中西服裝發(fā)展史第十二章近代后期服裝課件

工業(yè)革命及其影響工業(yè)革命近代后期服裝工業(yè)革命對西方服裝發(fā)展帶來深刻影響及變化，直接影響表現(xiàn)在如縫紉機、服裝設備、燃料、面料等科學技術對服裝所帶來的變化。間接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。1工業(yè)革命及其影響工業(yè)革命近代后期服裝工業(yè)革命對西方服裝發(fā)展帶一、背景19世紀初歐洲社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)激烈變動。1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國，然后七月王朝建立，直至1848年二月，法國建立共和國。1871年德國通過數(shù)年戰(zhàn)爭實現(xiàn)統(tǒng)一不久意大利也完成統(tǒng)一。2一、背景19世紀初歐洲社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)激烈變動從19世紀60年代開始出現(xiàn)一系列的電氣發(fā)明。電力的廣泛應用，以內(nèi)燃機為動力的新交通工具的創(chuàng)制和電話電報的發(fā)明成為這一時期的科技成果這就是歷史上的第二次工業(yè)革命。在此期間出現(xiàn)的機器對服裝的影響最直接明顯?；瘜W染料的發(fā)明、人造纖維的誕生、縫紉機的創(chuàng)制深遠影響服裝的質(zhì)量和美觀。3從19世紀60年代開始出現(xiàn)一系列的電氣發(fā)明。電力的廣泛應用，手搖縫紉機

縫紉機的發(fā)明極大地促進了服裝的生產(chǎn)為萬紫千紅的服裝生產(chǎn)業(yè)開辟了道路。工業(yè)革命為纖維工業(yè)帶來了劃時代飛躍。1884年法國人Chardonnet使人造纖維工業(yè)化；1890年法國人Despeissis發(fā)明了銅氨人造絲；1892英國人發(fā)明黏膠人造纖維；1894又發(fā)明醋酯纖維。單線鏈式線跡手搖縫紉機4手搖縫紉機縫紉機的發(fā)明極大地促進了服裝的生產(chǎn)為萬紫千紅的服政治、經(jīng)濟和科技的巨大變化改變了歐洲的社會結構，人們的思想生活發(fā)生巨大改變，文化藝術出現(xiàn)了新的流派，不同程度上影響服裝的變革。十九世紀以來出現(xiàn)過新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、工藝美術運動和新藝術運動。5政治、經(jīng)濟和科技的巨大變化改變了歐洲的社會結構，人們的思想生19世紀服飾風格的主旋律19世紀是一個社會政治經(jīng)濟飛速發(fā)展的階段,人民的文明程度不斷提高,開始懂得自己在服飾中真正的需要,開始逐漸接受極其簡樸的審美思維方式,同時仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡潔的男裝,充滿古今情趣的優(yōu)美女裝,與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀服飾風格的主旋律.619世紀服飾風格的主旋律6二、男裝19世紀社會大變革進一步將男子推向社會前沿，對服裝要求的要求也相應發(fā)生變化。開始追求服裝合理性，強調(diào)其機能來適應社會活動需要。到十九世紀中葉，在長達百余年的服裝嬗變中男子終于找到了最能體現(xiàn)自己本質(zhì)和社會地位的服飾形象，方正莊嚴、威武挺拔、堅定穩(wěn)重，成為19世紀典型風格。7二、男裝19世紀社會大變革進一步將男子推向社會前沿，對服裝要1、現(xiàn)代形態(tài)雛形期（19世紀初—1825）法國大革命廢止過去衣服強制法，推行服裝民主化，黑色服裝上升為禮儀場合的正式服色，并迅速流行具有權威地位。81、現(xiàn)代形態(tài)雛形期（19世紀初—1825）法國大革命廢止過去平民階層服裝成為時尚。雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾（carmagnole），本來是意大利工人的夾克裝：夾克駁頭很寬，挖兜，有金屬或骨制紐扣。褲子叫龐塔龍（pantaloon），直筒長褲，褲腳肥大，腰臀部較寬松，常用紅、藍、白三色條紋毛織物裁制，象征革命。9平民階層服裝成為時尚。雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫夫拉克此時也開始流行，夫拉克18世紀下半葉就曾出現(xiàn)，十年的演變又出現(xiàn)新的樣式：前襟從高腰身處斜著向后裁下來，衣長短到膝蓋，后片有箱型普利茲褶和開鍥。豎領，扣子一直扣到頸部但穿時或不扣或扣兩粒，敞開衣襟時露出里面的基萊?；R多用條紋面料制作。10夫拉克此時也開始流行，夫拉克18世紀下半葉就曾出現(xiàn)，十年的演111112122、現(xiàn)代形態(tài)的成長期（1825—1850）1825-1850年社會處于風云變幻時期，男裝出現(xiàn)收細腰身，聳起肩部造型，三件套向修長風格發(fā)展。夫拉克的駁頭翻折到腰際，前襟敞開不扣露出基萊。衣后的燕尾的長短不一，或至膝窩，或至膝上。肩部加墊肩，袖山彭起，加上收腰使上身呈現(xiàn)倒三角造型。19世紀40年代中期夫拉克的高領變成翻駁領和現(xiàn)在西服領相同，龐塔龍有寬褲腿和錐形褲兩種，多用條格毛料制作。132、現(xiàn)代形態(tài)的成長期（1825—1850）1825-185014143、現(xiàn)代形態(tài)確立期（1851—1870）19世紀50年代出現(xiàn)的實證主義和現(xiàn)實主義思潮在男裝中有所反映，三件套的套裝最終得到確立。三件套的確立標志有兩點：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成按用途穿相應套裝的習慣，即分社交場合和穿衣時間來選擇套裝，成為一種禮儀習慣。153、現(xiàn)代形態(tài)確立期（1851—1870）19世紀50年代出現(xiàn)

便服—維斯頓（veston）16便服—維斯頓（veston）164、現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期（1870—19末期）這時期藝術上出現(xiàn)印象主義思潮，男裝穩(wěn)定，并一直延續(xù)到20世紀。套裝的變化只在細部或是面料的更新?；R不再是裝飾重點，注意力轉(zhuǎn)移到上衣和褲子的質(zhì)地顏色上，并以同色同質(zhì)為美。174、現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期（1870—19末期）這時期藝術上出現(xiàn)印19世紀將近結束時，歐洲男子的典型著裝形象是：頭上禮帽，盡管高筒、矮筒、寬檐、窄檐不斷有所變化，但基本樣式未改。上衣有單排扣、雙排扣之分。里面是潔凈的襯衣，襯衣領口處有一個非常寬大的活結領帶。領帶結是整套服裝中十分醒目的一處裝飾。褲子的尺寸更加趨于以舒適為標準。褲管正中開始有筆挺的褲線。傳說是愛德華王子一條久放疊折的褲子，褲管前后形成很深的折痕。當他穿上帶褲線的褲子走到公開場合后，立即引起人們的效仿。如果出門，要穿上雙排扣禮服大衣，佩上帶鏈的懷表，有人還拿著手杖，但手杖已不如以前那么普遍了。這種男子著裝形象，就是19世紀風卷世界各地的所謂“西裝”樣式。1819世紀將近結束時，歐洲男子的典型著裝形象是：頭上禮帽19世紀末男子服飾（一）1919世紀末男子服飾（一）1919世紀末男子服飾（二）2019世紀末男子服飾（二）20三、女裝每一次劇烈的社會變革都會給女裝帶來明顯的樣式變化.19世紀被成為"流行的世紀",這里主要指的是女裝,而且正如19世紀也同時被稱為"樣式模仿的世紀"一樣,女裝的變遷幾乎是按照順序周期性地重現(xiàn)過去曾經(jīng)出現(xiàn)的樣式.其發(fā)展過程可分為六個時期：21三、女裝每一次劇烈的社會變革都會給女裝帶來明顯的樣式變化.11、新古典主義（18世紀末——1804年）新古典主義是以法國為源頭的歐洲藝術領域出現(xiàn)的一股新的思潮和風格，與古希臘、古羅馬的古典主義相對應。221、新古典主義（18世紀末——1804年）新古典主義是以法國

新古典主義的精華－高雅的底蘊、開放的姿態(tài)、尊貴的精細新古典主義的特點－Lady感的線條、金銀暗調(diào)的色彩、低調(diào)奢華的細節(jié)新古典主義的好處—可濃可淡，色澤上多用金色和暗紅就濃，稍加白色柔和則明亮而淡；加以洛可可的配飾或巴洛克的優(yōu)化，便尊貴雍容；配上現(xiàn)代化的皮制品，或間接的床頭燈，便優(yōu)雅非凡。這種多元化和可伸縮性，便是新古典主義后工業(yè)時代個性化的獨到之處。23

新古典主義的精華－高雅的底蘊、開放的姿態(tài)、尊貴的精細23安格爾崇拜希臘羅馬藝術和拉斐爾，和大衛(wèi)一樣捍衛(wèi)古典法則，安格爾是一個對自然崇拜得五體投地的多情者。安格爾在向希臘人和拉斐爾討教之前，先學習了自然。他曾斷言：“希臘人就是自然；拉斐爾之所以是拉斐爾，就是因為他比別人更了解自然。安格爾從1830年在意大利佛羅倫薩逗留期間就開始創(chuàng)作《泉》，但一直沒有完稿。二十六年以后，當他已是七十六歲高齡時才畫完此畫。這幅畫是安格爾的得意之作?！叭卑压诺涿篮团匀梭w的美巧妙地結合在一起。出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力，是他畢生致力于美的追求的結晶。這雖是他晚年的作品，但所描繪的女性的美姿卻超過了他過去所有的同類作品?！叭币彩俏鳉W美術史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一。由此可見，安格爾的造型力純粹是對現(xiàn)實的一種感性的占有，在他的構圖創(chuàng)作中，只有當他的可能拜倒于女人面前時，他才創(chuàng)造了真正的藝術作品此品美在靈透自然，純真無邪，西方少女的純美于此一覽無余。她給人以無限的遐想，不盡的懷思。24安格爾崇拜希臘羅馬藝術和拉斐爾，和大衛(wèi)一樣捍衛(wèi)古典法則，24

這種新古典樣式的特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風格形成強烈對比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。

（1）修米茲.多萊斯（羅布.修米茲），一種用白色細棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿?，下擺刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。

（2）披肩“肖爾”shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時興開士米的長披肩。

（3）斯潘塞－短外套，來自男服，衣長僅達高腰位置，有領，長袖袖口有克夫。25

這種新古典樣式的特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然，又注入了考古式的精確形式，創(chuàng)造了一種充滿理性又優(yōu)雅古樸的美。這一時期的代表服裝是修米茲連衣裙（chemisedress），用白色棉布制成，形式寬松，有襯裙。這種連衣裙和中世紀的內(nèi)衣相似，作為外衣穿，其簡練的造型和樸素衣料，和洛可可風格形成極大的反差。它主要是力求恢復古希臘羅馬所強烈追求的"莊重與寧靜感"之題材與形式，并融入理性主義美學。26新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然2727新古典主義女裝28新古典主義女裝28292930302、帝政樣式（1804——1825）這十年間的服裝仍受新古典主義影響，漸漸出現(xiàn)所謂的帝政樣式，高腰身以突出胸高，細長裙子上白蘭瓜形的短帕夫袖，方形領口很低很大，展現(xiàn)女人的迷人胸脯。裙長不再拖地，下擺變寬，加有飛邊、蕾絲。披巾是這時期不可缺少的裝飾物，材料有開司米、薄毛織物、白色絲綢等。312、帝政樣式（1804——1825）這十年間的服裝仍受新古典帝政樣式（1804—1825）（一）32帝政樣式（1804—1825）（一）32帝政樣式（1804—1825）（二）33帝政樣式（1804—1825）（二）33三、浪漫主義藝術（1825——1850）繼新古典主義思潮后法國又產(chǎn)生了浪漫主義藝術思潮，其中絢麗的想象、夸張的形象和奔放的語言是最為顯著的特點。浪漫主義反對新古典主義的法則，追求幻想的主觀情感的東西，在服裝上力圖創(chuàng)造風韻獨具而又柔情萬種的風格。精致而又不奢華，夸張而又不怪異，奔放而又不扭捏，成為浪漫主義時裝的特點。34三、浪漫主義藝術（1825——1850）繼新古典主義思潮后法

浪漫主義時期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置，緊身胸衣重新出現(xiàn)，裙擺擴大，裙長下移，裙子的體積不斷增大，襯裙數(shù)量常達五六層之多。后來又出現(xiàn)群撐，使裙子向外擴張成了名副其實的X型。為了使腰顯得更細，袖子變得越來越大向橫寬方向發(fā)展，袖根部極度夸張，甚至用了鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物，開始出現(xiàn)所謂落肩與夸張的羊腿袖。35浪漫主義時期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置，緊身裙撐36裙撐36浪漫主義時期女子服飾37浪37四、洛可可主義時期（1850——1870)

該時期運用花草紋飾或造型呈現(xiàn)出豐富變化的曲線和富有動感的紋樣，與過去的巴洛克、洛可可藝術風格相似，被人們稱之為新洛可可主義。38四、洛可可主義時期（1850——1870)該時期運用花草紋表現(xiàn)女性纖細的腰除了緊身胸衣外，擴大裙子所產(chǎn)生的強烈對比也能達到視覺上的效果，于是新的裙撐產(chǎn)生了，稱作克里若林（crinoline），這個詞源于意大利語，是馬毛和麻的意思39表現(xiàn)女性纖細的腰除了緊身胸衣外，擴大裙子所產(chǎn)生的強烈對比也能克里若林是洛可可時期的裙撐帕尼埃的變相復活，從吊鐘型到鳥籠型最后形成金字塔型或傾斜后翹的異形，都有明顯模仿洛可可服裝的痕跡。下直徑越來越大，后來裙子里面穿上半長襯褲。

40克里若林是洛可可時期的裙撐帕尼埃的變相復活，從吊鐘型到鳥籠型新洛可可時期服飾一41新洛可可時期服飾一41新洛可可時期服飾二42新洛可可時期服飾二42五、巴斯爾時期（1870——1890）

這一時期克里若林消失，取而代之的是合體連衣裙的普林塞斯（princessdress），突出特點是臀部突起，這種與上世紀出現(xiàn)過的臀墊巴斯爾相似，都認為是巴斯爾的復活，所以把這一時期稱為巴斯爾時期。43五、巴斯爾時期（1870——1890）這一時期克里若

此時與突出臀部相呼應的是要求女子挺胸收腹，為達到這種前挺后翹的外形特征，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形特征就把女性身體側面輪廓改變成具有S型特點的柔美曲線。44此時與突出臀部相呼應的是要求女子挺胸收腹，為達到這種前巴斯爾時期服飾45巴45六、S形時期（1890——20世紀初）

這一時期藝術領域出現(xiàn)了新的思潮即新藝術運動。其特點就是否定傳統(tǒng)的造型樣式，采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風格。46六、S形時期（1890——20世紀初）這一時期藝術領

服裝受新藝術運動影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上身用緊身胸衣把胸部托起，腰部勒細，背部沿脊背自然下垂至臀部外擴，劃出優(yōu)美的曲線。連衣裙的袖子為羊腿袖，稱作gigotsleeve。47服裝受新藝術運動影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上1890|1900481484949四、配飾＆化妝19世紀初葉，婦女們的服裝只是稍稍有一些變化。人們在總結當時女服流行狀況時，這樣認為，由于服裝的簡單化，首飾便成了當時的焦點。50四、配飾＆化妝19世紀初葉，婦女們的服裝只是稍稍有一些從纏有藤子的希臘式首飾仿制品，到鑲著流蘇、飾有皮邊的波蘭式荷葉帽；另外還有英國宮廷中戴的插有羽毛、帽子后部有較大的首飾和布滿精致刺繡的鑲邊女帽；除此以外，還有穆斯林頭巾；隨著時間的推移，又出現(xiàn)了草帽，草帽上系有彩帶；另外還有一種黑天鵝絨法國帽，它是拿破侖征戰(zhàn)活動的見證，這種帽子形似頭盔，插滿了羽毛；另一種帽子與法國帽屬同類，帽上鑲有散開的飾邊，飾邊由金線連接，形狀如同雞尾，帽子上也插有不同的羽毛和羽翎，鳥羽向外展開……51從纏有藤子的希臘式首飾仿制品，到鑲著流蘇、飾有皮邊的波蘭式荷52525353545455555656第十二章

近代后期服裝一.單選題（

）1.19世紀中期至末期，英國“工藝美術運動”的代表人物

。

A．米斯

B．莫里斯

C．拉斯金

D．邁斯（

）2．工業(yè)革命中出現(xiàn)的機器生產(chǎn)對服裝的直接影響最為明顯，

的發(fā)明具有劃時代的意義。

A．縫紉機

B．蒸汽機

C．化學染料

D．印花（

）3．法國大革命之后，革命黨人的服裝最具代表性，其中褲子叫做

，直筒長褲，褲腳肥大，常用紅，藍，白三色條紋毛織物裁制，以象征革命。

A．達布里特

B．普爾波安

C．布里徹斯

D．龐塔龍返回目錄答案57第十二章近代后期服裝一.單選題返回目錄答案57（

）4．1825～1850年，

是這一時期表現(xiàn)時髦的典型服裝，變化最快。

A．基同

B．希頓

C．基萊

D．夾克（

）5．19世紀初，受工業(yè)革命影響，男子流行

的是

帽。

A．禮

B．貝雷

C．德比

D．高筒（

）6．18世紀末到1804年，新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾,這一時期的代表服裝是____。

A．羅布

B．修米茲

C．希頓

D．格陵蘭返回首頁返回目錄答案58（）4．1825～1850年，是這一時期表（

）7.所謂的

是高腰身以突出胸高,細長裙子上白蘭瓜形的短帕夫袖,方形領口很低很大,展現(xiàn)女人迷人的胸脯。A.帝政樣式

B．多立克式

C．愛奧尼克式

D．瓦托式（

）8.服裝史上被稱為克里諾林時代的這一時期是因克里諾林

的流行。

A．緊身胸衣

B．群撐

C．流蘇

D．蕾絲（

）9.服裝受新藝術運動思潮的影響,女性側影的

造型成為服裝時尚的典型。

A．巴斯爾

B．X型

C．S型

D．H型返回首頁返回目錄答案59（）7.所謂的是高腰身以突出胸高,細長裙子（

）10.公主線的創(chuàng)造者是時裝設計師

。A．布瓦列特

B．布盧默夫人

C．沃斯

D．杰克·多塞（

）11.

反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然，創(chuàng)造了一種充滿理性又優(yōu)雅古樸的美。A．浪漫主義

B．現(xiàn)實主義

C．新古典主義

D．新洛可可（

）12.

樣式是指，19世紀上半葉，肩部擴張、收腰、裙擺擴大呈X型的女裝樣式。A.帝政B.浪漫主義C.新古典D.Ｓ型返回首頁返回目錄答案60（）10.公主線的創(chuàng)造者是時裝設計師。返回（

）13．法國長褲漢黨穿著的

，開啟了現(xiàn)代男裝的先河。A.三色條紋褲B.馬褲C.半截褲D.燈籠褲（

）14.美國箭牌襯衫的商標始創(chuàng)于

年。

A.1879B.1899C.1889D.1869（

）15.19世紀，男子夜禮服造型的顯著特點在駁頭和

。

A.前片

B.后片

C.袖片

D.袋片返回首頁返回目錄答案61（）13．法國長褲漢黨穿著的，開啟了現(xiàn)代男二.填空題1．西方婦女裙撐曾出現(xiàn)過三次高潮，第一次是在

，第二次在18世紀，第三次在

。2．

年法國大革命，使

服裝從以前的卑劣地位上升為禮儀場合的正式服色，并一直影響到現(xiàn)在。3.1863年在

，1858年在

，他們是影響現(xiàn)代服裝的重要事件。4.19世紀工業(yè)革命對西方服裝產(chǎn)生的影響表現(xiàn)額為

、

、

。

5.這一時期主要的設計師有

、

、

、

。答案返回首頁返回目錄62二.填空題答案返回首頁返回目錄62工業(yè)革命及其影響工業(yè)革命近代后期服裝工業(yè)革命對西方服裝發(fā)展帶來深刻影響及變化，直接影響表現(xiàn)在如縫紉機、服裝設備、燃料、面料等科學技術對服裝所帶來的變化。間接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。63工業(yè)革命及其影響工業(yè)革命近代后期服裝工業(yè)革命對西方服裝發(fā)展帶一、背景19世紀初歐洲社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)激烈變動。1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國，然后七月王朝建立，直至1848年二月，法國建立共和國。1871年德國通過數(shù)年戰(zhàn)爭實現(xiàn)統(tǒng)一不久意大利也完成統(tǒng)一。64一、背景19世紀初歐洲社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)激烈變動從19世紀60年代開始出現(xiàn)一系列的電氣發(fā)明。電力的廣泛應用，以內(nèi)燃機為動力的新交通工具的創(chuàng)制和電話電報的發(fā)明成為這一時期的科技成果這就是歷史上的第二次工業(yè)革命。在此期間出現(xiàn)的機器對服裝的影響最直接明顯?；瘜W染料的發(fā)明、人造纖維的誕生、縫紉機的創(chuàng)制深遠影響服裝的質(zhì)量和美觀。65從19世紀60年代開始出現(xiàn)一系列的電氣發(fā)明。電力的廣泛應用，手搖縫紉機

縫紉機的發(fā)明極大地促進了服裝的生產(chǎn)為萬紫千紅的服裝生產(chǎn)業(yè)開辟了道路。工業(yè)革命為纖維工業(yè)帶來了劃時代飛躍。1884年法國人Chardonnet使人造纖維工業(yè)化；1890年法國人Despeissis發(fā)明了銅氨人造絲；1892英國人發(fā)明黏膠人造纖維；1894又發(fā)明醋酯纖維。單線鏈式線跡手搖縫紉機66手搖縫紉機縫紉機的發(fā)明極大地促進了服裝的生產(chǎn)為萬紫千紅的服政治、經(jīng)濟和科技的巨大變化改變了歐洲的社會結構，人們的思想生活發(fā)生巨大改變，文化藝術出現(xiàn)了新的流派，不同程度上影響服裝的變革。十九世紀以來出現(xiàn)過新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、工藝美術運動和新藝術運動。67政治、經(jīng)濟和科技的巨大變化改變了歐洲的社會結構，人們的思想生19世紀服飾風格的主旋律19世紀是一個社會政治經(jīng)濟飛速發(fā)展的階段,人民的文明程度不斷提高,開始懂得自己在服飾中真正的需要,開始逐漸接受極其簡樸的審美思維方式,同時仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡潔的男裝,充滿古今情趣的優(yōu)美女裝,與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀服飾風格的主旋律.6819世紀服飾風格的主旋律6二、男裝19世紀社會大變革進一步將男子推向社會前沿，對服裝要求的要求也相應發(fā)生變化。開始追求服裝合理性，強調(diào)其機能來適應社會活動需要。到十九世紀中葉，在長達百余年的服裝嬗變中男子終于找到了最能體現(xiàn)自己本質(zhì)和社會地位的服飾形象，方正莊嚴、威武挺拔、堅定穩(wěn)重，成為19世紀典型風格。69二、男裝19世紀社會大變革進一步將男子推向社會前沿，對服裝要1、現(xiàn)代形態(tài)雛形期（19世紀初—1825）法國大革命廢止過去衣服強制法，推行服裝民主化，黑色服裝上升為禮儀場合的正式服色，并迅速流行具有權威地位。701、現(xiàn)代形態(tài)雛形期（19世紀初—1825）法國大革命廢止過去平民階層服裝成為時尚。雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾（carmagnole），本來是意大利工人的夾克裝：夾克駁頭很寬，挖兜，有金屬或骨制紐扣。褲子叫龐塔龍（pantaloon），直筒長褲，褲腳肥大，腰臀部較寬松，常用紅、藍、白三色條紋毛織物裁制，象征革命。71平民階層服裝成為時尚。雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫夫拉克此時也開始流行，夫拉克18世紀下半葉就曾出現(xiàn)，十年的演變又出現(xiàn)新的樣式：前襟從高腰身處斜著向后裁下來，衣長短到膝蓋，后片有箱型普利茲褶和開鍥。豎領，扣子一直扣到頸部但穿時或不扣或扣兩粒，敞開衣襟時露出里面的基萊?；R多用條紋面料制作。72夫拉克此時也開始流行，夫拉克18世紀下半葉就曾出現(xiàn)，十年的演731174122、現(xiàn)代形態(tài)的成長期（1825—1850）1825-1850年社會處于風云變幻時期，男裝出現(xiàn)收細腰身，聳起肩部造型，三件套向修長風格發(fā)展。夫拉克的駁頭翻折到腰際，前襟敞開不扣露出基萊。衣后的燕尾的長短不一，或至膝窩，或至膝上。肩部加墊肩，袖山彭起，加上收腰使上身呈現(xiàn)倒三角造型。19世紀40年代中期夫拉克的高領變成翻駁領和現(xiàn)在西服領相同，龐塔龍有寬褲腿和錐形褲兩種，多用條格毛料制作。752、現(xiàn)代形態(tài)的成長期（1825—1850）1825-185076143、現(xiàn)代形態(tài)確立期（1851—1870）19世紀50年代出現(xiàn)的實證主義和現(xiàn)實主義思潮在男裝中有所反映，三件套的套裝最終得到確立。三件套的確立標志有兩點：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成按用途穿相應套裝的習慣，即分社交場合和穿衣時間來選擇套裝，成為一種禮儀習慣。773、現(xiàn)代形態(tài)確立期（1851—1870）19世紀50年代出現(xiàn)

便服—維斯頓（veston）78便服—維斯頓（veston）164、現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期（1870—19末期）這時期藝術上出現(xiàn)印象主義思潮，男裝穩(wěn)定，并一直延續(xù)到20世紀。套裝的變化只在細部或是面料的更新。基萊不再是裝飾重點，注意力轉(zhuǎn)移到上衣和褲子的質(zhì)地顏色上，并以同色同質(zhì)為美。794、現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期（1870—19末期）這時期藝術上出現(xiàn)印19世紀將近結束時，歐洲男子的典型著裝形象是：頭上禮帽，盡管高筒、矮筒、寬檐、窄檐不斷有所變化，但基本樣式未改。上衣有單排扣、雙排扣之分。里面是潔凈的襯衣，襯衣領口處有一個非常寬大的活結領帶。領帶結是整套服裝中十分醒目的一處裝飾。褲子的尺寸更加趨于以舒適為標準。褲管正中開始有筆挺的褲線。傳說是愛德華王子一條久放疊折的褲子，褲管前后形成很深的折痕。當他穿上帶褲線的褲子走到公開場合后，立即引起人們的效仿。如果出門，要穿上雙排扣禮服大衣，佩上帶鏈的懷表，有人還拿著手杖，但手杖已不如以前那么普遍了。這種男子著裝形象，就是19世紀風卷世界各地的所謂“西裝”樣式。8019世紀將近結束時，歐洲男子的典型著裝形象是：頭上禮帽19世紀末男子服飾（一）8119世紀末男子服飾（一）1919世紀末男子服飾（二）8219世紀末男子服飾（二）20三、女裝每一次劇烈的社會變革都會給女裝帶來明顯的樣式變化.19世紀被成為"流行的世紀",這里主要指的是女裝,而且正如19世紀也同時被稱為"樣式模仿的世紀"一樣,女裝的變遷幾乎是按照順序周期性地重現(xiàn)過去曾經(jīng)出現(xiàn)的樣式.其發(fā)展過程可分為六個時期：83三、女裝每一次劇烈的社會變革都會給女裝帶來明顯的樣式變化.11、新古典主義（18世紀末——1804年）新古典主義是以法國為源頭的歐洲藝術領域出現(xiàn)的一股新的思潮和風格，與古希臘、古羅馬的古典主義相對應。841、新古典主義（18世紀末——1804年）新古典主義是以法國

新古典主義的精華－高雅的底蘊、開放的姿態(tài)、尊貴的精細新古典主義的特點－Lady感的線條、金銀暗調(diào)的色彩、低調(diào)奢華的細節(jié)新古典主義的好處—可濃可淡，色澤上多用金色和暗紅就濃，稍加白色柔和則明亮而淡；加以洛可可的配飾或巴洛克的優(yōu)化，便尊貴雍容；配上現(xiàn)代化的皮制品，或間接的床頭燈，便優(yōu)雅非凡。這種多元化和可伸縮性，便是新古典主義后工業(yè)時代個性化的獨到之處。85

新古典主義的精華－高雅的底蘊、開放的姿態(tài)、尊貴的精細23安格爾崇拜希臘羅馬藝術和拉斐爾，和大衛(wèi)一樣捍衛(wèi)古典法則，安格爾是一個對自然崇拜得五體投地的多情者。安格爾在向希臘人和拉斐爾討教之前，先學習了自然。他曾斷言：“希臘人就是自然；拉斐爾之所以是拉斐爾，就是因為他比別人更了解自然。安格爾從1830年在意大利佛羅倫薩逗留期間就開始創(chuàng)作《泉》，但一直沒有完稿。二十六年以后，當他已是七十六歲高齡時才畫完此畫。這幅畫是安格爾的得意之作。“泉”把古典美和女性人體的美巧妙地結合在一起。出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力，是他畢生致力于美的追求的結晶。這雖是他晚年的作品，但所描繪的女性的美姿卻超過了他過去所有的同類作品?！叭币彩俏鳉W美術史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一。由此可見，安格爾的造型力純粹是對現(xiàn)實的一種感性的占有，在他的構圖創(chuàng)作中，只有當他的可能拜倒于女人面前時，他才創(chuàng)造了真正的藝術作品此品美在靈透自然，純真無邪，西方少女的純美于此一覽無余。她給人以無限的遐想，不盡的懷思。86安格爾崇拜希臘羅馬藝術和拉斐爾，和大衛(wèi)一樣捍衛(wèi)古典法則，24

這種新古典樣式的特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風格形成強烈對比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。

（1）修米茲.多萊斯（羅布.修米茲），一種用白色細棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿?，下擺刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。

（2）披肩“肖爾”shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時興開士米的長披肩。

（3）斯潘塞－短外套，來自男服，衣長僅達高腰位置，有領，長袖袖口有克夫。87

這種新古典樣式的特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然，又注入了考古式的精確形式，創(chuàng)造了一種充滿理性又優(yōu)雅古樸的美。這一時期的代表服裝是修米茲連衣裙（chemisedress），用白色棉布制成，形式寬松，有襯裙。這種連衣裙和中世紀的內(nèi)衣相似，作為外衣穿，其簡練的造型和樸素衣料，和洛可可風格形成極大的反差。它主要是力求恢復古希臘羅馬所強烈追求的"莊重與寧靜感"之題材與形式，并融入理性主義美學。88新古典主義反對巴洛克和洛可可的過度裝飾，追求古典的寧靜和自然8927新古典主義女裝90新古典主義女裝28912992302、帝政樣式（1804——1825）這十年間的服裝仍受新古典主義影響，漸漸出現(xiàn)所謂的帝政樣式，高腰身以突出胸高，細長裙子上白蘭瓜形的短帕夫袖，方形領口很低很大，展現(xiàn)女人的迷人胸脯。裙長不再拖地，下擺變寬，加有飛邊、蕾絲。披巾是這時期不可缺少的裝飾物，材料有開司米、薄毛織物、白色絲綢等。932、帝政樣式（1804——1825）這十年間的服裝仍受新古典帝政樣式（1804—1825）（一）94帝政樣式（1804—1825）（一）32帝政樣式（1804—1825）（二）95帝政樣式（1804—1825）（二）33三、浪漫主義藝術（1825——1850）繼新古典主義思潮后法國又產(chǎn)生了浪漫主義藝術思潮，其中絢麗的想象、夸張的形象和奔放的語言是最為顯著的特點。浪漫主義反對新古典主義的法則，追求幻想的主觀情感的東西，在服裝上力圖創(chuàng)造風韻獨具而又柔情萬種的風格。精致而又不奢華，夸張而又不怪異，奔放而又不扭捏，成為浪漫主義時裝的特點。96三、浪漫主義藝術（1825——1850）繼新古典主義思潮后法

浪漫主義時期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置，緊身胸衣重新出現(xiàn)，裙擺擴大，裙長下移，裙子的體積不斷增大，襯裙數(shù)量常達五六層之多。后來又出現(xiàn)群撐，使裙子向外擴張成了名副其實的X型。為了使腰顯得更細，袖子變得越來越大向橫寬方向發(fā)展，袖根部極度夸張，甚至用了鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物，開始出現(xiàn)所謂落肩與夸張的羊腿袖。97浪漫主義時期女裝的特征是腰線下降回到自然的位置，緊身裙撐98裙撐36浪漫主義時期女子服飾99浪37四、洛可可主義時期（1850——1870)

該時期運用花草紋飾或造型呈現(xiàn)出豐富變化的曲線和富有動感的紋樣，與過去的巴洛克、洛可可藝術風格相似，被人們稱之為新洛可可主義。100四、洛可可主義時期（1850——1870)該時期運用花草紋表現(xiàn)女性纖細的腰除了緊身胸衣外，擴大裙子所產(chǎn)生的強烈對比也能達到視覺上的效果，于是新的裙撐產(chǎn)生了，稱作克里若林（crinoline），這個詞源于意大利語，是馬毛和麻的意思101表現(xiàn)女性纖細的腰除了緊身胸衣外，擴大裙子所產(chǎn)生的強烈對比也能克里若林是洛可可時期的裙撐帕尼埃的變相復活，從吊鐘型到鳥籠型最后形成金字塔型或傾斜后翹的異形，都有明顯模仿洛可可服裝的痕跡。下直徑越來越大，后來裙子里面穿上半長襯褲。

102克里若林是洛可可時期的裙撐帕尼埃的變相復活，從吊鐘型到鳥籠型新洛可可時期服飾一103新洛可可時期服飾一41新洛可可時期服飾二104新洛可可時期服飾二42五、巴斯爾時期（1870——1890）

這一時期克里若林消失，取而代之的是合體連衣裙的普林塞斯（princessdress），突出特點是臀部突起，這種與上世紀出現(xiàn)過的臀墊巴斯爾相似，都認為是巴斯爾的復活，所以把這一時期稱為巴斯爾時期。105五、巴斯爾時期（1870——1890）這一時期克里若

此時與突出臀部相呼應的是要求女子挺胸收腹，為達到這種前挺后翹的外形特征，緊身胸衣仍是不可少的重要服裝。極端的這種追求外形特征就把女性身體側面輪廓改變成具有S型特點的柔美曲線。106此時與突出臀部相呼應的是要求女子挺胸收腹，為達到這種前巴斯爾時期服飾107巴45六、S形時期（1890——20世紀初）

這一時期藝術領域出現(xiàn)了新的思潮即新藝術運動。其特點就是否定傳統(tǒng)的造型樣式，采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風格。108六、S形時期（1890——20世紀初）這一時期藝術領

服裝受新藝術運動影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上身用緊身胸衣把胸部托起，腰部勒細，背部沿脊背自然下垂至臀部外擴，劃出優(yōu)美的曲線。連衣裙的袖子為羊腿袖，稱作gigotsleeve。109服裝受新藝術運動影響能體現(xiàn)曲線美的女裝最受欣賞。女子上1890|190011014811149四、配飾＆化妝19世紀初葉，婦女們的服裝只是稍稍有一些變化。人們在總結當時女服流行狀況時，這樣認為，由于服裝的簡單化，首飾便成了當時的焦點。112四、配飾＆化妝19世紀初葉，婦女們的服裝只是稍稍有一些從纏有藤子的希臘式首飾仿制品，到鑲著流蘇、飾有皮邊的波蘭式荷葉帽；另外還有英國宮廷中戴的插有羽毛、帽子后部有較大的首飾和布滿精致刺繡的鑲邊女帽；除此以外，還有穆斯林頭巾；隨著時間的推移，又出現(xiàn)了草帽，草帽上系有彩帶；另外還有一種黑天鵝絨法國帽，它是拿破侖征戰(zhàn)活動的見證，這種帽子形似頭盔，插滿了羽毛；另一種帽子與法國帽屬同類，帽上鑲有散開的飾邊，飾邊由金線連接，形狀如同雞尾，帽子上也插有不同的羽毛和羽翎，鳥羽向外展開……113從纏有藤子的希臘式首飾仿制品，到鑲著流蘇、飾有皮邊的波蘭式荷1145211553116541175511856第十二章

近代后期服裝一.單選題（

）1.19世紀中期至末期，英國“工藝美術運動”的代表人物

。

A．米斯

B．莫里斯

C．拉斯金

D．邁斯（

）2．工業(yè)革命中出現(xiàn)的機器生產(chǎn)對服裝的直接影響最為明顯，

的發(fā)明具有劃時代的意義。

A．縫紉機

B．蒸汽機

C．化學染料

D．印花（

）3．法國大革命之后，革命黨人的服裝最具代表性，其中褲子叫做

，直筒長褲，褲腳肥大，常用紅，藍，白三色條紋毛織物裁制，以象征革命。

A．達布里特

B．普爾波安

C．布里徹斯

D．龐塔龍返回目錄答案119第十二章近代后期服裝一.單選