電視新聞拍攝與寫作課件

電視新聞拍攝與寫作

主講人：方應(yīng)成電視新聞拍攝與寫作

主講人：方應(yīng)成1

一、竹山電視發(fā)展概況1、1979年電視進(jìn)入竹山2、1980年籌建文峰電視插轉(zhuǎn)臺(tái)，轉(zhuǎn)播一套電視節(jié)目。3、1986年建設(shè)龍背山衛(wèi)星轉(zhuǎn)播臺(tái)，轉(zhuǎn)播兩套電視節(jié)目。4、1988年攝像機(jī)進(jìn)入竹山（組織部、公安局）。5、1989年在龍背山衛(wèi)星轉(zhuǎn)播臺(tái)不定期播放本地節(jié)目。6、1991年成立攝像隊(duì)，開播《竹山新聞》（一周一期，插播到中央一臺(tái)播出）。7、1993年《竹山新聞》一周兩期。8、1995年縣委發(fā)文成立竹山電視臺(tái)。9、1997年竹山電視臺(tái)形成固定頻道，《竹山新聞》一周三期。10、2000年《竹山新聞》實(shí)現(xiàn)日播。11、2004年電視直播技術(shù)在我臺(tái)運(yùn)用，重要會(huì)議、大型文藝活動(dòng)均可實(shí)現(xiàn)直播。一、竹山電視發(fā)展概況2

二、電視新聞的種類

電視新聞專業(yè)性很強(qiáng)，它的種類主要有：會(huì)議式電視新聞、人物式電視新聞、電視口播新聞（包括只有文字的口播新聞、配有照片的口播新聞、配有資料的口播新聞）、電視新聞紀(jì)錄片、電視實(shí)況轉(zhuǎn)播、電視直播、電視廣播大會(huì)、電視評論。

3三、電視新聞的特點(diǎn)電視新聞具有報(bào)道性、紀(jì)錄性、即興性，以及定期性，即把作品在時(shí)間上分割為連續(xù)性的片斷，還有“室內(nèi)性”等交流特點(diǎn)。（1）傳播迅速。電視的傳播速度同樣驚人，雖然它沒有廣播制作簡便，但它的迅速如今已不容忽視。（2）形象生動(dòng)。電視以圖像、聲音、文字等符號直接作用于聽眾的感知器官，在多數(shù)情況下，易為人們接受。（3）立體作用的方式。圖、聲、字是電視傳播的三大元素。圖像與文字作用于眼睛，語言、音樂、音響則首先作用于耳朵（4）傳播內(nèi)容豐富。電視具有最寬宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人類應(yīng)該了解而尚未知曉之事，一概納之無誤。（5）空間無遠(yuǎn)界。電視同樣可以使真實(shí)的視聽符碼跨山越水，翻山渡河，使之到達(dá)每一個(gè)空間。（6）線性流程。電視傳播擁有與時(shí)間同一的流逝特征，它也是順時(shí)序的“一次過”，缺乏貯藏性和復(fù)顯性，它“過時(shí)不候”，無法返回。三、電視新聞的特點(diǎn)4

四、什么是電視畫面?電視畫面，是從電影畫面借用來的。人們習(xí)慣于把一個(gè)電影鏡頭叫做一個(gè)電影畫面。由于電視劇和電影有密切關(guān)系，在創(chuàng)作上使用的藝術(shù)手段又是相同的，因此電影藝術(shù)上的一些術(shù)語，電視、電影完全可以通用，而且在概念上也基本相同。電影畫面的定義是：“一段連續(xù)放映的影片中的形象，看來是由一臺(tái)攝影機(jī)不間斷的一次拍攝下來的，無論這段多么長都叫做一個(gè)鏡頭”（即畫面）這個(gè)定義也適用于電視畫面。四、什么是電視畫面?5五、電視畫面的景別1、景別的劃分我國影視畫面景別多分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。但應(yīng)指出，相鄰的景別之間沒有一個(gè)絕對的標(biāo)準(zhǔn)，只是一個(gè)大致的分法。如果是運(yùn)動(dòng)攝影拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，在一個(gè)畫面之中，可以產(chǎn)生許多景別的變化，很難說，這個(gè)鏡頭畫面是什么景別。五、電視畫面的景別62、不同景別具有不同的敘事和表現(xiàn)功能（1）遠(yuǎn)景鏡頭遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。遠(yuǎn)景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因?yàn)橛耙暜嬅媸峭ㄟ^畫面組接表情達(dá)意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長些。一般不少于10秒。2、不同景別具有不同的敘事和表現(xiàn)功能7

（2）全景全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。（2）全景8

（3）中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。（3）中景9

（4）近景拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。（4）近景10

（5）特寫鏡頭畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。演員通過面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，有強(qiáng)調(diào)加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫，就意味著可能不是普通的水。（5）特寫鏡頭11

六、攝像機(jī)拍攝技巧入門

1、固定鏡頭的拍攝簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后，做固定點(diǎn)的拍攝，而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或上下左右的掃攝，設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主，不需要做太多變焦動(dòng)作，以免影響畫面穩(wěn)定性。2、推拉鏡頭的拍攝攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭，但是最大不同點(diǎn)就是，攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作，改變畫面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo)，你可以利用變焦鏡頭推近來取景，當(dāng)推到你想要的畫面大小時(shí)，才按下錄像鍵，攝取你想要的畫面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來運(yùn)用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí)，例如:特寫一個(gè)燭光約3秒，然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn)，畫面漸漸出現(xiàn)原來是一個(gè)插滿蠟燭的六、攝像機(jī)拍攝技巧入門12蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明，你可由畫面的變化看出，拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意，這就是所謂的"鏡頭語言"。如果反之以推近的變焦拍攝，用意在說明特定的目標(biāo)或人物，例如:畫面開始是一群小孩在表演舞蹈的全景，幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景，然后鏡頭就跟著他。這種拍法就像在告訴你，這個(gè)小孩就是我兒子，用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義，運(yùn)用的恰當(dāng)，則具有畫龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云，漫無目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅，鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭，畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝，這是目前許多DV族常犯的禁忌，記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作，每做一次后就暫停，換另外一個(gè)角度或畫面后，再開機(jī)拍攝。蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明，133、搖移鏡頭的拍攝相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來，這時(shí)候大家一定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝，這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一，但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢，總之看起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對，或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大，還有就是猶豫不決，沒有一氣呵成。正確的做法是以腰部為分界點(diǎn)，下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過馬路時(shí)左右觀望是否有來車，只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物，需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn)，首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng)，然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn)，此時(shí)攝影機(jī)是對著甲點(diǎn)的方向，接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘，然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn)，到了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄5秒后關(guān)機(jī)。3、搖移鏡頭的拍攝14許多人會(huì)問到，掃攝的速度到底要多快呢?其實(shí)并無一定的準(zhǔn)則，配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一點(diǎn)，但要以看得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富，則速度可稍慢一點(diǎn)。4、攝像的第一要素畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功，有了過硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來。

許多人會(huì)問到，掃攝的速度到底要多快呢?其15

手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求在站立拍攝時(shí)，用雙手緊緊地托住攝像機(jī)，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī)，幫助穩(wěn)住攝錄機(jī)，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。采用跪姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢正確不但有利于操縱機(jī)器，也可避免因長時(shí)間拍攝而過累。手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求16持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比。現(xiàn)在的DV機(jī)日趨小型化，巴掌大小的機(jī)器比比皆是，用一只手就能輕松托起。就是因?yàn)樗男∏删陀泻芏嗳撕喕顺謾C(jī)的要領(lǐng)。殊不知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定，越是"掌中寶"受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突出。在使用時(shí)一定要特別注意，即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一定要用雙手支持，要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定，越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易震動(dòng)。在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭，將變焦鏡頭調(diào)到廣角（Ｗ）的位置進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（Ｔ）時(shí)，只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng)，為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動(dòng)某些功能鍵或手動(dòng)變焦時(shí)，不要用力過猛，以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng)。持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?，F(xiàn)在的D17有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍，看上去蠻瀟灑。哎，真不知這位朋友拿回去欣賞自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛！拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍，除非實(shí)在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處：放像時(shí)畫面抖動(dòng)很厲害，讓人看得頭昏眼花。當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果，譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠……表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要過量，不要讓人看出破綻。有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍，看上去蠻瀟灑185、攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則①在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。②要盡可能接近目標(biāo)，這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間．以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動(dòng)，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場景掃描一遍，把不要的景物排除在外。5、攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則19③構(gòu)圖時(shí)還要注意：運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意，畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。④很多專家推行"三分之一"的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處;而不是在正中央，這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個(gè)完整畫面被兩根垂直和兩③構(gòu)圖時(shí)還要注意：運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都20根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn)，這就是畫面中最能討好視覺的部分，可以把這個(gè)位置作為主體最重要的部分的中心。⑤拍攝人物時(shí)，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn)，時(shí)間稍長就會(huì)感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度，如果面孔在這個(gè)高度以下，這個(gè)人看起來好像掉落在電視屏幕里。根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線21

七、電視新聞攝像注意事項(xiàng)1、少用推拉搖移電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。原因是：①每條電視新聞長度有限；②為增加單位時(shí)間的信息含量；③使新聞節(jié)奏明快。少用推拉搖移，并不是不用，而是要用的恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。七、電視新聞攝像注意事項(xiàng)222、鏡頭要成龍配套 電視鏡頭是電視新聞的基本構(gòu)成單位，是構(gòu)成一條完整新聞的“零部件”，必須在前期采訪拍攝中拍全拍好。 鏡頭要成龍配套共有三層涵義 ①、鏡頭內(nèi)涵要能表達(dá)一個(gè)完整的概念。 ②、鏡頭景別要成龍配套。 ③、鏡頭拍攝角度要成龍配套。2、鏡頭要成龍配套233、突出特征，角度常新角度，是攝像機(jī)與被拍攝對象之間的夾角。拍攝角度的變化影響到主體與陪體、前景與背景及各方面因素的變化。不同的拍攝角度具有不同的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)力，能表達(dá)不同的情緒及人、人物與環(huán)境之間的不同關(guān)系。角度具有鮮明的個(gè)性，它能夠強(qiáng)調(diào)、突出、夸張某個(gè)事物的表現(xiàn)，也能減弱某個(gè)事物的表現(xiàn)。4、刻意追求真、善、美電視新聞責(zé)無旁貸地要以精心拍攝的每一幅畫面去引導(dǎo)人們向真、向善、向美。電視新聞的拍攝把那些不宜在屏幕上表現(xiàn)的東西運(yùn)用各種拍攝技巧把它們規(guī)避掉。那么，留下來的當(dāng)然都是能反映真、善、美的事物了。3、突出特征，角度常新245、畫龍點(diǎn)睛抓細(xì)節(jié)電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價(jià)值的各種視覺和聽覺細(xì)節(jié)，以凸顯主題，達(dá)到“言有盡，而意無窮”的效果，使該條新聞在觀眾記憶中歷久彌新。6、善于挑、等、搶挑、等、搶是電視攝像記者的基本功。前期采訪拍攝中，必須根據(jù)新聞主題及人物、事物的特點(diǎn)，把那些最能表達(dá)人物內(nèi)心世界及事物特色的關(guān)鍵畫面在磁帶上“定格”。為此必須練就一身挑、等、搶的過硬功夫。①挑。就是有所選擇，把那些最具視覺感染力的場面抓下來，舍棄可有可無的冗余場面。②等。要有等待的耐心，坐不住的記者，無法捕捉到那些在平靜中爆發(fā)的精彩瞬間。③搶。當(dāng)?shù)却丫没蛲蝗怀霈F(xiàn)的巨大變動(dòng)在面前出現(xiàn)的時(shí)候，要不失時(shí)機(jī)地捕捉下來，便瞬間變?yōu)橛篮?，不然就是電視攝像記者的失職。5、畫龍點(diǎn)睛抓細(xì)節(jié)257、錄好同期聲聲音與畫面同等重要，在記錄畫面的同時(shí)必須同時(shí)記錄好聲音。聲音的五種功能：①、賦予畫面生命。

②、使二維畫面立體化。③、豐富畫面的表現(xiàn)手段。

④、增加信息量。⑤、使畫面組接多樣化。8、前期準(zhǔn)備采訪拍攝前，要做好充分的準(zhǔn)備工作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能放過，不然就會(huì)造成“一著不慎，滿盤皆輸”的后果，面對于電視攝像記者來說，錯(cuò)過了時(shí)機(jī)，是無法彌補(bǔ)的。7、錄好同期聲26八、報(bào)紙新聞和電視新聞在寫作上有什么不同？報(bào)紙的新聞稿要盡量詳細(xì),因?yàn)樗鼪]有其他媒介的輔助，而電視新聞稿就要牽扯到和畫面配合的問題：電視新聞稿是配合電視新聞圖像的播出、供電視新聞播音員播音的文字稿。它與新聞圖像互相配合，構(gòu)成呈現(xiàn)在觀眾面前的一條條既看又聽的電視新聞。所以，電視新聞稿的寫作既是一門為聽而寫的藝術(shù)，也是一門為看而寫的藝術(shù)?！奥牎迸c“看”的結(jié)合，使電視新聞稿寫作既不同于廣播新聞的為“聽”的特點(diǎn)，又不同于報(bào)紙新聞的為“看”的特點(diǎn)。因此，從事電視新聞工作的記者和編輯必須從掌握電視新聞的特點(diǎn)入手，正確處理好下列三方面的關(guān)系，真正體現(xiàn)電視新聞稿的“為聽而寫、為看而寫”的寫作特色。八、報(bào)紙新聞和電視新聞在寫作上有什么不同271、力求口語化，避免書面化電視新聞“聽”的口語化特征決定了電視新聞文字稿在撰寫的過程中，與報(bào)紙新聞稿不同；而須有廣播新聞稿之突出特點(diǎn)，即口語化，播音員面向觀眾直接口播新聞內(nèi)容。正因如此，人們形象地把電視比喻為“窗口”和“講壇”，站在這一“窗口”或叫“講壇”“講學(xué)”的就是我們的播音員。所以，我們的電視新聞稿猶如一篇篇“教案”。這些文字稿（教案）要讓播音員（教師）傳授給觀眾（學(xué)生），不淺顯明了、采用群眾易于接受的大眾化語言怎么行呢？不然，既妨礙觀眾“聽”，也妨礙觀眾“看”，達(dá)不到預(yù)期的收視效果。這說明寫稿應(yīng)看對象，要根據(jù)受眾謀篇布局。如對同一內(nèi)容的報(bào)道，電視新聞稿與報(bào)紙新聞稿的撰寫是有區(qū)別的，試比較下面兩段文字。1、力求口語化，避免書面化28

報(bào)紙?bào)w：“我們這次洽談會(huì)，來的人非常多，對我們來講出乎預(yù)料，雖然談成不多，但是我們也感到非常高興?！鼻⒄剷?huì)負(fù)責(zé)人7月10日對我們說。

電視體：7月10號，洽談會(huì)負(fù)責(zé)人對記者說，這次洽談會(huì)來的人非常多，出乎他的預(yù)料，雖然談成的不多，但他也非常高興?？梢钥闯觯俏淖中问?，但電視新聞稿畢竟不是給人看的，而是要讓播音員去說的。既然它的目的是說的、是讓人聽的，那么它必須直截了當(dāng)?shù)匕褍?nèi)容表達(dá)出來。同時(shí)，要求語言比較簡短，適合播音員配音；其次是應(yīng)盡量采用口頭語言，以適應(yīng)受眾的聽覺習(xí)慣。這正是電視稿與報(bào)紙稿在語言風(fēng)格上的差異。報(bào)紙?bào)w：“我們這次洽談會(huì)，來的人非常多，292、拓寬報(bào)道面，莫看“像”作文電視新聞片的構(gòu)成是多方面的，但最主要的還是鏡頭和文字。有人把新聞片比喻成一條項(xiàng)鏈。那么，片中的一個(gè)個(gè)鏡頭就如一顆顆珍珠，文字稿就好像連接珍珠的金錢。如何拉好這根“金線”？這是擺在電視新聞工作者尤其是文字記者和編輯面前的一項(xiàng)重要課題。然而，在電視新聞稿中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：有的記者把文稿寫成一般的解說詞，把鏡頭中的人物簡介一番、場面內(nèi)容介紹一下而已；有的文稿則寫成單純的解“像”文章，說說事物發(fā)生在什么地方、結(jié)果如何。這樣處理，往往忽視了一個(gè)十分重要的問題。我們不妨想一想，當(dāng)我們舉起攝像機(jī)時(shí)，能拍攝到的鏡頭有多少。現(xiàn)實(shí)中，大量的新聞信息是鏡頭難以捕捉到的。如何處理這一“遺憾”（人們通常稱“電視是一門遺憾的藝術(shù)”），自然而然地?cái)[在文字記者的面前，而報(bào)紙、廣播的新聞不存在這一不足。原因十分簡單，文字可以反映過去、現(xiàn)在和未來的各種動(dòng)態(tài)，而圖像無法再現(xiàn)已過或未到的動(dòng)態(tài)。所以，撰寫電視新聞稿時(shí)必須發(fā)揮文字語言的特殊作用，進(jìn)而拓寬電視新聞的報(bào)道面：把無法用畫面?zhèn)鞑サ模T如過去的、未來的、或難以用畫面表現(xiàn)的，如政府部門的公告、科學(xué)技術(shù)成果、黨的重大決策等，用文字語言表達(dá)出來，把這些情況如實(shí)地傳播給觀眾。2、拓寬報(bào)道面，莫看“像”作文303、挖掘其深度，謹(jǐn)防一般化新聞要求準(zhǔn)確、快速地反映社會(huì)生活和社會(huì)事件，電視新聞更是如此。因而，有些記者急于求成，對一般消息的處理容易出現(xiàn)程序化、模式化，如會(huì)議消息往往按照某某部門在什么地方、舉行什么會(huì)議、提出了什么要求、參加會(huì)議的是什么人員幾方面撰稿，活動(dòng)消息又常常按照某某單位在什么地方、舉行什么主題活動(dòng)、結(jié)果如何幾個(gè)要點(diǎn)組稿。3、挖掘其深度，謹(jǐn)防一般化31

然而，我們應(yīng)當(dāng)知道，新聞傳媒的作用不只是傳聲筒或放錄機(jī)這么簡單，它的權(quán)威性在于，它所體現(xiàn)的意識(shí)永遠(yuǎn)高于社會(huì)大眾平均意識(shí)，經(jīng)它傳播的事實(shí)和觀點(diǎn)，往往帶有強(qiáng)烈的引導(dǎo)和教化作用，這也正是新聞傳媒的立足點(diǎn)和生命力之所在。電視新聞的畫面由于受到其具體圖像的限制，缺乏對事物進(jìn)行分析、綜合和評論的功能。我們都有這樣的體會(huì)，僅僅看電視新聞圖像，對新聞的印象比較膚淺，而文字語言具有很強(qiáng)的綜合分析和評論事物的能力，它可以恰到好處地彌補(bǔ)圖像未能表達(dá)之不足，起著代替圖像完成綜合分析評論新聞事件的任務(wù)，使電視新聞報(bào)道達(dá)到一定的深度。然而，我們應(yīng)當(dāng)知道，新聞傳媒的作用不只32九、電視新聞解說詞寫作1、電視新聞文字稿寫作要點(diǎn)(1)確保聲畫對位畫面與解說詞共有兩種對應(yīng)關(guān)系。一為聲畫合一，即畫面與解說詞同步兩種信息流合二為一。二為聲畫對位，即畫面與聲音異步，從表面看，兩者似乎毫無關(guān)聯(lián)，各說各話，但在實(shí)質(zhì)上，在表達(dá)主題上仍是相輔相成的。(2)補(bǔ)充畫面不足，完整形象報(bào)道畫面形象、真實(shí)、生動(dòng)，但卻有不確定性，需要解說詞予以補(bǔ)充，說明和詮釋。文字是電視新聞不可或缺的另一要素。九、電視新聞解說詞寫作33(3)、準(zhǔn)確準(zhǔn)確的第一個(gè)含義是不模棱兩可，一是一，二是二。準(zhǔn)確的第二個(gè)含義是分寸恰當(dāng)，對一個(gè)事物、一種狀態(tài)、一種感覺、一種情緒，一個(gè)動(dòng)作的描繪、只能有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)脑~。(4)、口語化電視新聞解說詞是給人聽的，必須具有口語化的特點(diǎn)，因此，應(yīng)從廣播稿的寫作中汲取有益的營養(yǎng)。①、把單音詞改為雙音詞②、把文言詞改為白話，把書面語改為口語③、少用長句子(3)、準(zhǔn)確34

(5)、忌拔高(6)、對陌生詞匯要解釋社會(huì)發(fā)展日新月異，新名詞、新概念、新事物層出不窮，許多對觀眾是陌生的，必須對此做出解釋，從而起到解疑釋惑的作用。(7)、通俗我們面對的廣大觀眾教育文化水平平均只有中等教育水平，因此，必須有的放矢，力爭使大多數(shù)觀眾對節(jié)目內(nèi)容都能理解。(8)、忌媚俗防止把社會(huì)流行的一些并不科學(xué)的詞匯寫入解說詞。(9)、巧用數(shù)字?jǐn)?shù)字具有巨大的說明力，但使用不當(dāng)，也會(huì)使觀眾厭煩，并且會(huì)互相干擾。必須恰當(dāng)選擇，并活用數(shù)字。(5)、忌拔高35

2、電視新聞文字稿結(jié)構(gòu)電視新聞的結(jié)構(gòu)一般由導(dǎo)語、主體、結(jié)尾和背景組成。電視新聞的解說詞要緊緊圍繞主題，與畫面形成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一整體。隨著電視手段的變化和報(bào)道方式的改變，有些新聞可能沒有結(jié)尾和背景，也有些新聞全片沒有解說詞。但就一般的電視新聞而言，結(jié)構(gòu)的基本要素仍然是導(dǎo)語、主體、結(jié)尾和背景。2、電視新聞文字稿結(jié)構(gòu)361、導(dǎo)語導(dǎo)語是新聞的開頭，是新聞的第一句話或第一段。對于寫導(dǎo)語的方法，有些教材把它概括為敘述式、描寫式、提要式、提問式、結(jié)論式、評論式等等。其實(shí)，寫導(dǎo)語最重要的原則是把觀眾最感興趣的東西和記者最需要告訴觀眾的東西寫在導(dǎo)語中，這樣的導(dǎo)語就象"吸鐵石"一樣吸引著觀眾不得不看下去。具有吸引力的導(dǎo)語，就是一個(gè)好的導(dǎo)語。為了把觀眾吸引住，許多記者在導(dǎo)語的寫作中各顯神通。有的用簡練的文字準(zhǔn)確概括全片的中心思想和基本內(nèi)容；有的把最重要、最新鮮的事實(shí)搬出來；有的提出觀眾普通關(guān)注的問題等等。其實(shí)導(dǎo)語的寫法不拘一格，只要能有效地抓住觀眾，吸引觀眾關(guān)注后面的畫面，就是一個(gè)好的開頭。許多電視新聞片喜歡把最重要、最新鮮、最富吸引力的材料放在開篇，把新聞五要素寫在導(dǎo)語中，隨后的材料，在重要性、新鮮度、吸引力諸方面的強(qiáng)度和力度依次遞減，從而形成"倒金字塔"式的結(jié)構(gòu)，這是新聞?lì)愵}材獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式。1、導(dǎo)語37

2、主體主體是新聞的主要部分。電視新聞主體的表現(xiàn)，有幾種常用的方法。第一，按照邏輯順序展開。即按照事實(shí)本身的邏輯和進(jìn)程進(jìn)行。圍繞著主題思想，根據(jù)事物間的內(nèi)在聯(lián)系，自然妥善地安排材料。材料安排可以是因果關(guān)系、并列關(guān)系，也可以是主次關(guān)系、點(diǎn)面關(guān)系、遞進(jìn)關(guān)系。有的是先展現(xiàn)結(jié)果，再分幾條線去探究原因；有的是把與此事有關(guān)的方方面面的情形-一展現(xiàn)出來；有的是先擺出主要的，再按不同程度分層表述；有的是先表現(xiàn)帶有普遍性的“面”上的情況，再集中具體地描述“點(diǎn)”有的則象剝筍一樣一層一層地展開，深入地挖掘。第二，按照時(shí)間順序展開。許多紀(jì)實(shí)性電視新聞是按時(shí)間順序依次拍攝的，整部片子便按事情發(fā)生、發(fā)展的先后次序安排材料。紀(jì)實(shí)性電視新聞的材料應(yīng)經(jīng)過精心地篩選，要緊扣主題，有助于表現(xiàn)和說明主題，不能在紀(jì)實(shí)中不分主次，遇到什么拍什么，解說如同配著畫面記流水帳。第三，按照記者的思路跳躍式的展開。一些政論色彩較濃的說理性新聞或評論性節(jié)目往往是圍繞著一個(gè)中心議題，從多個(gè)“點(diǎn)、面"鋪開，該放的時(shí)候放得開，天南地北縱橫談。該收的時(shí)候收得住，所有材料緊扣中心議題。思路是跳躍的，材料的選用是精心的，主題思路始終是明確的。2、主體383、結(jié)尾精彩的結(jié)尾可以深化主題、升華思想、給人以啟迪、引導(dǎo)觀眾思考。結(jié)尾的方式多種多樣，許多記者用頗具獨(dú)創(chuàng)性的方式結(jié)尾，或啟發(fā)觀眾思考，或提醒觀眾注意，或提出事物的發(fā)展趨勢，或表明將要出現(xiàn)的不良后果，或號召觀眾行動(dòng)起來積極響應(yīng)，或交待一個(gè)結(jié)局。好的結(jié)尾要突破模式，開闊思路，出新意、有創(chuàng)造性，使觀眾的思緒久久地沉浸在影片中。有些新聞使用結(jié)尾，有些不用。現(xiàn)在，在新聞中存在的普遍問題是穿衣戴帽模式化，特別是一些欄目化的節(jié)目，簡單地把欄目化和模式化混為一談。本來結(jié)尾已經(jīng)沒有什么可說的了，但硬要拼湊幾句，以符合欄目的模式，結(jié)尾便成了畫蛇添足，影響了全片的整體效果。3、結(jié)尾394、背景新聞背景是指交待新聞事件發(fā)生的歷史條件和環(huán)境。背景的展示可以運(yùn)用資料鏡頭、照片、圖片、圖表，也可以利用解說詞和字幕。許多新聞事實(shí)只有放在歷史條件下和特定環(huán)境中，才能顯示出真正的價(jià)值。背景資料恰恰可以通過翔實(shí)的文字、行動(dòng)的圖片交待出特定的社會(huì)背景、時(shí)代背景、歷史史實(shí)、因果關(guān)系以及對今天有影響的人和事。背景的交待對今天的事實(shí)往往起著陪襯、渲染和烘托的作用。背景材料主要包括說明性材料，注釋性材料和對比性材料。背景材料的運(yùn)用在電視片中是沒有固定位置的，好的背景資料應(yīng)融合在新聞片中。插入背景材料時(shí)，應(yīng)尋找一個(gè)合適的插入點(diǎn)，使背景與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，過去與今天融為一體。4、背景40十、電視新聞寫作應(yīng)注意以下幾個(gè)常見的問題

1、導(dǎo)語不要過于冗長，導(dǎo)語最好是開門見山。忌寫成如：為了搞好人口和計(jì)劃生育工作，進(jìn)一步加大婦檢工作力度，促進(jìn)基層人口計(jì)劃生育工作的發(fā)展，提高婦女在社會(huì)生活中的地位。5月28日，**鄉(xiāng)鎮(zhèn)計(jì)劃生育工作會(huì)議召開。應(yīng)該寫成：5月28日，**人口和計(jì)劃生育工作會(huì)議召開，會(huì)議對2006年人口和計(jì)劃生育工作進(jìn)行了回顧和總結(jié)，并對下一步工作進(jìn)行了安排和部署……。2、一條新聞原則上只報(bào)道一個(gè)內(nèi)容，不要一篇稿件報(bào)道多個(gè)內(nèi)容。例如不能將農(nóng)業(yè)綜合開發(fā)項(xiàng)目和農(nóng)村合作醫(yī)療寫到同一條稿件中，更不能將兩件不相關(guān)聯(lián)的事寫在一起。十、電視新聞寫作應(yīng)注意以下幾個(gè)常見的問題

413、電視新聞是聲畫緊密結(jié)合的一種綜合性較強(qiáng)的新聞種類。因此，在進(jìn)行采訪拍攝和文稿寫作的過程中，文稿應(yīng)該與所采訪拍攝的畫面相吻合。不能文稿反映的是××鄉(xiāng)鎮(zhèn)、××村進(jìn)行“人飲”工程建設(shè)情況，而所拍的畫面卻反映的是修公路的情況等等。4、把地名寫清楚。不能寫成“我鎮(zhèn)”、“我村”，要直接寫地名，如：寶豐鎮(zhèn)、溢水鎮(zhèn)。送我臺(tái)的稿件，不要送一般性的會(huì)議新聞和一般性的工作新聞，即使是重要的會(huì)議新聞要送我臺(tái)，也應(yīng)該事先與我臺(tái)新聞部取得聯(lián)系是否可以播，得到我臺(tái)的認(rèn)可后方能送稿，但在稿件中切忌有“××黨委書記指出，××鄉(xiāng)長強(qiáng)調(diào)”的內(nèi)容。一般性工作新聞是指，所發(fā)生的比較小的新聞事件，如鄉(xiāng)鎮(zhèn)一級的常規(guī)工作等等。這些常規(guī)工作在鄉(xiāng)鎮(zhèn)可以說是比較重要的新聞甚至是重要的新聞，但送到我臺(tái)后，就要打折扣，即新聞價(jià)值降低。因此，要送內(nèi)容新、價(jià)值高、有推廣意義的新聞，要送能夠反映當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)、特色的、我有而別人沒有的東西（新聞）。3、電視新聞是聲畫緊密結(jié)合的一種綜合性較425、電視新聞稿件篇幅不能寫得過長，一般一條新聞控制在400－500字左右，把所要報(bào)道的事件講清楚、寫順暢就行了。電視新聞遣詞造句要盡量通俗化、口語化，少用華麗辭藻、少進(jìn)行修辭形容、少進(jìn)行情節(jié)過程描述。對所反映的新聞事件要實(shí)事求是、不偏不倚，不能夸大其詞、言過其實(shí)，記者在拍攝和寫稿時(shí)，往往不能正確把握創(chuàng)作尺度，人為的有意拔高所發(fā)生的事件。本來只有寥寥無幾的人在搞某一活動(dòng)，場面冷冷清清，而在新聞稿件中卻寫成人頭攢動(dòng)、如火如荼。5、電視新聞稿件篇幅不能寫得過長，一般一436、送我臺(tái)的新聞稿件切忌新聞主要內(nèi)容用枯燥的數(shù)據(jù)來羅列表達(dá)。新聞稿件不是不能用數(shù)據(jù)，恰恰相反，數(shù)據(jù)運(yùn)用得當(dāng)，運(yùn)用得精到，數(shù)據(jù)與數(shù)據(jù)之間要用一些過渡性詞語加以修飾、裝點(diǎn)能給文章添彩；數(shù)據(jù)運(yùn)用不當(dāng)、不精就不成其新聞稿件了，而只是簡單、枯燥、無味的數(shù)據(jù)羅列，新聞稿就變成了統(tǒng)計(jì)報(bào)表。

7、送我臺(tái)的新聞稿件如果采訪有同期聲要在稿件上注明同期聲內(nèi)容，以便我臺(tái)編輯人員判斷你所采訪的同期聲能否可用，不注明內(nèi)容的同期聲我們一般不予以采用。以避免所采訪的同期聲內(nèi)容長、拉雜，被采訪者講得不好、不到位或出現(xiàn)時(shí)間不夠同期聲湊的現(xiàn)象發(fā)生。6、送我臺(tái)的新聞稿件切忌新聞主要內(nèi)容用枯448、送我臺(tái)的電視新聞不一定每一條都需要背景資料，運(yùn)用背景資料要恰當(dāng)，一般情況下，較為重要、較為特殊，具有指導(dǎo)意義、具有推廣價(jià)值的電視新聞可用背景資料來了解某地過去工作狀況和現(xiàn)在工作狀況，通過比較來說明這一地方現(xiàn)在工作的發(fā)展變化。9、電視新聞稿件的結(jié)尾一般不要對某一地方的工作進(jìn)行藍(lán)圖性的描繪。如，我們相信在不遠(yuǎn)的將來××地方的人口和計(jì)劃生育工作，通過××地方黨委政府群策群力、努力工作、精心指導(dǎo)、大力宣傳一定會(huì)取得更大的成績躍上新的臺(tái)階。8、送我臺(tái)的電視新聞不一定每一條都需要背45電視新聞拍攝與寫作

主講人：方應(yīng)成電視新聞拍攝與寫作

主講人：方應(yīng)成46

一、竹山電視發(fā)展概況1、1979年電視進(jìn)入竹山2、1980年籌建文峰電視插轉(zhuǎn)臺(tái)，轉(zhuǎn)播一套電視節(jié)目。3、1986年建設(shè)龍背山衛(wèi)星轉(zhuǎn)播臺(tái)，轉(zhuǎn)播兩套電視節(jié)目。4、1988年攝像機(jī)進(jìn)入竹山（組織部、公安局）。5、1989年在龍背山衛(wèi)星轉(zhuǎn)播臺(tái)不定期播放本地節(jié)目。6、1991年成立攝像隊(duì)，開播《竹山新聞》（一周一期，插播到中央一臺(tái)播出）。7、1993年《竹山新聞》一周兩期。8、1995年縣委發(fā)文成立竹山電視臺(tái)。9、1997年竹山電視臺(tái)形成固定頻道，《竹山新聞》一周三期。10、2000年《竹山新聞》實(shí)現(xiàn)日播。11、2004年電視直播技術(shù)在我臺(tái)運(yùn)用，重要會(huì)議、大型文藝活動(dòng)均可實(shí)現(xiàn)直播。一、竹山電視發(fā)展概況47

二、電視新聞的種類

電視新聞專業(yè)性很強(qiáng)，它的種類主要有：會(huì)議式電視新聞、人物式電視新聞、電視口播新聞（包括只有文字的口播新聞、配有照片的口播新聞、配有資料的口播新聞）、電視新聞紀(jì)錄片、電視實(shí)況轉(zhuǎn)播、電視直播、電視廣播大會(huì)、電視評論。

48三、電視新聞的特點(diǎn)電視新聞具有報(bào)道性、紀(jì)錄性、即興性，以及定期性，即把作品在時(shí)間上分割為連續(xù)性的片斷，還有“室內(nèi)性”等交流特點(diǎn)。（1）傳播迅速。電視的傳播速度同樣驚人，雖然它沒有廣播制作簡便，但它的迅速如今已不容忽視。（2）形象生動(dòng)。電視以圖像、聲音、文字等符號直接作用于聽眾的感知器官，在多數(shù)情況下，易為人們接受。（3）立體作用的方式。圖、聲、字是電視傳播的三大元素。圖像與文字作用于眼睛，語言、音樂、音響則首先作用于耳朵（4）傳播內(nèi)容豐富。電視具有最寬宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人類應(yīng)該了解而尚未知曉之事，一概納之無誤。（5）空間無遠(yuǎn)界。電視同樣可以使真實(shí)的視聽符碼跨山越水，翻山渡河，使之到達(dá)每一個(gè)空間。（6）線性流程。電視傳播擁有與時(shí)間同一的流逝特征，它也是順時(shí)序的“一次過”，缺乏貯藏性和復(fù)顯性，它“過時(shí)不候”，無法返回。三、電視新聞的特點(diǎn)49

四、什么是電視畫面?電視畫面，是從電影畫面借用來的。人們習(xí)慣于把一個(gè)電影鏡頭叫做一個(gè)電影畫面。由于電視劇和電影有密切關(guān)系，在創(chuàng)作上使用的藝術(shù)手段又是相同的，因此電影藝術(shù)上的一些術(shù)語，電視、電影完全可以通用，而且在概念上也基本相同。電影畫面的定義是：“一段連續(xù)放映的影片中的形象，看來是由一臺(tái)攝影機(jī)不間斷的一次拍攝下來的，無論這段多么長都叫做一個(gè)鏡頭”（即畫面）這個(gè)定義也適用于電視畫面。四、什么是電視畫面?50五、電視畫面的景別1、景別的劃分我國影視畫面景別多分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。但應(yīng)指出，相鄰的景別之間沒有一個(gè)絕對的標(biāo)準(zhǔn)，只是一個(gè)大致的分法。如果是運(yùn)動(dòng)攝影拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，在一個(gè)畫面之中，可以產(chǎn)生許多景別的變化，很難說，這個(gè)鏡頭畫面是什么景別。五、電視畫面的景別512、不同景別具有不同的敘事和表現(xiàn)功能（1）遠(yuǎn)景鏡頭遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。遠(yuǎn)景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因?yàn)橛耙暜嬅媸峭ㄟ^畫面組接表情達(dá)意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長些。一般不少于10秒。2、不同景別具有不同的敘事和表現(xiàn)功能52

（2）全景全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。（2）全景53

（3）中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。（3）中景54

（4）近景拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。（4）近景55

（5）特寫鏡頭畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。演員通過面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，有強(qiáng)調(diào)加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫，就意味著可能不是普通的水。（5）特寫鏡頭56

六、攝像機(jī)拍攝技巧入門

1、固定鏡頭的拍攝簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后，做固定點(diǎn)的拍攝，而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或上下左右的掃攝，設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主，不需要做太多變焦動(dòng)作，以免影響畫面穩(wěn)定性。2、推拉鏡頭的拍攝攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭，但是最大不同點(diǎn)就是，攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作，改變畫面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo)，你可以利用變焦鏡頭推近來取景，當(dāng)推到你想要的畫面大小時(shí)，才按下錄像鍵，攝取你想要的畫面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來運(yùn)用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí)，例如:特寫一個(gè)燭光約3秒，然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn)，畫面漸漸出現(xiàn)原來是一個(gè)插滿蠟燭的六、攝像機(jī)拍攝技巧入門57蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明，你可由畫面的變化看出，拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意，這就是所謂的"鏡頭語言"。如果反之以推近的變焦拍攝，用意在說明特定的目標(biāo)或人物，例如:畫面開始是一群小孩在表演舞蹈的全景，幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景，然后鏡頭就跟著他。這種拍法就像在告訴你，這個(gè)小孩就是我兒子，用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義，運(yùn)用的恰當(dāng)，則具有畫龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云，漫無目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅，鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭，畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝，這是目前許多DV族常犯的禁忌，記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作，每做一次后就暫停，換另外一個(gè)角度或畫面后，再開機(jī)拍攝。蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明，583、搖移鏡頭的拍攝相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來，這時(shí)候大家一定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝，這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一，但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢，總之看起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對，或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大，還有就是猶豫不決，沒有一氣呵成。正確的做法是以腰部為分界點(diǎn)，下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過馬路時(shí)左右觀望是否有來車，只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物，需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn)，首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng)，然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn)，此時(shí)攝影機(jī)是對著甲點(diǎn)的方向，接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘，然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn)，到了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄5秒后關(guān)機(jī)。3、搖移鏡頭的拍攝59許多人會(huì)問到，掃攝的速度到底要多快呢?其實(shí)并無一定的準(zhǔn)則，配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一點(diǎn)，但要以看得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富，則速度可稍慢一點(diǎn)。4、攝像的第一要素畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功，有了過硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來。

許多人會(huì)問到，掃攝的速度到底要多快呢?其60

手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求在站立拍攝時(shí)，用雙手緊緊地托住攝像機(jī)，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī)，幫助穩(wěn)住攝錄機(jī)，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。采用跪姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢正確不但有利于操縱機(jī)器，也可避免因長時(shí)間拍攝而過累。手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求61持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?，F(xiàn)在的DV機(jī)日趨小型化，巴掌大小的機(jī)器比比皆是，用一只手就能輕松托起。就是因?yàn)樗男∏删陀泻芏嗳撕喕顺謾C(jī)的要領(lǐng)。殊不知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定，越是"掌中寶"受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突出。在使用時(shí)一定要特別注意，即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一定要用雙手支持，要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定，越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易震動(dòng)。在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭，將變焦鏡頭調(diào)到廣角（Ｗ）的位置進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（Ｔ）時(shí)，只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng)，為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動(dòng)某些功能鍵或手動(dòng)變焦時(shí)，不要用力過猛，以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng)。持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?，F(xiàn)在的D62有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍，看上去蠻瀟灑。哎，真不知這位朋友拿回去欣賞自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛！拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍，除非實(shí)在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處：放像時(shí)畫面抖動(dòng)很厲害，讓人看得頭昏眼花。當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果，譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠……表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要過量，不要讓人看出破綻。有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍，看上去蠻瀟灑635、攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則①在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。②要盡可能接近目標(biāo)，這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間．以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動(dòng)，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場景掃描一遍，把不要的景物排除在外。5、攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則64③構(gòu)圖時(shí)還要注意：運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意，畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。④很多專家推行"三分之一"的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處;而不是在正中央，這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個(gè)完整畫面被兩根垂直和兩③構(gòu)圖時(shí)還要注意：運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都65根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn)，這就是畫面中最能討好視覺的部分，可以把這個(gè)位置作為主體最重要的部分的中心。⑤拍攝人物時(shí)，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn)，時(shí)間稍長就會(huì)感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度，如果面孔在這個(gè)高度以下，這個(gè)人看起來好像掉落在電視屏幕里。根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線66

七、電視新聞攝像注意事項(xiàng)1、少用推拉搖移電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。原因是：①每條電視新聞長度有限；②為增加單位時(shí)間的信息含量；③使新聞節(jié)奏明快。少用推拉搖移，并不是不用，而是要用的恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。七、電視新聞攝像注意事項(xiàng)672、鏡頭要成龍配套 電視鏡頭是電視新聞的基本構(gòu)成單位，是構(gòu)成一條完整新聞的“零部件”，必須在前期采訪拍攝中拍全拍好。 鏡頭要成龍配套共有三層涵義 ①、鏡頭內(nèi)涵要能表達(dá)一個(gè)完整的概念。 ②、鏡頭景別要成龍配套。 ③、鏡頭拍攝角度要成龍配套。2、鏡頭要成龍配套683、突出特征，角度常新角度，是攝像機(jī)與被拍攝對象之間的夾角。拍攝角度的變化影響到主體與陪體、前景與背景及各方面因素的變化。不同的拍攝角度具有不同的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)力，能表達(dá)不同的情緒及人、人物與環(huán)境之間的不同關(guān)系。角度具有鮮明的個(gè)性，它能夠強(qiáng)調(diào)、突出、夸張某個(gè)事物的表現(xiàn)，也能減弱某個(gè)事物的表現(xiàn)。4、刻意追求真、善、美電視新聞責(zé)無旁貸地要以精心拍攝的每一幅畫面去引導(dǎo)人們向真、向善、向美。電視新聞的拍攝把那些不宜在屏幕上表現(xiàn)的東西運(yùn)用各種拍攝技巧把它們規(guī)避掉。那么，留下來的當(dāng)然都是能反映真、善、美的事物了。3、突出特征，角度常新695、畫龍點(diǎn)睛抓細(xì)節(jié)電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價(jià)值的各種視覺和聽覺細(xì)節(jié)，以凸顯主題，達(dá)到“言有盡，而意無窮”的效果，使該條新聞在觀眾記憶中歷久彌新。6、善于挑、等、搶挑、等、搶是電視攝像記者的基本功。前期采訪拍攝中，必須根據(jù)新聞主題及人物、事物的特點(diǎn)，把那些最能表達(dá)人物內(nèi)心世界及事物特色的關(guān)鍵畫面在磁帶上“定格”。為此必須練就一身挑、等、搶的過硬功夫。①挑。就是有所選擇，把那些最具視覺感染力的場面抓下來，舍棄可有可無的冗余場面。②等。要有等待的耐心，坐不住的記者，無法捕捉到那些在平靜中爆發(fā)的精彩瞬間。③搶。當(dāng)?shù)却丫没蛲蝗怀霈F(xiàn)的巨大變動(dòng)在面前出現(xiàn)的時(shí)候，要不失時(shí)機(jī)地捕捉下來，便瞬間變?yōu)橛篮?，不然就是電視攝像記者的失職。5、畫龍點(diǎn)睛抓細(xì)節(jié)707、錄好同期聲聲音與畫面同等重要，在記錄畫面的同時(shí)必須同時(shí)記錄好聲音。聲音的五種功能：①、賦予畫面生命。

②、使二維畫面立體化。③、豐富畫面的表現(xiàn)手段。

④、增加信息量。⑤、使畫面組接多樣化。8、前期準(zhǔn)備采訪拍攝前，要做好充分的準(zhǔn)備工作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能放過，不然就會(huì)造成“一著不慎，滿盤皆輸”的后果，面對于電視攝像記者來說，錯(cuò)過了時(shí)機(jī)，是無法彌補(bǔ)的。7、錄好同期聲71八、報(bào)紙新聞和電視新聞在寫作上有什么不同？報(bào)紙的新聞稿要盡量詳細(xì),因?yàn)樗鼪]有其他媒介的輔助，而電視新聞稿就要牽扯到和畫面配合的問題：電視新聞稿是配合電視新聞圖像的播出、供電視新聞播音員播音的文字稿。它與新聞圖像互相配合，構(gòu)成呈現(xiàn)在觀眾面前的一條條既看又聽的電視新聞。所以，電視新聞稿的寫作既是一門為聽而寫的藝術(shù)，也是一門為看而寫的藝術(shù)。“聽”與“看”的結(jié)合，使電視新聞稿寫作既不同于廣播新聞的為“聽”的特點(diǎn)，又不同于報(bào)紙新聞的為“看”的特點(diǎn)。因此，從事電視新聞工作的記者和編輯必須從掌握電視新聞的特點(diǎn)入手，正確處理好下列三方面的關(guān)系，真正體現(xiàn)電視新聞稿的“為聽而寫、為看而寫”的寫作特色。八、報(bào)紙新聞和電視新聞在寫作上有什么不同721、力求口語化，避免書面化電視新聞“聽”的口語化特征決定了電視新聞文字稿在撰寫的過程中，與報(bào)紙新聞稿不同；而須有廣播新聞稿之突出特點(diǎn)，即口語化，播音員面向觀眾直接口播新聞內(nèi)容。正因如此，人們形象地把電視比喻為“窗口”和“講壇”，站在這一“窗口”或叫“講壇”“講學(xué)”的就是我們的播音員。所以，我們的電視新聞稿猶如一篇篇“教案”。這些文字稿（教案）要讓播音員（教師）傳授給觀眾（學(xué)生），不淺顯明了、采用群眾易于接受的大眾化語言怎么行呢？不然，既妨礙觀眾“聽”，也妨礙觀眾“看”，達(dá)不到預(yù)期的收視效果。這說明寫稿應(yīng)看對象，要根據(jù)受眾謀篇布局。如對同一內(nèi)容的報(bào)道，電視新聞稿與報(bào)紙新聞稿的撰寫是有區(qū)別的，試比較下面兩段文字。1、力求口語化，避免書面化73

報(bào)紙?bào)w：“我們這次洽談會(huì)，來的人非常多，對我們來講出乎預(yù)料，雖然談成不多，但是我們也感到非常高興?！鼻⒄剷?huì)負(fù)責(zé)人7月10日對我們說。

電視體：7月10號，洽談會(huì)負(fù)責(zé)人對記者說，這次洽談會(huì)來的人非常多，出乎他的預(yù)料，雖然談成的不多，但他也非常高興?？梢钥闯觯俏淖中问?，但電視新聞稿畢竟不是給人看的，而是要讓播音員去說的。既然它的目的是說的、是讓人聽的，那么它必須直截了當(dāng)?shù)匕褍?nèi)容表達(dá)出來。同時(shí)，要求語言比較簡短，適合播音員配音；其次是應(yīng)盡量采用口頭語言，以適應(yīng)受眾的聽覺習(xí)慣。這正是電視稿與報(bào)紙稿在語言風(fēng)格上的差異。報(bào)紙?bào)w：“我們這次洽談會(huì)，來的人非常多，742、拓寬報(bào)道面，莫看“像”作文電視新聞片的構(gòu)成是多方面的，但最主要的還是鏡頭和文字。有人把新聞片比喻成一條項(xiàng)鏈。那么，片中的一個(gè)個(gè)鏡頭就如一顆顆珍珠，文字稿就好像連接珍珠的金錢。如何拉好這根“金線”？這是擺在電視新聞工作者尤其是文字記者和編輯面前的一項(xiàng)重要課題。然而，在電視新聞稿中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：有的記者把文稿寫成一般的解說詞，把鏡頭中的人物簡介一番、場面內(nèi)容介紹一下而已；有的文稿則寫成單純的解“像”文章，說說事物發(fā)生在什么地方、結(jié)果如何。這樣處理，往往忽視了一個(gè)十分重要的問題。我們不妨想一想，當(dāng)我們舉起攝像機(jī)時(shí)，能拍攝到的鏡頭有多少。現(xiàn)實(shí)中，大量的新聞信息是鏡頭難以捕捉到的。如何處理這一“遺憾”（人們通常稱“電視是一門遺憾的藝術(shù)”），自然而然地?cái)[在文字記者的面前，而報(bào)紙、廣播的新聞不存在這一不足。原因十分簡單，文字可以反映過去、現(xiàn)在和未來的各種動(dòng)態(tài)，而圖像無法再現(xiàn)已過或未到的動(dòng)態(tài)。所以，撰寫電視新聞稿時(shí)必須發(fā)揮文字語言的特殊作用，進(jìn)而拓寬電視新聞的報(bào)道面：把無法用畫面?zhèn)鞑サ?，諸如過去的、未來的、或難以用畫面表現(xiàn)的，如政府部門的公告、科學(xué)技術(shù)成果、黨的重大決策等，用文字語言表達(dá)出來，把這些情況如實(shí)地傳播給觀眾。2、拓寬報(bào)道面，莫看“像”作文753、挖掘其深度，謹(jǐn)防一般化新聞要求準(zhǔn)確、快速地反映社會(huì)生活和社會(huì)事件，電視新聞更是如此。因而，有些記者急于求成，對一般消息的處理容易出現(xiàn)程序化、模式化，如會(huì)議消息往往按照某某部門在什么地方、舉行什么會(huì)議、提出了什么要求、參加會(huì)議的是什么人員幾方面撰稿，活動(dòng)消息又常常按照某某單位在什么地方、舉行什么主題活動(dòng)、結(jié)果如何幾個(gè)要點(diǎn)組稿。3、挖掘其深度，謹(jǐn)防一般化76

然而，我們應(yīng)當(dāng)知道，新聞傳媒的作用不只是傳聲筒或放錄機(jī)這么簡單，它的權(quán)威性在于，它所體現(xiàn)的意識(shí)永遠(yuǎn)高于社會(huì)大眾平均意識(shí)，經(jīng)它傳播的事實(shí)和觀點(diǎn)，往往帶有強(qiáng)烈的引導(dǎo)和教化作用，這也正是新聞傳媒的立足點(diǎn)和生命力之所在。電視新聞的畫面由于受到其具體圖像的限制，缺乏對事物進(jìn)行分析、綜合和評論的功能。我們都有這樣的體會(huì)，僅僅看電視新聞圖像，對新聞的印象比較膚淺，而文字語言具有很強(qiáng)的綜合分析和評論事物的能力，它可以恰到好處地彌補(bǔ)圖像未能表達(dá)之不足，起著代替圖像完成綜合分析評論新聞事件的任務(wù)，使電視新聞報(bào)道達(dá)到一定的深度。然而，我們應(yīng)當(dāng)知道，新聞傳媒的作用不只77九、電視新聞解說詞寫作1、電視新聞文字稿寫作要點(diǎn)(1)確保聲畫對位畫面與解說詞共有兩種對應(yīng)關(guān)系。一為聲畫合一，即畫面與解說詞同步兩種信息流合二為一。二為聲畫對位，即畫面與聲音異步，從表面看，兩者似乎毫無關(guān)聯(lián)，各說各話，但在實(shí)質(zhì)上，在表達(dá)主題上仍是相輔相成的。(2)補(bǔ)充畫面不足，完整形象報(bào)道畫面形象、真實(shí)、生動(dòng)，但卻有不確定性，需要解說詞予以補(bǔ)充，說明和詮釋。文字是電視新聞不可或缺的另一要素。九、電視新聞解說詞寫作78(3)、準(zhǔn)確準(zhǔn)確的第一個(gè)含義是不模棱兩可，一是一，二是二。準(zhǔn)確的第二個(gè)含義是分寸恰當(dāng)，對一個(gè)事物、一種狀態(tài)、一種感覺、一種情緒，一個(gè)動(dòng)作的描繪、只能有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)脑~。(4)、口語化電視新聞解說詞是給人聽的，必須具有口語化的特點(diǎn)，因此，應(yīng)從廣播稿的寫作中汲取有益的營養(yǎng)。①、把單音詞改為雙音詞②、把文言詞改為白話，把書面語改為口語③、少用長句子(3)、準(zhǔn)確79

(5)、忌拔高(6)、對陌生詞匯要解釋社會(huì)發(fā)展日新月異，新名詞、新概念、新事物層出不窮，許多對觀眾是陌生的，必須對此做出解釋，從而起到解疑釋惑的作用。(7)、通俗我們面對的廣大觀眾教育文化水平平均只有中等教育水平，因此，必須有的放矢，力爭使大多數(shù)觀眾對節(jié)目內(nèi)容都能理解。(8)、忌媚俗防止把社會(huì)流行的一些并不科學(xué)的詞匯寫入解說詞。(9)、巧用數(shù)字?jǐn)?shù)字具有巨大的說明力，但使用不當(dāng)，也會(huì)使觀眾厭煩，并且會(huì)互相干擾。必須恰當(dāng)選擇，并活用數(shù)字。(5)、忌拔高80

2、電視新聞文字稿結(jié)構(gòu)電視新聞的結(jié)構(gòu)一般由導(dǎo)語、主體、結(jié)尾和背景組成。電視新聞的解說詞要緊緊圍繞主題，與畫面形成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一整體。隨著電視手段的變化和報(bào)道方式的改變，有些新聞可能沒有結(jié)尾和背景，也有些新聞全片沒有解說詞。但就一般的電視新聞而言，結(jié)構(gòu)的基本要素仍然是導(dǎo)語、主體、結(jié)尾和背景。2、電視新聞文字稿結(jié)構(gòu)811、導(dǎo)語導(dǎo)語是新聞的開頭，是新聞的第一句話或第一段。對于寫導(dǎo)語的方法，有些教材把它概括為敘述式、描寫式、提要式、提問式、結(jié)論式、評論式等等。其實(shí)，寫導(dǎo)語最重要的原則是把觀眾最感興趣的東西和記者最需要告訴觀眾的東西寫在導(dǎo)語中，這樣的導(dǎo)語就象"吸鐵石"一樣吸引著觀眾不得不看下去。具有吸引力的導(dǎo)語，就是一個(gè)好的導(dǎo)語。為了把觀眾吸引住，許多記者在導(dǎo)語的寫作中各顯神通。有的用簡練的文字準(zhǔn)確概括全片的中心思想和基本內(nèi)容；有的把最重要、最新鮮的事實(shí)搬出來；有的提出觀眾普通關(guān)注的問題等等。其實(shí)導(dǎo)語的寫法不拘一格，只要能有效地抓住觀眾，吸引觀眾關(guān)注后面的畫面，就是一個(gè)好的開頭。許多電視新聞片喜歡把最重要、最新鮮、最富吸引力的材料放在開篇，把新聞五要素寫在導(dǎo)語中，隨后的材料，在重要性、新鮮度、吸引力諸方面的強(qiáng)度和力度依次遞減，從而形成"倒金字塔"式的結(jié)構(gòu)，這是新聞?lì)愵}材獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式。1、導(dǎo)語82

2、主體主體是新聞