對(duì)外漢語(yǔ)教師資格考試之中國(guó)文化十一

對(duì)外漢語(yǔ)教師資格考試之中國(guó)文化(十一)(二)現(xiàn)當(dāng)代散文的發(fā)展和特點(diǎn).現(xiàn)當(dāng)代散文的發(fā)展(1)五四新文化運(yùn)動(dòng)中的吶喊反封建制度的主題：魯迅雜文，陳獨(dú)秀，胡適等的散文(2)30年代前后對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和個(gè)人心態(tài)的反映：茅盾,朱自清，周作人，郁達(dá)夫，冰心，巴金(3)解放區(qū)及解放后歌頌革命和新社會(huì)：楊朔，劉白羽，魏巍，秦牧，吳伯簫(4)新時(shí)期呼喚改革，百花齊放：徐遲，余秋雨.現(xiàn)當(dāng)代散文的特點(diǎn)內(nèi)容：大多數(shù)注重與時(shí)代同步，反映現(xiàn)實(shí)；小部分只表現(xiàn)個(gè)人生活瑣事，個(gè)人情感。結(jié)構(gòu)風(fēng)格：繼承古代形散實(shí)不散的傳統(tǒng)，風(fēng)格多樣化。語(yǔ)言：各有特色。如：富有哲理，激揚(yáng)奮發(fā)，平實(shí)如話(huà),細(xì)膩?zhàn)聊ィ劣谇楦校非笪牟傻?現(xiàn)當(dāng)代散文的作家作品胡適《文學(xué)改良芻議》魯迅《朝花夕拾》（回憶性散文集）朱自清《背影》，《荷塘月色》，《槳聲燈影里的秦淮河》（美文）【原注】俞平伯與朱自清同游秦淮河，以《槳聲燈影里的秦淮河》為共同的題目，各作散文一篇，以風(fēng)格不同、各有千秋而傳世，成為現(xiàn)代文學(xué)史上的一段佳話(huà)。唐代杜牧的《泊秦淮》煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。把對(duì)秦淮美景的抒寫(xiě)與對(duì)時(shí)局的深沉感慨結(jié)合了起來(lái)。清代孔尚任作傳奇《桃花扇》 ，更是極寫(xiě)秦淮河笙歌繁華的氣象和國(guó)破家亡的慘景。周作人《烏篷船》【原注】關(guān)教授對(duì)周作人的文采給予肯定，但對(duì)他叛國(guó)親日的行徑十分氣憤！夏衍《包身工》魏巍《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》（兩次赴朝）楊朔《茶花賦》，《雪浪花》，《荔枝蜜》劉白羽《長(zhǎng)江三日》（選自《紅瑪瑙集》）秦牧《藝海拾貝》（花城）吳伯簫《記一輛紡車(chē)》（選自《北極星》）冰心《小橘燈》穆青《縣委書(shū)記的榜樣焦裕祿》巴金《隨想錄》徐遲《歌德巴赫猜想》余秋雨《文化苦旅》【原注】魯迅雜文中有大量著名散文：《紀(jì)念劉和珍君》，《娜拉走了以后》，《論費(fèi)厄潑賴(lài)應(yīng)該緩行》等三.戲曲（一）古代戲曲的發(fā)展及特點(diǎn)1.古代戲曲的發(fā)展雛形：唐代參軍戲（類(lèi)似東北二人轉(zhuǎn)） 。唐玄宗在華清宮內(nèi)建梨園。發(fā)展：宋代演唱。金代院本（董西廂）由金入元：關(guān)漢卿成熟：元代雜劇。明清戲劇.京劇的產(chǎn)生及地方戲的發(fā)展。（乾隆55年結(jié)合進(jìn)京的地方戲二黃與弋陽(yáng)腔形成京劇四大徽班：三慶，四喜，春臺(tái)，和春。四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生2.古代戲曲的特點(diǎn)1）結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)無(wú)缺。（時(shí)間，地點(diǎn)，人物，故事,結(jié)局）2）戲劇沖突強(qiáng)烈（矛盾迭起引人入勝）3）虛擬時(shí)空環(huán)境（與西方的話(huà)劇由根本不同）4）嚴(yán)格的表演程式（如：規(guī)定千軍萬(wàn)馬的調(diào)度是在舞臺(tái)上走一個(gè)圓場(chǎng)。）5）夸張的藝術(shù)形象（臉譜）6）突生的舞臺(tái)效果（布景，服裝，燈光，音樂(lè)，舞臺(tái)調(diào)度等）3.古代戲曲的作家作品金董解元《西廂記諸宮調(diào)》宋無(wú)名氏《趙貞女》元關(guān)漢卿《竇娥冤》，《望江亭》王實(shí)甫《西廂記》馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》（王昭君由塞的故事）白樸《墻頭馬上》鄭光祖《倩女離魂》元曲四大家：關(guān)、馬、鄭、白散曲：關(guān)漢卿《南呂.一枝花.不伏老》馬致遠(yuǎn)《天靜沙.秋思》（秋思之祖）張養(yǎng)浩《山坡羊.潼關(guān)懷古》明湯顯祖《牡丹亭》（臨川四夢(mèng)：紫，牡，邯，南）（與莎士比亞同時(shí)代）清洪升《長(zhǎng)生殿》（唐明皇與楊貴妃的故事）孔尚任《桃花扇》（以侯方域，李香君的愛(ài)情故事為線(xiàn)索，再現(xiàn)南明興亡始末，用兒女之情襯托國(guó)破家亡之痛，集中反映了明末腐朽動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)及統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的矛盾和斗爭(zhēng)。）南洪北孔（二）現(xiàn)當(dāng)代戲曲的發(fā)展及特點(diǎn).現(xiàn)當(dāng)代戲曲的發(fā)展（1）五四時(shí)期：反封建的主題。30年代：倡導(dǎo)革命。話(huà)劇成熟。40年代：戲劇與時(shí)代形勢(shì)緊密結(jié)合。（4）建國(guó)后：歌頌新社會(huì)，認(rèn)識(shí)舊社會(huì)。（5）新時(shí)期：撥亂反正。2.現(xiàn)當(dāng)代戲曲的特點(diǎn)1）話(huà)劇完全成熟，京劇及地方戲緩慢發(fā)展。2）主題突生，明確，結(jié)構(gòu)為主題服務(wù)。30語(yǔ)言口語(yǔ)化，通俗易懂。4）人物典型、形象豐富。3.現(xiàn)當(dāng)代戲曲的作家作品1）五四時(shí)期：胡適《終身大事》（1919年，最早的話(huà)劇創(chuàng)作。）郭沫若《三個(gè)叛逆的女性》（《卓文君》、《王昭君》，《聶贊》）田漢《名優(yōu)之死》30年代：曹禺《雷雨》《日曲》《原野》夏衍《上海屋檐下》田漢《回春曲》40年代:街頭劇《放下你的鞭子》郭沫若《屈原》《虎符》《棠棣之花》歐陽(yáng)予倩《桃花扇》《忠王李秀成》夏衍《法西斯細(xì)菌》賀敬之《白毛女》電影文學(xué)《一江春水向東流》5）建國(guó)后：老舍《龍須溝》《茶館》農(nóng)村題材：胡