現(xiàn)代西方園林課件

現(xiàn)代西方園林典型案例分析現(xiàn)代西方園林典型案例分1西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師和作品介紹3西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)述12西方現(xiàn)代園林小結(jié)4西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師和作品介紹3西方2一、西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)述一、西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)述3二、西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向

斯托弗·唐納德在他20世紀(jì)30年代寫的著作《現(xiàn)代風(fēng)景中的庭園》（Gardeninthemodernlandscape)中寫道：現(xiàn)代造園家們?cè)谧鐾@設(shè)計(jì)方案時(shí)有三個(gè)依據(jù)，即功能主義、日本庭園和現(xiàn)代藝術(shù)。關(guān)于功能主義，他認(rèn)為，新的現(xiàn)代住宅需要新的環(huán)境，功能主義包含了合理主義的精神，通過美學(xué)的實(shí)際秩序，創(chuàng)造出以?shī)蕵罚╮ecreation)為目的的環(huán)境。關(guān)于日本庭園，他認(rèn)為日本園林起到了將現(xiàn)代造園技術(shù)的發(fā)展與藝術(shù)、生活融為一體的作用。他認(rèn)識(shí)到的日本園林是這樣的：庭園的圍墻是設(shè)計(jì)構(gòu)思的重要內(nèi)容，從沒有情感的事物中感受其精神實(shí)質(zhì)，使住宅與環(huán)境相諧調(diào)，謹(jǐn)慎使用色彩，有效地利用背景，對(duì)植物配植比對(duì)花的色彩更關(guān)注，對(duì)石的布置即石組的構(gòu)成煞費(fèi)苦心等。關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)，他說18世紀(jì)的造園師學(xué)習(xí)意大利畫家，19世紀(jì)末庭園色彩設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)印象派畫家，與這些相比，現(xiàn)代畫家在處理形態(tài)、平面及色彩價(jià)值的相互關(guān)系方面可以令造園師們大開眼界。

二、西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向斯托弗·唐納德在4我國(guó)王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》一書中總結(jié)了現(xiàn)代園林的設(shè)計(jì)的九種傾向：①設(shè)計(jì)要素的創(chuàng)新；②形式與功能的結(jié)合；③現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話；④自然的精神；⑤對(duì)意義的探索；⑥場(chǎng)所精神與文脈主義；⑦生態(tài)與設(shè)計(jì)；⑧當(dāng)代藝術(shù)的影響；⑨向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)。還有一些學(xué)者認(rèn)為現(xiàn)代園林是一個(gè)多義的概念，包括多義的景觀、多義的信息、多義的風(fēng)格，在不同領(lǐng)域有不同的表現(xiàn)，如劉濱誼《現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)》、夏建統(tǒng)《對(duì)岸的風(fēng)景》等。我國(guó)王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》一書中總結(jié)5三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師及作品介紹1、理查德·海格和西雅圖煤氣廠公園2、彼得·沃克和伯奈特公園（現(xiàn)代園林第三代代表）3、伯納德·屈米與拉·維萊特公園（法）4、彼得·拉茲和杜伊斯堡北部風(fēng)景園（德國(guó)）三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師及作品介紹61、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園1、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園7代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園8西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園9西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園10西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園11西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園12西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園13西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園14西雅圖煤氣廠公園圖為西雅圖煤氣廣場(chǎng)的自然景觀西雅圖煤氣廠公園圖為西15西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園16西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園17西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園18西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園192、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介伯奈特公園2、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介伯奈特公園20代表作品：伯奈特公園代表作品：伯奈特公園21伯奈特公園伯奈特公園22伯奈特公園伯奈特公園23伯奈特公園伯奈特公園24伯奈特公園伯奈特公園25拉·維萊特公園3、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介拉·維萊特公園3、26項(xiàng)目背景拉·維萊特公園

1、20世紀(jì)70年代末至80年初，正值法國(guó)園林復(fù)興的初期。城市綠地的概念已經(jīng)遭到人們的拋棄，傳統(tǒng)的城市公園也是人們失去了興趣。2、紀(jì)念法國(guó)大革命200周年巴黎建造的，位于巴黎東北角，1974年以前，這里還是一個(gè)有百年歷史的大市場(chǎng)3、建造于“解構(gòu)主義”這一藝術(shù)流派逐漸被廣大設(shè)計(jì)師認(rèn)可項(xiàng)目背景拉·維萊特公園1、20世紀(jì)70年代末至8027公園概況拉·維萊特公園公園概況拉·維萊特公園28拉·維萊特公園拉·維萊特公園29公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：采用解構(gòu)主義理論：將既定的設(shè)計(jì)規(guī)則加以顛倒，反對(duì)形式、結(jié)構(gòu)、功能、經(jīng)濟(jì)彼此之間的有機(jī)聯(lián)系，提倡分解、片段、不完整、無(wú)中心、持續(xù)地變化等等，認(rèn)為設(shè)計(jì)可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，給人一種新奇、不安全的感覺。繼承傳統(tǒng)：建筑師屈米就是從法國(guó)傳統(tǒng)園林中提取出點(diǎn)、線、面三個(gè)體系，并進(jìn)一步演變成直線和曲線的形式，疊加成拉維萊特公園的布局結(jié)構(gòu)公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：繼承傳統(tǒng)：30現(xiàn)代西方園林課件31拉·維萊特公園點(diǎn)線面點(diǎn)系統(tǒng)是拉維萊特最具標(biāo)示性的特征園內(nèi)由120m*120m的網(wǎng)格相交，每個(gè)交點(diǎn)都設(shè)立一個(gè)10.8m*10,8m的紅色構(gòu)筑物，屈米稱之為folly.這26個(gè)folies構(gòu)成了園內(nèi)的點(diǎn)系統(tǒng)。26個(gè)鮮紅的folies除了作為標(biāo)志點(diǎn)和某些特殊功能外，里面還安排了許多活動(dòng)，作為信息中心小賣飲食，咖啡吧手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用。拉·維萊特公園點(diǎn)線面32拉·維萊特公園點(diǎn)線面在公園的總體設(shè)計(jì)上屈米強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原則。雖然各體系、個(gè)建筑要素和植物要素之間存在著很大的反差，卻完全統(tǒng)一在建筑師的處理手法和紅色的”游樂亭“的控制之下。拉·維萊特公園點(diǎn)線面在公園的總體設(shè)計(jì)上屈米強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原33點(diǎn)系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)了沖突folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰，給游客提供了一個(gè)充滿魅力的空間。點(diǎn)系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)34現(xiàn)代西方園林課件35拉·維萊特公園線的要素是有長(zhǎng)廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲曲的小徑，這條小徑聯(lián)系了公園的十個(gè)主題園，也是一條公園的最佳游覽路線，徜徉其間，公園的幾乎所有特色景觀與游憩活動(dòng)都一一網(wǎng)羅。空中廊道濱河步道點(diǎn)線面拉·維萊特公園線的要素是有長(zhǎng)廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲36現(xiàn)代西方園林課件37拉·維萊特公園1、面的要素就是十個(gè)主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水園、葡萄園竹園、音響園廳、恐怖童話園、少年園、龍園等。2、10個(gè)主題花園的設(shè)計(jì)風(fēng)格迥異，毫不重復(fù)，彼此之間都有很大的差異感和斷裂感3、總體設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原則藤架園竹園拉·維萊特公園1、面的要素就是十個(gè)主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水38屈米的設(shè)計(jì)思想

1、屈米提出了”園在城中，城在園中“的城市公園模式。力求創(chuàng)造一種公園與城市完全融合的結(jié)構(gòu)，改變園林和城市分離的傳統(tǒng)。這一結(jié)構(gòu)并非停留將公園的林蔭道延伸到城市之中的簡(jiǎn)單層次，而是要做到城市里面有公園的要素，公園里面有城市的格局和建筑。2、屈米提出了”晝夜公園“的概念。認(rèn)為法國(guó)的公園并非只在白天開放，真正需要公園放松身心的工作人口沒有時(shí)間使用公園。為此，應(yīng)借助美麗的夜景吸引公眾夜晚到公園中來(lái)。由此帶來(lái)的人氣又避免公園成為夜晚的犯罪多發(fā)地，起到改善社會(huì)治安的目的。拉·維萊特公園屈米的設(shè)計(jì)思想拉·維萊特公園39對(duì)城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市園林和城市綠地觀念的局限，把它當(dāng)作一個(gè)綜合體來(lái)考慮，強(qiáng)調(diào)文化的多樣性、功能的復(fù)合性以及大眾的行為方式。屈米認(rèn)為公園應(yīng)該是多種文化的匯合點(diǎn)，在設(shè)計(jì)上要實(shí)現(xiàn)三種統(tǒng)一的觀念，即都市化、快樂（身心愉悅）、實(shí)驗(yàn)（知識(shí)和行動(dòng)）。對(duì)城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市40對(duì)傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米拋棄傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式中諸于中心等級(jí)、和諧秩序和其他的一些形式美規(guī)則，通過”點(diǎn)“、”線“、”面“三個(gè)不同系統(tǒng)的疊合，有效地處理整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的地段，使設(shè)計(jì)方案具有很強(qiáng)的伸縮性和可塑性。對(duì)傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米41對(duì)建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園對(duì)建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園42對(duì)歷史文脈的摒棄和建筑形式符號(hào)和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園對(duì)歷史文脈的摒棄和建筑形式符號(hào)和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園43設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介杜伊斯堡北部風(fēng)景園44設(shè)計(jì)思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計(jì)思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園45現(xiàn)代西方園林課件46杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園47杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園48杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園49杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園50杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園51杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園52杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園53杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園54其他設(shè)計(jì)保留的公園景觀其他設(shè)計(jì)保留的公園景觀55杜伊斯堡北部風(fēng)景園其他設(shè)計(jì)改造的公園景觀杜伊斯堡北部風(fēng)景園其他設(shè)計(jì)改造的公園景觀56現(xiàn)代西方園林課件57杜伊斯堡北部風(fēng)景園植被保護(hù)彼得·拉茲認(rèn)為。在廢棄地受污染土壤上頑強(qiáng)地進(jìn)行生態(tài)演替的野生植被是生態(tài)學(xué)家難得的試驗(yàn)對(duì)象，應(yīng)加以保護(hù)。廢棄地上生長(zhǎng)的植被杜伊斯堡北部風(fēng)景園植被保護(hù)彼得·拉茲認(rèn)為。在廢棄地58杜伊斯堡北部風(fēng)景園夜間照明北杜伊斯堡景觀公園絢麗、迷幻的夜景照明是由在歐洲負(fù)有盛名的英國(guó)藝術(shù)家喬納森·帕克設(shè)計(jì)完成的。公園夜景與工業(yè)文化遺產(chǎn)、休閑活動(dòng)共同構(gòu)成公園吸引游人的三大亮點(diǎn)杜伊斯堡北部風(fēng)景園夜間照明北杜伊斯堡景觀公園絢麗、迷幻的夜景59杜伊斯堡北部風(fēng)景園獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想為杜伊斯堡風(fēng)景公園帶來(lái)頗有震撼力的景觀，在綠色成蔭和原有鋼鐵廠設(shè)備的背景中，搖滾樂隊(duì)在爐渣堆上的露天劇場(chǎng)中高歌，游客在高爐上眺望，登山愛好者在混凝土墻體上攀登、市民在龐大的煤氣罐改造的游泳館內(nèi)鍛煉娛樂，兒童在鐵架與墻體間游戲，夜晚五光十色的燈光將巨大的工業(yè)設(shè)備映照得如同節(jié)日的游樂場(chǎng)。杜伊斯堡北部風(fēng)景園獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想為杜伊斯堡風(fēng)景60西方現(xiàn)代園林小結(jié)20世紀(jì)西方現(xiàn)代園林吸收西方藝術(shù)精粹，大膽融入時(shí)代精神和現(xiàn)代科技創(chuàng)新，是園林藝術(shù)內(nèi)涵和外延都得到了極大的擴(kuò)展和深化，取得了驕人的藝術(shù)成就。西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)理念是西方當(dāng)代社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、和人的觀念、思想的綜合表象，不僅是社會(huì)文化的外在載體，也是特色文化的映射。由此而感，中國(guó)現(xiàn)代園林的發(fā)展不僅要繼承和發(fā)揚(yáng)國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)園林的精髓，也要批判的學(xué)習(xí)西方園林的形式和內(nèi)涵，這樣才能揚(yáng)長(zhǎng)避短，法其眾者得其上，走在世界園林創(chuàng)作的前列。西方現(xiàn)代園林小結(jié)20世紀(jì)西方現(xiàn)代園林吸收西方藝61THEEND

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Thanks!62現(xiàn)代西方園林典型案例分析現(xiàn)代西方園林典型案例分63西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師和作品介紹3西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)述12西方現(xiàn)代園林小結(jié)4西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師和作品介紹3西方64一、西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)述一、西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)述65二、西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向

斯托弗·唐納德在他20世紀(jì)30年代寫的著作《現(xiàn)代風(fēng)景中的庭園》（Gardeninthemodernlandscape)中寫道：現(xiàn)代造園家們?cè)谧鐾@設(shè)計(jì)方案時(shí)有三個(gè)依據(jù)，即功能主義、日本庭園和現(xiàn)代藝術(shù)。關(guān)于功能主義，他認(rèn)為，新的現(xiàn)代住宅需要新的環(huán)境，功能主義包含了合理主義的精神，通過美學(xué)的實(shí)際秩序，創(chuàng)造出以?shī)蕵罚╮ecreation)為目的的環(huán)境。關(guān)于日本庭園，他認(rèn)為日本園林起到了將現(xiàn)代造園技術(shù)的發(fā)展與藝術(shù)、生活融為一體的作用。他認(rèn)識(shí)到的日本園林是這樣的：庭園的圍墻是設(shè)計(jì)構(gòu)思的重要內(nèi)容，從沒有情感的事物中感受其精神實(shí)質(zhì)，使住宅與環(huán)境相諧調(diào)，謹(jǐn)慎使用色彩，有效地利用背景，對(duì)植物配植比對(duì)花的色彩更關(guān)注，對(duì)石的布置即石組的構(gòu)成煞費(fèi)苦心等。關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)，他說18世紀(jì)的造園師學(xué)習(xí)意大利畫家，19世紀(jì)末庭園色彩設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)印象派畫家，與這些相比，現(xiàn)代畫家在處理形態(tài)、平面及色彩價(jià)值的相互關(guān)系方面可以令造園師們大開眼界。

二、西方現(xiàn)代園林特點(diǎn)和設(shè)計(jì)傾向斯托弗·唐納德在66我國(guó)王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》一書中總結(jié)了現(xiàn)代園林的設(shè)計(jì)的九種傾向：①設(shè)計(jì)要素的創(chuàng)新；②形式與功能的結(jié)合；③現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話；④自然的精神；⑤對(duì)意義的探索；⑥場(chǎng)所精神與文脈主義；⑦生態(tài)與設(shè)計(jì)；⑧當(dāng)代藝術(shù)的影響；⑨向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)。還有一些學(xué)者認(rèn)為現(xiàn)代園林是一個(gè)多義的概念，包括多義的景觀、多義的信息、多義的風(fēng)格，在不同領(lǐng)域有不同的表現(xiàn)，如劉濱誼《現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)》、夏建統(tǒng)《對(duì)岸的風(fēng)景》等。我國(guó)王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》一書中總結(jié)67三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師及作品介紹1、理查德·海格和西雅圖煤氣廠公園2、彼得·沃克和伯奈特公園（現(xiàn)代園林第三代代表）3、伯納德·屈米與拉·維萊特公園（法）4、彼得·拉茲和杜伊斯堡北部風(fēng)景園（德國(guó)）三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師及作品介紹681、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園1、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園69代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園70西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園71西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園72西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園73西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園74西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園75西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園76西雅圖煤氣廠公園圖為西雅圖煤氣廣場(chǎng)的自然景觀西雅圖煤氣廠公園圖為西77西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園78西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園79西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園80西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園812、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介伯奈特公園2、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介伯奈特公園82代表作品：伯奈特公園代表作品：伯奈特公園83伯奈特公園伯奈特公園84伯奈特公園伯奈特公園85伯奈特公園伯奈特公園86伯奈特公園伯奈特公園87拉·維萊特公園3、設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介拉·維萊特公園3、88項(xiàng)目背景拉·維萊特公園

1、20世紀(jì)70年代末至80年初，正值法國(guó)園林復(fù)興的初期。城市綠地的概念已經(jīng)遭到人們的拋棄，傳統(tǒng)的城市公園也是人們失去了興趣。2、紀(jì)念法國(guó)大革命200周年巴黎建造的，位于巴黎東北角，1974年以前，這里還是一個(gè)有百年歷史的大市場(chǎng)3、建造于“解構(gòu)主義”這一藝術(shù)流派逐漸被廣大設(shè)計(jì)師認(rèn)可項(xiàng)目背景拉·維萊特公園1、20世紀(jì)70年代末至8089公園概況拉·維萊特公園公園概況拉·維萊特公園90拉·維萊特公園拉·維萊特公園91公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：采用解構(gòu)主義理論：將既定的設(shè)計(jì)規(guī)則加以顛倒，反對(duì)形式、結(jié)構(gòu)、功能、經(jīng)濟(jì)彼此之間的有機(jī)聯(lián)系，提倡分解、片段、不完整、無(wú)中心、持續(xù)地變化等等，認(rèn)為設(shè)計(jì)可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，給人一種新奇、不安全的感覺。繼承傳統(tǒng)：建筑師屈米就是從法國(guó)傳統(tǒng)園林中提取出點(diǎn)、線、面三個(gè)體系，并進(jìn)一步演變成直線和曲線的形式，疊加成拉維萊特公園的布局結(jié)構(gòu)公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：繼承傳統(tǒng)：92現(xiàn)代西方園林課件93拉·維萊特公園點(diǎn)線面點(diǎn)系統(tǒng)是拉維萊特最具標(biāo)示性的特征園內(nèi)由120m*120m的網(wǎng)格相交，每個(gè)交點(diǎn)都設(shè)立一個(gè)10.8m*10,8m的紅色構(gòu)筑物，屈米稱之為folly.這26個(gè)folies構(gòu)成了園內(nèi)的點(diǎn)系統(tǒng)。26個(gè)鮮紅的folies除了作為標(biāo)志點(diǎn)和某些特殊功能外，里面還安排了許多活動(dòng)，作為信息中心小賣飲食，咖啡吧手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用。拉·維萊特公園點(diǎn)線面94拉·維萊特公園點(diǎn)線面在公園的總體設(shè)計(jì)上屈米強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原則。雖然各體系、個(gè)建筑要素和植物要素之間存在著很大的反差，卻完全統(tǒng)一在建筑師的處理手法和紅色的”游樂亭“的控制之下。拉·維萊特公園點(diǎn)線面在公園的總體設(shè)計(jì)上屈米強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原95點(diǎn)系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)了沖突folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰，給游客提供了一個(gè)充滿魅力的空間。點(diǎn)系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)96現(xiàn)代西方園林課件97拉·維萊特公園線的要素是有長(zhǎng)廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲曲的小徑，這條小徑聯(lián)系了公園的十個(gè)主題園，也是一條公園的最佳游覽路線，徜徉其間，公園的幾乎所有特色景觀與游憩活動(dòng)都一一網(wǎng)羅?？罩欣鹊罏I河步道點(diǎn)線面拉·維萊特公園線的要素是有長(zhǎng)廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲98現(xiàn)代西方園林課件99拉·維萊特公園1、面的要素就是十個(gè)主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水園、葡萄園竹園、音響園廳、恐怖童話園、少年園、龍園等。2、10個(gè)主題花園的設(shè)計(jì)風(fēng)格迥異，毫不重復(fù)，彼此之間都有很大的差異感和斷裂感3、總體設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原則藤架園竹園拉·維萊特公園1、面的要素就是十個(gè)主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水100屈米的設(shè)計(jì)思想

1、屈米提出了”園在城中，城在園中“的城市公園模式。力求創(chuàng)造一種公園與城市完全融合的結(jié)構(gòu)，改變園林和城市分離的傳統(tǒng)。這一結(jié)構(gòu)并非停留將公園的林蔭道延伸到城市之中的簡(jiǎn)單層次，而是要做到城市里面有公園的要素，公園里面有城市的格局和建筑。2、屈米提出了”晝夜公園“的概念。認(rèn)為法國(guó)的公園并非只在白天開放，真正需要公園放松身心的工作人口沒有時(shí)間使用公園。為此，應(yīng)借助美麗的夜景吸引公眾夜晚到公園中來(lái)。由此帶來(lái)的人氣又避免公園成為夜晚的犯罪多發(fā)地，起到改善社會(huì)治安的目的。拉·維萊特公園屈米的設(shè)計(jì)思想拉·維萊特公園101對(duì)城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市園林和城市綠地觀念的局限，把它當(dāng)作一個(gè)綜合體來(lái)考慮，強(qiáng)調(diào)文化的多樣性、功能的復(fù)合性以及大眾的行為方式。屈米認(rèn)為公園應(yīng)該是多種文化的匯合點(diǎn)，在設(shè)計(jì)上要實(shí)現(xiàn)三種統(tǒng)一的觀念，即都市化、快樂（身心愉悅）、實(shí)驗(yàn)（知識(shí)和行動(dòng)）。對(duì)城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市102對(duì)傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米拋棄傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式中諸于中心等級(jí)、和諧秩序和其他的一些形式美規(guī)則，通過”點(diǎn)“、”線“、”面“三個(gè)不同系統(tǒng)的疊合，有效地處理整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的地段，使設(shè)計(jì)方案具有很強(qiáng)的伸縮性和可塑性。對(duì)傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米103對(duì)建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園對(duì)建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園104對(duì)歷史文脈的摒棄和建筑形式符號(hào)和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園對(duì)歷史文脈的摒棄和建筑形式符號(hào)和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園105設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介杜伊斯堡北部風(fēng)景園106設(shè)計(jì)思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計(jì)思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園107現(xiàn)代西方園林課件108杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園109杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園110杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園111杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園112杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜