攝影藝術(shù)及其分類(lèi)課件

攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet1932年9月29日，11名建筑工人在施工中的通用電氣洛克菲勒中心大樓頂上吃午餐攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet19321藝術(shù)分類(lèi)那么攝影算是第幾類(lèi)藝術(shù)？藝術(shù)分類(lèi)那么攝影算是第幾類(lèi)藝術(shù)？2攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會(huì)學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)審視攝影藝術(shù)的發(fā)展，可以分為五個(gè)歷史階段∶①孕育期（1825——1839）。這一歷史時(shí)期是攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)期；②早期（1840——1889）。是攝影術(shù)發(fā)明后，對(duì)攝影本體特性的探索時(shí)期。這一時(shí)期攝影藝術(shù)是“高藝術(shù)”時(shí)期，繪畫(huà)主義幾乎貫穿該時(shí)期；寫(xiě)實(shí)攝影、繪畫(huà)主義攝影③近代（1890——1917）。攝影藝術(shù)的成熟時(shí)期，為高藝術(shù)攝影向畫(huà)意攝影轉(zhuǎn)軌時(shí)期；自然主義攝影、印象派攝影、純粹派攝影、未來(lái)派攝影④現(xiàn)代（1918——1959）。攝影藝術(shù)中現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于主流的時(shí)期；其時(shí)攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；抽象派攝影、達(dá)達(dá)主義攝影、新即物主義攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影、主觀(guān)主義攝影⑤當(dāng)代（1960——至今）。攝影藝術(shù)進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期。后現(xiàn)代攝影、新寫(xiě)實(shí)攝影我們知道，不同時(shí)期有著不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化，因而會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)形態(tài)，而不同的藝術(shù)形態(tài)亦是劃分該藝術(shù)門(mén)類(lèi)發(fā)展歷史時(shí)期的主要依據(jù)之一。反過(guò)來(lái)，不同發(fā)展時(shí)期的確立，也會(huì)幫助我們更深刻、更正確地理解和把握產(chǎn)生于該時(shí)期的攝影藝術(shù)流派。攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會(huì)學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)審視攝影藝術(shù)的3孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)像”——照相機(jī)部分，其雛形，有材料記載，早在公元11世紀(jì)就有了“阿拉伯暗箱”，到18世紀(jì)的30年代佩茲法爾（PETZFAL）鏡箱座機(jī)已正式問(wèn)世，可供拍攝影使用的“照相機(jī)”是1826年由法國(guó)光學(xué)機(jī)械商C．舍瓦利耶（C．CHERALIER）制造的。是年J.N.尼埃普斯（J．N．NIEPCE）就用它拍攝了世界上第一幅實(shí)物照片《窗外景色》，至于2002年初現(xiàn)世他拍于1825年題為《牽馬少年》那幅番拍照片是用的什么“照相機(jī)”拍的，就不得而知了。另一部分是“留住結(jié)象”——感光材料和沖洗部分，雖然早在1727年德國(guó)醫(yī)學(xué)教授J.H.舒爾茨（J．H．SCHURTZ）就已發(fā)現(xiàn)硝酸銀具有感光性能，而真正努力探索的卻要推遲到19世紀(jì)20年代以后。現(xiàn)存世最早那幅照片就是J.N.尼埃普斯在探尋、實(shí)驗(yàn)中獲得的，其獲得的技術(shù)手段尚無(wú)實(shí)用價(jià)值。此后1835年的“光力照相法”、1837年的“達(dá)蓋爾攝影法”相繼問(wèn)世，都是這方面努力的成果。可供真正使用的感光材料和沖洗方法的誕生則要遲至1841年以后了。孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)4牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼埃普斯盧佛爾宮[1839]L．J．M．達(dá)蓋爾牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼5②早期（1840——1889）本時(shí)期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個(gè)方向性流派：畫(huà)意攝影和寫(xiě)實(shí)攝影。畫(huà)意主義攝影的發(fā)展演變發(fā)端：高級(jí)藝術(shù)攝影派，受繪畫(huà)領(lǐng)域拉斐爾前派影響，在選取題材方面要求崇高而富有詩(shī)意，力求哲理、感傷，以闡述精神與道德觀(guān)念。創(chuàng)作風(fēng)格：徹底摒棄現(xiàn)實(shí)生活，畫(huà)面上不能出現(xiàn)日常生活場(chǎng)景。主題宏大，富于哲理。多從歷史傳說(shuō)、《圣經(jīng)》、流行詩(shī)歌里尋找題材。代表作有雷蘭德的《人生兩條路》和魯濱遜的《芳魂欲逝》。創(chuàng)作手法：先構(gòu)思情節(jié)，再布置場(chǎng)景，接著導(dǎo)演情景，然后經(jīng)過(guò)各個(gè)局部的拍攝，經(jīng)過(guò)暗房制作，最后剪輯拼接各個(gè)局部畫(huà)面成為一個(gè)整體。（19世紀(jì)以來(lái)在西方流行的主要美術(shù)流派:新古典主義美術(shù)、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫(huà)派、現(xiàn)代主義美術(shù)五大流派）②早期（1840——1889）本時(shí)期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個(gè)方向6古羅馬的沒(méi)落（舞臺(tái)劇照·1847）T．庫(kù)蒂爾彌留（1858）H．P．羅賓森玩耍（1855）O．G．雷蘭德古羅馬的沒(méi)落（舞臺(tái)劇照·1847）T．庫(kù)蒂爾彌留（1858）7近代（1890——1917）本時(shí)期橫跨兩個(gè)世紀(jì)——十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初。這一時(shí)期內(nèi)，以電力的發(fā)明和利用為標(biāo)志的第二次技術(shù)革命在日益拓展和深化。加之1914年6月28日至1918年11月11日的第一次世界大戰(zhàn)，引發(fā)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改變、生活方式和思想意識(shí)的變化。電影誕生EVELYNNESBIT近代（1890——1917）本時(shí)期橫跨兩個(gè)世紀(jì)——十九世紀(jì)末8現(xiàn)代（1918——1959）從人類(lèi)社會(huì)發(fā)展史的層面來(lái)審視，這一階段是一個(gè)社會(huì)空前動(dòng)蕩的時(shí)期：它開(kāi)始于第一次世介大戰(zhàn)的末尾，中經(jīng)1929——1933年嚴(yán)重的世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，稍后又爆發(fā)了長(zhǎng)達(dá)六七年的第二次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)后不久又陷入社會(huì)主義和資本主義兩大陣營(yíng)的對(duì)峙，即所謂的冷戰(zhàn)時(shí)期。在這一歷史時(shí)期中的攝影藝術(shù)，經(jīng)歷了上個(gè)時(shí)期側(cè)重發(fā)揮攝影造型本體特性的“畫(huà)意攝影”之后，進(jìn)入了主副軸并重的時(shí)期，因而像其姐妹藝術(shù)——美術(shù)一樣也步入了一個(gè)多元共存、流派迭出的“現(xiàn)代主義”為其主流的現(xiàn)代攝影時(shí)期：1917出現(xiàn)的“抽象攝影”、1918年問(wèn)世的“達(dá)達(dá)主義攝形”、1923年產(chǎn)生的“新即物主義攝影”、1924年興起的“超現(xiàn)實(shí)主義攝影”和1949年興起的“主觀(guān)主義攝影”。這些攝影藝術(shù)流派的出現(xiàn)，雖說(shuō)都受制于社會(huì)，是歷史的必然。不可否認(rèn)，它們不僅極大的豐富了攝影的藝術(shù)觀(guān)念和攝影藝術(shù)的品類(lèi)，也開(kāi)拓了攝影藝術(shù)語(yǔ)言和造型空間?，F(xiàn)代（1918——1959）從人類(lèi)社會(huì)發(fā)展史的層面來(lái)審視，這91、自然主義攝影2、印象派攝影3、純粹派攝影（直接派攝影）俯覽[1888]F．M．蘇克利夫舞臺(tái)后面[1897]R．德馬查終點(diǎn)站(1893年)斯梯格里茨1、自然主義攝影2、印象派攝影104、抽象派攝影5“達(dá)達(dá)派”攝影6、超現(xiàn)實(shí)主義攝影構(gòu)成[1918]C．謝德4、抽象派攝影5“達(dá)達(dá)派11新即物主義攝影寫(xiě)實(shí)攝影堪的派攝影[1945]A．艾森斯達(dá)特[REALISTICPHOTOGRAPHY]新即物主義攝影寫(xiě)實(shí)攝影12梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapplethorpe，1946~1989）為美國(guó)著名藝術(shù)家，從1970～1980年拍攝了不少有爭(zhēng)議的單一影象黑白照片，此外，他也拍攝過(guò)其它主題為花卉、肖像的作品。大學(xué)在普拉特美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)與雕塑，1972年開(kāi)始拍照，1976年在紐約首次舉辦個(gè)展，迅速走紅。梅普爾索普其實(shí)是一個(gè)很有商業(yè)頭腦的人，聚焦同性戀使他一直成為激怒世俗的焦點(diǎn)人物，但古典趣味和注重形式又使他的作品雅俗共賞，廣受歡迎。他曾經(jīng)說(shuō)：“我希望我能活著看到我成名的那一天。”他果真避免了凡·高的悲劇。1988年，也就是他去世的前一年，紐約惠特尼美術(shù)館為他舉辦了大型回顧展。梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapp13攝影藝術(shù)及其分類(lèi)課件14攝影藝術(shù)及其分類(lèi)課件15普利策獎(jiǎng)也稱(chēng)為普利策新聞獎(jiǎng)。1917年根據(jù)美國(guó)報(bào)業(yè)巨頭約瑟夫·普利策（JosephPulitzer）的遺愿設(shè)立，二十世紀(jì)七八十年代已經(jīng)發(fā)展成為美國(guó)新聞界的一項(xiàng)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)?，F(xiàn)在，不斷完善的評(píng)選制度已使普利策獎(jiǎng)成為全球性的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，被稱(chēng)為“新聞界的諾貝爾獎(jiǎng)”。世界上第一個(gè)彩色膠片是1936年柯達(dá)公司研究出的柯達(dá)克羅姆反轉(zhuǎn)片。盡管如此，彩色照片的誕生其實(shí)遠(yuǎn)比這時(shí)間早。這張劃時(shí)代的彩色照片是于1861年拍攝的。這在攝影史上是相當(dāng)?shù)膭?chuàng)舉。要知道那時(shí)候銀版攝影術(shù)問(wèn)世也沒(méi)多長(zhǎng)時(shí)間。這張照片是如何拍攝的？下面就開(kāi)始介紹。普利策獎(jiǎng)也稱(chēng)為普利策新聞獎(jiǎng)。1917年根據(jù)美國(guó)報(bào)業(yè)巨頭約瑟161861年的這張彩色照片是通過(guò)物理手段拍出的。根據(jù)當(dāng)時(shí)的光學(xué)研究，天才的英國(guó)物理學(xué)家詹姆斯·麥克斯韋(JamesClerkMaxwell)發(fā)明了可以持久的彩色攝影術(shù)(Colorphotography)。麥克斯韋認(rèn)為可用紅綠藍(lán)作為色光的原色。由此，麥克斯韋開(kāi)始了彩色照片拍攝的嘗試。當(dāng)時(shí)麥克斯韋是這樣做的：他將三條絲巾分別染成紅、綠、藍(lán)三色，同時(shí)準(zhǔn)備了三張玻璃板進(jìn)行拍攝。相機(jī)位置不變，分別把三色絲巾覆蓋在鏡頭前面，拍攝了三張底片（這三色的絲巾就相當(dāng)于現(xiàn)在的色彩濾鏡，這三張底片就分別記錄了紅、綠、藍(lán)三原色的光強(qiáng)）。同時(shí)，麥克斯韋準(zhǔn)備了三架放映機(jī)，鏡頭前分別覆蓋上先前的三色絲巾，并將三片沖洗完成的玻璃板置于對(duì)應(yīng)的放映機(jī)中。這三臺(tái)放映機(jī)的畫(huà)面在幕布上合成，就成為了這張全球第一張彩色照片。由此可見(jiàn)，我們的彩色攝影術(shù)在很久以前就誕生了，而且基本原理沒(méi)有任何變化。當(dāng)你拿起數(shù)碼相機(jī)時(shí)，你不僅應(yīng)該感謝麥克斯韋在電磁學(xué)上卓越的貢獻(xiàn)，你也應(yīng)該永遠(yuǎn)記住：沒(méi)有麥克斯韋就沒(méi)有如今的彩色攝影術(shù)。1861年的這張彩色照片是通過(guò)物理手段拍出的。根據(jù)當(dāng)時(shí)的光學(xué)17攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet1932年9月29日，11名建筑工人在施工中的通用電氣洛克菲勒中心大樓頂上吃午餐攝影藝術(shù)摩天樓頂?shù)奈绮汀狢harlesEbbet193218藝術(shù)分類(lèi)那么攝影算是第幾類(lèi)藝術(shù)？藝術(shù)分類(lèi)那么攝影算是第幾類(lèi)藝術(shù)？19攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會(huì)學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)審視攝影藝術(shù)的發(fā)展，可以分為五個(gè)歷史階段∶①孕育期（1825——1839）。這一歷史時(shí)期是攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)期；②早期（1840——1889）。是攝影術(shù)發(fā)明后，對(duì)攝影本體特性的探索時(shí)期。這一時(shí)期攝影藝術(shù)是“高藝術(shù)”時(shí)期，繪畫(huà)主義幾乎貫穿該時(shí)期；寫(xiě)實(shí)攝影、繪畫(huà)主義攝影③近代（1890——1917）。攝影藝術(shù)的成熟時(shí)期，為高藝術(shù)攝影向畫(huà)意攝影轉(zhuǎn)軌時(shí)期；自然主義攝影、印象派攝影、純粹派攝影、未來(lái)派攝影④現(xiàn)代（1918——1959）。攝影藝術(shù)中現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于主流的時(shí)期；其時(shí)攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；抽象派攝影、達(dá)達(dá)主義攝影、新即物主義攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影、主觀(guān)主義攝影⑤當(dāng)代（1960——至今）。攝影藝術(shù)進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期。后現(xiàn)代攝影、新寫(xiě)實(shí)攝影我們知道，不同時(shí)期有著不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化，因而會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)形態(tài)，而不同的藝術(shù)形態(tài)亦是劃分該藝術(shù)門(mén)類(lèi)發(fā)展歷史時(shí)期的主要依據(jù)之一。反過(guò)來(lái)，不同發(fā)展時(shí)期的確立，也會(huì)幫助我們更深刻、更正確地理解和把握產(chǎn)生于該時(shí)期的攝影藝術(shù)流派。攝影藝術(shù)的發(fā)展分期如果從社會(huì)學(xué)和藝術(shù)學(xué)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)審視攝影藝術(shù)的20孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)像”——照相機(jī)部分，其雛形，有材料記載，早在公元11世紀(jì)就有了“阿拉伯暗箱”，到18世紀(jì)的30年代佩茲法爾（PETZFAL）鏡箱座機(jī)已正式問(wèn)世，可供拍攝影使用的“照相機(jī)”是1826年由法國(guó)光學(xué)機(jī)械商C．舍瓦利耶（C．CHERALIER）制造的。是年J.N.尼埃普斯（J．N．NIEPCE）就用它拍攝了世界上第一幅實(shí)物照片《窗外景色》，至于2002年初現(xiàn)世他拍于1825年題為《牽馬少年》那幅番拍照片是用的什么“照相機(jī)”拍的，就不得而知了。另一部分是“留住結(jié)象”——感光材料和沖洗部分，雖然早在1727年德國(guó)醫(yī)學(xué)教授J.H.舒爾茨（J．H．SCHURTZ）就已發(fā)現(xiàn)硝酸銀具有感光性能，而真正努力探索的卻要推遲到19世紀(jì)20年代以后?，F(xiàn)存世最早那幅照片就是J.N.尼埃普斯在探尋、實(shí)驗(yàn)中獲得的，其獲得的技術(shù)手段尚無(wú)實(shí)用價(jià)值。此后1835年的“光力照相法”、1837年的“達(dá)蓋爾攝影法”相繼問(wèn)世，都是這方面努力的成果。可供真正使用的感光材料和沖洗方法的誕生則要遲至1841年以后了。孕育期（1825——1839）攝影術(shù)由兩大組成部分∶一是“結(jié)21牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼埃普斯盧佛爾宮[1839]L．J．M．達(dá)蓋爾牽馬人[1825]N．J．尼埃普斯餐桌[1827]N．J．尼22②早期（1840——1889）本時(shí)期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個(gè)方向性流派：畫(huà)意攝影和寫(xiě)實(shí)攝影。畫(huà)意主義攝影的發(fā)展演變發(fā)端：高級(jí)藝術(shù)攝影派，受繪畫(huà)領(lǐng)域拉斐爾前派影響，在選取題材方面要求崇高而富有詩(shī)意，力求哲理、感傷，以闡述精神與道德觀(guān)念。創(chuàng)作風(fēng)格：徹底摒棄現(xiàn)實(shí)生活，畫(huà)面上不能出現(xiàn)日常生活場(chǎng)景。主題宏大，富于哲理。多從歷史傳說(shuō)、《圣經(jīng)》、流行詩(shī)歌里尋找題材。代表作有雷蘭德的《人生兩條路》和魯濱遜的《芳魂欲逝》。創(chuàng)作手法：先構(gòu)思情節(jié)，再布置場(chǎng)景，接著導(dǎo)演情景，然后經(jīng)過(guò)各個(gè)局部的拍攝，經(jīng)過(guò)暗房制作，最后剪輯拼接各個(gè)局部畫(huà)面成為一個(gè)整體。（19世紀(jì)以來(lái)在西方流行的主要美術(shù)流派:新古典主義美術(shù)、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫(huà)派、現(xiàn)代主義美術(shù)五大流派）②早期（1840——1889）本時(shí)期的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了兩個(gè)方向23古羅馬的沒(méi)落（舞臺(tái)劇照·1847）T．庫(kù)蒂爾彌留（1858）H．P．羅賓森玩耍（1855）O．G．雷蘭德古羅馬的沒(méi)落（舞臺(tái)劇照·1847）T．庫(kù)蒂爾彌留（1858）24近代（1890——1917）本時(shí)期橫跨兩個(gè)世紀(jì)——十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初。這一時(shí)期內(nèi)，以電力的發(fā)明和利用為標(biāo)志的第二次技術(shù)革命在日益拓展和深化。加之1914年6月28日至1918年11月11日的第一次世界大戰(zhàn)，引發(fā)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改變、生活方式和思想意識(shí)的變化。電影誕生EVELYNNESBIT近代（1890——1917）本時(shí)期橫跨兩個(gè)世紀(jì)——十九世紀(jì)末25現(xiàn)代（1918——1959）從人類(lèi)社會(huì)發(fā)展史的層面來(lái)審視，這一階段是一個(gè)社會(huì)空前動(dòng)蕩的時(shí)期：它開(kāi)始于第一次世介大戰(zhàn)的末尾，中經(jīng)1929——1933年嚴(yán)重的世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，稍后又爆發(fā)了長(zhǎng)達(dá)六七年的第二次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)后不久又陷入社會(huì)主義和資本主義兩大陣營(yíng)的對(duì)峙，即所謂的冷戰(zhàn)時(shí)期。在這一歷史時(shí)期中的攝影藝術(shù)，經(jīng)歷了上個(gè)時(shí)期側(cè)重發(fā)揮攝影造型本體特性的“畫(huà)意攝影”之后，進(jìn)入了主副軸并重的時(shí)期，因而像其姐妹藝術(shù)——美術(shù)一樣也步入了一個(gè)多元共存、流派迭出的“現(xiàn)代主義”為其主流的現(xiàn)代攝影時(shí)期：1917出現(xiàn)的“抽象攝影”、1918年問(wèn)世的“達(dá)達(dá)主義攝形”、1923年產(chǎn)生的“新即物主義攝影”、1924年興起的“超現(xiàn)實(shí)主義攝影”和1949年興起的“主觀(guān)主義攝影”。這些攝影藝術(shù)流派的出現(xiàn)，雖說(shuō)都受制于社會(huì)，是歷史的必然。不可否認(rèn)，它們不僅極大的豐富了攝影的藝術(shù)觀(guān)念和攝影藝術(shù)的品類(lèi)，也開(kāi)拓了攝影藝術(shù)語(yǔ)言和造型空間。現(xiàn)代（1918——1959）從人類(lèi)社會(huì)發(fā)展史的層面來(lái)審視，這261、自然主義攝影2、印象派攝影3、純粹派攝影（直接派攝影）俯覽[1888]F．M．蘇克利夫舞臺(tái)后面[1897]R．德馬查終點(diǎn)站(1893年)斯梯格里茨1、自然主義攝影2、印象派攝影274、抽象派攝影5“達(dá)達(dá)派”攝影6、超現(xiàn)實(shí)主義攝影構(gòu)成[1918]C．謝德4、抽象派攝影5“達(dá)達(dá)派28新即物主義攝影寫(xiě)實(shí)攝影堪的派攝影[1945]A．艾森斯達(dá)特[REALISTICPHOTOGRAPHY]新即物主義攝影寫(xiě)實(shí)攝影29梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapplethorpe，1946~1989）為美國(guó)著名藝術(shù)家，從1970～1980年拍攝了不少有爭(zhēng)議的單一影象黑白照片，此外，他也拍攝過(guò)其它主題為花卉、肖像的作品。大學(xué)在普拉特美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)與雕塑，1972年開(kāi)始拍照，1976年在紐約首次舉辦個(gè)展，迅速走紅。梅普爾索普其實(shí)是一個(gè)很有商業(yè)頭腦的人，聚焦同性戀使他一直成為激怒世俗的焦點(diǎn)人物，但古典趣味和注重形式又使他的作品雅俗共賞，廣受歡迎。他曾經(jīng)說(shuō)：“我希望我能活著看到我成名的那一天。”他果真避免了凡·高的悲劇。1988年，也就是他去世的前一年，紐約惠特尼美術(shù)館為他舉辦了大型回顧展。梅普爾索普與他的花羅伯特·梅普爾索普（RobertMapp30攝影藝術(shù)及其分類(lèi)課件3