河北美術(shù)出版社(初中二年級)八年級美術(shù)上冊全套課件

河北美術(shù)出版社（初中二年級）八年級美術(shù)上冊全套PPT課件1西方繪畫的色彩2認(rèn)識油畫油畫：是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫是西洋畫的主要畫種之一。3源流起源于600年前的歐洲，15世紀(jì)時由荷蘭人發(fā)明的，油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫。用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干后不變色，多種顏色調(diào)和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫時可以由深到淺，使繪畫產(chǎn)生立體感。它起源于宗教服務(wù)，是宗教的活動的重要組成部分。4西方美術(shù)色彩演變的過程

色彩是視覺藝術(shù)中最感情化的因素，具有在瞬間喚醒視覺注意和感情共鳴的效果。同時，色彩又是文化隱喻豐富的視覺因素，在人類生存的實踐過程中積淀了豐富內(nèi)涵。不同地區(qū)民族的文化傳統(tǒng)習(xí)俗和情感傳達(dá)方式都與色彩有密切的關(guān)系。5一、舊石器時代—以自然物質(zhì)的原色為主如果沒有色彩，世界將變得灰暗而單調(diào)。自古以來，人類就一直在尋找制造色彩的各種方法。早在1.4萬年以前，西班牙人的祖先從植物和礦物質(zhì)中提煉提取顏料，用來在阿爾塔米拉的巖洞中作畫。最初人們提煉出黑色，并在巖石上勾勒出大概輪廓。隨后為了能描繪出細(xì)節(jié)，人們又從富含鐵氧化物（赤鐵礦和赭色礦土）的泥土中提煉出紅和黃兩色。阿爾塔米拉巖畫--西班牙6二、中世紀(jì)（5-15世紀(jì)）宗教意識統(tǒng)治著人們的思想，美術(shù)服務(wù)于宗教，色彩運(yùn)用具有象征性的特點(diǎn)。繪畫在用色上十分概念化，既不寫實，也不表達(dá)自我意識，而是著力體現(xiàn)宗教和精神。但是玻璃鑲嵌畫卻色彩斑斕。7三、文藝復(fù)興時期：（14-16世紀(jì)）模仿再現(xiàn)自然的色彩體系

畫家們逐漸擺脫中世紀(jì)宗教的約束，開始關(guān)注現(xiàn)實世界和人自身，注意研究現(xiàn)實世界的色彩關(guān)系。畫家在作畫時，用色傾向于尊重自然的色彩面貌，將色彩與光影結(jié)合起來。8《樹間村道》霍貝瑪（荷蘭）《晚鐘》米勒（法）從文藝復(fù)興開始，繪畫藝術(shù)建立起一套關(guān)于寫實的標(biāo)準(zhǔn)：畫面顯得亮了許多，通過運(yùn)用線條與色彩的結(jié)合，刻畫了許多細(xì)節(jié)部分，外表逼真，合乎正確的比例標(biāo)準(zhǔn)，準(zhǔn)確的透視關(guān)系，并且開始描動人的光影效果等。9威尼斯畫派：15世紀(jì)中葉起，許多宗教題材的美術(shù)作品出現(xiàn)了濃郁的世俗化色彩，畫面上追求歡快、激情和狂熱的調(diào)子。追求享樂的思想在藝術(shù)上表現(xiàn)得相當(dāng)突出，從而形成了威尼斯特有的繪畫風(fēng)格，稱之為威尼斯畫派。提香--意大利《花神》10四、印象派由于受19世紀(jì)光學(xué)研究成果的啟發(fā)，畫家的色彩觀念發(fā)生了極大的變化。他們注重研究自然中豐富的光色變化，對瞬息多變光色的描繪具有濃郁的興趣，戶外寫生是他們主要的創(chuàng)作方法。他們的繪畫作品，色彩豐富艷麗，充滿空氣感和光感。這一時期是繪畫色彩發(fā)展的又一個高峰，是光與色的交響。111874年莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫，遭到學(xué)院派的攻擊，評論家們戲稱這些畫家們是“印象派”，印象派由此而得名。12

莫奈

106CM*74CM波士頓美術(shù)館這里展示的是壯觀的哥特式教堂的景象，強(qiáng)烈的晨光沖淡了他巍峨的身影，高大的建筑結(jié)構(gòu)似乎被濃濃的光色所包裹。筆觸厚重、重疊、狂放不羈，光影與色彩成為造型的靈魂，強(qiáng)烈的明暗對比，使哥特教堂成了一種充滿色彩旋律的光色結(jié)晶體?！遏敯捍蠼烫谩?3強(qiáng)烈的補(bǔ)色對比《干草堆》莫奈（法）14《舞臺上的舞女》（法國）作者：德加畫家以她的舞姿為媒介，刻意追尋光與色的表現(xiàn)。通過對舞者的造型的描繪，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的燈光反射的效果。舞臺上的布景與綠色的地毯，使舞者顯得虛無縹緲，絢麗變幻，成為一個美的世界。15五、后印象派-主觀色彩這些畫派在色彩運(yùn)用上的共同特點(diǎn)是不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，不過分拘泥于色彩與客觀世界的關(guān)系，更主觀、大膽地運(yùn)用色彩，通過色彩表現(xiàn)自己的主觀意圖、內(nèi)在情感和個性特征，使色彩的運(yùn)用趨于多元，或?qū)憣?，或表現(xiàn)，或象征，或裝飾，從而使調(diào)色板上的色彩更加豐富。16心靈的感受被放大到極至17類似色調(diào)和：是相鄰的，以色相接近的某類色彩，具有同一色性的色彩調(diào)和如紅與橙、藍(lán)與紫等。主要靠類似色之間的共同色來起作用。梵高向日葵18《大碗島上的星期日下午》（法國）修拉（油畫）“點(diǎn)彩派”認(rèn)為色彩是逐漸過渡的，所以用一個個色點(diǎn)堆砌，即使是一片藍(lán)天，也要用各種藍(lán)色色點(diǎn)堆積。19《我們從哪里來我們是誰我們往哪里去》（法國）高更1897年他強(qiáng)調(diào)大膽的線條和裝飾性的色彩，作品追求原始性，帶有很強(qiáng)烈的象征意義。一切的生命都象征著時光的流逝和生命的一去不返。一直追求生命本真的東西。20現(xiàn)代派藝術(shù)原本的目的在于寫實地再現(xiàn)某個主體，然而攝影的發(fā)明讓藝術(shù)的寫實功能相形見絀，于是就出現(xiàn)了新的藝術(shù)路線。純粹的造型與色彩形式的研究21《三個樂師》（西班牙）畢加索色彩平涂的手法，把幾種幾何形的表面結(jié)合起來，構(gòu)成想像的立體形，既具有描繪的隨意性，又有精心結(jié)構(gòu)的秩序感。22克森·波拉克--波洛克的作品，反映了美國民族不墨守成規(guī)、勇于進(jìn)取、不斷開掘宏觀世界和內(nèi)在意識深處的精神，也表現(xiàn)了他們在高度工業(yè)化社會中的憂慮、焦灼和不安。23

《紅、黃、藍(lán)色的構(gòu)圖》（荷蘭）蒙德里安

1930年51厘米×51厘米(油畫)。蒙德里安認(rèn)為，最純粹的色彩創(chuàng)造出表里平衡、物質(zhì)與精神平衡24畫漫畫25漫畫即文章，漫畫即生活。26什么是漫畫？漫畫是簡筆而注重意義的一種繪畫?！S子愷漫畫的主要分類：政治漫畫、幽默漫畫。27漫畫的分類：按用途可分為：諷刺漫畫、幽默漫畫、教育漫畫、宣傳漫畫等。。按形式可分為：單幅漫畫、多幅漫畫、連環(huán)漫畫、插圖小說等。按色彩可分為：黑白漫畫、單色漫畫、彩色漫畫等。28漫畫的主要特征：1.諷刺：尖刻、銳利、強(qiáng)烈、濃重。2.幽默：是一種含笑的批評。3.滑稽：表現(xiàn)為夸張、歪曲、荒唐、裝腔作勢、扭捏作態(tài)等形式，或顯得虛弱、愚蠢、情態(tài)可笑。29水分漫畫的構(gòu)成：標(biāo)題（可以沒有）：即題目，往往告知或暗示漫畫的主題思想。主體：是畫面各“因素”構(gòu)成的情景。畫注（可以沒有)：是對畫面情景的文字提示與注解。30截錯了注釋標(biāo)題主體31分析體會漫畫常用的表現(xiàn)手法夸張法、寫實法、象征法、假象法、點(diǎn)睛法、比喻法（文字點(diǎn)題）等。32欣賞作品，思考畫家在作品創(chuàng)作時用了哪些獨(dú)特而又巧妙的辦法來突出喜劇效果？

簡化細(xì)節(jié)33強(qiáng)化對比34夸張聯(lián)想35夸張36聽課37羨慕38歷史課39漫畫欣賞——外國漫畫科學(xué)漫畫40無題41網(wǎng)絡(luò)人生42大膽創(chuàng)作：“快樂學(xué)習(xí)動漫校園”為主題，體現(xiàn)初中生活。要求：

自主創(chuàng)作畫面清晰短篇漫畫最少為四格漫畫單幅漫畫要有主題性規(guī)格：

A4紙大小434445書籍裝幀設(shè)計46書籍裝幀的概念1.書籍裝幀：書籍的裝潢設(shè)計，其具體含義是指從書稿起始，經(jīng)過策劃、設(shè)計、制版印刷到裝訂成書的全過程。2.設(shè)計內(nèi)容：書籍設(shè)計的全部內(nèi)涵與內(nèi)容包括書籍造型設(shè)計、封面設(shè)計、護(hù)封設(shè)計、環(huán)襯設(shè)計、扉頁設(shè)計、插圖設(shè)計、開本設(shè)計、版式設(shè)計以及相關(guān)的紙張材料的應(yīng)用、印裝方法的確定。47書籍設(shè)計的開本設(shè)計開本就是一本書的大小，也就是書的面積。只有確定了開本的大小之后，才能根據(jù)設(shè)計的意圖確定版心，版面的設(shè)計、插圖的安排和封面的構(gòu)思，并分別進(jìn)行設(shè)計。獨(dú)特新穎的開本設(shè)計必然會給讀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。48書籍設(shè)計的開本設(shè)計經(jīng)典著作、理論書籍和高等學(xué)校的教材篇幅較多，一般大32開或面積近似的開本合適。49書籍設(shè)計的開本設(shè)計小說、文藝讀物和一般工具參考書，一般選用小32開，方便閱讀。為方便讀者，書不宜太重，以單手能輕松閱讀為佳。體積較小，但字體大小適中，柔軟的封面又便于手拿。因開本較小，價格也較便宜價格貼近大眾，有相當(dāng)?shù)淖x者群。50書籍設(shè)計的開本設(shè)計兒童讀物因為有圖有文，圖形大小不一，文字也不固定，因此可選用大一些接近正方形或者扁方形的開本，適合兒童的閱讀習(xí)慣。51書籍設(shè)計的開本設(shè)計開本的類型1、左開本和右開本左開本指書刊在被閱讀時，向左面翻開的方式。左開本書刊為橫排版，即每一行字是橫向排列的，閱讀時文字從左往右年看。右開本指書刊在被閱讀時是向右面翻開的方式。右開本書刊為豎排版，即每一行字是豎向排列的，閱讀時文字從上至下、從右向左看。52書籍設(shè)計的開本設(shè)計2、縱開本和橫開本

縱開本指書刊上下（天頭至地腳）規(guī)格長于左右（訂口至切）規(guī)格的開本形式書籍在，裝訂加工過程中常將開本尺寸中的大數(shù)字寫在前面，如297mm×210mm（長×寬），則說明該書刊為縱開本形式。53書籍設(shè)計的開本設(shè)計橫開本與縱開本相反，是書刊上下規(guī)格短于左右規(guī)格的開本形式。在裝訂加工過程中將開本尺寸中的小數(shù)寫在前面，如210mm×297mm（長×寬），說明該書刊為橫開本形式。54書籍設(shè)計的開本設(shè)計3、按大小還可以分為（1）大型本12開以上的開本。適用于圖表較多，篇幅較大的厚部頭著作或期刊。（2）中型本16開—32開的所有開本。此屬一般開本，適用范圍較廣，各類書籍均可應(yīng)用。（3）小型本適用于手冊、工具書、通俗讀物或但篇文獻(xiàn)，如46開、60開、50開、44開、40開等。55書籍設(shè)計的封面設(shè)計書籍封面設(shè)計是讀者對書籍好不好的一個初步判斷的依據(jù)，好的封面設(shè)計會引起讀者對象的興趣，封面設(shè)計的優(yōu)劣對于整體書籍設(shè)計有著非常重大的關(guān)系。所以封面的構(gòu)思就顯得十分重要，要充分了解書稿的內(nèi)涵、風(fēng)格、體裁等，做到構(gòu)思新穎、切題，有感染力。56書籍設(shè)計的封面設(shè)計封面文字中除書名外，均選用印刷字體，故這里我主要介紹書名的字體。常用于書名的字體分三大類：書法體、美術(shù)休、印刷體。

57書籍設(shè)計的封面設(shè)計書籍內(nèi)容在書籍裝幀設(shè)計中，尋求最能表達(dá)和契合書籍審美形式的表現(xiàn)符號，這種符號既可以表達(dá)書籍的主要內(nèi)容和思想又能滿足人們的審美心理，利用最具代表性的文化現(xiàn)象或者事物作為當(dāng)?shù)靥囟ǖ姆栒Z言，作為傳達(dá)書籍主題的圖形語言，使人一目了然。58書籍設(shè)計的封面設(shè)計書名的色彩運(yùn)用在封面上要有一定的分量，純度如不夠，那么書名就容易被忽略掉。59書籍設(shè)計的封面設(shè)計書籍主題內(nèi)容體育雜志的色彩則強(qiáng)調(diào)刺激、對比、追求色彩的沖擊力。藝術(shù)類雜志的色彩就要求具有豐富的內(nèi)涵，要有深度，切忌輕浮、媚俗。專業(yè)性學(xué)術(shù)雜志的色彩要端莊、嚴(yán)肅、高雅，體現(xiàn)權(quán)威感，不宜強(qiáng)調(diào)高純度的色相對比。革命類書籍大多采用紅黑兩色組合使用，紅色給人激勵奮進(jìn)的感覺，更能喚起讀者熱血澎湃的斗志。科普書刊的色彩可以強(qiáng)調(diào)神秘感。60制作精美書衣61首先選一塊自己喜歡的布做封面，長度約書本的3倍至3.5倍，寬度比書本的高度略超出2cm左右在找一款里布，和外面封面的布一樣大小，后面定位縫制時會比較方便。62兩條花邊帶，和做封面的布一樣長，略長一點(diǎn)也可以?；蛘哂闷渌z帶代替也可以。第一層鋪封面，正面朝上，然后將花邊帶如圖所示的位置放置。相距略遠(yuǎn)一點(diǎn)也可以。63之后是將里布背面朝下鋪好，與封面布位置重合。鋪好之后就是定位了，用定位針沿著要縫的路線把封面布、花邊帶、里布固定住。64在固定高度的時候，要稍微留意邊距，就是縫的線路要比書本的高度要超出一點(diǎn)，約2mm就可以了，如果布比較厚一點(diǎn)，就再留多一點(diǎn)。全部定好位65開始縫！縫到最后的時候留一個口子暫時不要縫。66然后把四周該修的地方修修，這樣反過來的時候會更整齊一些把封面布和里布從之前留的口子的地方翻面過來，再用藏縫針法把口子縫住67口子縫好之后，布書衣就基本成功啦！整理整理，用熨斗熨平整，尤其是周邊的位置。書放中間，套上花邊帶。68將書衣一段折過來

用花邊帶夾住。另一邊也是如此這樣，布書衣就大功告成啦！趕緊試試吧！69707172737475767778學(xué)畫中國畫（一）樹分：根干枝梢葉樹葉在陽光下有陰陽明暗變化。81樹的生長有季節(jié)變化。82近處之樹實，遠(yuǎn)處之樹虛83石濤《廬聽泉圖局部》北宋郭熙《早春圖》

局部黃公望《富春山居圖》

局部王詵

《漁村小學(xué)》

局部樹的畫法及步驟1.先畫主干添加樹節(jié)2.再畫枝3.用濃淡不同的墨色畫出不同的樹葉4.最后再著色立干分枝點(diǎn)葉著色88立干：一株樹的姿勢有正、欹、直、曲，皆決定于主干的基本傾向，畫干宜用中鋒、以使樹干圓勁挺健，而采用逆鋒，又可表現(xiàn)老樹蒼勁的質(zhì)感；運(yùn)筆要注意頓挫轉(zhuǎn)折，才能矯健多姿，富有生氣。樹干的畫法89樹枝的畫法分枝：古人有“樹分四枝”之說，即畫樹要以左右、前后四面出枝，才能表現(xiàn)一株樹的立體感和空間感。樹枝畫法的兩種基本法：“鹿角法”“蟹爪法”樹枝的畫法91夾葉：是用勾勒線法表現(xiàn)樹葉。樹葉的畫法點(diǎn)葉法：是用粗線、細(xì)線和干濕濃淡的筆點(diǎn)畫成。樹葉的畫法著色:用濃淡不同的墨色畫出不同的樹葉,最后再著色。著色課堂作業(yè)：運(yùn)用畫樹的知識，觀察自然界中樹的樣子，畫出一棵樹。樹的畫法1.先畫主干2.再畫枝(分枝)3.畫樹葉(點(diǎn)葉)4.最后再著色蟹爪枝鹿角枝點(diǎn)葉法夾葉法學(xué)生作品學(xué)生作業(yè)展示96學(xué)生作品學(xué)生作業(yè)展示97學(xué)畫中國畫（二）98山水畫是中國畫科之一，具有幾千年的悠久歷史，是描寫山川自然景色為主體的繪畫，簡稱“山水”。在魏、晉、劉朝，逐漸發(fā)展。但仍作為人物畫的背景；至隋、唐，已有不少獨(dú)立的山水畫創(chuàng)作；五代、北宋而益趨成熟，作者紛起，從此成為中國畫中的一大畫科。主要有青綠、金碧、沒骨、淺絳、水墨等形式。在藝術(shù)表現(xiàn)上，講究經(jīng)營位置和表達(dá)意境。99了解中國山水畫山水畫是以山川景物為描寫對象的繪畫。早在兩晉時期就出現(xiàn)了山水畫。工筆山水：青綠山水、金碧山水。寫意山水：淺絳山水、水墨山水、潑墨山水。100中國山水畫的傳統(tǒng)技法畫山石應(yīng)運(yùn)用輕重、轉(zhuǎn)折、頓挫的勾線和皴擦以表現(xiàn)山石的不同姿態(tài)、結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。古代名家創(chuàng)造許多皴法，常見的皴法有：荷葉皴、披麻皴、折帶皴、斧劈皴、米點(diǎn)皴等，主要可分為：線皴、面皴、點(diǎn)皴。石分三面----立體感皴法---質(zhì)感樹分四枝----立體感畫樹葉的方法：點(diǎn)葉法、雙勾葉法中國畫講究詩、書、畫、印融為一體。中國畫的構(gòu)圖也就是古人所說的經(jīng)營位置。（章法、布局）101青綠山水102金碧山水103淺絳山水104水墨山水105潑墨山水106線皴，以披麻為主，表現(xiàn)山石的明暗凹凸，充實結(jié)構(gòu)和體積感，以及江南多見的草木的松軟土質(zhì)。山石畫法107面皴，以斧劈皴為主，最能體系山石的堅硬之感。又有大斧劈與小斧劈之分。山石畫法108點(diǎn)皴，以豆瓣、雨點(diǎn)為主。橫筆點(diǎn)稱為米點(diǎn)，易畫云山。山石畫法109竹里館

王維獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。

深林人不知，明月來相照。110111112113關(guān)山行旅圖關(guān)仝山溪待渡圖關(guān)仝古畫賞析114匡廬圖荊浩古畫賞析115山水圖冊之一王時敏古畫賞析116游春圖展子虔古畫賞析117《富春山居圖》古畫賞析118斧劈皴米點(diǎn)皴牛毛皴技法賞析119解索皴披麻皴荷葉皴技法賞析120學(xué)做浮雕121概念浮雕是在平面的底板上塑造和刻制突起的形象的一種雕塑。浮雕分為：高浮雕、淺浮雕。制作浮雕的材料十分豐富。122美術(shù)名詞浮雕：是在平面的底板上塑造或刻制凸起的形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的一種藝術(shù)形式。昭陵六駿：昭陵六駿為唐太宗李世民陵墓昭陵北面兩側(cè)的六塊浮雕石刻。六匹駿馬曾伴隨唐太宗一生。瓦當(dāng)：瓦當(dāng)是陶制建筑的構(gòu)件，是中國古代建筑物檐頭筒瓦前端的片狀瓦頭，有遮擋風(fēng)雨侵蝕、保護(hù)延長建筑壽命的作用。它源于中國、日本、朝鮮的古建筑上也普遍使用。123高浮雕是指起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈，視覺效果突出。人民英雄紀(jì)念碑124淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感。125昭陵六駿是原置于昭陵唐太宗北麓祭壇兩側(cè)廡廊的六幅浮雕石刻。六駿采用高浮雕手法，以簡潔的線條，準(zhǔn)確的造型，生動傳神地表現(xiàn)出戰(zhàn)馬的體態(tài)、性格和戰(zhàn)陣中身冒箭矢、馳騁疆場的情景。每幅畫面都告訴人們一段驚心動魄的歷史故事。作品欣賞126127128129人民英雄紀(jì)念碑浮雕130庭院浮雕131132133134135136137138浮雕的工具材料泥塑：雕塑的使用材料之一，北方成為“膠泥”，為無沙的黏土，塑像造型的主要材料。油泥：也稱橡皮泥，雕塑常用的材料，是人工合成的塑泥。主要有蠟、凡士林等材料組成。雕塑刀：雕塑的工具之一。一種可抹、壓、挑、貼、削塑泥以造型的工具。專用于泥塑。139泥浮雕簡單技法140學(xué)生作品欣賞141142實用三視圖143144欣賞三視圖飛機(jī)145坦克設(shè)計圖欣賞三視圖146汽車欣賞三視圖147零件欣賞三視圖148視圖角度欣賞三視圖149V正立投影面H水平投影面W側(cè)立投影面VHW三視圖的形成150WV正視圖HVH俯視圖W側(cè)視圖三視圖的形成151

俯視圖左視圖

主視圖三視圖的形成152長對正高平齊寬相等三視圖的特點(diǎn)153三視圖的對應(yīng)規(guī)律作三視圖的原則：“長對正、高平齊、寬相等”它是指：正視圖和俯視圖一樣長，正視圖和側(cè)視圖一樣高，俯視圖和側(cè)視圖一樣寬。正視圖和俯視圖長對正正視圖和左視圖高平齊俯視圖和左視圖寬相等154基本幾何體三視圖對于基本幾何體棱柱、棱錐、棱臺以及圓臺的三視圖是怎樣的？155六棱柱主左俯棱柱的三視圖156正三棱錐主左俯棱錐的三視圖157棱錐的三視圖正四棱錐主左俯158棱臺的三視圖正四棱臺主左俯159圓臺主左俯圓臺的三視圖160圓臺主左俯圓臺的三視圖161商品包裝設(shè)計162商品包裝設(shè)計主要內(nèi)容：商品包裝及其分類商品包裝材料常用包裝技法商品包裝標(biāo)志

163

商品包裝材料性能一、包裝材料應(yīng)具備的性能

1.保護(hù)性能

2.加工操作性能

3.與產(chǎn)品的適應(yīng)性或相容性

4.符合經(jīng)濟(jì)性的同時應(yīng)具備附加商品價值的性能

5.方便使用及環(huán)保的性能164（一）紙和紙板165（二）塑料

塑料具有牢固、輕便、美觀、經(jīng)濟(jì)等優(yōu)點(diǎn)，尤其是可塑性強(qiáng)，能適應(yīng)各種容器對造型的要求。形態(tài)有硬有軟、透明或不透明，并可配制出各種彩色和質(zhì)感。166167薄膜是用各種塑料通過特殊加工制成的包裝材料，具有價格低，透明性能好，保護(hù)性能好的特點(diǎn)，常作商品的緊縮包裝?？擅芊夥莱?、防腐。在真空滅菌狀態(tài)下密封，可制作軟包裝罐頭。（三）薄膜168（四）聚苯乙烯（PS）聚丙烯（PP）

經(jīng)氣壓熱成型的塑料容器，適用于酸奶、牛奶及其它食品、飲料包裝。PS、PP材料可以循環(huán)再造，作為食品包裝使用后可重新再造成其它塑料制品，能有效地利用資源，經(jīng)國家環(huán)保部門認(rèn)可為環(huán)保產(chǎn)品。169170（五）

木質(zhì)材料171木箱

木桶

（六）金屬材料特點(diǎn)：有牢固、抗壓、不碎、不透氣、防潮等性能，因此，金屬包裝為保護(hù)商品提供了良好條件。1721、馬口鐵它是鍍鋅的鐵皮，在完好的保護(hù)層下，金屬光澤持久不變，又耐生銹。由于它自身的牢固以及便于印刷等優(yōu)點(diǎn)，常用于高級餅干、咖啡、茶葉、巧克力和奶粉等包裝盒。1732、鋁鋁具有很大的延展性，比重小，不會產(chǎn)生銹蝕，光亮度持久不變，可以直接印刷等優(yōu)點(diǎn)。在鋁上加上其他金屬，即為鋁合金。它可以增加金屬的機(jī)械性能，提高抗腐蝕能力?？捎糜谥乒?、盤、杯、蓋等。174（七）玻璃

優(yōu)點(diǎn)：化學(xué)性能穩(wěn)定、耐酸、無毒、無味、生產(chǎn)成本較低等。

缺點(diǎn)：分量重，易打碎。

175176（八）陶瓷陶瓷制品是我國傳統(tǒng)的包裝容器。常用的有陶缸、瓷壇等。瓷壇適合用于裝酒、泡菜和醬菜等商品。也存在著易打碎的缺點(diǎn)。177（九）復(fù)合材料復(fù)合材料是把幾種不同的材料，通過特殊的加工工藝，把具有不同特性材料的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合在一起，成為一種完美的包裝材料。它具有最好的保護(hù)性能，又有良好的印刷性能。復(fù)合材料的種類很多，如玻璃與塑料復(fù)合，塑料與塑料復(fù)合，鋁箔與塑料復(fù)合，鋁箔、塑料與玻璃紙復(fù)合，不同紙張與塑料復(fù)合等等。178179180熱封杯蓋膜由2～3層塑料薄膜與金屬箔經(jīng)彩印、復(fù)合而成，是塑料杯（瓶）裝牛奶（食品、飲料）的封口材料。欣賞181182183184185186mianjumianju面具187面具是一種古老的藝術(shù)品。早在幾千年前，一些原始部落就頭戴面具，揮動兵器，趕走魔鬼，他們相信這些面具會賦予他們一種奇特的力量。188貴州儺戲面具貴州儺戲面具中國面具189貴州儺戲面具貴州儺戲面具的設(shè)計有什么特點(diǎn)？原始猙獰中國面具190藏戲面具中國面具191京劇面具中國面具192陜西社火面具中國面具193非洲面具世界面具194其他各國面具世界面具195面具設(shè)計 1.制作臉型。

2.制作臉部的五官。 3.添加裝飾。196你能看出這些面具扮演的是什么角色嗎？算卦老人仙翁野人中國面具197方形臉198圓形臉199瓜子臉200特殊臉型動物臉型201202紅臉代表剛直忠勇的將軍粉臉代表英俊驍勇的少帥青臉代表兇猛善戰(zhàn)的將領(lǐng)203黃色面具象征神圣善良，多為活佛、喇嘛和仙翁佩戴綠色面具象征慈愛俊美，多為王后妃嬪佩戴。半黑半白面具象征奸詐狡猾，多為巫師、丑角佩戴204205206同學(xué)們的作品207繪畫中的光與影208209達(dá)芬奇畫蛋210《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇光影之美211《衣紋習(xí)作》達(dá)芬奇光影之美212亮部暗部陰影明暗交界線光影之美213光影之美214《草垛》莫奈亮部暗部（偏暖）陰影（偏冷）光影之美215《草垛》莫奈光影之美2162171.捕捉身邊的光影之美；2.自主選擇材料、方式，合作探究、大膽嘗試表現(xiàn)一景一物的光影造型；3.充分發(fā)揮自己的個性與情感，創(chuàng)造美。218219220221

小伙伴筆下·光影造型222

小伙伴筆下·光影造型223

小伙伴筆下·光影造型224225226227大畫家·光影造型畢加索228音畫交融229畫家談音樂“色彩是琴鍵，眼睛是和聲，靈魂是具有許多琴弦的鋼琴。畫家是彈鋼琴的手，彈某個琴鍵，引發(fā)靈魂的震顫。”

－－－康定斯基康定斯基以純理論化的方法把色調(diào)和音色、色度和高度、飽和度和音量聯(lián)系起來。230一、線條的音樂感線的寬度、濃淡、銳度可以表示音樂的高度、強(qiáng)弱、節(jié)奏、韻律。231俄羅斯畫家康定斯基說：一般樂器都具有線的性質(zhì)，各種樂器固有的音的高度，可以用線的寬度來表示，小提琴，長笛等發(fā)出的音形成極細(xì)的線條，中提琴、單簧管則發(fā)出略粗的線條。黃色好比一支發(fā)出尖銳聲音的喇叭，淺藍(lán)色猶如長笛般的聲音，綠色接近小提琴纖弱中間音調(diào)，紅色用得當(dāng)時，給人強(qiáng)有力的擊鼓印象。232淡藍(lán)色猶如一支長笛發(fā)出的聲音。藍(lán)色像是一把大提琴。深藍(lán)色好似低音大提琴。純綠色非常接近小提琴纖弱的中間音調(diào)。白色如同音樂中倏然打斷旋律的停頓。鮮明的紅色就像樂隊中小號的音響，響亮、清脆，而且高昂。橙色的音調(diào)渾厚的女低音，或像一把古老的小提琴所奏出的舒緩、寬廣的聲音。黃色具有不斷向上“超越