何人可-工業(yè)設(shè)計(jì)史重要考點(diǎn)

經(jīng)典誦讀感悟人生經(jīng)典誦讀感悟人生頁腳內(nèi)容頁腳內(nèi)容111、2、3p14、設(shè)計(jì)是人類為了實(shí)現(xiàn)某種特定的目的而進(jìn)行的一項(xiàng)創(chuàng)造性活動，是人類得以生存和發(fā)展的最基本的活動，它包含于一切人造物品的形成過程之中。p65、生存設(shè)計(jì)：在危急條件下，由生存的愿望和能力就會產(chǎn)生的設(shè)計(jì)p86、手工藝設(shè)計(jì)階段兩個重要的特點(diǎn)一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品如陶瓷制品家具以及各種工具其生產(chǎn)方式主要依靠手工勞動。二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，這就在計(jì)者與使用者之間建立了一種信任感使設(shè)計(jì)者有一種對產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心努力滿足不同消費(fèi)者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。 p97p118、漢代的漆器，明代的家具，宋代的瓷器。9、明代家具發(fā)展的原因：園林建筑興起，家具作為園林建筑室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，自然也需要相應(yīng)發(fā)展，園林薈萃的蘇州成了家具制作的中心。（2）木材豐富明代自（3）木工工具的發(fā)展，明代p1410、明代家具的藝術(shù)特色：可以用四個字來概括，即簡、厚、精、雅。簡是指它造P1511、 明代家具取得成就的重要因素注意意匠美巧而得體，精而合宜”既在整體的設(shè)計(jì)構(gòu)思上滿足功能要求，又在形式上有鮮明特色。注意材料美，即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾深沉的色調(diào)堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求反映了設(shè)計(jì)者忠實(shí)于材料體現(xiàn)材料自身特點(diǎn)的思想。注意結(jié)構(gòu)美不用釘、膠，在不同部位應(yīng)用不同形式的榫，反映了木制家具特有的風(fēng)韻和設(shè)計(jì)者的匠心。注p1512、 古希臘建筑的三種柱式多立克柱式，特點(diǎn)：比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙柱頭是剛挺簡潔的倒立圓錐臺柱身凹槽相交成鋒利的棱角沒有柱礎(chǔ)，具有男性的陽剛之美。代表，帕提農(nóng)神廟愛奧尼克特點(diǎn)：這種柱式比較秀美華麗輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。代表，雅典伊瑞克提翁神廟。科林斯（Corinth）柱式。特點(diǎn)：在綜合前兩種柱式的特征上，柱頭上飾以卷草p2013、哥特風(fēng)格：13世紀(jì)后半期，以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。巴黎圣母院（2-31）p2214、 巴洛克（Baroque），這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華浮夸和矯揉做作的表面效果它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂ft花或套疊ft花，有意使一些建筑物局部不完;在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，常用雙柱甚至以三根柱子為一組開間的變化也很大在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動感。主流行地區(qū)是意大利早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動之中的錯覺后來的巴洛克式家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾比扭曲形柱腿更為強(qiáng)烈在運(yùn)動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情此外巴洛克式家具強(qiáng)調(diào)家具本身的整體性和流動性追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強(qiáng)p2415、 洛可可（Rococo）：的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱裝飾的題材有自然主義的傾向最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著糾纏著的草葉此外還有蚌殼薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色p2516格。P5117、 美國制造體系：世紀(jì)時美國仍是一個農(nóng)業(yè)國家，到了19使用大功率機(jī)械裝置。代表人物及其代表作品：p5618、 折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格或自由組合各種式樣而不拘泥某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”p6819、 水晶宮國際工業(yè)博覽會：1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工博覽會這次博覽會在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革p7220、 工藝美術(shù)運(yùn)動的貢獻(xiàn)和缺陷工藝美術(shù)運(yùn)動對于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對“純藝術(shù)”。另外，工美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)強(qiáng)“師承自然”忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品但工藝美術(shù)運(yùn)動也有其先天的局限它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路英國是最早工業(yè)化和最早意識到設(shè)計(jì)重要性的國家但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系原因正在于此英國工藝美術(shù)運(yùn)動代表是莫里斯和阿什比；美國工藝美術(shù)運(yùn)動杰出代表是斯蒂克利Stickley）p8021、 芝加哥學(xué)派（Chicago特點(diǎn)：注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。代表人物：第一代：沙利文H.Sullivan），他最先提出的“形式追隨功能”的口號成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動最有影響力的信條之一同時他還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“哪里功能不變，形式就不變。” 第二代：萊特L.Wright），吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾建筑的每一個細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。22、新藝術(shù)運(yùn)動（ArtNouveau）：新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，富于裝飾的自由曲線在各國的代表人物：比利時：霍爾塔（VictorHorata，1867—1947），12號住宅。另一位是威爾德（HenryvandeVelde，1863—1957）法國：代表人物是賓多采用植物彎曲回卷的線條。另一位是吉馬德（HectorGuimard，1867—1942）。他最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，還有1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾。用了起伏卷曲的植物紋樣。西班牙：代表人物是戈地（AntonioGauti1852—1926）。他以浪漫主義的幻想極力（整個和古埃爾公園、圣家族教堂。由蜿蜒的曲線因素逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。代表認(rèn)人物：雷邁斯克米德1900美國：代表人物：泰凡尼（L.C.Tiffany，1848-1933），他擅長設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。23、 麥金托什R.Mackintosh，1868—1928）是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師“青春風(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)麥金托什的主調(diào)則是一種高直清瘦的莖狀垂直線條能體現(xiàn)出植直的風(fēng)格24、 維也納分離派（Secession）：代表人物是霍夫曼（JosephHoffmann，1870—1956）、莫瑟（KolomanMoser，1867—1918）和奧布里奇（JosephM.Olbrich，1867—1908）。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸（AdolfLoos，1870—1938），25、 德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）：、米斯vander和柯布西埃Corbusier，1887—1965）1909年，他設(shè)計(jì)的AEG1908191026、 立體主義產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。把我們所看到的切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來理解，這就是立體主義。畢加索Picasso）是立體主義的代表人物之一。他在1909—1913年間的解析立體主義階段就對自然主義的題材進(jìn)行了抽象向于與機(jī)器美學(xué)相聯(lián)系的幾何化。27、風(fēng)格派（DeStijl）1917—1931宙的法則——和諧。p109年設(shè)計(jì)的紅1934年設(shè)計(jì)的折彎192128、 構(gòu)成（Constructivism）：他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林Tatlin，1885—1953）國際紀(jì)念塔。29、 柯布西埃對于機(jī)器的頌揚(yáng)，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡潔秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的純而又純的模式其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的強(qiáng)調(diào)直線空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。代表作“新精神館”。1926所柯布西埃提出了“新建筑的5個特點(diǎn)”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗和自由立面。30、 包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。代表人物：格羅披烏斯31、 美國流線型風(fēng)（Streamlinin流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在“樣式設(shè)計(jì)它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計(jì)的態(tài)度即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。代表人物：羅維和蓋茨p13132、 斯堪的納維亞風(fēng)格丹麥：代表人物漢寧森（PoulHenningsen，1894—1967）設(shè)計(jì)的照明燈具，這種燈具后來發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具。PH瑞典：馬姆斯登（CarlMalmsten）和馬特遜（BrunoMathsson）度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。芬蘭：阿爾托（AlvarAalto，1898-1976），以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成形的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。代表作：1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。33、 美國工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化：羅維（RaymondLoewy，1893—1986）是第一代自由設(shè)計(jì)師中最負(fù)盛名的。19291935K45/S-11/32030（Henry開創(chuàng)了這一學(xué)科的傳統(tǒng)。34、 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)：HansWegne1914—1949（TheChai）（Arne1902-1971），35、 美國的商業(yè)性設(shè)計(jì)：背景：。由于工業(yè)設(shè)計(jì)作為一種社會上公認(rèn)的職業(yè)起源于美國，它是20世紀(jì)20—3050核心：是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購買新產(chǎn)品。代表人物：厄爾，設(shè)計(jì)了加有尾鰭的卡迪拉克“埃爾多拉多”小汽車。另一位是羅維，1948年設(shè)計(jì)的可口可樂零售機(jī)，設(shè)計(jì)了微型按鈕電視機(jī)，1963年設(shè)計(jì)的“皮特尼·鮑斯”郵件計(jì)價(jià)打戳機(jī)；1955年設(shè)計(jì)成功的波音707飛機(jī)。36利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN）。平尼法尼那公司最有影響的設(shè)計(jì)是法拉利GiorgoGiugiar（AldoMantovani）共同創(chuàng)建的。37、日本“雙軌制”特點(diǎn)：一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性;另一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響。38、通用設(shè)計(jì)（UniversalDesign）,39、 “無名性設(shè)計(jì)它強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)集體的活動強(qiáng)調(diào)對設(shè)計(jì)過程的理性分析而不追求任何表面的個人風(fēng)格因而體現(xiàn)出一種“無名性”的設(shè)計(jì)特征。并不著意于藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合上而是試圖為設(shè)計(jì)確定一種科學(xué)的系統(tǒng)的理論即所謂用設(shè)計(jì)科學(xué)來指導(dǎo)設(shè)計(jì)，從而減少設(shè)計(jì)中的主觀意識40、 新現(xiàn)代主義一種復(fù)興20世紀(jì)20—30年代的現(xiàn)代主義追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂“新現(xiàn)代主義”（Neo-Modernism）。新現(xiàn)代主義的出現(xiàn)受到流行的視幻藝術(shù)（OP藝術(shù)）的影響。視幻藝術(shù)是一種利用人們的視錯覺來達(dá)到某種藝術(shù)效果的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)，它源于包豪斯藝術(shù)家阿爾伯斯Albers）的試驗(yàn)研究，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，視幻藝術(shù)的影響是所謂的“硬邊藝術(shù)”，多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上廣泛用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛材料本身的質(zhì)感。41、 “高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech）”，高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時以機(jī)械為代表的技術(shù)特征1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心設(shè)計(jì)者是英國建筑師皮阿諾Piano）和羅杰斯（Richard。42、 波普風(fēng)格：波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向“波普是一場廣泛的藝術(shù)運(yùn)動反映了第二次世界大戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價(jià)值觀力圖表現(xiàn)自我追求標(biāo)新立異的心理，。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。43、 后現(xiàn)代主義美國代表人物：文丘里后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩A.M.Stem）即文脈主義、引喻主義和裝飾主義。的設(shè)計(jì)1981造型古怪。44個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞ReduceRecycle和Reuse，不僅要盡量減要求設(shè)計(jì)師放棄那種過分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在外觀上標(biāo)新立異的做法凸現(xiàn)人物：美國設(shè)計(jì)理論家維克多·巴巴納克Papanek），極大爭議的著作《為真實(shí)世界而設(shè)計(jì)》forther