包法利夫人課件

《包法利夫人》分析《包法利夫人》分析1福樓拜福樓拜（Flaubert,1821－1880）是19世紀(jì)中葉繼巴爾扎克之后最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家。他繼承了19世紀(jì)前期現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，又為19世紀(jì)后期的自然主義作家所師承，成為承上啟下的大作家，起著重要的橋梁作用。福樓拜福樓拜（Flaubert,1821－1882法國(guó)著名文藝評(píng)論家兼作家波德萊爾于1857年10月18日在《藝術(shù)家》雜志上發(fā)表文章評(píng)論福樓拜的《包法利夫人》說：“說它好,是因?yàn)樽詮陌蜖栐巳ナ乐?對(duì)小說的一切好奇心都已經(jīng)減弱和麻木了,這顆神奇的流星曾經(jīng)以一片輝煌的云彩覆蓋了我們的國(guó)家,發(fā)出怪異的,不同尋常的光彩,象極光一樣以它美妙的光輝覆蓋了冰冷的荒原，應(yīng)該承認(rèn),也曾有人做過嘗試”法國(guó)著名文藝評(píng)論家兼作家波德萊爾于1857年10月18日在《3在小說中他用一種介于傳統(tǒng)小說的“性格—情節(jié)模式”和現(xiàn)代小說的“心理—情緒模式”之間的模式來構(gòu)建小說在小說中他用一種介于傳統(tǒng)小說的“性格—情節(jié)模式”和現(xiàn)代小說的4一生平與創(chuàng)作1醫(yī)學(xué)世家醫(yī)院的環(huán)境培養(yǎng)了他與宗教格格不入的思想，也培養(yǎng)了他的悲觀厭世情緒，還培養(yǎng)了他的冷靜的分析解剖意識(shí)。一生平與創(chuàng)作5市立醫(yī)院的解剖學(xué)教室正對(duì)著我們的花園，有多少次同我妹妹，我爬上花架，懸在葡萄當(dāng)中，好奇地望著羅列的尸身！太陽射在上面；同一的蒼蠅，翱翔在花上，在我們的頭上，落到那邊，飛回來，又嗡翁地響著！”“我們看見死者，在可怕的恐怖中的死者。但是一層厚厚的霧立刻上升，好些時(shí)候阻住我們往清楚看：他的肚子爛了，胸和臀是一層無光的白色；往近里走，馬上看出這種白色是無數(shù)的蛆蟲，貪切地嚙咬著。市立醫(yī)院的解剖學(xué)教室正對(duì)著我們的花園，有多少次同我妹妹，我爬6幸福是一個(gè)債主，借你一刻鐘的歡悅，叫你付上一船的不幸。幸福是一個(gè)債主，借你一刻鐘的歡悅，叫你付上一船的不幸。72愛好文學(xué)3怪病襲身我一點(diǎn)不愛生命，我也一點(diǎn)不怕死亡2愛好文學(xué)84專事寫作包法利夫人課件95現(xiàn)實(shí)主義的另一個(gè)大師“反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子

5現(xiàn)實(shí)主義的另一個(gè)大師10“透徹的理解現(xiàn)實(shí)，通過典型化的手段忠實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)，是小說家應(yīng)當(dāng)遵循的一條基本準(zhǔn)則?！薄巴笍氐睦斫猬F(xiàn)實(shí)，通過典型化的手段忠實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)，是小說家應(yīng)11藝術(shù)上的新主張一追求真實(shí)性“美就意味著真實(shí)，雖說真實(shí)的東西不一定都美，可是最美的東西永遠(yuǎn)是真實(shí)的，喪失了真實(shí)性，也就喪失了藝術(shù)性?！彼囆g(shù)上的新主張一追求真實(shí)性12“應(yīng)當(dāng)久久地注視你所想要表現(xiàn)的東西，發(fā)現(xiàn)過去任何人沒有看到過和說起過的形象和式樣。人，總有根據(jù)前人思索過的記憶來使用眼睛的習(xí)慣，因而，一切東西一定還有未被探索到的地方。區(qū)區(qū)小事也都包含著未知的部分，把它找出來?！卑ɡ蛉苏n件13他認(rèn)為：“美學(xué)就是真實(shí)……現(xiàn)實(shí)并不屈從于理想，而是適合于理想。”他又說：“只有在真實(shí)的情況下才是理想的，只有進(jìn)行概括才能真實(shí)。”他認(rèn)為：“美學(xué)就是真實(shí)……現(xiàn)實(shí)并不屈從于理想，而是適合于理想14二是追求客觀態(tài)度。他的最大的建樹，是從作品中刪去了自我，創(chuàng)作了所謂客觀性藝術(shù)。“一個(gè)小說家沒有權(quán)利對(duì)任何事物發(fā)表自己的見解?！?/p>

二是追求客觀態(tài)度。15“作者的想象，即使讓讀者模模糊糊的猜測(cè)到，都是不允許的?！彼J(rèn)為優(yōu)秀的作家應(yīng)該憑理性——而不是憑激情——來從事寫作：“激情地位愈小，作品藝術(shù)性愈高。”“凡是把發(fā)生過的事情真實(shí)地排列在面前，作家不用作任何道德評(píng)判，讀者自會(huì)有所判斷，”

“作者在他的作品里，必須象上帝在世界上一樣，到處存在而又到處不見。”“依照我看，一個(gè)小說家沒有權(quán)力說出他對(duì)人事的意見。在他的小說創(chuàng)作之中，他應(yīng)該模擬上帝，這就是說，制作，然而沉默?！薄白髡叩南胂?，即使讓讀者模模糊糊的猜測(cè)到，都是不允許的?！彼?6他深深藏匿自己，像木偶戲演員那樣小心翼翼的遮掩著自己手中的提線，盡可能不讓觀眾覺察出他的聲音。他深深藏匿自己，像木偶戲演員那樣小心翼翼的遮掩著自己手中的提17三是追求藝術(shù)美。在福樓拜對(duì)《包法利夫人》的整體創(chuàng)作構(gòu)思中，“客觀”和“無動(dòng)于衷”是其創(chuàng)作的基本態(tài)度，“美”是他寫作的最終目的，日常生活的平庸失敗和沉滯是它的主題和內(nèi)容，詞語、句子和風(fēng)格則依托用來構(gòu)筑藝術(shù)的“美”。三是追求藝術(shù)美。18“形式和思想就像身體和靈魂；在我看來，這是一個(gè)整體，是不可分割的……思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準(zhǔn)確會(huì)造成語言的準(zhǔn)確?！薄皼]有美好的形式就沒有美好的思想，反之亦然”；“思想要找到最適合于它的形式，這就是創(chuàng)造出杰作的奧秘”。

“形式和思想就像身體和靈魂；在我看來，這是一個(gè)整體，是不可分19絢爛之極歸于平淡離開文體無作品絢爛之極歸于平淡201851年，《包法利夫人》，1856年發(fā)表。1858年，他開始構(gòu)思《薩朗波》，花了4年時(shí)間。1862年發(fā)表。1863年，《情感教育》，1869年完成。6年，從初稿到定稿相距24年《圣安東的誘惑》，1874年完成。25年，《三故事》，用了一年半。1851年，《包法利夫人》，1856年發(fā)表。21某一現(xiàn)象，只能用一種方式來表達(dá)，只能用一個(gè)名詞來概括，只能用一個(gè)形容詞表明其特性，只能用一個(gè)動(dòng)詞使它生動(dòng)起來，作家的責(zé)任就是以超人的努力尋求這唯一的名詞、形容詞和動(dòng)詞。某一現(xiàn)象，只能用一種方式來表達(dá)，只能用一個(gè)名詞來概括，只能用22出名不是我主要考慮的事。我有更高的目標(biāo)：讓自己愉悅，這是更困難的……成功在我看來是一種結(jié)果，而不是目的?！已?，我尋找的不是港口，而是大海。如果我遇難了，你用不著給我舉喪！”出名不是我主要考慮的事。我有更高的目標(biāo)：讓自己愉悅，這是更困23二《包法利夫人》《包法利夫人》（1857）是福樓拜的成名作和代表作，描寫一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女愛瑪?shù)娜松瘎?。愛瑪在修道院受教育，離開修道院后仍然沉迷于讀浪漫小說，幻想浪漫愛情和白馬王子。她在現(xiàn)實(shí)中嫁了一個(gè)平庸的市鎮(zhèn)醫(yī)生包法利。愛瑪有了婚外情，最后因欠債服砒霜自殺。二《包法利夫人》《包法利夫人》（1857）是福樓拜的24問題：分析一下包法利夫人悲劇產(chǎn)生的原因？問題：25愛瑪?shù)膼矍榛糜?/p>

愛瑪?shù)谋瘎”砻骼硐肷钆c現(xiàn)實(shí)灰色生活的差異，不切實(shí)際地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲劇性。她的病態(tài)的熱情被稱為包法利主義。愛瑪?shù)膼矍榛糜皭郜數(shù)谋瘎”砻骼硐肷钆c現(xiàn)實(shí)灰色生活的差異，26三藝術(shù)成就1白描的手法寡婦瘦括括的，牙又長(zhǎng)，整年披一件小黑披肩，尖尖頭搭在肩胛骨之間；骨頭一把，套上袍子，就像劍入了鞘三藝術(shù)成就1白描的手法27圣米迦勒期間查理來拜爾托待三天。末一天像前兩天一樣過掉，一刻又一刻拖延。盧歐老爹送他一程；他們走了一條坑坑洼洼的小道，眼看就要分手；是時(shí)候了。查理盤算，走到籬笆角落，一定開口，最后過都過去了，他唧噥道：“盧歐先生，我打算同你談一點(diǎn)事?！彼麄冋咀。槔碛植恢暳?。盧歐老爹笑微微道：“把您的事說給我聽吧！我還有什么不清楚的！”圣米迦勒期間查理來拜爾托待三天。末一天像前兩天一樣過掉，一刻28查理結(jié)結(jié)巴巴道：“盧歐老爹……盧歐老爹……”佃農(nóng)繼續(xù)道：“就我來說，我是求之不得。不用說，閨女和我是一個(gè)心思，不過總該問問她，才好算數(shù)。好，您走吧；我把話帶回去就是了。答應(yīng)的話，您聽明白，用不著回轉(zhuǎn)來，一則人多口雜，再則，也太讓她難為情。不過為了免得您心焦，我會(huì)推開護(hù)窗板，一直推的貼住墻：您趴在籬笆上，從后頭就望見了?！彼唛_了。查理結(jié)結(jié)巴巴道：29早晨他到廣場(chǎng)吸煙斗，戴一頂漂亮的銀箍船形帽，居民還真的讓他給唬住了。他喝燒酒有癮，一來就差女傭人到金獅替他買一瓶，寫在兒子帳上。他要手帕有香味，用光兒媳婦儲(chǔ)藏的全部科倫香水。早晨他到廣場(chǎng)吸煙斗，戴一頂漂亮的銀箍船形帽，居民還真的讓他給30“家伙！她從哪兒來？那笨小子打哪兒找到她的？小可憐兒！巴望愛情，活像廚房桌子上一條鯉魚巴望水，來上三句情話，我拿穩(wěn)了她會(huì)膜拜你！一定溫柔！銷魂！……，是的，不過事后怎么甩掉？”“家伙！她從哪兒來？那笨小子打哪兒找到她的？小可憐兒！巴望愛31樓下這間小廳房，壁爐冒煙，門吱嘎響，墻上滲水，石板地潮濕。她覺得人生的辛酸統(tǒng)統(tǒng)盛在她的盤子里，聞到肉味，她從靈魂深處泛起一陣惡心。樓下這間小廳房，壁爐冒煙，門吱嘎響，墻上滲水，石板地潮濕。她32２另外一個(gè)藝術(shù)成就表現(xiàn)在塑造典型上２另外一個(gè)藝術(shù)成就表現(xiàn)在塑造典型上33包法利夫人課件343敘事藝術(shù)1敘述言論的中斷情況3敘事藝術(shù)1敘述言論的中斷情況35他寫道：拿出勇氣來，愛瑪！拿起勇氣來！我不希望害您一輩子……羅道爾夫?qū)に肌捌鋵?shí)，真是這樣；我這是為她好；我這人再厚道不過?！?/p>

您下決心以前，可曾好好想過？可憐的天使，您知道我把您托到怎樣的深淵嗎？……羅道爾夫?qū)懙肋@里，停住筆，尋找漂亮借口。告訴她我破產(chǎn)了，怎么樣？……啊！不好，再說，這不頂事。過后又要重新耍這一套。難道同這樣的女人能談的通嗎？他想了想，續(xù)下去道：請(qǐng)相信，我忘不了您；我對(duì)您將永遠(yuǎn)忠誠。不過遲早有一天，不用說，這種熱情要冷卻的?！唬?，怨也只好怨命！他自言自語道：“命這個(gè)字永遠(yuǎn)打動(dòng)人。”“您讀到這封憂郁的信時(shí)，我已經(jīng)走遠(yuǎn)了；因?yàn)槲乙M快逃走…永別了！”最后又來了一個(gè)“永別了”，分成兩截：“永——?jiǎng)e了”認(rèn)為十分得體。他自言自語道：“現(xiàn)在，落什么款好？‘您最忠心的’……不好?！愕呐笥选繉?duì)，就是它?！蹦呐笥阉帜盍艘槐樾?，覺得很好。他帶著感情，尋思道：“可憐的小女人！她以為我的心腸比石頭還硬了；應(yīng)當(dāng)來幾滴眼淚才對(duì)；不過我呀，我哭不出來；這不是我的錯(cuò)?！彼麑懙溃?6“今天晚上我為描寫州農(nóng)展會(huì)的盛況擬定了一個(gè)提綱。這段文字篇幅將很長(zhǎng)—大約要三十頁稿紙。這就是我的意圖。在寫這鄉(xiāng)村場(chǎng)面的同時(shí)小說里所有重要的配角都將出場(chǎng),發(fā)言,行動(dòng),我將在細(xì)節(jié)之間插入,或在前臺(tái)正面描寫一位婦人和一位紳士之間連續(xù)的談話,那先生正在向婦人獻(xiàn)殷勤呢?！薄敖裉焱砩衔覟槊鑼懼蒉r(nóng)展會(huì)的盛況擬定了一個(gè)提綱。這段文字篇37“如果交響樂的藝術(shù)特征以移植到文學(xué)中來,那么我的小說的這一章就是例證。那將是多種音響的綜合?？梢酝瑫r(shí)聽見牛兒哞哞鳴叫,情人竊竊私語,政治家慷慨陳詞。陽光明媚,一陣風(fēng)吹來,掀動(dòng)了婦女們頭人松寬的白帽??我完全靠對(duì)話交流與性格對(duì)比的手段來取得戲劇性效果”“如果交響樂的藝術(shù)特征以移植到文學(xué)中來,那么我的小說的這38他握住她的手；她沒有抽回去。主席喊道：“一般種植獎(jiǎng)！”“譬方說，方才我到府上……”“甘岡普瓦的比內(nèi)先生?！薄拔以趺磿缘梦視?huì)陪伴您？”“七十法郎！”“有許多回，我想走開，可是我跟著您，待了下來?！薄胺柿溪?jiǎng)”“既然今天黃昏會(huì)待了下來，明天、別的日子、我一輩子，也會(huì)待了下來！”“阿格伊的卡隆先生，金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)乱幻?！”“因?yàn)槲液蛣e人在一道，從來沒有感到這樣大的魅力?！薄盎ダ铩ヱR丹先生！”“所以我吶，我會(huì)永遠(yuǎn)想念您的?！薄耙恢幻览锱N公羊”“不過您要忘記我的，我會(huì)像一個(gè)影子般消逝的?！薄笆ツ复宓摹貏谙壬！薄鞍パ?！不會(huì)的。我會(huì)不會(huì)成為您思想、您生命的一部分？”“豬種獎(jiǎng)兩名：勒唉里塞先生與居郎布爾先生；平分六十法郎！”他握住她的手；她沒有抽回去。39推薦書目作者：李健吾著

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

推薦書目作者：李健吾著出版社：廣西師范大學(xué)出版社40作者：（英）巴恩斯（Barnes,J.著湯永寬譯出版社：譯林出版社作者：（英）巴恩斯（Barnes,J.著41《包法利夫人》分析《包法利夫人》分析42福樓拜福樓拜（Flaubert,1821－1880）是19世紀(jì)中葉繼巴爾扎克之后最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家。他繼承了19世紀(jì)前期現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，又為19世紀(jì)后期的自然主義作家所師承，成為承上啟下的大作家，起著重要的橋梁作用。福樓拜福樓拜（Flaubert,1821－18843法國(guó)著名文藝評(píng)論家兼作家波德萊爾于1857年10月18日在《藝術(shù)家》雜志上發(fā)表文章評(píng)論福樓拜的《包法利夫人》說：“說它好,是因?yàn)樽詮陌蜖栐巳ナ乐?對(duì)小說的一切好奇心都已經(jīng)減弱和麻木了,這顆神奇的流星曾經(jīng)以一片輝煌的云彩覆蓋了我們的國(guó)家,發(fā)出怪異的,不同尋常的光彩,象極光一樣以它美妙的光輝覆蓋了冰冷的荒原，應(yīng)該承認(rèn),也曾有人做過嘗試”法國(guó)著名文藝評(píng)論家兼作家波德萊爾于1857年10月18日在《44在小說中他用一種介于傳統(tǒng)小說的“性格—情節(jié)模式”和現(xiàn)代小說的“心理—情緒模式”之間的模式來構(gòu)建小說在小說中他用一種介于傳統(tǒng)小說的“性格—情節(jié)模式”和現(xiàn)代小說的45一生平與創(chuàng)作1醫(yī)學(xué)世家醫(yī)院的環(huán)境培養(yǎng)了他與宗教格格不入的思想，也培養(yǎng)了他的悲觀厭世情緒，還培養(yǎng)了他的冷靜的分析解剖意識(shí)。一生平與創(chuàng)作46市立醫(yī)院的解剖學(xué)教室正對(duì)著我們的花園，有多少次同我妹妹，我爬上花架，懸在葡萄當(dāng)中，好奇地望著羅列的尸身！太陽射在上面；同一的蒼蠅，翱翔在花上，在我們的頭上，落到那邊，飛回來，又嗡翁地響著！”“我們看見死者，在可怕的恐怖中的死者。但是一層厚厚的霧立刻上升，好些時(shí)候阻住我們往清楚看：他的肚子爛了，胸和臀是一層無光的白色；往近里走，馬上看出這種白色是無數(shù)的蛆蟲，貪切地嚙咬著。市立醫(yī)院的解剖學(xué)教室正對(duì)著我們的花園，有多少次同我妹妹，我爬47幸福是一個(gè)債主，借你一刻鐘的歡悅，叫你付上一船的不幸。幸福是一個(gè)債主，借你一刻鐘的歡悅，叫你付上一船的不幸。482愛好文學(xué)3怪病襲身我一點(diǎn)不愛生命，我也一點(diǎn)不怕死亡2愛好文學(xué)494專事寫作包法利夫人課件505現(xiàn)實(shí)主義的另一個(gè)大師“反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子

5現(xiàn)實(shí)主義的另一個(gè)大師51“透徹的理解現(xiàn)實(shí)，通過典型化的手段忠實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)，是小說家應(yīng)當(dāng)遵循的一條基本準(zhǔn)則?！薄巴笍氐睦斫猬F(xiàn)實(shí)，通過典型化的手段忠實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)，是小說家應(yīng)52藝術(shù)上的新主張一追求真實(shí)性“美就意味著真實(shí)，雖說真實(shí)的東西不一定都美，可是最美的東西永遠(yuǎn)是真實(shí)的，喪失了真實(shí)性，也就喪失了藝術(shù)性。”藝術(shù)上的新主張一追求真實(shí)性53“應(yīng)當(dāng)久久地注視你所想要表現(xiàn)的東西，發(fā)現(xiàn)過去任何人沒有看到過和說起過的形象和式樣。人，總有根據(jù)前人思索過的記憶來使用眼睛的習(xí)慣，因而，一切東西一定還有未被探索到的地方。區(qū)區(qū)小事也都包含著未知的部分，把它找出來?！卑ɡ蛉苏n件54他認(rèn)為：“美學(xué)就是真實(shí)……現(xiàn)實(shí)并不屈從于理想，而是適合于理想。”他又說：“只有在真實(shí)的情況下才是理想的，只有進(jìn)行概括才能真實(shí)?！彼J(rèn)為：“美學(xué)就是真實(shí)……現(xiàn)實(shí)并不屈從于理想，而是適合于理想55二是追求客觀態(tài)度。他的最大的建樹，是從作品中刪去了自我，創(chuàng)作了所謂客觀性藝術(shù)。“一個(gè)小說家沒有權(quán)利對(duì)任何事物發(fā)表自己的見解。”

二是追求客觀態(tài)度。56“作者的想象，即使讓讀者模模糊糊的猜測(cè)到，都是不允許的?！彼J(rèn)為優(yōu)秀的作家應(yīng)該憑理性——而不是憑激情——來從事寫作：“激情地位愈小，作品藝術(shù)性愈高?！薄胺彩前寻l(fā)生過的事情真實(shí)地排列在面前，作家不用作任何道德評(píng)判，讀者自會(huì)有所判斷，”

“作者在他的作品里，必須象上帝在世界上一樣，到處存在而又到處不見?！薄耙勒瘴铱矗粋€(gè)小說家沒有權(quán)力說出他對(duì)人事的意見。在他的小說創(chuàng)作之中，他應(yīng)該模擬上帝，這就是說，制作，然而沉默?！薄白髡叩南胂?，即使讓讀者模模糊糊的猜測(cè)到，都是不允許的?！彼?7他深深藏匿自己，像木偶戲演員那樣小心翼翼的遮掩著自己手中的提線，盡可能不讓觀眾覺察出他的聲音。他深深藏匿自己，像木偶戲演員那樣小心翼翼的遮掩著自己手中的提58三是追求藝術(shù)美。在福樓拜對(duì)《包法利夫人》的整體創(chuàng)作構(gòu)思中，“客觀”和“無動(dòng)于衷”是其創(chuàng)作的基本態(tài)度，“美”是他寫作的最終目的，日常生活的平庸失敗和沉滯是它的主題和內(nèi)容，詞語、句子和風(fēng)格則依托用來構(gòu)筑藝術(shù)的“美”。三是追求藝術(shù)美。59“形式和思想就像身體和靈魂；在我看來，這是一個(gè)整體，是不可分割的……思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準(zhǔn)確會(huì)造成語言的準(zhǔn)確?！薄皼]有美好的形式就沒有美好的思想，反之亦然”；“思想要找到最適合于它的形式，這就是創(chuàng)造出杰作的奧秘”。

“形式和思想就像身體和靈魂；在我看來，這是一個(gè)整體，是不可分60絢爛之極歸于平淡離開文體無作品絢爛之極歸于平淡611851年，《包法利夫人》，1856年發(fā)表。1858年，他開始構(gòu)思《薩朗波》，花了4年時(shí)間。1862年發(fā)表。1863年，《情感教育》，1869年完成。6年，從初稿到定稿相距24年《圣安東的誘惑》，1874年完成。25年，《三故事》，用了一年半。1851年，《包法利夫人》，1856年發(fā)表。62某一現(xiàn)象，只能用一種方式來表達(dá)，只能用一個(gè)名詞來概括，只能用一個(gè)形容詞表明其特性，只能用一個(gè)動(dòng)詞使它生動(dòng)起來，作家的責(zé)任就是以超人的努力尋求這唯一的名詞、形容詞和動(dòng)詞。某一現(xiàn)象，只能用一種方式來表達(dá)，只能用一個(gè)名詞來概括，只能用63出名不是我主要考慮的事。我有更高的目標(biāo)：讓自己愉悅，這是更困難的……成功在我看來是一種結(jié)果，而不是目的?！已?，我尋找的不是港口，而是大海。如果我遇難了，你用不著給我舉喪！”出名不是我主要考慮的事。我有更高的目標(biāo)：讓自己愉悅，這是更困64二《包法利夫人》《包法利夫人》（1857）是福樓拜的成名作和代表作，描寫一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女愛瑪?shù)娜松瘎?。愛瑪在修道院受教育，離開修道院后仍然沉迷于讀浪漫小說，幻想浪漫愛情和白馬王子。她在現(xiàn)實(shí)中嫁了一個(gè)平庸的市鎮(zhèn)醫(yī)生包法利。愛瑪有了婚外情，最后因欠債服砒霜自殺。二《包法利夫人》《包法利夫人》（1857）是福樓拜的65問題：分析一下包法利夫人悲劇產(chǎn)生的原因？問題：66愛瑪?shù)膼矍榛糜?/p>

愛瑪?shù)谋瘎”砻骼硐肷钆c現(xiàn)實(shí)灰色生活的差異，不切實(shí)際地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲劇性。她的病態(tài)的熱情被稱為包法利主義。愛瑪?shù)膼矍榛糜皭郜數(shù)谋瘎”砻骼硐肷钆c現(xiàn)實(shí)灰色生活的差異，67三藝術(shù)成就1白描的手法寡婦瘦括括的，牙又長(zhǎng)，整年披一件小黑披肩，尖尖頭搭在肩胛骨之間；骨頭一把，套上袍子，就像劍入了鞘三藝術(shù)成就1白描的手法68圣米迦勒期間查理來拜爾托待三天。末一天像前兩天一樣過掉，一刻又一刻拖延。盧歐老爹送他一程；他們走了一條坑坑洼洼的小道，眼看就要分手；是時(shí)候了。查理盤算，走到籬笆角落，一定開口，最后過都過去了，他唧噥道：“盧歐先生，我打算同你談一點(diǎn)事?！彼麄冋咀。槔碛植恢暳恕１R歐老爹笑微微道：“把您的事說給我聽吧！我還有什么不清楚的！”圣米迦勒期間查理來拜爾托待三天。末一天像前兩天一樣過掉，一刻69查理結(jié)結(jié)巴巴道：“盧歐老爹……盧歐老爹……”佃農(nóng)繼續(xù)道：“就我來說，我是求之不得。不用說，閨女和我是一個(gè)心思，不過總該問問她，才好算數(shù)。好，您走吧；我把話帶回去就是了。答應(yīng)的話，您聽明白，用不著回轉(zhuǎn)來，一則人多口雜，再則，也太讓她難為情。不過為了免得您心焦，我會(huì)推開護(hù)窗板，一直推的貼住墻：您趴在籬笆上，從后頭就望見了?！彼唛_了。查理結(jié)結(jié)巴巴道：70早晨他到廣場(chǎng)吸煙斗，戴一頂漂亮的銀箍船形帽，居民還真的讓他給唬住了。他喝燒酒有癮，一來就差女傭人到金獅替他買一瓶，寫在兒子帳上。他要手帕有香味，用光兒媳婦儲(chǔ)藏的全部科倫香水。早晨他到廣場(chǎng)吸煙斗，戴一頂漂亮的銀箍船形帽，居民還真的讓他給71“家伙！她從哪兒來？那笨小子打哪兒找到她的？小可憐兒！巴望愛情，活像廚房桌子上一條鯉魚巴望水，來上三句情話，我拿穩(wěn)了她會(huì)膜拜你！一定溫柔！銷魂！……，是的，不過事后怎么甩掉？”“家伙！她從哪兒來？那笨小子打哪兒找到她的？小可憐兒！巴望愛72樓下這間小廳房，壁爐冒煙，門吱嘎響，墻上滲水，石板地潮濕。她覺得人生的辛酸統(tǒng)統(tǒng)盛在她的盤子里，聞到肉味，她從靈魂深處泛起一陣惡心。樓下這間小廳房，壁爐冒煙，門吱嘎響，墻上滲水，石板地潮濕。她73２另外一個(gè)藝術(shù)成就表現(xiàn)在塑造典型上２另外一個(gè)藝術(shù)成就表現(xiàn)在塑造典型上74包法利夫人課件753敘事藝術(shù)1敘述言論的中斷情況3敘事藝術(shù)1敘述言論的中斷情況76他寫道：拿出勇氣來，愛瑪！拿起勇氣來！我不希望害您一輩子……羅道爾夫?qū)に肌捌鋵?shí)，真是這樣；我這是為她好；我這人再厚道不過。”

您下決心以前，可曾好好想過？可憐的天使，您知道我把您托到怎樣的深淵嗎？……羅道爾夫?qū)懙肋@里，停住筆，尋找漂亮借口。告訴她我破產(chǎn)了，怎么樣？……?。〔缓?，再說，這不頂事。過后又要重新耍這一套。難道同這樣的女人能談的通嗎？他想了想，續(xù)下去道：請(qǐng)相信，我忘不了您；我對(duì)您將永遠(yuǎn)忠誠。不過遲早有一天，不用說，這種熱情要冷卻的?！?，不，怨也只好怨命！他自言自語道：“命這個(gè)字永遠(yuǎn)打動(dòng)人?！薄澳x到這封憂郁的信時(shí)，我已經(jīng)走遠(yuǎn)了；因?yàn)槲乙M快逃走…永別了！”最后又來了一個(gè)“