《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題教程》第2講 第四節(jié) 毛澤東詩(shī)詞

第四節(jié)毛澤東詩(shī)詞第四節(jié)毛澤東詩(shī)詞舊體詩(shī)詞的革命命運(yùn)毛澤東詩(shī)詞作品欣賞與分析三一二一、舊體詩(shī)詞的革命命運(yùn)20世紀(jì)的新詩(shī)以咄咄逼人之勢(shì)占據(jù)著幾乎整個(gè)詩(shī)壇，取得了令人驚喜的成績(jī)。然而也帶來(lái)了讓人尷尬的局面：新詩(shī)的茁壯成長(zhǎng)以犧牲舊體詩(shī)為代價(jià)。20世紀(jì)初的那場(chǎng)除舊布新的文學(xué)革命是拿舊體詩(shī)開(kāi)刀的。不過(guò)，舊體詩(shī)并沒(méi)有完全被遺忘，一些國(guó)學(xué)深厚的老詩(shī)人、學(xué)者等還在創(chuàng)作著。值得注意的是，一些革命家十分熱心舊體詩(shī)創(chuàng)作。這是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。新中國(guó)成立后，舊體詩(shī)詞的地位雖然沒(méi)有得到改變，但毛澤東詩(shī)詞的發(fā)表卻給它的發(fā)展帶來(lái)了契機(jī)?！巴品~調(diào)曲譜的種種束縛，不拘格律，不拘平仄，不拘長(zhǎng)短”，是新詩(shī)開(kāi)創(chuàng)者的一個(gè)基本創(chuàng)作原則。一、舊體詩(shī)詞的革命命運(yùn)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的詩(shī)詞是當(dāng)代舊體詩(shī)最為重要的一部分。尤其是新時(shí)期，先后出版或再版了《毛澤東詩(shī)詞選》、《周恩來(lái)青年時(shí)代詩(shī)選》、《陳毅詩(shī)詞選集》、《朱德詩(shī)選集》、《董必武詩(shī)選》、《葉劍英詩(shī)詞選集》、《陶鑄詩(shī)詞選》等，使老一輩革命家詩(shī)詞廣為流傳。這些詩(shī)詞作為一個(gè)藝術(shù)整體來(lái)說(shuō)，構(gòu)成了中國(guó)革命的一部偉大史詩(shī)。它真實(shí)而形象地記錄了舊民主主義—新民主主義—社會(huì)主義的中國(guó)革命歷史進(jìn)程，謳歌了中國(guó)人民抵制外侮、前仆后繼、自強(qiáng)不息的戰(zhàn)斗精神，閃耀著詩(shī)人英勇卓絕、百折不撓的思想光輝。毛澤東的《七律·長(zhǎng)征》、《沁園春·雪》、《憶秦娥·婁山關(guān)》，周恩來(lái)的《大江歌罷掉頭東》，朱德的《寄語(yǔ)蜀中父老》、《游七星巖》，陳毅的《贛南游擊詞》、《梅嶺三章》等是影響較大的詩(shī)篇。一、舊體詩(shī)詞的革命命運(yùn)一、舊體詩(shī)詞的革命命運(yùn)一、舊體詩(shī)詞的革命命運(yùn)二、毛澤東詩(shī)詞毛澤東（1893—1976）詩(shī)詞是20世紀(jì)中國(guó)影響最大、成就最高的舊體詩(shī)詞。他一生寫(xiě)了不少古體詩(shī)詞，創(chuàng)作時(shí)間達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。人民文學(xué)出版社為紀(jì)念作者逝世10周年而出版的帶有權(quán)威性質(zhì)的《毛澤東詩(shī)詞選》計(jì)收毛詩(shī)50首，另有一些詩(shī)詞、散句近些年來(lái)不斷地在報(bào)刊、書(shū)籍中披露。這些詩(shī)詞除《七律·長(zhǎng)征》、《沁園春·雪》等少數(shù)篇什公開(kāi)發(fā)表于新中國(guó)成立前之外，多數(shù)都是新中國(guó)成立以后發(fā)表的。其詩(shī)詞同他的理論文章一樣，閃耀著毛澤東思想的光輝，是我國(guó)詩(shī)庫(kù)中寶貴的藝術(shù)財(cái)富。二、毛澤東詩(shī)詞毛澤東詩(shī)詞題材相當(dāng)廣泛。有描寫(xiě)革命戰(zhàn)爭(zhēng)生活的，如《西江月·井岡山》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《漁家傲·反第二次大“圍剿”》等，大都作于1928年—1949年；有歌頌社會(huì)主義革命和建設(shè)的，如《浪淘沙·北戴河》、《水調(diào)歌頭·游泳》、《七律二首·送瘟神》等，大都作于1954年—1960年；有表現(xiàn)與國(guó)際反華、反共勢(shì)力斗爭(zhēng)的，如《七律·和郭沫若同志》、《七律·冬云》、《滿江紅·和郭沫若同志》、《念奴嬌·鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎稹返?，大都?xiě)于1961—1965年；另外還有一些詠物抒情、抒寫(xiě)愛(ài)情和友情的詩(shī)篇，如《沁園春·長(zhǎng)沙》、《沁園春·雪》、《賀新郎（揮手從茲去）》、《蝶戀花·答李淑一》、《七律·和柳亞子先生》、《七律·吊羅榮桓同志》等，創(chuàng)作于不同的歷史時(shí)期。二、毛澤東詩(shī)詞毛澤東詩(shī)詞題材廣泛、革命性強(qiáng)、意境深遠(yuǎn)、氣勢(shì)磅礴，思想性和藝術(shù)性很高，尤其是抒寫(xiě)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)改造世界的英雄氣概和博大胸懷，歌頌了革命者的積極樂(lè)觀主義精神，為舊體詩(shī)內(nèi)容的革新開(kāi)拓了新的局面。毛澤東詩(shī)詞主要有以下幾個(gè)特色。首先是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法的成功運(yùn)用。善于用典、推陳出新是毛澤東詩(shī)詞第二大特色。形象宜人、意境壯闊是毛澤東詩(shī)詞的第三大特色，這主要得益于多種藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用。二、毛澤東詩(shī)詞《七律·長(zhǎng)征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。這是一首表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征歷程的詩(shī)篇。它從長(zhǎng)征開(kāi)始直寫(xiě)到長(zhǎng)征的結(jié)束，在一首僅八句且格律限制嚴(yán)格的小詩(shī)中，駕馭這一大的歷史進(jìn)程，并將之寫(xiě)得生機(jī)盎然、宛然若生，實(shí)在了不起。詩(shī)人調(diào)動(dòng)了白描、比喻、夸張、擬人等多種藝術(shù)手法，選擇“五嶺”、“烏蒙”、“金沙江”、“大渡河”、“岷山”等代表性的險(xiǎn)山惡水，敘述紅軍長(zhǎng)征的過(guò)程，并同時(shí)展示紅軍戰(zhàn)士戰(zhàn)勝它們的雄心與英姿，歷者千難萬(wàn)險(xiǎn)，寫(xiě)者輕若賞花。“只等閑”、“騰細(xì)浪”、“走泥丸”、“喜岷山”、“盡開(kāi)顏”，寥寥幾筆，活脫寫(xiě)出藐視困難、履險(xiǎn)如夷、氣勢(shì)恢弘、活潑樂(lè)觀的紅軍戰(zhàn)士的群體形象。試想，有這等“天兵”何敵不克，何堅(jiān)不摧！三、作品欣賞與分析戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)是毛澤東詩(shī)詞的重要組成部分。它們相當(dāng)精彩地描寫(xiě)了詩(shī)人指揮千軍萬(wàn)馬、馳騁萬(wàn)里疆場(chǎng)的將軍生活，表現(xiàn)了抒情主人公運(yùn)籌帷幄、叱咤風(fēng)云的精神氣質(zhì)?！稇浨囟稹渖疥P(guān)》作于1935年2月，是毛詩(shī)中的精品，更是戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)中難得的佳作。西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。詞是詩(shī)人后來(lái)追寫(xiě)的。按照他的說(shuō)法：“那天走了一百多華里，指揮作戰(zhàn)，哪有時(shí)間和精力去哼詞呢？”《毛澤東文集》，2版，第八卷，315頁(yè)。三、作品欣賞與分析詞作雖然寫(xiě)的是一天的情形，卻反映了詩(shī)人兩個(gè)階段的心境：“遵義會(huì)議”前后的不同境遇與心緒。上闋有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的感覺(jué)?！拔黠L(fēng)烈”三字奠定了這一基調(diào)。尤其是這個(gè)“烈”字，有人說(shuō)：“讓人讀來(lái)不僅淚雨滂沱，猶如置身凜冽的西風(fēng)之中聳然動(dòng)容，憑添悲壯。”。此闋有兩點(diǎn)值得注意：一是環(huán)境的描寫(xiě)，有凜冽的西風(fēng)，有霜晨月（此三字讀起來(lái)雖為一頓，但拆開(kāi)來(lái)是三景），有雁叫長(zhǎng)空，渲染了一種壯懷激烈的凄清畫(huà)面。按照詞作的寫(xiě)作背景，事件發(fā)生的時(shí)間是冬天，但是詞作描畫(huà)的卻是深秋的景色。二是人的描寫(xiě)，在這種凄清悲壯的氣氛中，出現(xiàn)了人，戰(zhàn)士行軍，這就造成了慷慨悲歌的氛圍。而“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，又營(yíng)造了一種雄渾沉郁的氣氛?！八椤?、“咽”二字寫(xiě)出了行軍之急、氣氛之沉，既展示了清晨出發(fā)時(shí)的情狀，又揭示出了詩(shī)人沉郁的心境。這是毛澤東長(zhǎng)征以來(lái)“順利少于困難不知有多少倍”心情的反映。下闋的境界變了，詩(shī)人的豪情上升，而且有了籌劃（“遵義會(huì)議”確立了他在軍事上的領(lǐng)導(dǎo)地位，他當(dāng)選政治局常委，境界變化與