4影視剪輯理論課件

影視剪輯基礎(chǔ)理論

《網(wǎng)絡(luò)視聽新媒體》

影視剪輯基礎(chǔ)理論

《網(wǎng)絡(luò)視聽新媒體》

主要內(nèi)容一、景別二、拍攝方位角度三、主觀與客觀鏡頭四、運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧五、蒙太奇六、鏡頭剪接的一般規(guī)律七、長鏡頭八、影視節(jié)目中的聲音類別九、非線性編輯主要內(nèi)容一、景別影視剪輯流程前期策劃—制定文案、制定腳本—收集素材、前期拍攝—采集素材—粗剪、精剪—測試修整—客戶初審—修改—客戶終審影視剪輯流程前期策劃—制定文案、制定腳本—收集素材、前一、景別指被攝人物在畫面中呈現(xiàn)的范圍，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等。有時(shí)根據(jù)需要，它們中間又有更加細(xì)致的劃分，如大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫等。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限。一、景別指被攝人物在畫面中呈現(xiàn)的范圍，一般分為遠(yuǎn)景、全遠(yuǎn)景視距最遠(yuǎn)的景別。遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長些。一般持續(xù)不少于10秒。

作用：遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。。

遠(yuǎn)景視距最遠(yuǎn)的景別。全景全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。時(shí)間持續(xù)8秒鐘以上。全景全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。對象的主要部分和事物的主要情節(jié)。拍攝人物時(shí)，多以人物的動(dòng)作、手勢等富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境則降到次要地位。持續(xù)時(shí)間5秒鐘以上。中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫近景被攝對象更為主要的部分（如人物上半身以上的部分），用以細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。使用近景可以清楚的表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，容易產(chǎn)生交流。持續(xù)時(shí)間3秒鐘以上。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對話、動(dòng)作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表近景被攝對象更為主要的部分（如人物上半身以上的部分），特寫表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部、手或腳等）的畫面。但特寫空間感不強(qiáng)。持續(xù)時(shí)間1秒鐘以上?，F(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。

特寫表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部、手或腳等）二、拍攝方位角度拍攝角度分為水平方向和俯仰方向。二、拍攝方位角度拍攝角度分為水平方向和俯仰方向。水平方向的拍攝角度以被攝主體為中心，鏡頭在水平方向上的不同方位拍攝所構(gòu)成的拍攝角度，一般分為正面、背面、側(cè)面、斜面等幾種角度。水平方向的拍攝角度以被攝主體為中心，鏡頭在水平方向上的不同方1.正面拍攝鏡頭對著被攝主體的正前方拍攝。若被攝體占的畫面面積較大，則容易使觀眾的視線無法向縱深發(fā)展，畫面顯得呆板，缺少立體感和空間感受。1.正面拍攝鏡頭對著被攝主體的正前方拍攝。若被攝體占的畫面面2.背面拍攝鏡頭對著被攝主體的正后方拍攝。2.背面拍攝鏡頭對著被攝主體的正后方拍攝。3.側(cè)面拍攝鏡頭對著被攝主體的正左或正右方拍攝。有利于突出人物的側(cè)面輪廓、展示拍攝人物間的感情交流。3.側(cè)面拍攝鏡頭對著被攝主體的正左或正右方拍攝。有利于突出人4.斜側(cè)面鏡頭對著被攝主體的除正面、背面、側(cè)面以外的任何方向拍攝。使被攝主體的橫向線條在畫面中變成斜線，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時(shí)擴(kuò)大畫面容量，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。4.斜側(cè)面鏡頭對著被攝主體的除正面、背面、側(cè)面以外的任何方向俯仰方向的拍攝角度指以被攝主體為中心，鏡頭在垂直方向上的不同高度拍攝所構(gòu)成的拍攝角度。一般分為平攝、仰攝、俯攝等。俯仰方向的拍攝角度指以被攝主體為中心，鏡頭在垂直方向上的不同1.平攝鏡頭與被攝主體在同一水平線上進(jìn)行拍攝。適宜于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體，特別是平攝人物活動(dòng)場面，能使人感到親切平等。不足之處在于把同一水平線上的前后物體相對的壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不便于層次感的表現(xiàn)。1.平攝鏡頭與被攝主體在同一水平線上進(jìn)行拍攝。適宜于表2.仰攝即鏡頭低于被攝主體向上拍攝。有利于突出被攝主體的高大氣勢，能將向上伸展的景物在畫面上充分表現(xiàn)。但在廣角狀態(tài)下近距離仰攝人物容易變形。鏡頭的特點(diǎn)在于：（1）景物的地平線在畫面中處于下部或下部畫外；（2）后景物被前景遮住，有凈化背景之效；（3）畫面中豎向的線條有向上方透視集中的趨勢。2.仰攝即鏡頭低于被攝主體向上拍攝。有利于突出被攝主體的高大3.俯攝即鏡頭高于被攝主體向下拍攝。如登高望遠(yuǎn)一樣，由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下至上能充分展現(xiàn)出來。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、地理位置等，給人遼闊、深遠(yuǎn)的感受。適宜表現(xiàn)盛大、開闊的場面。也可產(chǎn)生貶低藐視的效果。特點(diǎn)：（1）主要用以表現(xiàn)視平線以下的景物，所以場景的地平線在畫面中處于上部或上部畫外。（2）俯拍近處景物時(shí)，近處景物的地面位置在畫面底部，遠(yuǎn)處景物在上部；（3）畫面中豎向的線條有向下透視集中的趨勢，如此拍攝，處于前景的物體投影于背景，使人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。3.俯攝即鏡頭高于被攝主體向下拍攝。如登高望遠(yuǎn)一樣，由近至遠(yuǎn)主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭：影視中代表特殊視點(diǎn)的鏡頭。（1）攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表某一劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。是觀眾與導(dǎo)演視點(diǎn)的“合一”。（2）攝影機(jī)的視點(diǎn)在表現(xiàn)畫面內(nèi)的人或物時(shí)，明顯具有主觀表現(xiàn)性的鏡頭。（3）攝影機(jī)視點(diǎn)明顯表示出導(dǎo)演的主觀評論性的鏡頭。主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭：影視中代表特殊視點(diǎn)的鏡頭。三、主觀鏡頭與客觀鏡頭客觀鏡頭：代表導(dǎo)演的眼睛，以導(dǎo)演的角度敘述和表現(xiàn)的一切鏡頭，稱為客觀鏡頭。在影視中，所謂導(dǎo)演的視點(diǎn)，其實(shí)就是代表著觀眾的視點(diǎn)。三、主觀鏡頭與客觀鏡頭客觀鏡頭：代表導(dǎo)演的眼睛，以導(dǎo)演的角度四、運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧運(yùn)動(dòng)攝像就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是突破畫框邊緣的局限、擴(kuò)展畫面視野的一種方法。符合人們觀察事物的習(xí)慣；增強(qiáng)畫面的活力。四、運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧運(yùn)動(dòng)攝像五、影視敘述—蒙太奇蒙太奇源于法語，是montage的譯音，原是建筑學(xué)上的名詞，意為構(gòu)成、裝配。后被借用過來，運(yùn)用在影視當(dāng)中有構(gòu)成組接之意。根據(jù)原有的創(chuàng)作構(gòu)思,運(yùn)用藝術(shù)技巧將鏡頭、場面、段落，合乎邏輯的、富于節(jié)奏的組合在一起，產(chǎn)生相輔相成，相互對應(yīng)，互相作用的關(guān)系，創(chuàng)造連貫，對比，呼應(yīng)，聯(lián)想，懸念等效果，構(gòu)成一個(gè)連綿不斷的有機(jī)整體，這種構(gòu)成一個(gè)完整節(jié)目的獨(dú)特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。五、影視敘述—蒙太奇蒙太奇源于法語，是montage的著名的庫里肖夫?qū)嶒?yàn)，將一個(gè)面無表情的鏡頭分別與不同的事物相接，得到的含義卻是不同的，因此可以看出蒙太奇的組接意義。蒙太奇除了指基本意義的鏡頭之間或鏡頭段落之間的組接外，電視畫面的蒙太奇表意有以下特性：單個(gè)鏡頭往往不能獨(dú)立用以敘事或表意，意義的產(chǎn)生通過由幾個(gè)鏡頭組接成的鏡頭段落事實(shí)來實(shí)現(xiàn)；鏡頭的排列的順序?qū)σ饬x表達(dá)有很大影響，不同的順序可能造成不同的含義，兩個(gè)鏡頭連接后的意義有可能超過基本意義之和，影視語言有自己獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)。著名的庫里肖夫?qū)嶒?yàn)，將一個(gè)面無表情的鏡頭分別與不同的事物相接蒙太奇句型畫面鏡頭景別的不同排列順序造成了蒙太奇句型的產(chǎn)生:前進(jìn)式（遠(yuǎn)景——全景——中景——特寫）后退式（特寫——中景——全景——遠(yuǎn)景）循環(huán)式（遠(yuǎn)、全、中、近、特、再由特到全）積累式（主體相同或相似的景別拍攝一組畫面/用一系列畫面去表現(xiàn)同一個(gè)主題）兩極式鏡頭（表現(xiàn)同一主體的兩個(gè)景別跨度很大的鏡頭組接）蒙太奇句型畫面鏡頭景別的不同排列順序造成了蒙太奇句型的產(chǎn)生:蒙太奇類型

一、敘事蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法，以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照事件發(fā)生的時(shí)間順序及因果關(guān)系來進(jìn)行鏡頭的組接，形成段落，引導(dǎo)觀眾理解故事情節(jié)。這種蒙太奇組接邏輯清晰連貫，明白易懂蒙太奇類型一、敘事蒙太奇敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：1、平行蒙太奇又稱“并列蒙太奇”。這種蒙太奇常以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)、分頭敘述而將其統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題或情節(jié)。幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，形成對比，有利于加強(qiáng)影片節(jié)奏，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：1、平行蒙太奇敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：2、交叉蒙太奇交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各條線索相互依存，最后在一個(gè)點(diǎn)匯合。兩種場面反復(fù)交替出現(xiàn)，營造緊張氣氛，戲劇效果強(qiáng)烈，是最早運(yùn)用交叉蒙太奇的成功范例敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：2、交叉蒙太奇敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：3、重復(fù)蒙太奇將具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到簡化情節(jié)、刻畫人物、深化主題的目的。4、連續(xù)蒙太奇是沿著一條單一的情節(jié)線，以及事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。5、積累式蒙太奇它是將一組在某種因素上有聯(lián)系的鏡頭組接在一起，并在一種不斷疊加的積累效果中樹立一種思想或主題。6、叫板式蒙太奇在故事影片中起到承上啟下，上下呼應(yīng)的作用。敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：3、重復(fù)蒙太奇蒙太奇類型

二、表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊的鏡頭、場面、段落在形式或內(nèi)容上相互對照、沖突，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義，從而引發(fā)觀眾聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。隱喻蒙太奇、對比蒙太奇、抒情蒙太奇、心理蒙太奇、聯(lián)想式蒙太奇

蒙太奇類型二、表現(xiàn)蒙太奇六、畫面組接

1、無技巧組接①兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場：前后兩個(gè)鏡頭的景別正好是兩個(gè)極端。突出一種強(qiáng)烈的對比效果，例如特寫和遠(yuǎn)景相接。②同景別轉(zhuǎn)場：前后兩畫面景別相同。例如特寫和特寫鏡頭相接，可使觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。六、畫面組接1、無技巧組接③特寫轉(zhuǎn)場：用一個(gè)特寫鏡頭來與前面段落畫面進(jìn)行銜接，展現(xiàn)一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別?？梢詫植窟M(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。④聲音轉(zhuǎn)場：用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。③特寫轉(zhuǎn)場：⑤空鏡頭轉(zhuǎn)場：采用只有景物沒有人物的空鏡頭來進(jìn)行轉(zhuǎn)場，能很好的渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感，來表現(xiàn)時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)等的變化。⑥封擋鏡頭轉(zhuǎn)場：畫面主體在運(yùn)動(dòng)過程中檔死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。⑤空鏡頭轉(zhuǎn)場：⑦相似體轉(zhuǎn)場：利用前后兩個(gè)畫面中相似的兩個(gè)主體進(jìn)行轉(zhuǎn)場。兩主體在內(nèi)容或形狀構(gòu)圖等上有相似之處。⑧地點(diǎn)轉(zhuǎn)場：根據(jù)敘事的需要，不顧及前后兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換。⑦相似體轉(zhuǎn)場：⑨運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場：攝影機(jī)不動(dòng)，主體運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，主體不動(dòng)?；蛘邇烧呔鶠檫\(yùn)動(dòng)。此類轉(zhuǎn)場真實(shí)，流暢，可連續(xù)展示一個(gè)有一個(gè)空間的場景。⑩同一主體轉(zhuǎn)場：前后兩個(gè)場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關(guān)系。⑨運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場：出畫入畫：前一個(gè)場景的最后一個(gè)鏡頭走出畫面，后一個(gè)場景的第一個(gè)鏡頭主體走入畫面。主主觀鏡頭轉(zhuǎn)場：前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強(qiáng)制性和主觀性。邏輯因素轉(zhuǎn)場：前后鏡頭具有因果，呼應(yīng)，并列，遞進(jìn)，轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，轉(zhuǎn)場合理自然。出畫入畫：前一個(gè)場景的最后一個(gè)鏡頭走出畫面，后一個(gè)場景的第一2、技巧組接技巧組接如淡入淡出、緩淡、閃白、劃像、翻轉(zhuǎn)、定格、疊化、多畫屏分割等。鏡頭的組接技法是多種多樣的，按照創(chuàng)作者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。2、技巧組接影視剪輯基礎(chǔ)理論

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主要內(nèi)容一、景別二、拍攝方位角度三、主觀與客觀鏡頭四、運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧五、蒙太奇六、鏡頭剪接的一般規(guī)律七、長鏡頭八、影視節(jié)目中的聲音類別九、非線性編輯主要內(nèi)容一、景別影視剪輯流程前期策劃—制定文案、制定腳本—收集素材、前期拍攝—采集素材—粗剪、精剪—測試修整—客戶初審—修改—客戶終審影視剪輯流程前期策劃—制定文案、制定腳本—收集素材、前一、景別指被攝人物在畫面中呈現(xiàn)的范圍，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等。有時(shí)根據(jù)需要，它們中間又有更加細(xì)致的劃分，如大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫等。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限。一、景別指被攝人物在畫面中呈現(xiàn)的范圍，一般分為遠(yuǎn)景、全遠(yuǎn)景視距最遠(yuǎn)的景別。遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長些。一般持續(xù)不少于10秒。

作用：遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。。

遠(yuǎn)景視距最遠(yuǎn)的景別。全景全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。時(shí)間持續(xù)8秒鐘以上。全景全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。對象的主要部分和事物的主要情節(jié)。拍攝人物時(shí)，多以人物的動(dòng)作、手勢等富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境則降到次要地位。持續(xù)時(shí)間5秒鐘以上。中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫近景被攝對象更為主要的部分（如人物上半身以上的部分），用以細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。使用近景可以清楚的表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，容易產(chǎn)生交流。持續(xù)時(shí)間3秒鐘以上。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對話、動(dòng)作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表近景被攝對象更為主要的部分（如人物上半身以上的部分），特寫表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部、手或腳等）的畫面。但特寫空間感不強(qiáng)。持續(xù)時(shí)間1秒鐘以上?，F(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。

特寫表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部、手或腳等）二、拍攝方位角度拍攝角度分為水平方向和俯仰方向。二、拍攝方位角度拍攝角度分為水平方向和俯仰方向。水平方向的拍攝角度以被攝主體為中心，鏡頭在水平方向上的不同方位拍攝所構(gòu)成的拍攝角度，一般分為正面、背面、側(cè)面、斜面等幾種角度。水平方向的拍攝角度以被攝主體為中心，鏡頭在水平方向上的不同方1.正面拍攝鏡頭對著被攝主體的正前方拍攝。若被攝體占的畫面面積較大，則容易使觀眾的視線無法向縱深發(fā)展，畫面顯得呆板，缺少立體感和空間感受。1.正面拍攝鏡頭對著被攝主體的正前方拍攝。若被攝體占的畫面面2.背面拍攝鏡頭對著被攝主體的正后方拍攝。2.背面拍攝鏡頭對著被攝主體的正后方拍攝。3.側(cè)面拍攝鏡頭對著被攝主體的正左或正右方拍攝。有利于突出人物的側(cè)面輪廓、展示拍攝人物間的感情交流。3.側(cè)面拍攝鏡頭對著被攝主體的正左或正右方拍攝。有利于突出人4.斜側(cè)面鏡頭對著被攝主體的除正面、背面、側(cè)面以外的任何方向拍攝。使被攝主體的橫向線條在畫面中變成斜線，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時(shí)擴(kuò)大畫面容量，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。4.斜側(cè)面鏡頭對著被攝主體的除正面、背面、側(cè)面以外的任何方向俯仰方向的拍攝角度指以被攝主體為中心，鏡頭在垂直方向上的不同高度拍攝所構(gòu)成的拍攝角度。一般分為平攝、仰攝、俯攝等。俯仰方向的拍攝角度指以被攝主體為中心，鏡頭在垂直方向上的不同1.平攝鏡頭與被攝主體在同一水平線上進(jìn)行拍攝。適宜于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體，特別是平攝人物活動(dòng)場面，能使人感到親切平等。不足之處在于把同一水平線上的前后物體相對的壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不便于層次感的表現(xiàn)。1.平攝鏡頭與被攝主體在同一水平線上進(jìn)行拍攝。適宜于表2.仰攝即鏡頭低于被攝主體向上拍攝。有利于突出被攝主體的高大氣勢，能將向上伸展的景物在畫面上充分表現(xiàn)。但在廣角狀態(tài)下近距離仰攝人物容易變形。鏡頭的特點(diǎn)在于：（1）景物的地平線在畫面中處于下部或下部畫外；（2）后景物被前景遮住，有凈化背景之效；（3）畫面中豎向的線條有向上方透視集中的趨勢。2.仰攝即鏡頭低于被攝主體向上拍攝。有利于突出被攝主體的高大3.俯攝即鏡頭高于被攝主體向下拍攝。如登高望遠(yuǎn)一樣，由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下至上能充分展現(xiàn)出來。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、地理位置等，給人遼闊、深遠(yuǎn)的感受。適宜表現(xiàn)盛大、開闊的場面。也可產(chǎn)生貶低藐視的效果。特點(diǎn)：（1）主要用以表現(xiàn)視平線以下的景物，所以場景的地平線在畫面中處于上部或上部畫外。（2）俯拍近處景物時(shí)，近處景物的地面位置在畫面底部，遠(yuǎn)處景物在上部；（3）畫面中豎向的線條有向下透視集中的趨勢，如此拍攝，處于前景的物體投影于背景，使人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。3.俯攝即鏡頭高于被攝主體向下拍攝。如登高望遠(yuǎn)一樣，由近至遠(yuǎn)主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭：影視中代表特殊視點(diǎn)的鏡頭。（1）攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表某一劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。是觀眾與導(dǎo)演視點(diǎn)的“合一”。（2）攝影機(jī)的視點(diǎn)在表現(xiàn)畫面內(nèi)的人或物時(shí)，明顯具有主觀表現(xiàn)性的鏡頭。（3）攝影機(jī)視點(diǎn)明顯表示出導(dǎo)演的主觀評論性的鏡頭。主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭：影視中代表特殊視點(diǎn)的鏡頭。三、主觀鏡頭與客觀鏡頭客觀鏡頭：代表導(dǎo)演的眼睛，以導(dǎo)演的角度敘述和表現(xiàn)的一切鏡頭，稱為客觀鏡頭。在影視中，所謂導(dǎo)演的視點(diǎn)，其實(shí)就是代表著觀眾的視點(diǎn)。三、主觀鏡頭與客觀鏡頭客觀鏡頭：代表導(dǎo)演的眼睛，以導(dǎo)演的角度四、運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧運(yùn)動(dòng)攝像就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是突破畫框邊緣的局限、擴(kuò)展畫面視野的一種方法。符合人們觀察事物的習(xí)慣；增強(qiáng)畫面的活力。四、運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧運(yùn)動(dòng)攝像五、影視敘述—蒙太奇蒙太奇源于法語，是montage的譯音，原是建筑學(xué)上的名詞，意為構(gòu)成、裝配。后被借用過來，運(yùn)用在影視當(dāng)中有構(gòu)成組接之意。根據(jù)原有的創(chuàng)作構(gòu)思,運(yùn)用藝術(shù)技巧將鏡頭、場面、段落，合乎邏輯的、富于節(jié)奏的組合在一起，產(chǎn)生相輔相成，相互對應(yīng)，互相作用的關(guān)系，創(chuàng)造連貫，對比，呼應(yīng)，聯(lián)想，懸念等效果，構(gòu)成一個(gè)連綿不斷的有機(jī)整體，這種構(gòu)成一個(gè)完整節(jié)目的獨(dú)特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。五、影視敘述—蒙太奇蒙太奇源于法語，是montage的著名的庫里肖夫?qū)嶒?yàn)，將一個(gè)面無表情的鏡頭分別與不同的事物相接，得到的含義卻是不同的，因此可以看出蒙太奇的組接意義。蒙太奇除了指基本意義的鏡頭之間或鏡頭段落之間的組接外，電視畫面的蒙太奇表意有以下特性：單個(gè)鏡頭往往不能獨(dú)立用以敘事或表意，意義的產(chǎn)生通過由幾個(gè)鏡頭組接成的鏡頭段落事實(shí)來實(shí)現(xiàn)；鏡頭的排列的順序?qū)σ饬x表達(dá)有很大影響，不同的順序可能造成不同的含義，兩個(gè)鏡頭連接后的意義有可能超過基本意義之和，影視語言有自己獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)。著名的庫里肖夫?qū)嶒?yàn)，將一個(gè)面無表情的鏡頭分別與不同的事物相接蒙太奇句型畫面鏡頭景別的不同排列順序造成了蒙太奇句型的產(chǎn)生:前進(jìn)式（遠(yuǎn)景——全景——中景——特寫）后退式（特寫——中景——全景——遠(yuǎn)景）循環(huán)式（遠(yuǎn)、全、中、近、特、再由特到全）積累式（主體相同或相似的景別拍攝一組畫面/用一系列畫面去表現(xiàn)同一個(gè)主題）兩極式鏡頭（表現(xiàn)同一主體的兩個(gè)景別跨度很大的鏡頭組接）蒙太奇句型畫面鏡頭景別的不同排列順序造成了蒙太奇句型的產(chǎn)生:蒙太奇類型

一、敘事蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法，以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照事件發(fā)生的時(shí)間順序及因果關(guān)系來進(jìn)行鏡頭的組接，形成段落，引導(dǎo)觀眾理解故事情節(jié)。這種蒙太奇組接邏輯清晰連貫，明白易懂蒙太奇類型一、敘事蒙太奇敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：1、平行蒙太奇又稱“并列蒙太奇”。這種蒙太奇常以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)、分頭敘述而將其統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題或情節(jié)。幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，形成對比，有利于加強(qiáng)影片節(jié)奏，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：1、平行蒙太奇敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：2、交叉蒙太奇交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各條線索相互依存，最后在一個(gè)點(diǎn)匯合。兩種場面反復(fù)交替出現(xiàn)，營造緊張氣氛，戲劇效果強(qiáng)烈，是最早運(yùn)用交叉蒙太奇的成功范例敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：2、交叉蒙太奇敘事蒙太奇包含的幾種具體技巧：3、重復(fù)蒙太奇將具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到簡化情節(jié)、刻畫人物、深化主題的目的。4、連續(xù)蒙太奇是沿著一條單一的情節(jié)線，以及事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。5、積累式蒙太奇它是將一組在某種因素上有聯(lián)系的鏡頭組接在一起，并在一種不斷疊加的積累效果中樹立一種思想或主題。6、叫板式蒙太