古代詩歌鑒賞練習題(含答案)1

參考答案一、

田園山水詩1.《江村即事》一是描繪恬美寧靜的自然風光，表明江村是個富饒美麗的地方;二是通過夜晚“不系船”的細節(jié)暗示江村淳樸的民風。2.《雨過山村》1．一、二兩句寫雨中山村的優(yōu)美景色：彎彎的小溪邊是一片蔥郁滴翠的竹林，沿著竹林旁的小路走過橫在溪流上的木板橋，聽到幾聲雞叫，循聲望去，朦朦細雨中的山崖間隱約露出幾間農(nóng)舍。2．姑，婆婆（唐代習稱）婦，兒媳婦3．反襯。用“閑”字反襯出農(nóng)民勞動繁忙。又用香溢十里的梔子花映襯出山村優(yōu)美的自然風光和淳樸歡樂的農(nóng)村生活情趣，抒發(fā)了詩人恬淡而喜悅的心情。3.《四時田園雜興》1．村莊里的男男女女都各自主動擔負起田間和家庭的農(nóng)活。2詩人寫的是農(nóng)村見聞，以白描的手法，描繪出春耕時節(jié)，男耕女織，老幼不息的忙碌景象。3.童學種瓜有兩點意義，一是表明農(nóng)家孩子從小便養(yǎng)成了熱愛勞動的習慣，二是用幼童的形象襯托出農(nóng)民的辛苦和繁忙。很明顯，作品中流露出詩人對勞動者的贊美和對農(nóng)村生活向往之情。4.《社日》這兩個細節(jié)分別是：春社延續(xù)的時間很長，到傍晚才散；其二是農(nóng)民們興高采烈，開懷暢飲，大醉而歸。5.《宿甘露寺》1．一是渲染了甘露寺的環(huán)境氣氛，暗示有大風，為下句寫浪作鋪墊。二是點明自己投宿的地點在山頂。2．江中的層層巨浪，或“拍天浪”。3．先從視聽角度，進行側(cè)面渲染，再從正面描寫窗外壯麗景象：大風中，江水洶涌澎湃，巨浪排空，驚天動地。畫面壯闊，極富氣勢。詩人以豪放的筆法描繪了鎮(zhèn)江甘露寺的恢弘壯麗的景色，表現(xiàn)詩人對祖國山河的贊美和對未來的滿懷激情。6.《春山夜月》1．春山多勝事；是全詩的總領，以下各句都意在表現(xiàn)春山夜月美和自己樂而“忘歸”的興致。2．第二聯(lián)“掬水月在手，弄花香滿衣”句，詩人賦水、月、花以人情，人迷景而融入景，景依人又牽動人，形象逼真，情趣盎然。在寫景中又凸現(xiàn)了詩人天真無邪的“玩童”形象，創(chuàng)造出十分優(yōu)美的意境。7.《淮中晚泊犢頭》荒涼、幽靜孤寂、愁苦景情相生8.《鄂州南樓書事》1從修辭上看，這里用了擬人的手法，賦清風明月以人格化。增加了親切感；從抒情角度看，這又是反襯的方法，清風明月無人管，她盡情地美化了南樓夏夜，而詩人則可以貪婪地享受她恩賜的迷人風光。2．山光、水光、清風、明月作者的心情是十分愉悅的，興致是濃烈的。9.《過分水嶺》.1.溪水有情2.從溪水“三日得同行”的“行”與“惜別一夜聲”的“聲”兩方面來表現(xiàn)溪水與人情真意切，詩人化無情之物為有情，寫得細膩別致，意味綿長。10.《江南春》非然。1.詩作應題而來，“江南春”非一處一地之景，而是整個江南春色的巨幅畫卷；2.中國古代詩歌美學理想是講究虛實相應，作“十里”顯然過“實”則無味，不如“千里”更能給人以無窮的想象和盎然意趣。11.《夏意》1.最大特點是清幽。庭院深，遠離鬧市；夏席清，舒適宜人；樹陰滿地，更添幾分幽靜與清涼；石榴花的明艷與黃鶯的鳴叫又使清幽的環(huán)境增添了恬淡的生活情趣。這些又從詩人晝寢的美夢中流露出來。2.恬淡閑適的情趣。12.《次北固山》（1）、客路、行舟、鄉(xiāng)書、歸雁。（2）、前句是寫實，黑夜?jié)u去而東方紅日嘖薄而起，充滿無限生機和力量，第二句是寫虛，聯(lián)想到江上的春色，標志著舊的一年已逝?！叭搿笔鞘箘印删湓姲恼芾硎桥f事物總會被新事物替代，光明總會驅(qū)走黑暗。13.《鹿柴》“人語響”這是以有聲寫無聲，更突出空山的靜謐?！叭搿弊钟幸欢Χ?，“深林”茂密，只有些許陽光才能透入，使陽光賦予人格化，空山就顯得更神秘了。14.《題君山》借助神話來寫君山，使它帶上神秘色彩，巍巍昆侖山（神仙居住的地方）山頂?shù)囊粔K石頭吹落在洞庭湖中。其神奇秀美之色全在讀者的想象之中了，怎樣想也不過份！下兩首是從正面在表現(xiàn)君山美的，正好是第一首詩意境的詮釋。15.《溪居即事》故事（略）“去卻關(guān)”形象而細致地反映出熱忱好客的小童只見空船不見客時的失望神態(tài)。16.《桃花溪》問洞在何處，即意在尋“桃源”所在，透視出詩人厭惡現(xiàn)實，如同陶淵明追求理想社會的心態(tài)。17.《水檻譴心》頸聯(lián)。這是一幅春江傍晚的美景。詩人抓住雨中魚兒躍出水面和春燕在微風中自由飛翔兩個極富特征的形象，置于全詩開闊靜謐的背景中，傳神地表現(xiàn)出大自然的秀色和自己愉悅的心情。18.《絕句》①色彩絢麗：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、融為一體。②遠近結(jié)合：近一、四句，遠二、三句，以遠景襯托近景。③動靜搭配：一、二句是動態(tài)之景。三、四句為靜態(tài)之景。全景絢麗多姿，生機盎然，堪為絕唱。19.《山中留客》理由：一是山中絢麗多彩的春光誘人。二是天陰下雨不是理由，因為即便是晴天，高山的云霧也會沾濕衣服，可那卻是另有一番風光。從勸友中流露出詩酷愛自然，醉心山水的恬美心境。20.《題破山寺后禪院》（略）21.《暮江吟》1、不好。其理由有①用“鋪”比用“照”更貼切，因為殘陽已貼近一平線，與江水形成的角度小，而“照”的角度大，②“鋪”字暗示了江水平靜，顯現(xiàn)秋水特征。③擬人手法，恰當?shù)乇磉_出詩人恬淡的情懷。2。那就是抒情主人公詩人自己的形象從日暮到初夜，詩人久久躑躅在大自然的美景里，反映出詩人對大自然的酷愛和閑適愉悅的心情。22.《山中問答》既有桃花流水，可見李白陶醉的正是如同“桃花源”那樣“非人間”的仙境。詩人“棲碧山”一方面表明他酷愛自然，另一方面可知詩人憤世嫉俗，遠離塵囂，崇尚高潔閑雅的生活。二、贈友別離詩23.《喜見外弟又言別》1．繪聲繪色，細膩傳神地漸次再現(xiàn)了與外弟意外相逢的驚喜與激動的情景。2．滄海事指夜暮降臨詩人與外弟敘談親切、熱烈、入神的情形3．喜、見、言、別24.《聞樂天授江州司馬》1．元和十年白居易意外被貶為江州司馬.2“驚坐”垂死病人突然坐起，足見此驚非小，生動傳神地表現(xiàn)了詩人聞訊后驚愕、激憤和感慨萬千的形象，這飽含著詩人對朋友深切關(guān)注的誠摯深情，也表達詩人對世道不公的憤怒與譴責。25.《喜外弟盧綸見宿》前四句寫景（靜夜荒村，陋室貧士，雨中黃葉，燈下白頭），充滿辛酸和悲涼，這是“悲”；后四句敘事（頻頻相訪，自有親緣），充滿感激和欣慰，這是“喜”。前者之“悲”就突出了相逢的喜悅之情，強烈感人，深化了主旨。當然，從相逢之“喜”中還是透露出詩人久居荒村沉淪潦倒的悲涼之情，所以詩人說“愧君相見頻”。26.《和練秀才楊柳》1．行者對送者而言2．楊柳枝春風3．這是移情于物的手法，詩人由春風拂柳的景象引發(fā)聯(lián)想和幻覺，化無情物“春風”為有情物，新奇地表達出友人對自己“殷勤”關(guān)懷的形象和“最相惜”的真摯情懷。27.《尋陸鴻漸不遇》(1)．尋陸鴻漸不遇①詩人自己未尋見友人的惆悵與迷茫②急切想知道友人近況的關(guān)切之情。(2)．一是陸新居的處所與環(huán)境，通過“野徑入桑麻”“籬邊菊”“無犬吠”等來表現(xiàn)主人的心態(tài)，遠離塵俗，崇尚隱逸；二是由西鄰敘述陸的行蹤，表明他又是一個皓愛自然和熱愛生活的高人。28.《謝亭送別》（1）、“水急流”是應首句中的“解行舟”而來，又下句中“人已遠”的緣由，這樣寫環(huán)環(huán)緊扣，結(jié)構(gòu)緊湊。（2）、古人寫景常以“眼前景”為實，而以想象之景為虛。據(jù)此，本詩一、二句是寫實，三、四句是寫虛。后兩句是想象之景，寫得孤獨凄涼，襯托出詩人與友人之情之間的真摯深情。這兩句寫法與柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”句極為相似。29.《待儲光羲不至》①一是晚鐘已敲響，二是天又下起小雨。②對朋友來訪的急切期盼之心情和久侯不至的失望、惆悵的心情。前一種心情又通過清早起打開多重屋門，在家中靜聽朋友坐車的聲音，仿佛聽到朋友身上玉佩的響聲而出門迎接的動作等細節(jié)來表現(xiàn)。30.《武昌阻風》叫反襯?！巴鼌s愁”是因為“閑臨水”“貪著飛花”，襯托出武昌春色的迷人，情隨景移，表現(xiàn)出詩人在“臨水”“看花”時的娛悅心情。點出了首句“春風留客31.《芙蓉樓送辛漸》通過“寒”與“孤”渲染氣氛，使送別充滿悲涼的色彩，又與“冰心”“玉壺”相照應?！昂辍奔辞镉辏c明時節(jié)，暗示詩歌人的濃烈的思鄉(xiāng)之情。

三、思親懷人詩32.《秋思》1．第一是“意萬重”，久別家鄉(xiāng)，對親人的思念有千言萬語，情意無限。第二是一封家書難盡其意，可能是匆匆間無從下筆，也可能倉促間有所遺漏，這都是“恐”矛盾心理的真實寫照。2．詩的章法，三、四兩句典型性的細節(jié)描寫，使詩作一波三折發(fā)奇崛之思，又在情理之中。詩人思念親人的感情，欲盡言而又無從盡言。33.《十五夜望月》1.即中秋夜?！暗匕住毖栽旅鳎肮鸹ā卑抵冈聦m，又是中秋時節(jié)花。第三句更寓懷人、團圓之意。.2.前兩句以引無限懷人之意，而結(jié)句卻不言己情，用疑問把詩意推向更廣闊的境界：中秋夜思親懷人乃天下離人的共同感受，而詩人又賦月光以人情，暗寫自己。“落”字千鈞，出意新奇，寫盡心中思念之懷。34.《夜雪》1.詩人從感覺“衾枕冷”、視覺“窗戶明”、聽覺“折竹聲”三方面來表現(xiàn)雪重（大），三處不著一個“雪”字，這是側(cè)面描寫的藝術(shù)方法。2.此評恰當。詩人從“已訝”到“復見”再到“時聞”已度過了一個不眠之夜，這不僅是因為“衾枕冷”，更多的是借“夜雪”抒寫自己的內(nèi)心感受，暗示謫居潯陽（九江）居住環(huán)境的偏僻和孤寂惆悵的心情。35.《鄉(xiāng)思》.“望”確為詩眼。思鄉(xiāng)之念緣“落日”而起，佇立凝望天涯卻不見家園，極言故鄉(xiāng)遙遠。欲思歸鄉(xiāng)，望中碧山又阻隔歸程，甚者，暮藹沉沉，遮住碧山，足見障礙重重。全詩寫景抒情皆在詩人的凝望之中，望之愈久，思之愈切，恨之愈深。層層推進，極富感染力。36.《逢入京使》一是自己年已邁仍出征戍邊，自覺凄涼，二是離家愈遠而思鄉(xiāng)、思親之情愈切，三是想象中親人時時為己擔憂的情景，更使詩人悲痛不已。37.《旅次朔方》自己所處地離家鄉(xiāng)更加遠了，那“日夜憶咸陽”的心更加憂慮和焦急了，詩人的失望與痛苦之情謚于言表。38.《月夜》兩詩表達的感情都是對妻子的思念之情。都是通過設想未來夫妻相見，在窗下共敘相思之苦的情景，而杜詩更悲傷，更動人。四、詠物感懷詩39.《早梅》(1)．①潔白無瑕②花開繁茂(2)一是承“迥臨村路”詩人筆下的梅是遠眺之景；二是“不知近水花先發(fā)”(3)．①不怕冰雪嚴寒的頑強精神②潔白無瑕的高潔品格③遠離人群的孤傲性格40.《山陂杏花》1．樹上的杏花倒映在水中的花影2．把詩意推進一層3．運用比喻手法。從內(nèi)容上看詩人的意思是，寧可象雪花那樣凋零消失在水中，也不愿零落在塵埃里被玷污、被踐踏，寄托著詩人心志高潔、不合流俗的情懷。41.《白梅》1不畏嚴寒、傲然不屈的性格2對比孤傲清高、不同塵俗的品質(zhì)3為國家社會建功立業(yè)的宏偉抱負。42.《題竹石畫》(1)擬人詩人自己形象(2)①擇境而生，不怕艱險②堅韌不拔，不畏強暴③堅守氣節(jié)與操守43.《春雪》1.從“都未有”到“初驚”道出詩人盼春之急切心情，但仍未著“花”，為下句寫雪作鋪墊。2.詩人發(fā)新奇之思，寄情于雪并賦之以人格，盛贊其善解人意，滿足盼春人的觀花欲望。不僅造意別致，耐人尋味，又上兩句相張合，為呼應，結(jié)構(gòu)謹嚴。44.《牡丹》作此詩時，詩人故鄉(xiāng)已淪陷十年，十年來南宋朝廷偏安一隅，不思復國，而一心想收復故土的詩人年已“龍鐘”，只能在春風中借神思故園的牡丹寄托自己傷時憂國的情懷。45.《客中初夏》1.司馬光政治上保守且固守己見，故以“柳絮”喻那些政治上動搖不定的政客，又以“葵花”寫自己，表示忠君不移的決心。2.一、二兩句寫“初夏”清和美景，虛實相應，形象鮮明，境界開闊；后兩句緣景聯(lián)想抒情，比喻自然貼切，不遺斧痕，極富藝術(shù)品位。46.《春日》詩人以擬人之法移情于景，在詩人眼里，芍藥、薔薇都是花中含情之物，春雨初霽，芍藥亭亭玉立，有“含春淚”之態(tài)，薔薇攀枝蔓延，才會顯“無力臥”之形，情絲綿綿，百媚千嬌。且詩人體物入微，風情萬種方能出此佳句。47.《病牛》首句寫盡耕牛終年勞苦：年復一年為主人創(chuàng)造了豐碩成果（實千箱），自己卻“力盡筋疲”體衰病纏。它是不辭勞苦、默默無聞的勞動者形象。詩人以牛自況，只要“眾生皆得飽”自己心甘情愿“羸病臥殘陽”，奉獻一生。表達了極為崇高的憂國憂民的心志，與杜甫“安得廣廈千萬間……”句表達的境界極為相似。48.《劍門道中遇微雨》第三句的意思是：我這人難道只配做個詩人嗎？隱含其中的是詩人更想做一個馳騁疆場的抗金戰(zhàn)士，這一反問表現(xiàn)了詩人這一愿望難以實現(xiàn)的憤懣。49.《題畫》淡雅、素清。是自己的悉心力作?！安蝗霑r人眼”的也指詩人自身。牡丹象征富貴，時人趨之，而自己身處卑微不為人重，故感慨系之。其實詩人是正話反說，曲折地表達了自己的正直清高，不合流俗的品質(zhì)。50.《登科后》前兩句用“昔日”與“今朝”對比，直抒胸臆既言往昔處境的窘困，與中榜后的興奮，又言“今朝放蕩”而忘卻昔日的難堪。后兩句則寫騎馬游長安的情形，詩人用夸張的手法把登科后那種輕松、得意的情懷渲染得淋漓盡致。51.《江樓感舊》用“獨上”與“同來”對舉，面對如同去年的“月光如水水如天”的風光，引發(fā)了對友人（戀人）的無限思念。相同點：①都是七絕詩；②都表達了詩人由見到與去年相似的景物而引發(fā)對友人（戀人）的思念之情，流露出物是人非的感傷；③都在三、四句點明題旨，深化意境。52.《卜算子·詠梅》①孤獨寂寞②無意爭權(quán)邀寵而遭到嫉妒與打擊③即使形瘦體消也永遠也不改高潔的品格和抱負。53.《孤桐》1、頸聯(lián)。2、①以梧桐自況，表明自己的志向高遠，虛心近人，不屈服于環(huán)境的堅韌頑強的精神；2為解民于倒懸而寧愿獻身的抱負。54.《墨梅》淡雅、高潔。墨梅長在洗硯池邊，它的花浸漬了畫家的情志，它雖然沒有其他梅花的美艷，惹人喜愛，但它卻是作者凜凜正氣，高潔情懷的化身。55.《詠喇叭》比喻宦官。形象地寫出了宦官的丑態(tài)，嘲笑他們依仗權(quán)勢，魚肉百姓嘴臉，揭露了統(tǒng)治者欺壓人民的罪惡和社會的黑暗。56.《東欄梨花》作者所詠東欄梨花已成“一株”，暗示已是殘花。時至暮春，柳色由綠而轉(zhuǎn)“深青”，柳絮花飛。詩人觀察極為細致，睹物感懷，感慨春光易逝，青春易老，人生短暫，這就是最后一句詩的含義。57.《慶全庵桃花》化用晉詩人陶淵明《桃花源記》的典故，喻慶全庵為世外桃源，把自己的隱居生活與陶淵明筆下的理想境界巧妙地結(jié)合起來，表達了一種恬淡的情懷和拒絕出世的心聲58.《觀祈雨》1、描寫與農(nóng)家息息相關(guān)的“?！迸c“土”遭旱的情形，意在突出農(nóng)夫“祈雨”道切心情。2、三、四句形成鮮明對比，富貴人家全然沒有農(nóng)民的憂慮，反而擔心天氣轉(zhuǎn)陰會妨礙他們的吟唱作樂。詩人對農(nóng)民的同情和對不顧農(nóng)民死活的權(quán)勢者們的鞭撻躍然紙上。59.《海裳》詩人被貶黃州，孤獨寂寞，他鍾愛海裳花，賦海裳以人格，月夜里，既盡情享受花的清香，又與海裳相知相伴，心友神交，“恐其睡”，是與其共度寂寞春霄。詩作創(chuàng)造了極美的意境。60.《晚春》運用了擬人的手法，從“知春”“斗”“無才思”“惟解”等詞來表現(xiàn)。詩人贊草樹，知惜春（惜時）并施展才華而“楊花榆莢”只知任已飄蕩，無所作為。61.《立秋前一日覽鏡》鏡中的詩人是“兩鬢雪”的形象，時令上的秋天正與人生旅途的“秋天”相合，走過的路，坎坎坷坷，經(jīng)歷的事榮辱興衰，一齊涌上詩人的心頭。然詩人并不悲觀，敢于正視現(xiàn)實，直面人生！62.《菊》對比的手法，把自己對菊的喜愛與王孫的鄙視對比，把秋菊的香溢池岸與高高在上而又骯臟的瓦松比，突出了菊花近人，友人的品格，表現(xiàn)了詩人不高攀權(quán)貴而植根民間的高潔精神。63.《詠柳》喻依仗權(quán)勢，張狂胡為，欺君害民的小人。詩人通過“斥柳”，表明這類政客得意不會長久，因為天地間的凜凜正氣會給他們迫頭痛擊！64.《觀書有感》①水有源頭，方為活水，活水才會清澈透明。比喻只有掌握了豐富的知識或某種深的思想，才能在工作和學習中得心應手。②反映的是一個喜借助于外物的道理。也可從“枉費推移力”中得到：辦事要遵循客觀規(guī)律，不能蠻干。65.《樂游原》1．“意不適”排遣內(nèi)心的郁悶2．好景不長（難長）盛事難再66.《題西林壁》1．多姿多彩，神奇莫測2．抒情議論“當局者迷，旁觀者清”或?qū)κ挛锉仨氂蓛?nèi)到外，由表及里地全面觀察分析，才能了解它的全貌。67.《水口行舟》1．寫出了詩人對昨夜狂風暴雨肆虐的疑懼：它會不會毀壞大自然的美麗？2．美好的事物終究是不會為邪惡扼殺。困難和挫折阻擋不了事物的發(fā)展，真的生命只有經(jīng)歷嚴峻的考驗才會具有旺盛的生命力。五、邊塞軍旅詩68.《小重山》（1）．是指下片中的“歸程”，隱含重返疆場，為國效力的壯志。（2）．當年率領將士殺敵復國的情形。（3）．白首為功名（功名應指志向、抱負）（4）．上片中“驚回千里夢”句，及夢醒后的獨自徘徊，隱含對往日戰(zhàn)斗生活的向往，表現(xiàn)理想