯麗圖畫。代表作：《走馬川行奉送出師西征》、《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》尤為突出，他竟用千樹萬樹梨花開來形容北國八月飛雪之美，使荒蠻雪封之地頓時(shí)春意盎然。天氣的寒冷，依依的離情別意，悠悠的思鄉(xiāng)愁緒，在詩人的筆下都著染了奇麗豪邁、浪漫樂觀的奇情異彩?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十四頁，共37頁白雪歌送武判官歸京北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十五頁，共37頁高適(702--765)的詩風(fēng)現(xiàn)實(shí)主義多于浪漫主義。在描寫邊塞的戰(zhàn)斗生活時(shí)，他側(cè)重于表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈、艱苦和對(duì)士卒的同情。雄厚豪健、悲壯渾樸、語言端直，筆力渾厚，是高適詩風(fēng)的基本特點(diǎn)。在《燕歌行》中，他就將沙漠的荒涼環(huán)境，激烈的戰(zhàn)斗氣氛，士兵的復(fù)雜心態(tài)等的思想內(nèi)容融為一體，形成了雄厚豪健、悲壯渾樸的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十六頁，共37頁高適●燕歌行

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適，感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十七頁，共37頁《塞下曲》萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文土，一經(jīng)何足窮!古人昧此道，往往成老翁。別董大二首（其一）千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君！現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十八頁，共37頁高適岑參現(xiàn)實(shí)主義浪漫主義沉雄悲壯雄奇瑰麗尚質(zhì)主理尚巧主景以政治家的眼光觀察邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)和邊塞生活以詩人的激情反映邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)和邊塞生活高岑詩歌特點(diǎn)比較現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十九頁，共37頁他的邊塞詩有一種深厚的歷史感和清剛的風(fēng)格。宮怨詩和贈(zèng)別詩他也寫得很好，七言絕句有極高的藝術(shù)成就，在當(dāng)時(shí)與李白并稱。王昌齡詩在生前就負(fù)盛名，人稱“詩家夫（一作天）子王江寧”，七絕圣手。從軍行烽火城西百尺樓,黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月,無那金閨萬里愁。王昌齡現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十頁，共37頁從軍行青海長(zhǎng)云暗雪山,孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。出塞秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。長(zhǎng)信秋詞（其三）奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。芙蓉樓送辛漸寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十一頁，共37頁唐朝中期

唐代中期，詩歌的發(fā)展走向多元化，出現(xiàn)了有明確藝術(shù)主張的不同流派。大歷十才子大歷是唐代宗年號(hào),指活躍于大歷年間的十位詩人,李端盧綸司空曙韓翃錢起等,大歷十才子之詩多偽羈旅、贈(zèng)別、山水之作，風(fēng)格淡遠(yuǎn)，意境清幽，成熟最高者為錢起和盧綸，盧綸雖不得意，但去世最晚，所以對(duì)當(dāng)時(shí)詩風(fēng)、文體改變較大?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十二頁，共37頁《和張仆射塞下曲四首》盧綸【其二】林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。【其三】月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十三頁，共37頁新樂府運(yùn)動(dòng)1新樂府：是白居易、元稹等人倡導(dǎo)的用新體寫實(shí)事的樂府詩，它繼承了詩經(jīng)漢樂府以來的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，因事立題，即事名篇，揭露時(shí)弊，反映民瘼疾苦，重寫實(shí)，尚通俗，不入樂。2新樂府運(yùn)動(dòng)：中唐貞元元和年間，以元白為代表的一批詩人從憂國憂民的立場(chǎng)出發(fā)，創(chuàng)作以諷刺實(shí)事為主要內(nèi)容，以新體樂府為形式的詩歌為手段，一時(shí)間蔚成風(fēng)氣，形成高潮，這是一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義詩歌革新運(yùn)動(dòng)。3理論綱領(lǐng)：文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。（創(chuàng)作宗旨）強(qiáng)調(diào)詩歌補(bǔ)查時(shí)政，應(yīng)有益于政教之用，倡導(dǎo)詩歌的社會(huì)功能提出詩歌通俗化的具體要求。現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十四頁，共37頁白居易白居易的50篇新樂府，有寫得好的，如《賣炭翁》等。白居易既寫有大量的諷喻詩，也寫了不少閑適詩，而藝術(shù)上最成功的，是長(zhǎng)篇歌行《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》。離思五首元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十五頁，共37頁韓孟詩派中唐一個(gè)重要的詩歌流派，這個(gè)詩歌流派重主觀，主抒情，主張不平則鳴，筆補(bǔ)造化，藝術(shù)上追求雄奇怪異，別開生面，往往以文為詩，以丑為美，形成奇崛險(xiǎn)怪的詩風(fēng)。主要有韓愈、孟郊、賈島、李賀等。（新樂府：重客觀，主形式，追求通俗易懂。）現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十六頁，共37頁李賀：李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經(jīng)自己熔鑄、苦吟，形成非常獨(dú)特的風(fēng)格，因而被稱為“詩鬼”。在他的詩里，充滿青春樂趣的五彩繽紛的世界，以及人生寥落的悲哀，與過早到來的遲暮之感交織在一起。他的詩，想像怪奇而豐富，意象色彩斑斕，而且組合密集。在這個(gè)詩派里，他的詩有著特別鮮明的風(fēng)格特征。《南園十三首》男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯。現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十七頁，共37頁《夢(mèng)天》老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉?！逗幽细囀聵吩~并閏月》【三月】東方風(fēng)來滿眼春，花城柳暗愁殺人。復(fù)宮深殿竹風(fēng)起，新翠舞衿凈如水。光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙百余里，暖霧驅(qū)云撲天地。軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十八頁，共37頁古文運(yùn)動(dòng)古文：指先秦兩漢那種奇句單行的散文，與駢文相對(duì)而言。古文運(yùn)動(dòng)：中唐貞元、元和年間韓愈領(lǐng)導(dǎo)的一場(chǎng)提倡古文，反對(duì)駢文，提倡儒學(xué)，反對(duì)佛老的散文革新運(yùn)動(dòng)，古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者實(shí)際上是陳子昂。理論綱領(lǐng)：1文以明道2不平則鳴3文從字順4陳言務(wù)去現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二十九頁，共37頁晚唐時(shí)期唐詩的發(fā)展，到盛唐的意境創(chuàng)造，達(dá)到了意象玲瓏、無跡可尋的純美境界，是一個(gè)高峰。杜甫由寫實(shí)而走向集大成，是又—個(gè)高峰。中唐詩人在盛極難繼的情況下，另辟蹊徑，或追求怪奇，或追求平易，別開天地，又是—個(gè)高峰。詩發(fā)展至此，大有山窮水盡之勢(shì)。到了晚唐，中唐的那種改革銳氣消失了，詩人們走向自我。

現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第三十頁，共37頁

詠史詩大量出現(xiàn)，以杜牧、許諢為代表。杜牧是寫詠史詩的大手筆，對(duì)于歷史的思索其實(shí)是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感慨，歷史感和現(xiàn)實(shí)感在流麗自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體。另有文章《阿房宮賦》是其亦代表作。寄揚(yáng)州韓綽判官青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

遣懷落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。杜牧現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第三十一頁，共37頁

赤壁折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。江南春千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第三十二頁，共37頁

李商隱,唐代后期最杰出的詩人，其詩風(fēng)受李賀影響頗深，在句法、章法和結(jié)構(gòu)方面則受到杜甫和韓愈的影響。與杜牧并稱小李杜。李商隱的詩具有鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，詞藻華麗，并且善于描寫和表現(xiàn)細(xì)微的感情。文辭清麗、意韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有些詩較晦澀。他在用典上有所獨(dú)創(chuàng)，喜用各種象