現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)習(xí)題(北大、復(fù)旦版)

第一章1917～1949年的文學(xué)運(yùn)動和文學(xué)思潮【重點(diǎn)內(nèi)容提要】1．分析“五四”文學(xué)革命的歷史意義。2．簡析文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、語絲社、新月詩派、象征詩派、東北作家群、孤島文學(xué)創(chuàng)作、左聯(lián)、文協(xié)、七月詩派、九葉詩派。3．簡析鴛鴦蝴蝶派、學(xué)衡派、甲寅派、戰(zhàn)國策派。4．分析評價(jià)左聯(lián)的成就。5．簡析兩個口號論爭。6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義?！揪C合練習(xí)題】一、填空題1．文學(xué)革命開始于年，它是在新的歷史條件下的發(fā)展。2．1915年9月主編的標(biāo)志著新文化運(yùn)動的開始。3．1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的，這是倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章。4．胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出了的口號。5．胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是。6．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的。7．周作人在其《平民文學(xué)》一文中提出與的創(chuàng)作原則。8．1917~1920年文學(xué)革命時(shí)期的文學(xué)思潮，占主潮地位。9．1917－1921年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文和通信集中。10．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對文學(xué)革命的是，他在《新申報(bào)》上發(fā)表、、等文言小說，影射和攻擊新文化運(yùn)動。11．1921年1月成立于的是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)。12．文學(xué)研究會的會刊有和。13．文學(xué)研究會被稱為的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派。14．1921年7月成立于的，是五四時(shí)期第一個浪漫主義文學(xué)社團(tuán)。15．創(chuàng)造社在思想上傾向于。16．五四時(shí)期雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)是和。17．在創(chuàng)造社中還有象征派詩人、、。18．1923年成立的新月社，主要成員有、、等，都是歐美留學(xué)生。19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報(bào)副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡，被稱為。20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即、、。21．新月社后期，梁實(shí)秋宣揚(yáng)，反對無產(chǎn)階級革命文學(xué)。22．語絲社成立于年，其主要成員有、、。23．語絲社對中國現(xiàn)代發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。24．成立于1925年的和，都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的。25．狂飚社的主要成員有、等，受思想影響較深。26．臺靜農(nóng)的的小說集是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。27．被魯迅稱為“中國最堅(jiān)韌，最誠實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體”，其前身是。28．湖畔詩社成立于年，其成員主要有、、、，他們以為特色。29．中國最早的話劇團(tuán)體是，成立于年。30．中國最早改編的話劇是。31．話劇在“五四”以前被稱為或。32．中國話劇進(jìn)人第二階段的標(biāo)志是產(chǎn)生了。33．田漢1923年成立了，創(chuàng)辦了。34．五四時(shí)期除文學(xué)研究會外的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)社團(tuán)還有、、等，五四時(shí)期除創(chuàng)造社外的浪漫主義文學(xué)社團(tuán)還有、、等。35．現(xiàn)代主義有許多流派，包括、、等。36．中國初期象征派詩人有、、、。37．李金發(fā)早期詩集有、、。38．朱自清將新文學(xué)第一個十年的詩壇分為三派：、、。39．蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學(xué)團(tuán)體，鼓吹革命文學(xué)。40．1919年，李大創(chuàng)與胡適之間發(fā)生了之爭。41．1919年12月，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了的口號。42．現(xiàn)代評論派的代表人物有、、。43．鴛鴦蝴蝶派文學(xué)始于，盛行于，又被稱為。44．鴛鴦蝴蝶派的主要作家有、、等，其小說的主流是。45．鴛鴦蝴蝶派的代表作有和，其作者分別為和。46．學(xué)衡派年成立于，其代表人物有、、等。47．甲寅派主要人物是，提倡讀經(jīng)、維護(hù)封建性教育。48．最早倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要團(tuán)體是和。49．中國左翼作家聯(lián)盟年成立于，由、和三部分人組成。50．1932年9月，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩歌團(tuán)體成立，發(fā)起人有、、等，出版會刊。51．左聯(lián)時(shí)期曾進(jìn)行次規(guī)模較大的文藝大眾化討論。52．普羅文學(xué)作品最主要的錯誤傾向是。53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文學(xué)內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，即和之爭。54．30年代的自由主義文學(xué)思潮主要有、、、、等。55．京派成員主要有、、等，主要刊物有和，京派作家以表現(xiàn)為主要內(nèi)容。56．論語派成員主要有和，倡導(dǎo)文學(xué)。57．1931年~1933年，左聯(lián)又和“”、“”展開思想論爭，論爭的中心是。58．自由人指，第三種人指。59．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了，其代表作有、。60．東北作家群代表作家有、、。61．現(xiàn)代詩派成員有、、等，創(chuàng)作風(fēng)格以為主。62．心理分析派小說的代表作家是，其代表作品有、。63．新感覺派小說的代表作家是，其代表作品有、。64．曹禺的是具有濃重現(xiàn)代主義色彩的劇作。65．1938年66．《》是抗戰(zhàn)時(shí)期歷時(shí)最久的文藝刊物。67．在文協(xié)成立大會上，提出了的口號，對推動作家參加現(xiàn)實(shí)斗爭，密切與工農(nóng)兵群眾的關(guān)系，起到積極作用。68．是抗戰(zhàn)時(shí)期街頭劇的代表作品。69．孤島文學(xué)的主要成就表現(xiàn)在和上。70．七月詩派代表人物有、、等。70．是胡風(fēng)文藝思想的核心。72．后期浪漫派小說家有和。73．九葉詩派詩人有、、、等，其主要創(chuàng)作陣地有和。74．1940年，陳銓，林同濟(jì)等創(chuàng)辦半月刊，被稱為。其代表作是。75．解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以為界，分為兩個階段。76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是。77．整風(fēng)運(yùn)動中，王實(shí)味因強(qiáng)調(diào)而受到批評。二、單項(xiàng)選擇題（在下列各題的備選答案中只有一個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）1．文學(xué)革命開始于（）A．1915年B．1917年C．1919年D．1921年2．下列哪位文學(xué)家創(chuàng)造了“報(bào)章”體？（）A．譚嗣同B．梁啟超C．夏曾佑D．黃遵憲3．胡適在下列哪部作品中提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”的宗旨？（）A．《易卜生主義》B《文學(xué)改良芻議》C．《建設(shè)的文學(xué)革命論》D《歷史的文學(xué)觀念論》4．誰曾罵桐城派、文選派為“桐城謬種”、“選學(xué)妖孽”？（）A．胡適B．陳獨(dú)秀C．劉半農(nóng)D．錢玄同5．1917－1920年文學(xué)革命時(shí)期的文學(xué)思潮，下列哪種占主潮地位？（）A．現(xiàn)實(shí)主義B．浪漫主義一C．現(xiàn)代主義D．新浪漫主義6．文學(xué)研究會成立于（）A．1919年B．1921年C．1922年D．1924年7．提出“三美”理論主張的是（）A．聞一多B．徐志摩C．梁實(shí)秋D．朱湘8．下列哪一社團(tuán)對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)？（）A．莽原社B、未名社C．語絲社D．淺草社9．被魯迅稱為“中國的最堅(jiān)韌，最誠實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體是（）A．語絲社B．淺草社C．沉鐘社D．新月社10．1928年后，下列哪一社團(tuán)在文學(xué)上提出“健康”和“尊嚴(yán)”的原則？（）A．語絲社B．創(chuàng)造社C．新月詩派D．新月社11．下列哪個社團(tuán)受尼采思想影響較深？（）A．新月社B．未名社C．狂飚社D．莽原社12．“真正專心致志做情詩”的新文學(xué)社團(tuán)是（）A．湖畔詩社B．創(chuàng)造社C．淺草社D．新月社13．辛亥革命后，新?。ㄔ拕。┮匝菹铝心姆N劇型為多？（）A．社會劇B．家庭倫理劇C．悲劇D．才子佳人劇14．中國最早的話劇社團(tuán)誕生于哪一年？（）A．1907年B．1909年C．1919年D．1921年15．田漢1923年創(chuàng)辦了（）A．民眾戲劇社B．上海戲劇協(xié)社C．南國社D．春柳社16．魯迅的哪部作品主要運(yùn)用了象征主義的藝術(shù)表現(xiàn)方式？（）A《朝花夕拾》B《野草》C《吶喊》D《故事新編》17．提出“象征即興”說的是（）A．朱自清B．李金發(fā)C．周作人D．王獨(dú)清18．最早鼓吹革命文學(xué)的社團(tuán)是（）A．創(chuàng)造社B．春雷社C．太陽社D．后期新月社19．1919年提出“整理國故”口號的是（）A．胡適B．魯迅C．李大釗D．茅盾20．在發(fā)刊詞中提出“論究學(xué)術(shù)，聞求真理，昌明國粹，融化新知”的復(fù)古主義流派是（）A．甲寅派B．學(xué)衡派C．國粹派D．禮拜六派21．提倡復(fù)古讀經(jīng)，壓迫學(xué)生運(yùn)動的復(fù)古派人物是（）A．吳宓B．梅光迪C．章士釗D．林紓22．在革命文學(xué)論爭中，強(qiáng)調(diào)“一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝”的作家是（）A．茅盾B．魯迅C．蔣光慈D．錢杏邨23．提出“要捉住現(xiàn)實(shí)，歌唱新世界的意識”的團(tuán)體是（）A．左翼戲劇家聯(lián)盟B．藝術(shù)劇社C．中國詩歌會D．后期新月派24．以表現(xiàn)“鄉(xiāng)村中國”為主要內(nèi)容的是（）A．京派B．左翼作家C．論語派D．中國詩歌會25．30年代以倡導(dǎo)幽默閑適的小品文為主的散文流派是（）A．語絲派B．論語派C．京派D．現(xiàn)代派26．30年代提倡戰(zhàn)斗的小品文的是（）A．《論語》B．《人間世》C．《太白》D．《宇宙風(fēng)》27．30年代被魯迅、瞿秋白等罵為“寵大派文學(xué)”的是（）A．戰(zhàn)國策派B．民族主義文學(xué)C．學(xué)衡派D．新月派28．心理分析派的代表作家是（）A．穆時(shí)英B．劉吶鷗C．戴望舒D．施蟄存29．1940年前后民族形式論爭中，認(rèn)為“喜聞樂見”應(yīng)以“習(xí)聞常見”為基礎(chǔ)的是（）A．葛一虹B．向林冰C．茅盾D．胡風(fēng)30．抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時(shí)期最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派是（）A．七月詩派B．現(xiàn)代詩派C．中國詩歌會D．九葉詩派31．戰(zhàn)國策派的代表作是（）A《黃人之血》B．《隴海線上》C．《國門之戰(zhàn)》D．《野玫瑰》32．因強(qiáng)調(diào)暴露黑暗被錯誤處決的解放區(qū)作家是（）A．胡風(fēng)B．王實(shí)味C．蕭軍D．向林冰三、多項(xiàng)選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）1．下列人物屬于“詩界革命”倡導(dǎo)者的有（）A．梁啟超B．黃遵憲C．胡適D．夏曾佑2．下列文章出自胡適之手的有（）A．《文學(xué)革命論》B．《談新詩》C．《文學(xué)改良芻議》D．《我之文學(xué)改良觀》3．下列作品能夠體現(xiàn)郭沫若早期（1917－1920）文學(xué)思想的有（）A．《生命底文學(xué)》B．《三葉集》C．《女神》D．《人的文學(xué)》4．下列人物屬于封建復(fù)古派的有（）A．林琴南B．吳宓C．章士釗D．沈澤民5．下列哪些人物屬文研會成員？（）A．沈雁冰B．許地山C．周作人D．魯迅6．屬于早期象征派詩人的有（）A．戴望舒B．李金發(fā)C．穆木天D．王獨(dú)清7．屬于新月詩派的人有（）A．徐志摩B．聞一多C．朱湘D．梁實(shí)秋8．魯迅發(fā)起或領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)體有（）A．語絲社B．論語派C．莽原社D．未名社9．基本傾向是現(xiàn)實(shí)主義的新文學(xué)社團(tuán)有（）A．語絲社B．莽原社C．未名社D．沉鐘社10．主導(dǎo)傾向是浪漫主義的新文學(xué)社團(tuán)有（）A．淺草社B．彌灑社C．湖畔詩社D．南國社11．下列流派屬現(xiàn)代主義的有（）A．象征主義B．未來主義C．自然主義D．意識流12．新文學(xué)早期作品中具有現(xiàn)代主義色彩的有（）A．《野草》B．《女神》C．《趙閻王》D．《微雨》13．李金發(fā)的詩集有（）A．《微雨》B．《食客與兇年》C．《為幸福而歌》D．《圣母像前》14．下列哪些人物是現(xiàn)代評論派成員？（）A．胡適B．徐志摩C．陳西瀅D．王獨(dú)清15．下列人物屬鴛鴦蝴蝶派的有（）A．包天笑B．徐枕亞C．林紓D．周瘦鵑16．學(xué)衡派的代表人物有（）A．吳宓B．梅光迪C．章士釗D．林紓17．中國詩歌會的成員有（）A．穆木天B．王獨(dú)清C．楊騷D．蒲風(fēng)18．早期普羅文學(xué)中具有“革命的浪漫蒂克”傾向的作品有（）A．《復(fù)興》B．《短褲黨》C．《菊芬》D．《地泉》19．屬于30年代自由主義文學(xué)思潮的有（）A．京派B．論語派C．后期創(chuàng)造社D．后期新月派20．下列刊物是京派人物主編的有（）A．《新月》B．《駱駝草》C．《文學(xué)季刊》D．《水星》21．下列人物屬現(xiàn)代詩派的有（）A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳22．穆時(shí)英的作品有（）A．《石秀》B．《夜總會里的五個人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》23．屬于“孤島文學(xué)”的有（）A．《碧血花》B．《楊娥傳》C．《王昭君》D．《長夜行》24．七月詩派的成員有。（）A．路翎B．艾青C．田間D．阿垅25．后期浪漫派小說的代表人物是（）A．徐訐B．張愛玲C．孫犁D．無名氏26．戰(zhàn)國策派成員有（）A．陳銓B．林同濟(jì)C．黃震遐D．王平陵四、名詞解釋1.“八事”主張2．人的文學(xué)3．文學(xué)研究會4．創(chuàng)造社5．新月詩派6．語絲社7．湖畔詩社8．南國社9．現(xiàn)代主義10．象征詩派11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）12．學(xué)衡派13．甲寅派14．左聯(lián)15．中國詩歌會16．普羅文學(xué)17．“兩個口號”論爭18．京派19．論語派20．民族主義文學(xué)21．東北作家群26．孤島文學(xué)27．七月詩派28．主觀戰(zhàn)斗精神29．九葉詩派30．戰(zhàn)國策派五、簡答、簡析題1．簡析周作人《人的文學(xué)》一文的內(nèi)容及意義。2．簡析文學(xué)研究會的文學(xué)主張。3．簡析創(chuàng)造社的文藝思想。4．為什么說1917－1920年的文學(xué)思潮現(xiàn)實(shí)主義占主潮地位？5．為什么說浪漫主義是五四時(shí)期主要的文學(xué)思潮？6．簡析文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的幾次論爭。7．簡析鴛鴦蝴蝶派文學(xué)。8．簡析文學(xué)革命時(shí)期新文學(xué)與封建復(fù)古派的三次論戰(zhàn)。9．左聯(lián)成立后進(jìn)行過哪幾次思想論爭？10．簡析“兩個口號”論爭的背景及意義。11．簡析京派的文學(xué)主張。12．簡析抗戰(zhàn)文學(xué)思潮的特點(diǎn)。六、論述、分析題1．“五四”文學(xué)革命的內(nèi)容及意義。2．無產(chǎn)階級革命文學(xué)興起的背景。3．試析無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張及其不足。4．試析左聯(lián)的成就。5．分析無產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的主流及缺失。6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義?！緟⒖即鸢浮恳弧⑻羁疹}1．1917晚清文學(xué)改良運(yùn)動2．陳獨(dú)秀《新青年》3．《文學(xué)改良芻議》4．“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”5．《終身大事》6．“三大主義”7．“普遍”“真摯”8．現(xiàn)實(shí)主義9．《生命底文學(xué)》三葉集10．林紓《荊生》《妖夢》11．北京文學(xué)研究會12．《小說月報(bào)》《文學(xué)旬刊》13．“為人生”14．東京創(chuàng)造社15．浪漫主義16．文學(xué)研究會創(chuàng)造社17．王獨(dú)清穆木天馮乃超18．胡適徐志摩梁實(shí)秋陳西瀅聞一多（答出三人即可）19．新格律詩“新月詩派”20．音樂美繪畫美建筑美21．人性論22．l924魯迅周作人林語堂錢玄同孫伏園、川島（答出三人即可）23．散文24．莽原社未名社25．向培良高長虹尼采26．《地之子》27．沉鐘社淺草社28．1922汪靜之馮雪峰潘漠華應(yīng)修人，“真正專心致志做情詩”29．春柳社190730．《黑奴吁天錄》31．新劇文明戲32．愛美劇33．南國社《南國》半月刊34．語絲社莽原社未名社淺草杜沉鐘社新月社35．象征主義未來主義達(dá)達(dá)主義唯美主義表現(xiàn)主義超現(xiàn)實(shí)主義意識流新感覺派（答出其中三個即可）36．李金發(fā)穆木天王獨(dú)清馮乃超37．《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》38．自由詩派格律詩派象征詩派39．春雷社40．“問題與主義”41．“整理國故”42胡適陳西瀅徐志摩43．20世紀(jì)初辛亥革命后“禮拜六派”44．周瘦鵑包天笑徐枕亞李涵秋李定夷（答出其中三個即可）言情小說45．《玉梨魂》《廣陵潮》徐枕亞李涵秋46．1922南京吳宓梅光迪胡先骕47．章士釗48．創(chuàng)造社太陽社49．1930上海創(chuàng)造社太陽社魯迅及在魯迅影響下的作家50．中國詩歌會蒲風(fēng)穆木天楊騷《新詩歌》51．三52．“革命的浪漫蒂克”53．“國防文學(xué)”“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”54．京派新月派論語派自由人第三種人55．周作人沈從文廢名蕭乾蘆焚（師陀）李健吾朱光潛（答出其中三個即可）《駱駝草》《大公報(bào)·文藝》副刊鄉(xiāng)村中國56．林語堂陶亢德幽默、閑適、性靈57．“自由人”“第三種人”文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題58．胡秋原蘇汶59．“民族主義文學(xué)”《隴海線上》《黃人之血》《國門之戰(zhàn)》60．蕭軍蕭紅李輝英端木蕻良駱賓基舒群白朗（答出其中三個即可）61．戴望舒卞之琳何其芳象征主義62．施蟄存《梅雨之夕》《春陽》63．穆時(shí)英《夜總會里的五個人》《上海的狐步舞》64．《原野》65．中華全國文藝界抗敵協(xié)會66．抗戰(zhàn)文藝67．“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”68《放下你的鞭子》69．雜文戲劇（話劇也可）70．艾青田間魯藜71．“主觀戰(zhàn)斗精神”72．徐訐無名氏73．穆旦陳敬容鄭敏袁可嘉辛笛杜運(yùn)燮杭約赫唐祈唐湜（答出四位即可）《詩創(chuàng)造》《中國新詩》74．《戰(zhàn)國策》戰(zhàn)國策派《野玫瑰》75．1942年延安文藝座談會76．新秧歌運(yùn)動77．文藝暴露黑暗二、單項(xiàng)選擇題1．B2．B3．C4．B5．A6．B7．A8．C9．C10．Dll．C12．A13．B14．A15．CI6．BI7．C18．B19．A20．B21．C22．B23．C24．A25．B26．C27．B28．D29．B30．A31．D32．B三、多項(xiàng)選擇題1．ABD2．ABC3．AB4．ABC5．ABC6．BCD7．ABC8．ACD9．ABC10．ABCD11．ABD12．ACD13．ABC14．ABC15．ABD16．AB17．ACD18．ABCD19．ABD20．BCD21．BCD22．BD23．ABD24．BCD25．AD26．AB四、名詞解釋1．1917年胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出的理論見解，宣揚(yáng)一種反擬古主義的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主張。2．周作人在《人的文學(xué)》一文中提出的，要求反對封建非人文學(xué)，建立以人道主義為本的合乎人性的文學(xué)?！叭说奈膶W(xué)”成為“五四”時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。3．1921年1月成立于北京，發(fā)起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一個新文學(xué)社團(tuán)，宣揚(yáng)“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。4．1921年7月成立于日本，成員有郭沫若、郁達(dá)夫等，是“五四”以后重要的浪漫主義社團(tuán)，宣揚(yáng)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張。5.1926年，徐志摩、聞一多等在《晨報(bào)副刊·詩鐫》上提倡新格律詩，要求創(chuàng)造詩的新格式、新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神，被稱為“新月詩派”。6．成立于1924年，成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創(chuàng)作風(fēng)格生動、潑辣、幽默，對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。7．1922年成立于杭州，成員有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人等，是一個專心致志做愛情詩的浪漫主義詩歌團(tuán)體。8．由田漢創(chuàng)立于1923年，是一個以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為鮮明風(fēng)格的話劇團(tuán)體。9．現(xiàn)代主義在西方興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，它是許多文學(xué)流派的總稱，包括象征主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、意識流等，總體特征是反傳統(tǒng)和非理性，“五四”時(shí)期開始傳人中國。10．中國早期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超等人，他們的詩受西方象征主義影響，崇尚“朦朧”與“含蓄”。11．鴛鴦蝴蝶派又稱禮拜六派，盛行于辛亥革命前后，主張把小說作為“游戲”與“消遣”的工具，其主流是言情小說，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。12．學(xué)衡派因1922年吳宓創(chuàng)辦的《學(xué)衡》雜志而得名，以“昌明國粹、融華新知”為宗旨，反對新文化運(yùn)動。13．甲寅派是以章土釗為首的封建復(fù)古主義流派，反對白話文學(xué)，主張尊孔讀經(jīng)，維護(hù)封建化教育。14．中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年15．1932年9月成立，發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風(fēng)等，出版會刊《新詩歌》，是一個以大眾化為創(chuàng)作目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌團(tuán)體。16．1928年到1930年的革命文學(xué)，經(jīng)過了普羅文學(xué)階段。普羅文學(xué)主要反映北伐大革命時(shí)期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實(shí)，描寫工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)小資產(chǎn)階級革命家的心態(tài)。17．發(fā)生于1935年下半年到1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論，是左翼文學(xué)界內(nèi)部的思想分歧和論爭。18．京派是30年代自由主義文學(xué)流派，圍繞《駱駝草》、《大公報(bào)·文藝》副刊形成的團(tuán)體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。19．論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。20．民族主義文學(xué)是30年代初的國民黨文學(xué)派別，宣揚(yáng)封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。21．東北作家群指“九·一八”以后流亡到關(guān)內(nèi)的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現(xiàn)對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。22．現(xiàn)代詩派是30年代的現(xiàn)代主義詩歌流派，圍繞《現(xiàn)代》雜志而形成，強(qiáng)調(diào)用“現(xiàn)代的詩歌”來表現(xiàn)“現(xiàn)代的情緒”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。23．受日本新感覺派和法國都會文學(xué)影響而形成于30年代的小說流派，用快節(jié)奏的筆觸和五彩繽紛的色調(diào)來表現(xiàn)半殖民地都市里的病態(tài)文明。代表作家有穆時(shí)英、劉吶鷗等。24．心理分析派是30年代的小說流派，代表作家是施蟄存，小說創(chuàng)作受弗洛伊德性心理分析學(xué)說的影響，較深層次挖掘人物的潛意識、隱意識和性變態(tài)心理。25．1938年3月27日26．從1937年11月到1941年12月的四年零一個月的上海租界地區(qū)的文學(xué)，被稱為孤島文學(xué)。孤島文學(xué)的成就主要表現(xiàn)在雜文和戲劇創(chuàng)作上。27．七月詩派是抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，因胡風(fēng)創(chuàng)辦的《七月》雜志而得名，以自由體的形式來表現(xiàn)高昂的戰(zhàn)斗激情，代表詩人有艾青、田間等。28．主觀戰(zhàn)斗精神是胡風(fēng)藝文思想的核心，胡風(fēng)為了克服抗戰(zhàn)文學(xué)中的客觀主義和主觀公式主義而強(qiáng)調(diào)作家創(chuàng)作必須“擁抱現(xiàn)實(shí)”“突人現(xiàn)實(shí)”，才能取得現(xiàn)實(shí)主義的勝利。29．九葉詩派是40年代出現(xiàn)于國統(tǒng)區(qū)的現(xiàn)代主義詩歌流派，代表詩人有辛笛、陳敬容、穆旦等人，其創(chuàng)作達(dá)到了忠于時(shí)代與忠于藝術(shù)創(chuàng)造的較完美的融合，標(biāo)志著中國現(xiàn)代詩的成熟。30．戰(zhàn)國策派是40年代國民黨的文學(xué)派別，宣揚(yáng)法西斯主義與“尚力政治”，代表人物有陳銓等人。五、簡答、簡析題1．周作人1918年發(fā)表了《人的文學(xué)》一文，提出新文學(xué)應(yīng)當(dāng)是“人的文學(xué)”，反對封建的“非人的文學(xué)”。他所謂的“人的文學(xué)”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學(xué)。周作人的“人的文學(xué)”主張，對新文學(xué)第一個十年的理論建設(shè)和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，成為這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。2．文學(xué)研究會的基本文學(xué)態(tài)度是“為人生”，即文學(xué)應(yīng)該反映社會的現(xiàn)象，表現(xiàn)并且討論有關(guān)人生的問題。文學(xué)研究會強(qiáng)調(diào)文學(xué)是人生的反映，文學(xué)要反映時(shí)代，表現(xiàn)社會生活。他們猛烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學(xué)。3．創(chuàng)造社在文藝思想上傾向于浪漫主義。他們尊自我，重主觀，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是自我的表現(xiàn)、內(nèi)心自然流露；他們強(qiáng)調(diào)文學(xué)的本質(zhì)是感情，以感情為生命，他們追求文學(xué)的全與美，提倡文學(xué)無目的論，但同時(shí)也強(qiáng)調(diào)文學(xué)對于時(shí)代的重大使命。4．第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現(xiàn)實(shí)主義精神和寫實(shí)為主的創(chuàng)作方法，以深刻的思想和成熟的藝術(shù)，奠定了新文學(xué)的基礎(chǔ)。第二，現(xiàn)代最早、成員最廣的新文學(xué)社團(tuán)文學(xué)研究會，其文學(xué)思想基本傾向是現(xiàn)實(shí)主義。第三，語絲社、莽原社、未名杜等，基本傾向也是現(xiàn)實(shí)主義。第四，歐美現(xiàn)實(shí)主義作家及其代表作品，在這時(shí)期得到大量翻譯、介紹。5．第一，浪漫主義社團(tuán)創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時(shí)期出版。第二，新月社、淺草社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等，其主導(dǎo)傾向都是浪漫主義。第三。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時(shí)期被大量翻譯、介紹。第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發(fā)的青年人的追求與理想。6．1919年，“問題與主義”之爭，胡適和李大釗關(guān)于實(shí)驗(yàn)主義和馬克思主義的爭論；1919~1922年，胡適提出“整理國故”的口號，魯迅、郭沫若等認(rèn)為這會誘導(dǎo)青年倒退，從而加以批評；1924年，現(xiàn)代評論派和魯迅等人就學(xué)生運(yùn)動的論爭。7．鴛鴦蝴蝶派文學(xué)始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命前后，又因《禮拜六》刊物而被稱為“禮拜六派”。他們把小說視為游戲、消遣的工具。其小說的主流是言情小說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小說一度繁榮。文學(xué)革命的倡導(dǎo)者們對其進(jìn)行了不遺余力的批評。8．第一次發(fā)生在1919年，復(fù)古派人物林紓攻擊新文化運(yùn)動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進(jìn)行了批駁。第二次發(fā)生在1922年，學(xué)衡派以“昌明國粹，融華新知”為標(biāo)榜，反對言文合一，遭到魯迅、茅盾等人的駁斥。第三次發(fā)生在1925年，章士釗為首的甲寅派維護(hù)封建性教育，提倡讀經(jīng)，壓迫學(xué)生運(yùn)動，魯迅、成仿吾等批判了這一復(fù)古思潮。9．一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學(xué)”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學(xué)”的實(shí)質(zhì)。三是1931－1933年左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。10．1935年下半年，黨中央提出建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略。上海文學(xué)界地下黨領(lǐng)導(dǎo)于1935年底提出“國防文學(xué)”口號。1936年4月，魯迅、馮雪峰等為了補(bǔ)救“國防文學(xué)”在意義上的不明了性，又提出了“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”的口號。主張國防文學(xué)的人對此指責(zé)，于是發(fā)生了長達(dá)四五個月的兩個口號的論爭，使左翼文學(xué)處于分裂狀態(tài)。這場論爭，是左翼文藝界在新形勢下圍繞建立文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線而發(fā)生的思想分歧和論爭。左翼文藝界通過論爭達(dá)到了團(tuán)結(jié)，為過渡到下一個時(shí)期的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線奠定了基礎(chǔ)。11．京派的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現(xiàn)實(shí)功利之上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格。他們的文學(xué)思想是以講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀。12．抗戰(zhàn)文學(xué)思潮有兩個特點(diǎn)：①重視文學(xué)的大眾化民族化，要求文學(xué)走到群眾中去。②現(xiàn)實(shí)主義是抗戰(zhàn)文學(xué)的主潮，但浪漫派文學(xué)和現(xiàn)代派文學(xué)仍存在。六、論述、分析題1．五四文學(xué)革命是一場徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它是文學(xué)觀念、文學(xué)的思想內(nèi)容、文學(xué)的語言形式的大解放、大革命。文學(xué)革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學(xué)觀念，宣傳了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想。新文學(xué)浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現(xiàn)了社會主義思想因素，出現(xiàn)了新的主題、新的題材、新的人物。新文學(xué)引進(jìn)了話劇等新的文學(xué)體裁，進(jìn)行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，使白話文學(xué)處于正宗地位。文學(xué)革命使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向自由開放，從閉關(guān)鎖國狀態(tài)面向世界，開創(chuàng)了中國文學(xué)一個嶄新的時(shí)代，開始向現(xiàn)代化邁進(jìn)。2．1927年，無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動（左翼文學(xué)運(yùn)動）興起于上海，有其歷史原因：一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達(dá)十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨(dú)領(lǐng)導(dǎo)革命的格局，有必要提出和建設(shè)與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級文學(xué)。二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級運(yùn)動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。三、大革命失敗后，許多革命作家到達(dá)上海，他們經(jīng)歷了階級斗爭的風(fēng)云變幻，思想進(jìn)一步革命化。從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)。3．無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張主要有：文學(xué)是有階級性的，無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學(xué)是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學(xué)是從無產(chǎn)階級的階級意識里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學(xué)；無產(chǎn)階級文學(xué)的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機(jī)械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當(dāng)時(shí)中國社會缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點(diǎn)。第二在文藝思想上，他們夸大文學(xué)的作用，說文學(xué)能“組織生活”，文學(xué)要“超越時(shí)代，創(chuàng)造時(shí)代”。他們在強(qiáng)調(diào)文藝的宣傳作用時(shí)，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標(biāo)語口號文學(xué)。第三，他們認(rèn)為，建設(shè)無產(chǎn)階級革命文學(xué)，實(shí)行文學(xué)的方向轉(zhuǎn)換，必須對“五四”以來的文學(xué)進(jìn)行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于革命文學(xué)的論爭。4．第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立了劇聯(lián)、中國詩歌會等組織。左翼文藝運(yùn)動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動。左聯(lián)對國民黨文化“圍剿”進(jìn)行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進(jìn)一步開展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?、學(xué)習(xí)和運(yùn)用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還同新月派、民族主義文學(xué)、“第三種人”、“自由人”等進(jìn)行論爭。第三，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。新文學(xué)第二代作家的大部分，是在左翼文學(xué)運(yùn)動的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學(xué)增加了一批新生力量。5．革命文學(xué)思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但是由于種種復(fù)雜的原因，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴(yán)重的機(jī)械論的庸俗社會學(xué)的理論錯誤。突出表現(xiàn)在兩個觀點(diǎn)上。一是文學(xué)和革命的關(guān)系。文學(xué)事業(yè)應(yīng)當(dāng)成為無產(chǎn)階級事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨(dú)特性，應(yīng)該尊重文學(xué)自身的特點(diǎn)，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強(qiáng)調(diào)了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當(dāng)?shù)匾辍⒖浯?，而?yán)重忽視了文學(xué)自身的特性。革命文學(xué)中的這種左傾思潮，對左翼文學(xué)的健康發(fā)展，產(chǎn)生了消極的影響。二是文學(xué)和群眾的關(guān)系問題。文學(xué)要為勞動人民服務(wù)，但卻不應(yīng)俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時(shí)，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進(jìn)。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內(nèi)容、新的表現(xiàn)方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進(jìn)去，在普及的同時(shí)逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學(xué)思潮是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但同時(shí)也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯(lián)后期，也還比較嚴(yán)重。6．1943年，毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，《講話》在當(dāng)時(shí)和以后，成為黨對文藝工作的指導(dǎo)思想，黨的文藝政策的依據(jù)。《講話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，強(qiáng)調(diào)指出要真正為人民大眾服務(wù)，作家必須把立足點(diǎn)移到無產(chǎn)階級方面來?！吨v話》還論述了“普及和提高”的關(guān)系，提出“向工農(nóng)兵普及”、“在提高指導(dǎo)下的普及”等原則，并強(qiáng)調(diào)指出：“在目前條件下，普及工作的任務(wù)更為迫切”?！吨v話》還認(rèn)為文藝從屬于政治，應(yīng)把政治標(biāo)準(zhǔn)作為衡量文藝作品的第一標(biāo)準(zhǔn)?！哆M(jìn)話》是對“五四”以來新文學(xué)運(yùn)動經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的深刻總結(jié)，是馬克思主義文藝?yán)碚摰陌l(fā)展，從理論上解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵問題，對新文學(xué)具有重大深遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義。第二章魯迅【重點(diǎn)內(nèi)容提要】1．分析《狂人日記》的思想主題。2．阿Q形象分析。3．分析精神勝利法及其形成原因。4．魯迅小說的藝術(shù)成就。5．分析魯迅小說的現(xiàn)實(shí)主義貢獻(xiàn)。6．分析魯迅雜文的藝術(shù)成就?！揪C合練習(xí)題】一、填空題1．是魯迅早期觀察自然、社會和人生的重要思想武器。2．魯迅在一文中提出了“首在立人，人立而后凡事舉”的重要思想。3．魯迅前期在一文中強(qiáng)烈贊揚(yáng)和介紹了浪漫主義詩人和他們的作品。4．留日期間，魯迅形成了以和為基礎(chǔ)的革命民主主義世界觀。5．辛亥革命爆發(fā)后，魯迅作文言小說，描述了革命軍即將到來時(shí)各種人物的反應(yīng)。6．1918年，魯迅發(fā)表了中國第一篇現(xiàn)代白話小說。7．時(shí)期是魯迅戰(zhàn)斗和創(chuàng)作的第一個高峰期。8魯迅在1930年參與發(fā)起成立了，并任常務(wù)委員。9．魯迅的第一部小說集是，這部小說集的主題是。10．狂人既是一個形象，又是一個形象。11．《阿Q正傳》中，代表舊中國農(nóng)村社會的是，有著至高無上權(quán)威的封建性人物是。12．阿Q是時(shí)期農(nóng)民的典型，其主要性格特征是。13．魯迅的第二本小說集《彷徨》主要表現(xiàn)兩類人物，分別是和14．《吶喊》、《彷徨》在塑造人物上采用的典型化方法。15．《故事新編》中共收人歷史小說篇。16．魯迅雜文創(chuàng)作始于1918年在《新青年》上寫至1936年，共有雜文集本。17．魯迅在一文中指出中國幾千年的歷史是“暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代”和“想做奴隸而不得的時(shí)代”的循環(huán)。18．魯迅雜文的藝術(shù)特征是、和。19．魯迅唯一的一部散文詩集是，最初發(fā)表于20．《野草》藝術(shù)上主要采用的方法。21．魯迅是中國現(xiàn)代的最早創(chuàng)作者。22．《朝花夕拾》共篇散文，原題為。二、多項(xiàng)選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）1．屬于魯迅在日本期間的創(chuàng)作有（）A．《摩羅詩力說》B．《域外小說集》C．《懷舊》D．《文化偏至論》2．由魯迅發(fā)起或領(lǐng)導(dǎo)的社團(tuán)有（）A．未名社B．左聯(lián)C．朝花社D．太陽社3．由魯迅參與編輯的刊物有（）A．《奔流》B．《新青年》C．《朝花周刊》D．《文藝研究》4．《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)特色有（）A．以敘事為主，語言和動作表現(xiàn)為次B．擅長心理分析，語言和動作表現(xiàn)為次C．濃重的風(fēng)土風(fēng)情，使小說成為最早的鄉(xiāng)土文學(xué)D．以悲劇為主，也有以諷刺手法為主的喜劇作品5．請選出魯迅歷史小說中具有浪漫主義色彩的作品（）A．《出關(guān)》B．《補(bǔ)天》C．《鑄劍》D．《奔月》6．以下雜文集中屬于魯迅前期（1918－1927）創(chuàng)作的是（）A．《二心集》B．《墳》C．《熱風(fēng)》D．《花邊文學(xué)》7．《野草》中以樂觀的基調(diào)表現(xiàn)魯迅自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗精神的作品有（）A．《希望》B．《雪》C．《影的告別》D．《好的故事》三、簡答、分析題1．簡述《吶喊》、《彷徨》的思想主題。2．簡析《狂人日記》的思想藝術(shù)及在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的意義。3．簡析《吶喊》中對辛亥革命的描寫及其思想意義。4．試析阿Q性格。5．試析魯迅小說中的女性形象。6．分析魯迅小說中的知識分子形象。7．分析評價(jià)《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)特色。8．為什么說“《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化的卓越開端”？9．簡析《故事新編》的藝術(shù)特色。10．簡析魯迅雜文的內(nèi)容。11．分析魯迅后期雜文的思想特點(diǎn)。12．分析魯迅雜文的藝術(shù)特色。13．簡析《野草》的藝術(shù)特色。14．簡析《朝花夕拾》的藝術(shù)特色。【參考答案】一、填空題l．進(jìn)化論2．《文化偏至論》3．《摩羅詩力說》4．進(jìn)化論個性主義5．《懷舊》6．《狂人日記》7．“五四”8．左聯(lián)9．《吶喊》反封建10．具有現(xiàn)代意識的封建社會叛逆者清醒的啟蒙主義者。11．未莊趙太爺12．辛亥革命精神勝利法13．農(nóng)村勞動?jì)D女、新知識分子14．“雜取種種人，合成一個”15．816．“隨感錄”1717．《燈下漫筆》18．形象性抒情性諷刺性19．《野草》《語絲》20．象征主義21．散文詩22．十《舊事重提》二、多項(xiàng)選擇題1．ABD2．ABC3．ABCD4．ACD5．BCD6．BC7．BD三、簡答、簡析題1．反封建是《吶喊》的總主題，多數(shù)作品真實(shí)描寫了人民大眾和封建主義的矛盾，展示了封建勢力對人民壓迫、剝削的生活圖景，深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本質(zhì)及其對人民群眾毒害的深廣。和《吶喊》不同的是《彷徨》中的主人公主要是農(nóng)村勞動?jì)D女和新知識分子，他們對封建主義的壓迫有過反抗的行動，但最后都以悲劇而告終。2．《狂人日記》通過對“狂人”變態(tài)心理的描寫，以象征、暗示等手法，“暴露禮教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”來形容封建道德對人性的摧殘，傾注了作者對我們民族的極度憂憤的感情?！犊袢巳沼洝纷鳛橹袊谝黄F(xiàn)代白話小說，以它徹底的反封建精神和現(xiàn)代意識，它的深厚的思想意蘊(yùn)和新穎特別的格式，成為中國新文學(xué)的開山之作。3．《吶喊》中的《藥》通過革命者夏瑜的鮮血被作成人血饅頭吃，反映出群眾的愚昧麻木和革命者的寂寞、孤獨(dú)，揭示了民主革命中啟發(fā)群眾覺悟的重要性。而《阿Q正傳》對辛亥革命的歷史教訓(xùn)則有著更深刻的描寫。辛亥革命沒有依靠作為民主革命主義基礎(chǔ)的農(nóng)民群眾，沒有強(qiáng)大的宣傳和啟蒙運(yùn)動，必然是妥協(xié)的、不徹底的。小說提出了在中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺悟的重要性這一重大問題。4．阿Q是辛亥革命時(shí)期農(nóng)民的典型。他社會地位低下，受壓迫受剝削，被侮辱被損害，生活十分悲慘。他的主要性格特征是精神勝利法，即自尊自大、自輕自賤，不敢正視現(xiàn)實(shí)、自我陶醉于虛幻的精神勝利中等。精神勝利法使阿Q不能清醒地認(rèn)識自身的悲慘命運(yùn)，不能真正做出改變自己境遇的反抗行動來。阿Q主觀、狹隘、保守，有農(nóng)民的質(zhì)樸、愚蠢，也沾上游手好閑之徒的狡猾。阿Q的悲劇，是辛亥革命的悲劇。5．《彷徨》中的幾部以女性命運(yùn)為中心的小說，體現(xiàn)了魯迅對婦女解放道路的探索?！蹲８！氛宫F(xiàn)了封建禮教對婦女壓迫的深重慘酷。祥林嫂被婆婆賣到深山里；后來又被大伯收去房子趕出賀家。她第二次到魯鎮(zhèn)的遭遇極其悲慘，封建禮教認(rèn)為寡婦再嫁傷風(fēng)敗俗，何況她死了兩個丈夫，更是不祥之物。她在魯鎮(zhèn)的祝福之夜，倒斃街頭。作品深刻揭示了封建禮教的系統(tǒng)周密、強(qiáng)大深固。封建觀念大網(wǎng)絡(luò)無情地壓碎了祥林嫂的一切掙扎努力?！峨x婚》中的愛姑，不能忍受那種丈夫另有新歡，叫她走就得離婚回娘家的不公正待遇。祥林嫂和愛姑的悲劇，都深刻表現(xiàn)了封建勢力的強(qiáng)大，對婦女壓迫的慘重，啟示人們反封建的重要性及長期性、艱巨性。《傷逝》中的子君，是另一種類型的婦女。她是受過“五四”新文化運(yùn)動洗禮的知識女性。但子君奉行的個性解放思想，也是造成悲劇的思想根源。子君的悲劇說明離開了社會改革，婦女追求個人的自由幸福，是很難實(shí)現(xiàn)的。6．《彷徨》中的《傷逝》、《在酒樓上》、《孤獨(dú)者》、《幸福的家庭》等篇都是寫新知識分子的。涓生、子君、魏連殳、呂緯甫、作家夫婦，都曾受過近代教育，接受了民主主義、個性解放等資產(chǎn)階級進(jìn)步思潮。他們是中國近代社會中最先覺醒的分子，踔厲風(fēng)發(fā)，開風(fēng)氣之先。作品一方面描寫社會黑暗勢力對這些覺醒者、反抗者的壓迫，描寫封建統(tǒng)治思想仍然是一股強(qiáng)大的社會思潮和習(xí)慣傳統(tǒng)，覺醒者幾乎是和整個社會相矛盾而成為孤獨(dú)者、異類；另一方面，這些覺醒者反抗的思想基礎(chǔ)是個性主義，他們在強(qiáng)大的舊勢力壓迫下，常常會自私卑怯、動搖妥協(xié)、消沉頹廢、改變初衷。作品表明，個性解放、個人奮斗不是小資產(chǎn)階級知識分子的正確道路，應(yīng)該別尋新路。7．①《吶喊》、《彷徨》采用“雜取種種人，合成一個”的典型化方法，人物形象具有深廣的社會歷史內(nèi)涵，同時(shí)又非常個性化。魯迅經(jīng)常采用“畫眼睛”和“勾靈魂”的方法來表現(xiàn)人物。②創(chuàng)作方法以現(xiàn)實(shí)主義為主，但也有浪漫主義、象征主義成分。③很注意典型環(huán)境的勾勒和環(huán)境、氣氛的渲染，濃郁的浙東地方風(fēng)光和民俗風(fēng)情，使小說成為中國現(xiàn)代最早的鄉(xiāng)土文學(xué)。④小說結(jié)構(gòu)形式新穎，體式繁多。⑤語言上以口語為基礎(chǔ)，具有簡潔、洗煉、生動、峭拔的特點(diǎn)。8．《吶喊》、《彷徨》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上有著極重要的地位。它開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)革命現(xiàn)實(shí)主義的光輝傳統(tǒng)。這表現(xiàn)在，第一，它如實(shí)描繪，毫無諱飾地表現(xiàn)了社會的一切丑惡、罪惡和病根。作品對封建性舊社會的暴露批判，異常深刻，達(dá)到前所未有的境界。第二，作品中滲透著作者對人民群眾、尤其是廣大農(nóng)民的生活命運(yùn)深切關(guān)懷的革命人道主義精神，作品凝聚著作者對農(nóng)民、婦女、知識分子問題的思考，對人民解放和社會改革道路的執(zhí)著探求，表現(xiàn)出與人民大眾及其解放事業(yè)血肉相連的重要特點(diǎn)。第三，《吶喊》、《彷徨》從思想革命的角度，側(cè)重描寫和揭示封建思想對人民群眾的精神奴役和毒害，期望人民擺脫封建傳統(tǒng)思想束縛，改革國民劣根性。第四，作者廣泛吸取，博采眾長，根據(jù)藝術(shù)的需要，大膽創(chuàng)新，從而豐富了中國小說的結(jié)構(gòu)形式，使結(jié)構(gòu)形式服從于性格刻畫和主題表現(xiàn)。因此，《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化的卓越開端。9．①創(chuàng)作方法上有現(xiàn)實(shí)主義，也有浪漫主義。②古今交融的藝術(shù)特色，以古人古事為情節(jié)主干，但也羼進(jìn)了一部分現(xiàn)代生活內(nèi)容。③對中國戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造性運(yùn)用與發(fā)展。10．魯迅雜文內(nèi)容豐富廣博。①對舊社會、舊文明和復(fù)古派的批判。②對封建性反對政權(quán)及其反動政策的猛烈抨擊。③對帝國主義侵略的揭露、斗爭。④對文化、文學(xué)戰(zhàn)線上錯誤傾向的批評。⑤對社會病態(tài)心理和國民性弱點(diǎn)的暴露、針砭。⑤歌頌新生力量，歌頌革命斗爭。11．魯迅后期雜文（1927－1936）在思想內(nèi)容上有所發(fā)展。①政治斗爭和時(shí)評的文字增多了。后期雜文對國民黨文化專制主義和迫害、屠殺革命作家的罪行進(jìn)行了堅(jiān)韌的斗爭。②后期雜文對舊中國社會的思想、文化、文學(xué)進(jìn)行了更為廣泛而深人的批評。③對革命文學(xué)發(fā)表了許多重要意見。④魯迅后期雜文更為深刻有力。把歷史批判和現(xiàn)實(shí)批判緊密結(jié)合，把對封建思想道德的批判和對封建性反動政治的批判緊密結(jié)合。12．魯迅雜文具有很高的藝術(shù)性。①首先表現(xiàn)在形象性。魯迅善于以新鮮貼切的比喻和具體生動的事例，來論述描象深奧的道理，使說理形象化，把邏輯性和形象性、理論說服力和藝術(shù)感染力緊密結(jié)合起來，和諧統(tǒng)一。②抒情性和諷刺性。魯迅的雜文以濃烈的情感震蕩讀者的心弦，對不合理、可笑、可鄙、可惡的事物，加以精練、夸張，予以辛辣的諷刺。③文體多樣，風(fēng)格多姿多彩。④語言簡練雋永、鮮明生動、機(jī)智幽默。13．《野草》的藝術(shù)特色：①多數(shù)篇什采用象征主義的方法，以創(chuàng)造有物質(zhì)感的形象來表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)心感受。如過客、戰(zhàn)士、棗樹等都是象征性形象。②藝術(shù)構(gòu)思奇特。藝術(shù)境界奇幻詭譎，神秘幽深。③語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美、繪畫美的特點(diǎn)。14．《朝花夕抬》的藝術(shù)特色：融敘事、抒情、議論于一爐，以熾烈深沉的感情記事懷人，以白描和畫眼睛的方法刻畫人物，在往事追敘中閃耀著社會批判的鋒芒，雜以對丑惡現(xiàn)實(shí)的嘲謔諷刺，文筆樸實(shí)優(yōu)美。第三章郭沫若【重點(diǎn)內(nèi)容提要】1．分析《女神》的時(shí)代精神。2．分析《女神》的藝術(shù)成就。3．評價(jià)《女神》在中國新詩發(fā)展史上的地位。4．屈原形象分析。【綜合練習(xí)題】一、填空題1．郭沫若張揚(yáng)的個性主義和浪漫氣質(zhì)，構(gòu)成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表現(xiàn)”的思想。2．《三葉集》的作者為郭沫若、和三人。3．1921年8月，郭沫若創(chuàng)作的出版，成為新詩歷史上的一塊里程碑。4．郭沫若早期強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)的文學(xué)見解，正是他本時(shí)期個性主義思想的體現(xiàn)。5．1924年4月，郭沫若翻譯了日本經(jīng)濟(jì)學(xué)家的一書，通過此書，郭沫若對馬克思主義有了較完整的了解。6．郭沫若在《中國古代社會研究》一書中，在中國歷史研究上第一次提出的問題。7．和是郭沫若取得重大成就的兩個領(lǐng)域。8．郭沫若的小說創(chuàng)作始于，最早發(fā)表的小說是。9．郭沫若的《漂流三部曲》包括、、，小說的主人公是。10．《漂流三部曲》開創(chuàng)了我國現(xiàn)代小說形式。11．《落葉》是一部的中篇，由封情書組成。12．郭沫若的是“五四”新文學(xué)中最早運(yùn)用了意識流手法的一篇作品。13《未央》、《喀爾美蘿姑娘》等小說帶有明顯的色彩。14．郭沫若寫了許多抒情性散文，被他自己稱作。15《女神》是“五四”精神的典型體現(xiàn)。16．郭沫若在一詩中把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊。17．郭沫若的愛情詩集是“五卅”前的產(chǎn)物。18．郭沫若作于大革命失敗后的，堪稱中國無產(chǎn)階級的第一部詩集。19．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的真正開始，是1923年作的和，后與合集為《三個叛逆的女性》。20．《屈原》寫成于年，其中塑造的形象，是一個普通女子，但卻是屈原精神的體現(xiàn)，其中也成功地塑造出了女陰謀家形象。21．作為一個浪漫主義的詩人和劇作家，郭沫若的歷史劇具有和的特點(diǎn)。22．《棠棣之花》、《南冠草》與《屈原》的共同點(diǎn)是宣揚(yáng)的愛國精神，其中《南冠草》的主人公是。二、多項(xiàng)選擇題1．《三葉集》的作者為（）A．郭沫若B．郁達(dá)夫C．田壽昌D．宗白華2．《漂流三部曲》包括（）A《行路難》B《歧路》C．《煉獄》D．《十字架》3．對郭沫若早年留學(xué)日本時(shí)期的文學(xué)活動描述正確的有（）A．成立創(chuàng)造社B．形成泛神論思想C．出版《女神》D．出版《漂流三部曲》4．郭沫若小說中具有明顯表現(xiàn)主義色彩的作品是（）A．《落葉》B．《未央》C．《殘春》D．《喀爾美蘿姑娘》5．郭沫若歷史劇中，宣揚(yáng)“舍身報(bào)國”的愛國精神的作品有（）A．《棠棣之花》B．《南冠草》C《孔雀膽》D．《高漸離》三、簡答題1．簡述郭沫若積極浪漫主義的文藝觀。2．簡析郭沫若小說的基本傾向和創(chuàng)作特色。3．簡析《女神》的時(shí)代精神。4．簡析《女神》的浪漫主義特色。5．簡析郭沫若抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇的基本思想。6．簡述郭沫若歷史劇的悲劇精神。四、分析、論述題1．分析《女神》的思想內(nèi)容。2．分析評價(jià)《女神》在中國新詩發(fā)展史上的地位。3．分析《屈原》中愛國詩人屈原形象?！緟⒖即鸢浮恳?、填空題1．泛神論2．田漢宗白華3．《女神》4．主情主義5．河上肇《社會組織與社會革命》6．奴隸社會7．詩歌歷史劇8．1919《牧羊哀話》9；《歧路》《煉獄》《十字架》愛牟10．“三部曲”11．書信體412．《殘春》13．表現(xiàn)主義二14．“自傳性散文”15．狂飚突進(jìn)16《爐中煤》17．《瓶》18．《恢復(fù)》19．《卓文君》《王昭君》《聶嫈》20．1942嬋娟南后21．主情偏重寫意22．“舍身報(bào)國”夏完淳二、多項(xiàng)選擇題l．ACD2．BCD3．ABC4．BD5．ABD二、簡答題1．在文藝思想方面，郭沫若同時(shí)受到西方的浪漫主義和現(xiàn)代主義的影響，而以前者為主，形成了積極浪漫主義的文藝觀。其主要特征是尊崇自我，偏重主觀；強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作要有天才、靈感、內(nèi)心激情等。這種強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)的主情主義文學(xué)見解，正是他本時(shí)期個性主義思想的體現(xiàn)。2．郭沫若小說的基本傾向是強(qiáng)烈的愛國心和大膽反抗舊世界的叛逆精神。它們常為正直的主人公報(bào)國無門而浩嘆，而不平，又常常流露出對畸形社會的憎惡，對拜金主義等世態(tài)的鄙薄。這些小說體現(xiàn)著他的主情主義的創(chuàng)作特色。他的小說大都充滿了浪漫的情調(diào)，邈遠(yuǎn)的意趣，人物生活的艱辛與內(nèi)心的激情奇特地凝為一體，形成了一種開闊、獨(dú)特的格調(diào)。他筆下自然的種種景色，人物的種種情愫，也往往被涂上一層詩的色彩，富于抒情性。3．《女神》是“五四”狂飚突進(jìn)精神的典型體現(xiàn)。它燃燒著對一切舊秩序、舊傳統(tǒng)、舊禮教的大膽否定和無情詛咒，海嘯般地呼喊著創(chuàng)造與光明，民主與進(jìn)步，因而激動了、鼓舞了整整一代人。郭沫若用他的詩歌熱烈地呼喚著新社會，希望導(dǎo)致光明的到來。4．《女神》是一部充滿浪漫主義色彩的作品，理想主義強(qiáng)光照亮了詩集中大部分的詩作。①《女神》采用了內(nèi)在情感強(qiáng)化、極化以及噴發(fā)式宣泄的表達(dá)方式。②在想象方式上則具有想落天外的奇特想象，與本來形態(tài)相距極遠(yuǎn)或改變性的極度夸張。③在形象描繪方式上則充滿了昂奮騰越的音調(diào)，濃烈瑰麗的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主義的格調(diào)。④在語言方面，也具有華贍豐美的特點(diǎn)。5．郭沫若抗戰(zhàn)時(shí)期的幾部歷史劇，為人們展示了一幅幅絢麗多姿的歷史生活畫面。而貫穿在其中的，則是善與惡、忠與奸、美與丑的形態(tài)各異的斗爭，充滿了磅礴的正氣，充滿了歷史的悲劇精神?！短拈χā?、《南冠草》、《屈原》的共同點(diǎn)是宣揚(yáng)“舍身報(bào)國”的愛國精神。宣揚(yáng)“把人當(dāng)成人”的民權(quán)思想，是郭沫若歷史劇的另一思想特色。《高漸離》則歌頌了主人公為了反抗黑暗暴政不惜犧牲個人性命的英勇氣概，從而宣揚(yáng)了“除掉暴君”的革命思想。6．郭沫若善于發(fā)掘歷史的悲劇精神，以正義力量對垂死力量的對比懸殊的勇敢抗?fàn)幖捌溥^程中身歷的磨難與痛苦，或嚴(yán)峻的兩難處境，來創(chuàng)造濃郁的悲劇情境，從中展示正義人物人和與道義的美。其主人公又都與爭取社會進(jìn)步的斗爭緊密聯(lián)系著，他們的失敗或毀滅，雖也使人悲苦，但絕不意味著消沉，而是激發(fā)人們的正氣，推動他們?nèi)ミM(jìn)行新的斗爭。這些歷史劇充滿著悲壯的情緒，呈現(xiàn)出一種肅穆的崇高美，標(biāo)志著中國現(xiàn)代悲劇藝術(shù)的新進(jìn)展。四、分析、論述題1．《女神》的思想內(nèi)容集中在如下方面：①個性解放的強(qiáng)烈要求。個性主義是郭沫若前期的主導(dǎo)思想，在文學(xué)上，他要求張揚(yáng)自我，尊崇個性，以自我內(nèi)心表現(xiàn)為本位，代表當(dāng)時(shí)覺醒的青年一代發(fā)出要求個性徹底解放的強(qiáng)烈呼聲。《天狗》中“天狗”這種沖決一切羅網(wǎng)、破壞一切舊物的強(qiáng)悍形象，正是那個時(shí)代個性解放要求的詩的極度夸張。②反抗、叛逆與創(chuàng)造精神的歌唱?！杜瘛氛Q生之時(shí)的中國，經(jīng)濟(jì)落后，政治腐敗，整個中國是一個黑暗的大牢籠。黑暗的現(xiàn)實(shí)，激發(fā)了詩人反抗的、叛逆的精神?！而P凰涅槃》傳達(dá)出一個古老民族覺醒之時(shí)深刻的悲憤。詩人在《立在地球邊上放號》中歌唱了“不斷的毀壞，不斷的創(chuàng)造，不斷的努力”的創(chuàng)造精神。對20世紀(jì)科學(xué)文明和大自然的神奇力量進(jìn)行了歌唱。③愛國情思的抒發(fā)?！杜瘛窌r(shí)代的郭沫若，身居異國，感于祖國的貧弱落后，列強(qiáng)的虎視眈眈，常常懷著憂國的情思。這種愛國的情思就如千尺飛流奔涌在他的大部分詩作中?！稜t中煤》把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊，感情真摯而強(qiáng)烈。2．《女神》的精神，是“五四”時(shí)期勃發(fā)的民主精神、創(chuàng)造精神的典型體現(xiàn)。它把“五四”激起的社會改革的熱情燒得更旺。《女神》的叛逆的歌聲，有如疾雷破山，對當(dāng)時(shí)停滯、死寂的舊中國實(shí)是一次強(qiáng)烈的沖擊；它的理想的光芒，又有如電光耀眼，啟示人們?nèi)ゾ喸煲粋€前所未有的、輝煌燦爛的嶄新社會?！杜瘛返囊饬x，還在于它為詩歌的革新和創(chuàng)造樹立了榜樣。在詩的形式上，作者反對并沖決一切舊形式的桎梏，主張形式應(yīng)“絕端的自由，絕端的自主”。詩人決定讓內(nèi)在的感情波瀾自由支配詩行。詩行可以長到十幾字，也可短到二三字；有數(shù)百行長詩，也有短到三行的《鳴蟬》。詩人覓到了與內(nèi)在感情和諧一致的全新形式，創(chuàng)立了多樣的自由的詩形，從而為新詩發(fā)展提供了藝術(shù)體現(xiàn)的多種可能性?！杜瘛芬圆┐罂齻サ乃枷雰?nèi)涵和全然新創(chuàng)的詩歌形式，在中國綿延幾千年的詩歌史上掀起了一場大革命。3．《屈原》在一場正義與邪惡的決戰(zhàn)中全力塑造了屈原的崇高形象。劇中的屈原是一個偉大的愛國者和卓有遠(yuǎn)見的政治家，也是古代的一個人文主義者。面對秦國的步步進(jìn)逼，他從祖國人民的利益出發(fā)，提出“聯(lián)齊抗秦”的外交路線和政治主張，面斥秦使張儀的陰謀。受到陷害后的屈原從申述、規(guī)勸轉(zhuǎn)而抗?fàn)帲幪幈憩F(xiàn)出對祖國命運(yùn)的關(guān)切，而把個人的安危、進(jìn)退、榮辱完全置于度外。被關(guān)進(jìn)東皇太一廟后，屈原也不向淫威和死亡屈服。在“雷電頌”中，他希望自己的生命與自然同化，把一切黑暗的勢力摧毀。這時(shí)的屈原已融聚了作者的理想而成為光明的化身、力量的化身，其性格發(fā)展到了頂點(diǎn)。最后屈原為衛(wèi)士所救，潛到漢北，以圖再起。這種處理顯然寄托著作者希望正義的力量不被殺絕而能因風(fēng)而生的愿望。郭沫若塑造的屈原形象，是反抗強(qiáng)權(quán)、捍衛(wèi)民族利益的志士形象，在當(dāng)時(shí)有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。第四章1917－1927年的文學(xué)創(chuàng)作【重點(diǎn)內(nèi)容提要】1．簡述“問題小說”。2．簡述“鄉(xiāng)土文學(xué)”。3．為什么說葉紹鈞是“教育小說家”？4．簡析朱自清散文創(chuàng)作特色。5．分析郁達(dá)夫小說的藝術(shù)特色。6．簡析聞一多“三美”理論。7．簡析徐志摩詩的藝術(shù)特點(diǎn)?！揪C合練習(xí)題】一、填空題1．是最早發(fā)表白話新文學(xué)作品的刊物。2．中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部獨(dú)幕話劇是，作于。3．劉半農(nóng)被譽(yù)為，他的代表詩集是。4．沈尹默的被認(rèn)為是“第一首散文詩而備具新詩美德的”佳作。5．周作人的借助象征手法表現(xiàn)了個性解放的時(shí)代精神，廣受好評。6．陳衡哲的代表作是。7．康白情的代表作是，俞平伯的交織著新思潮的哲理與舊文學(xué)的意象，既有對理想的憧憬，也不無自身的彷徨。8．“五四”時(shí)期有兩大文學(xué)現(xiàn)象與文學(xué)研究會的小說家關(guān)系密切，一是熱，二是的崛起。9．“問題小說”熱的出現(xiàn)，與在理論上的闡釋分不開。10．“問題小說”的出現(xiàn)，間接受到過當(dāng)時(shí)作過較多介紹的易卜生的和有“提出問題的文學(xué)”之稱的的影響。11．“鄉(xiāng)土文學(xué)”的出現(xiàn)溯源于的。12．形成了“五四”時(shí)期最早的小說流派，對三四十年代的文學(xué)格局也有長遠(yuǎn)的影響。13．現(xiàn)代文學(xué)史上最早的詩歌刊物，是由文學(xué)研究會詩人、、主持的。該會8位詩人的詩合集從內(nèi)容到形式代表著一種平實(shí)的詩風(fēng)。14．瞿秋白20年代初寫的和，向國人報(bào)告社會主義蘇聯(lián)建國初期的情況，被視為現(xiàn)代的濫觴。瞿秋白在30年代還寫有雜文集，見解深刻獨(dú)特，有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。15．創(chuàng)造社作家張資平帶有自傳性的是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部長篇小說。16．女作家馮沉君的代表作與表現(xiàn)了毅然向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的精神歷程。17．被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”。18．20年代中期與冰心齊名的“閨秀派”作家是，她的代表作有散文集和自傳體長篇小說。19．是新文學(xué)史上第一個專門性的散文（雜文）刊物。20．《語絲》的作者隊(duì)伍大致可分兩支：以周作人為代表的的小品，以魯迅為代表的的雜文。21．林語堂“五四”以后潛入鼓吹幽默、抒寫性靈一路，由的偏鋒成為的主帥。22．新月派詩人們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風(fēng)，提倡，主張，反對濫情主義和詩的傾向，從理論到實(shí)踐上對新詩的格律化進(jìn)行了認(rèn)真的探索。23．女作家凌叔華的代表作有、等，風(fēng)格清新、優(yōu)雅、透逸，別具一格。24．丁西林的在初期的劇壇上獨(dú)樹一幟，代表作、。25．新月派中人還曾積極提倡將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實(shí)”的外國話劇結(jié)合起來的。26．以為代表的象征詩派出現(xiàn)于20年代中期，此外還有、、等詩人。27．胡適的《嘗試集》是詩體大解放理論指導(dǎo)下的認(rèn)真實(shí)踐。28．田亞梅女士是胡適的獨(dú)幕劇中的主人公，這部話劇是胡適介紹挪威作家的副產(chǎn)品。29．周作人對現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于他對的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。30．葉紹鈞是新文學(xué)史上最早和最有成就的。31．是葉紹鈞唯一的一部長篇，曾被茅盾贊譽(yù)為“扛鼎之作”。32．葉紹鈞的《多收了三五斗》反映30年代初的畸形社會現(xiàn)實(shí)，是當(dāng)時(shí)動亂的農(nóng)村的一幅灰色剪影。33．在童話創(chuàng)作上是現(xiàn)代中國的開山，著有童話作品集和等。34．、、的交織融合構(gòu)成了許地山初期小說傾向于浪漫主義的三個主要因素。35．標(biāo)志著許地山走上切實(shí)沉著的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作大道的，是他1934年發(fā)表的和1940年發(fā)表的。36．許地山唯一的一部散文集是。37．是《空山靈雨》的基本內(nèi)容。38．王統(tǒng)照1922年創(chuàng)作的，是新文學(xué)史上最早的長篇小說之一。39．1927年發(fā)表的及稍后的代表了20年代后期王統(tǒng)照的藝術(shù)轉(zhuǎn)向：從“問題小說”步入。40．發(fā)表于1933年的是王統(tǒng)照最重要的長篇小說。41．標(biāo)志著王統(tǒng)照從早期的象征趨向?qū)憣?shí)的重大轉(zhuǎn)變的作品是。42．冰心“愛的三部曲”是、和。43．冰心詩的主要內(nèi)容是對、與的謳歌。44．冰心1926年出版了散文集。45．朱自清的長詩是最早的抒情長詩之一，帶有朱自清當(dāng)時(shí)遵奉的的思想投影。46．廬隱的第一部短篇小說集是。47．在現(xiàn)代文學(xué)史上最早表現(xiàn)了女大學(xué)生們的生活。48．廬隱的小說基調(diào)，深受和的影響，低沉郁悶、悲戚哀愁。49．郁達(dá)夫的是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集。50．1927年發(fā)表的與1928年發(fā)表的，形成郁達(dá)夫創(chuàng)作路向的轉(zhuǎn)折。51．郁達(dá)夫的小說突出表現(xiàn)了“五四”青年對個性解放的追求和被生活擠出軌道的的哀怨。52．郁達(dá)夫小說大多帶有的色彩，在相當(dāng)多的作品中，可以清晰地看到作者個人出身、經(jīng)歷、個性……乃至相貌的投影。53．聞一多是前期的重要代表和理論的奠基者。54．聞一多的新詩創(chuàng)作主要集中在間，詩集只有兩部：和。55．聞一多詩論的核心是講究詩的，即、、。56．徐志摩詩歌的基本藝術(shù)個性是、。57．在馮文炳早期的小說創(chuàng)作集中，表現(xiàn)出他對現(xiàn)實(shí)社會問題的關(guān)注，對鄉(xiāng)民命運(yùn)的同情。58．阿毛姑娘是廢名小說的主人公。59．廢名小說在以魯迅為代表的鄉(xiāng)土文學(xué)的寫作路徑之外，開辟了的別一支派，為中國現(xiàn)代、作出了獨(dú)到貢獻(xiàn)，對后起的有直接影響。60．民間藝人陳老爹，是廢名小說里的人物。61．馮至在詩壇上確立地位的第一部詩集是。62．馮至20年代的敘事詩代表作有、和。63．馮至的是中國十四行詩成熟的標(biāo)志。64．馮至1943年寫成了中篇?dú)v史小說，具有深廣的歷史文化內(nèi)涵。65．是李金發(fā)在國內(nèi)最早發(fā)表的一首詩作。二、單項(xiàng)選擇題1．下列最早發(fā)表白話新文學(xué)作品的刊物是（）A《新潮》B《少年中國》C《小說月報(bào)》D《新青年》2．誰被稱為“平民詩人”？（）A．胡適B．劉半農(nóng)C．俞平伯D．康白情3．張資平的哪部作品是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部長篇小說？（）A《她悵望著祖國的天野》B．《沖積期化石》C《梅嶺之春》D．《木馬》4．誰被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”？（）A．馮至B．戴望舒C．徐志摩D．俞平伯5．《草兒》是哪位新詩人的作品集？（）A．胡適B．劉半農(nóng)C．康白情D．俞平伯6．《冬夜》是哪位新詩人的作品集？（）A．胡適B．劉半農(nóng)C．康白情D．俞平伯7．哪位詩人的《蕙的風(fēng)》表達(dá)了對封建禮教的大膽反抗與對純真愛情的熱烈追求？（）A．汪靜之B．馮雪峰C．潘漠華D．應(yīng)修人8．散文集《綠天》是誰的代表作？（）A．陳衡哲B．蘇雪林C．凌叔華D．冰心9《草莽集》的作者是，（）A．朱湘B．孫大雨C．饒孟侃D．陳夢家10．“五四”女作家中，誰的小說受到英國浪漫主義女作家曼殊菲爾的影響較大？（）A．陳衡哲B．蘇雪林C．凌叔華D．冰心11．哪位戲劇家的世態(tài)諷刺劇在初期劇壇上獨(dú)樹一幟？（）A．田漢B．歐陽予倩C．丁西林D．洪深12．曾被茅盾譽(yù)為“扛鼎之作”的是葉紹鈞的（）A．《倪煥之》B．《多收了三五斗》C．《夜》D．《潘先生在難中》13．下列作家中，誰的作品以其異域色彩而引人注目？（）A．王統(tǒng)照B．彭家煌C．臺靜農(nóng)D．許地山14．王統(tǒng)照創(chuàng)作的新文學(xué)史上最早的長篇小說之一是（）A．《黃昏》B．《一葉》C．《春華》D．《雙清》15．受愛爾蘭象征主義詩人葉芝影響較大的新文學(xué)小說家是（）A．王統(tǒng)照B．許地山C．廬隱D．葉圣陶16．下列哪部作品標(biāo)志著王統(tǒng)照從早期的寫實(shí)趨向象征的重大轉(zhuǎn)變？（）A．《春桃》B．《一葉》C．《山雨》D．《沉船》17．廬隱的《海濱故人》是在現(xiàn)代文學(xué)史上最早表現(xiàn)哪些人生活的作品？（）A．知識女性B．新女性C．女大學(xué)生D．大學(xué)生18．深受中國古典言情小說和“婉約派”詩詞影響的女作家是（）A．凌叔華B．陳衡哲C．冰心D．廬隱19．真摯地獨(dú)抒性靈、追求個性解放是哪位詩人詩歌的基本藝術(shù)個性？（）A．聞一多B．徐志摩C．李金發(fā)D．馮至20．表現(xiàn)程小林與史琴子、細(xì)竹之間情與愛，堪稱詩化小說的代表作的是廢名的（）A．《桃園》B．《橋》C．《竹林的故事》D．《河上柳》21．哪種詩的創(chuàng)作是馮至20年代對中國新詩發(fā)展所作的獨(dú)到貢獻(xiàn)？（）A．?dāng)⑹略夿．抒情詩C．新格律詩D．象征詩三、多項(xiàng)選擇題1．下列作家屬于《新潮》作家群的有（）A．楊振聲B．許地山C．俞平伯D．羅家倫2．下列屬于20年代“問題小說”作家的有（）A．冰心B．廬隱C．葉紹鈞D．臺靜農(nóng)3．下列屬于20年代“鄉(xiāng)土小說”作家的有（）A．彭家煌B．許地山C．魯彥D．許杰4．《詩》月刊的創(chuàng)辦人有（）A．鄭振鐸B．葉圣陶C．劉延陵D．朱自清5．下列社團(tuán)中，贊同文學(xué)研究會“為人生”主張的有（）A．民眾戲劇社B．南國社C．上海戲劇協(xié)社D．彌灑社6．下列作品屬于社會問題劇的有（）A．《幽蘭女士》B．《獲虎之夜》C．《趙閻王》D．《潑婦》7．下列作品屬于浪漫劇的有（）A．《琳麗》B．《咖啡店之一夜》C．《少奶奶的扇子》D．《獲虎之夜》8．下列作品屬于湖畔詩派的有（）A．《湖畔》B．《昨日之歌》C．《蕙的風(fēng)》D．《春的歌集》9．以下作品為自傳體形式的有（）A．《棘心》B．《沖積期化石》C．《漂流三部曲》D．《倪煥之》10．新月詩派的理論主張有（）A．詩體大解放B．理論節(jié)制感情C．追求“本質(zhì)的醇正、技巧的周密和格律的謹(jǐn)嚴(yán)”D．借鑒歐美格律詩體11．朱湘的作品有（）A．《草莽集》B．《王嬌》C．《北游及其他》D．《永言集》12．丁西林的世態(tài)諷刺劇有（）A．《兵變》B．《一只馬蜂》C．《幽蘭女士》D．《壓迫》13．象征詩派的詩集有（）A．《微雨》B．《紅紗燈》C．《圣母像前》D．《旅心》14．周作人曾在哪些社團(tuán)（刊物）中發(fā)揮過舉足輕重的作用？（）A．《新潮》B．《語絲》C．文學(xué)研究會D．《論語》15．屬于王統(tǒng)照前期小說創(chuàng)作中的人物有（）A．惜官B．春桃C．尚潔D．加陵16．王統(tǒng)照的長篇小說有（）A．《黃昏》B．《山雨》C．《倪煥之》D．《春華》17．構(gòu)成冰心小說創(chuàng)作“愛的三部曲”的作品有（）A．《超人》B《煩悶》C．《分》D．《悟》18．“小詩”派的作者有（）A．冰心B．徐志摩C．徐玉諾D．宗白華19．冰心的散文集有（）A．《寄小讀者》B．《綠天》C．《往事》D．《春水》20．廬隱創(chuàng)作的長篇小說有（）A．《歸雁》B．《女人的心》C．《象牙戒指》D．《玫瑰的刺》21．標(biāo)志著郁達(dá)夫創(chuàng)作路向轉(zhuǎn)變的作品是（）A．《過去》B．《春風(fēng)沉醉的晚上》C．《迷羊》D．《采石磯》22．徐志摩的詩集有（）A．《翡冷翠的一夜》B．《猛虎集》C．《云游集》D．《紅燭》23．徐志摩的散文集有（）A．《落葉》B．《巴黎鱗爪》C．《自剖》D．《卞昆崗》24．廢名（馮文炳）創(chuàng)作的短篇小說有（）A．《竹林的故事》B．《桃園》C．《橋》D．《浣衣母》25．馮文炳的作品較多受到下列哪些作家的影響？（）A．托馬斯·哈代B．喬治·艾略特C．陶淵明D．曼斯菲爾德26．馮至20年代的敘事詩作品有（）A．《幃幔》B．《蠶馬》C．《吹簫人的故事》D．《王嬌》27．“五四”時(shí)期，屬于開創(chuàng)性的敘事長詩作品有（）A．《王嬌》B．《十五娘》C．《蠶馬》D．《幃?！?8．李金發(fā)的詩集有（）A．《微雨》B．《紅紗燈》C．《為幸福而歌》D．《食客與兇年》四、名詞解釋1．問題小說2．鄉(xiāng)土文學(xué)3．語絲文體4．美文5．小詩6．零余者7．“三美”理論五、簡答、論述題1．簡析文學(xué)研究會的“問題小說”熱產(chǎn)生的原因、特點(diǎn)及缺失。2．簡析“鄉(xiāng)土文學(xué)”產(chǎn)生的原因、特點(diǎn)。3．簡析文學(xué)研究會作家的創(chuàng)作特色。4．簡析創(chuàng)造社作家的創(chuàng)作特色。5．簡析新月詩派對中國新詩的貢獻(xiàn)。6．簡述象征詩派的藝術(shù)追求。7．分析“五四”文學(xué)的基本特色。8．分析評價(jià)《嘗試集》的思想和藝術(shù)形式在中國現(xiàn)代詩歌史上的地位。9．簡析周作人對“美文”的貢獻(xiàn)。10．分析評價(jià)周作人小品散文的藝術(shù)特色與風(fēng)格。11．簡析葉紹鈞“教育小說”的思想內(nèi)容與成就。12．分析倪煥之形象及其意義。13．分析葉紹鈞小說的現(xiàn)實(shí)主義特色和風(fēng)格。14．簡析許地山小說的浪漫主義傾向。15．簡析許地山散文集《空山靈雨》的思想和藝術(shù)。16．簡析冰心“問題小說”創(chuàng)作的發(fā)展過程。17．分析評價(jià)冰心創(chuàng)作中“愛的哲學(xué)”的內(nèi)容。18．分析朱自清散文的創(chuàng)作特色。19．簡述廬隱《海濱故人》的思想和風(fēng)格。20．試析郁達(dá)夫小說的思想內(nèi)容。21．分析郁達(dá)夫小說的藝術(shù)風(fēng)格。22．評價(jià)郁達(dá)夫小說在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。23．分析聞一多愛國主義詩篇的內(nèi)容。24．分析評價(jià)聞一多詩歌“三美”的新格律詩理論及其創(chuàng)作實(shí)踐。25．簡析徐志摩前期詩集的思想。26．分析徐志摩詩的藝術(shù)特點(diǎn)。27．簡析馮文炳小說的藝術(shù)特色。28．簡析馮至的詩集《十四行集》的思想內(nèi)容。29．簡析李金發(fā)詩的藝術(shù)特色和缺失?！緟⒖即鸢浮恳弧⑻羁疹}1．《新青年》2．《終身大事》19193．“平民詩人”《揚(yáng)鞭集》4．《月夜》5．《小河》6．《小雨點(diǎn)》7．《草兒》《冬夜》8．“問題小說”“鄉(xiāng)土文學(xué)”9．周作人10．“問題劇”俄羅斯傳統(tǒng)11．魯迅《故鄉(xiāng)》12．“鄉(xiāng)土文學(xué)”13．《詩》葉圣陶劉延陵朱自清《雪朝》14．《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》報(bào)告文學(xué)《亂彈及其他》15．《沖積期化石》16．《隔絕》《旅行》17．馮至18．蘇雪林《綠天》《棘心》19．《語絲》20．“言志”戰(zhàn)斗21．“語絲派”“論語派”22．新格律理性節(jié)制感情散文化23．《花之寺》《女人》24．世態(tài)諷刺劇《壓迫》《一只馬蜂》25．“國劇”26．李金發(fā)穆木天王獨(dú)清馮乃超27．“文學(xué)的實(shí)驗(yàn)主義’28．《終身大事》易卜生29．“美文”30．“教育小說家”31．《倪煥之》32．“豐收成災(zāi)”33．葉紹鈞（名圣陶）《稻草人》《古代英雄的石像》34．異域色彩宗教氛圍愛情線索35《春桃》《鐵魚的鰓》36．《空山靈雨》37．對人生哲理的玄想38．《一葉》39．《沉船》《刀柄》“鄉(xiāng)土文學(xué)”40．《山雨》41．《山雨》42．《超人》《煩悶》《悟》43．母愛童真自然44．《寄小讀者》45．《毀滅》“剎那主義”46．《海濱故人》47．《海濱故人》48．中國古典言情小說“婉約派”詩詞49．《沉淪》50．《過去》《迷羊》51．“零余者”52．自敘傳53．新月派新格律詩54．1920－1927年《紅燭》《死水》55．三美音樂美繪畫美建筑美56．真摯地獨(dú)抒性靈追求個性解放57．《竹林的故事》58．《桃園》59．田園小說鄉(xiāng)土小說抒情體小說沈從文40．《河上柳》61．《昨日之歌》62．《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》63．《十四行集》64．《伍子胥》65．《棄婦》二、單項(xiàng)選擇題1．D2．B3．B4．A5．C6．D7．A8．B9．A10．Cll．C12．A13．D14．B15．AI6．C17．C18．D19．B20．B21．A三、多項(xiàng)選擇題1．ACD2．ABC3．ACD4．BCD5．AC6．ACD7．ABD8．ACD9．ABC．10.BCD11．ABD12．BD13．ABCD14．ABC15．ACD16．ABD．17.ABD18．ACD19．AC20．ABC21．AC22．ABC23．ABC24．ABD25．ABC26．ABC27．ABCD28．ACD四、名詞解釋1．問題小說是20年代初期出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作熱潮，是充滿各種矛盾的社會現(xiàn)實(shí)和“五四”作家熱心上下求索的創(chuàng)作心態(tài)相碰撞的產(chǎn)物，其內(nèi)容廣泛涉及婚姻戀愛、就業(yè)、家庭等問題,代表作家有冰心、葉紹鈞、廬隱等。2．鄉(xiāng)土文學(xué)是20年代初期出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作熱潮，是一些以“為人生”為目的的作家們在魯迅“改造國民性”思想的啟迪下，帶著對故鄉(xiāng)和童年的回憶，用隱含著“鄉(xiāng)愁”的筆觸來表現(xiàn)家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情和封建的陳規(guī)陋俗。代表作家為魯彥、彭家煌、許杰等。3．語絲文體是指語絲社作家融會英國隨筆和中國古代筆記的筆法，自籌新體，于“任意而談，無所顧忌”的同時(shí)，又不失其含蓄蘊(yùn)藉、穩(wěn)健持重的風(fēng)度，在文明批評和社會批評上可謂一時(shí)重鎮(zhèn)。4．美文的產(chǎn)生與周作人的大力倡導(dǎo)有關(guān)，周作人1921年發(fā)表《美文》一文，提倡多寫“記述的”、“藝術(shù)性”的美文，王統(tǒng)照、胡適等起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達(dá)夫、俞平伯等進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，美文作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。5．1921－1924年間，冰心、宗白華、徐玉諾等人受泰戈?duì)枴讹w鳥集》，日本徘句的影響開始寫作小詩。所謂小詩多是以一至四行的體式抒寫個人即時(shí)的感興，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入詩，表現(xiàn)作家“零碎的思想”。6．零余者指的是郁達(dá)夫創(chuàng)作中具有連貫性的抒情主人公形象，這是一個以“自我”為原型、浸透著作者本人強(qiáng)烈主觀色彩的文學(xué)形象，在這個形象身上既有盧梭式的自白，也有維特式的自憐，自慚、自卑