法國新藝術(shù)代表人物課件

法國新藝術(shù)運(yùn)動代表人物及代表作品1ppt課件法國新藝術(shù)運(yùn)動1ppt課件

新藝術(shù)運(yùn)動

新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計上的形式主義運(yùn)動，涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達(dá)十余年。2ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和新藝術(shù)運(yùn)動

ArtNouveau（約1880年代-1910年代）

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在工藝美術(shù)運(yùn)動之后，一種新的風(fēng)格開始在歐洲流行，這種與人們實(shí)際生活相關(guān)的新的藝術(shù)形式被稱為“新藝術(shù)”（ArtNouveau）。這是一種代表著時代的新風(fēng)格和新形式，在形式上受到了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的直接影響，帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的痕跡和手工藝文化的裝飾特色，它同時還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對工業(yè)新材料的運(yùn)用，包含了當(dāng)時人們對過去的懷舊和對新世紀(jì)的向往情緒，成為了體現(xiàn)出時代特色的藝術(shù)形式?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動的背景3ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在工藝美術(shù)運(yùn)動之后，新藝術(shù)運(yùn)動和工藝美術(shù)運(yùn)動

的異同點(diǎn)4ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動和工藝美術(shù)運(yùn)動

的異同點(diǎn)4ppt課件

新藝術(shù)運(yùn)動在各國的名稱英國——“現(xiàn)代風(fēng)格”；法國——“新藝術(shù)風(fēng)格”；比利時——先鋒派藝術(shù)；德國——“青年風(fēng)格”，意大利——“自由風(fēng)格”/“面條風(fēng)格”；奧地利——“維也納分離風(fēng)格”；斯堪——“工藝美術(shù)運(yùn)動”；西班牙——“現(xiàn)代主義”。5ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動在各國的名稱英國——“現(xiàn)代風(fēng)格”；5ppt課

新藝術(shù)運(yùn)動線條的表現(xiàn)手法

曲線派：法國和比利時為代表，德國、荷蘭、西班牙以及英國的利爾茲利可以歸屬曲線派。主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。直線派：英國的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。形態(tài)色彩簡潔。6ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動線條的表現(xiàn)手法曲線派：法國和比利時為代表，

新藝術(shù)運(yùn)動在法國的表現(xiàn)

法國新藝術(shù)運(yùn)動有兩個重要的中心，一個是巴黎，另一個是小城市南斯。南斯的家具自成體系，成為設(shè)計史上非常有影響的“南斯派（EcoleNancy）巴黎則是從建筑到平面設(shè)計無所不包。7ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動在法國的表現(xiàn)法國新藝術(shù)運(yùn)動有兩個重要的中

巴黎新藝術(shù)運(yùn)動

巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動有幾個重要的設(shè)計中心，它們都是以家具設(shè)計為中心的設(shè)計事務(wù)所，其中影響最大的有三個設(shè)計組織——新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)

而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計家。

8ppt課件巴黎新藝術(shù)運(yùn)動8ppt課件

新藝術(shù)之家（LaMaisonArtNouveau）

代表人物：

薩穆爾·賓(SamuelBing)

、喬治·德方列、蓋拉德

9ppt課件新藝術(shù)之家9ppt課件薩穆爾·賓(SamuelBing)。10ppt課件薩穆爾·賓(SamuelBing)。10ppt課件薩穆爾·賓受到美國設(shè)計家路易?蒂凡尼的非常深刻影響。（蒂凡尼提出要把工業(yè)生產(chǎn)方式與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來，啟發(fā)了他的設(shè)想，即要批量生產(chǎn)新的、具有強(qiáng)烈藝術(shù)特征的產(chǎn)品。

1888年，賓出版了一份雜志《日本藝術(shù)》（LeJaponArtistique），宣傳日本藝術(shù)和日本工藝美術(shù)。

1895年，他開設(shè)了稱為新藝術(shù)之家的工作室，并且請了幾位重要的設(shè)計家從事新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計，包括德方列，蓋拉德。

1900年，薩穆爾·賓這個設(shè)計團(tuán)隊展出了他們設(shè)計的家具作品，新藝術(shù)這個名稱也被廣泛的傳播。

1905年，薩穆爾賓去世，這個組織在他去世之后基本解散11ppt課件薩穆爾·賓受到美國設(shè)計家路易?蒂凡尼的非常深刻影響。（蒂凡尼路易?蒂凡尼的作品吊燈罩含鉛玻璃扶手椅橡木，絲絨12ppt課件路易?蒂凡尼的作品吊燈罩含鉛玻璃扶手椅橡木，絲絨12pp花瓶玻璃

燈含鉛玻璃，青銅13ppt課件花瓶玻璃燈含鉛玻璃，青銅13ppt課件薩穆爾·賓的作品14ppt課件薩穆爾·賓的作品14ppt課件15ppt課件15ppt課件16ppt課件16ppt課件17ppt課件17ppt課件18ppt課件18ppt課件喬治·德·Feure真名喬治約瑟·范·Sluyters1868年,9月6-1943年11月26日是一位法國畫家,戲劇性的設(shè)計師,具備工業(yè)藝術(shù)設(shè)計的象征主義與新藝術(shù)風(fēng)格。19ppt課件喬治·德·Feure真名喬治約瑟·范·Sluyters19喬治·德·Feure的作品20ppt課件喬治·德·Feure的作品20ppt課件21ppt課件21ppt課件歐仁?蓋拉德著名建筑師和家具設(shè)計師。出生于1862年1月31日，1933年在巴黎去世。在歐洲新藝術(shù)運(yùn)動中，他是家具藝術(shù)和新裝飾藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者。1900年他創(chuàng)作的作品在巴黎世界博覽會上大獲成功，從此蜚聲國際。其著作<<關(guān)于家具>>(1906)至今仍為經(jīng)典22ppt課件歐仁?蓋拉德著名建筑師和家具設(shè)計師。22ppt課件他的作品23ppt課件他的作品23ppt課件

現(xiàn)代之家

（LaMaisonModerne）

朱利斯·邁耶一格拉斐（JuliusMeier-Graefe）阿貝爾·蘭德利保羅·佛洛特（PaulFoilot）毛利斯·迪佛雷納（MauriceDuFrine）現(xiàn)代之家----是巴黎第二重要的設(shè)計集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐24ppt課件現(xiàn)代之家

（L朱利斯·邁耶一格拉斐

（JuliusMeier-Graefe）與薩姆爾·賓一樣朱利斯·邁耶一格拉斐也是一個熱衷于自然風(fēng)格的設(shè)計贊助人。1988年，他在巴黎開設(shè)了稱為“現(xiàn)代之家”的設(shè)計風(fēng)格的家具、室內(nèi)用品。1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計用品。重要的設(shè)計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。

25ppt課件朱利斯·邁耶一格拉斐

（JuliusMeier-Graef朱利斯·邁耶一格拉斐的作品26ppt課件朱利斯·邁耶一格拉斐的作品26ppt課件27ppt課件27ppt課件28ppt課件28ppt課件

六人集團(tuán)

亞歷山大·察平特查爾斯·普倫密特（charlesPlumet）托尼·塞爾莫斯?jié)h（Tonyselmersheim）赫克多·吉馬德（HectorGuioard）喬治·霍恩切爾（GeorgeHoentschel）魯帕特·卡拉賓。這六個人在設(shè)計理念上比較一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號。在設(shè)計風(fēng)格上也非常接近.赫克多·吉馬德是六個人中最卓越的一個！29ppt課件六人集團(tuán)亞歷山大·察平特2亞歷山大·察平特作品

30ppt課件亞歷山大·察平特作品

30ppt課件赫克托?吉馬德赫克托?吉馬德的作品，體現(xiàn)了法國新藝術(shù)建筑的最高成就。

巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一系列入口31ppt課件赫克托?吉馬德赫克托?吉馬德的作品，體現(xiàn)了法國新藝術(shù)建筑的最曾在法國國立裝飾藝術(shù)學(xué)院、巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。理性、協(xié)調(diào)和情感是他設(shè)計中的三個基本原則。他是提倡總體藝術(shù)（totalartofdesign）的先驅(qū)之一，認(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計應(yīng)該是一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。使用裝飾的目的不是外在的表現(xiàn)和象征，而應(yīng)該和建筑之間產(chǎn)生有機(jī)的關(guān)系，并且體現(xiàn)出材料的本性。吉瑪?shù)孪嘈旁O(shè)計品質(zhì)源于自然形式，用抽象的線條勾勒出自然的內(nèi)在特征?！白匀坏木拗俏覀冹`感的源泉，而我們要在這部巨著中尋找出根本原則，限定它的內(nèi)容，并按照人們的需求精心地運(yùn)用它”。他在設(shè)計中廣泛應(yīng)用預(yù)制建筑構(gòu)件，尤其關(guān)注鑄鐵構(gòu)件，從植物造型中獲取靈感，將結(jié)構(gòu)延伸成一種完美裝飾，為鑄鐵這種新材料賦予了全新的藝術(shù)表達(dá)。當(dāng)他的代表作巴黎地鐵入口設(shè)計完成之后，“吉瑪?shù)嘛L(fēng)格”被人們稱為“地鐵風(fēng)格”，成為法國新藝術(shù)風(fēng)格的代名詞。雖然時至今日，吉瑪?shù)潞翢o疑問地被尊為新藝術(shù)主義在法國的代表人物，但他身前并無多少追隨者，戚戚然客死紐約。去世十余年后，他的藝術(shù)貢獻(xiàn)終于重新為人們所正視。32ppt課件曾在法國國立裝飾藝術(shù)學(xué)院、巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。32ppt課件赫克托?吉馬德的作品33ppt課件赫克托?吉馬德的作品33ppt課件吉瑪?shù)抡J(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計應(yīng)該是一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。在他的名片上印有“藝術(shù)建筑師”(ArchitectofArt)的字樣，強(qiáng)調(diào)他不僅設(shè)計建筑，還負(fù)責(zé)所有一切相關(guān)細(xì)節(jié)的設(shè)計，從樓梯、壁爐、家具到壁紙、燈具、餐具，甚至門把手。34ppt課件吉瑪?shù)抡J(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計應(yīng)地鐵站設(shè)計：赫克多·吉瑪?shù)?900-1904年35ppt課件地鐵站設(shè)計：赫克多·吉瑪?shù)?900-1904年3536ppt課件36ppt課件37ppt課件37ppt課件魯帕特·卡拉賓的作品38ppt課件魯帕特·卡拉賓的作品38ppt課件喬治霍恩切爾的作品39ppt課件喬治霍恩切爾的作品39ppt課件

南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動

南希市是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的另外一個重要的中心。這個中心以家具設(shè)計與制造為主，產(chǎn)品廣受歡迎，因此影響很大。這個中心的“新藝術(shù)”運(yùn)動發(fā)展與設(shè)計師艾米爾·蓋勒（EmileGalle）的創(chuàng)造是分不開的。

40ppt課件南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動南希市是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的另外一南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動的主要代表人物艾米爾·蓋勒（EmileGalle）路易斯·莫卓列里（受艾米爾·蓋勒影響最大的人）賈奎茲·格魯伯尤金·瓦林艾米爾·安德列勒內(nèi)·拉里克

41ppt課件南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動的主要代表人物艾米爾·蓋勒（Emile艾米爾·蓋勒（EmileGalle）蓋勒，1846年出生于法國南錫（Nancy）。1872年建立自己的工作室，開始琉璃藝術(shù)創(chuàng)作。值此時期，歐洲工業(yè)革命如火如荼，城市中彌漫的濃煙和機(jī)器轟鳴，人們的恐懼和厭惡感與日俱增。人們重新掀起對手制工藝美術(shù)的重視，一場新藝術(shù)運(yùn)動席卷歐洲。

蓋勒將花卉、昆蟲以種種象征表現(xiàn)：蝙蝠代表一個在眾人皆盲的環(huán)境中仍能找到方向的靈魂；蜻蜓、知了闡釋了他對生命的短暫和美好的體會；花叢中采蜜的蜂呈現(xiàn)自然界循環(huán)；黑蝴蝶是死亡的暗示，也象征新生命的人類誕生。這樣的思想和情感，透過琉璃花瓶，賦予觀者莫大的感動。42ppt課件艾米爾·蓋勒（EmileGalle）蓋勒，1846年出生于艾米爾·蓋勒（EmileGalle）1889年巴黎萬國博覽會，蓋勒參展了三百件的琉璃藝品，融合東方美術(shù)特征的嶄新風(fēng)格，在世界藝壇上大放異彩，成為會場注目焦點(diǎn)，并獲多項(xiàng)大獎。接著十年創(chuàng)作巔峰時期，為加萊帶來巨大的榮譽(yù)和獎?wù)?，?jīng)營上也有聲有色。蓋勒的設(shè)計特色：家具設(shè)計中經(jīng)常使用各種不同木材進(jìn)行鑲嵌，拼接，并注意保持木料的本色，一般采用動植物作為基礎(chǔ)造型圖案。

43ppt課件艾米爾·蓋勒（EmileGalle）1889年巴黎萬國博覽艾米爾·蓋勒的作品44ppt課件艾米爾·蓋勒的作品44ppt課件45ppt課件45ppt課件他在家具方面最有名的設(shè)計是1904年設(shè)計的“睡蝶床”，蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍珠母傳達(dá)了薄皮肌膚，木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋。

46ppt課件他在家具方面最有名的設(shè)計是1904年設(shè)計的“睡蝶床”，蝴蝶身蝴蝶床設(shè)計：艾米爾·蓋勒47ppt課件蝴蝶床設(shè)計：艾米爾·蓋勒47ppt課件48ppt課件48ppt課件49ppt課件49ppt課件50ppt課件50ppt課件51ppt課件51ppt課件52ppt課件52ppt課件受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林、格魯伯、安德烈等一些設(shè)計家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。瓦林、格魯伯、安德烈又是南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學(xué)校的成員。這所學(xué)校1901年有蓋勒創(chuàng)立后來成為新藝術(shù)運(yùn)動的中心，而2這幾位設(shè)計師都對新藝術(shù)運(yùn)動起到了極大的推動作用。引領(lǐng)南斯設(shè)計。時至今日，蓋勒的學(xué)校依然在南斯。53ppt課件受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林、格魯伯、安德烈等一些設(shè)計家，以路易·莫卓列里路易斯·莫卓列里路易·莫卓列里是南斯派的另一位代表人物。他在設(shè)計上的成就主要表現(xiàn)在家具鐵器上。和艾米爾·蓋勒一樣，路易·莫卓列里的作品融合了異國和傳統(tǒng)的成分，包括新落可可圖案、日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀，以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。在他的設(shè)計中，功能從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯。由于路易·莫卓列里在家具設(shè)計方面成就卓著，所以有“莫卓列里”家具的美稱。54ppt課件路易·莫卓列里路易斯·莫卓列里路易·莫卓列里是南斯派的另一位55ppt課件55ppt課件56ppt課件56ppt課件路易斯·莫卓列里設(shè)計的蒲公英燈57ppt課件路易斯·莫卓列里設(shè)計的蒲公英燈57ppt課件尤金·瓦林（Eugenevallin）58ppt課件尤金·瓦林（Eugenevallin）58ppt課件59ppt課件59ppt課件勒內(nèi)?拉里克（RenéLalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時期首飾。

60ppt課件勒內(nèi)?拉里克（RenéLalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人

女性形象、蝴蝶、飛蛾、蜻蜓……的珠寶作品里糅合了各種奇特的主旋律，體現(xiàn)他對自然的熱愛。昆蟲重新回歸美之主題，連黃蜂、甲蟲和草蜢也能展示鮮為人知的魅力。最原始的靈感源于大自然。在好奇心和求知欲的驅(qū)動下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素。61ppt課件女性形象、蝴蝶、飛蛾、蜻蜓……的珠寶作品里糅合了各種奇特的62ppt課件62ppt課件63ppt課件63ppt課件64ppt課件64ppt課件65ppt課件65ppt課件世界現(xiàn)代設(shè)計史開端

新藝術(shù)運(yùn)動蝴蝶形的裝飾品設(shè)計：勒內(nèi)·拉里克66ppt課件世界現(xiàn)代設(shè)計史開端

67ppt課件67ppt課件

法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的陶瓷設(shè)計

法國的陶瓷設(shè)計改革最早開始于19世紀(jì)的30年代，其中比較著名的有恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）亞歷山大·比戈特alexandrebigot艾米爾·穆勒emilemuller20世紀(jì)主要人物：艾米爾·迪科，艾米爾·里諾伯68ppt課件法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的陶瓷設(shè)計法國的陶瓷設(shè)計改革最早開始于查普列特設(shè)立了陶瓷工廠哈弗蘭公司，生產(chǎn)釉色鮮艷的流釉裝飾陶瓷器，開創(chuàng)了色釉裝飾階段。他在注重裝飾動機(jī)自然主義方式的同時也吸取東方，特別是中國瓷器的特色。德拉哈切的設(shè)計也有類似的傾向。而藝術(shù)家和雕塑家的參與是因?yàn)樗麄冊O(shè)計的中心在于精美，典雅，創(chuàng)新的陶藝品，而不是批量的日用品艾米爾·迪科設(shè)計生產(chǎn)的薄胎瓷器往往采用中國式釉彩，包括粉紅，淺綠，淡黃，黑白等等，無論是色彩和器型，都和中國瓷器相似。69ppt課件查普列特設(shè)立了陶瓷工廠哈弗蘭公司，生產(chǎn)釉色鮮艷的流釉裝飾陶瓷恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）的作品70ppt課件恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）的作品70奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）的作品71ppt課件奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）的艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）

72ppt課件艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）72pp亞歷山大·比戈特alexandrebigot艾米爾·穆勒emilemuller亞歷山大·比戈特alexandrebigot和艾米爾·穆勒emilemuller73ppt課件亞歷山大·比戈特alexandrebigot新藝術(shù)”運(yùn)動的經(jīng)典設(shè)計作品1889年由橋梁工程師居斯塔夫·艾菲爾（1832—1923）設(shè)計的艾菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的經(jīng)典設(shè)計作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔，是法國政府為了顯示法國革命以來的成就而建造的。74ppt課件新藝術(shù)”運(yùn)動的經(jīng)典設(shè)計作品1889年由橋梁工程師居斯塔夫·艾現(xiàn)代“廣告之義”

儒勒·舍雷

1866年把從英國學(xué)來的色彩石版技法運(yùn)用到廣告印刷上，使此法風(fēng)靡一時而被稱為現(xiàn)代“廣告之義”。75ppt課件現(xiàn)代“廣告之義”儒勒·舍雷75ppt課件76ppt課件76ppt課件77ppt課件77ppt課件78ppt課件78ppt課件英國新藝術(shù)運(yùn)動

的重要代表設(shè)計家比亞茲萊及其作品79ppt課件英國新藝術(shù)運(yùn)動

的重要代表設(shè)計家比亞茲萊及其作品79ppt課這是比亞茲萊最為人稱道的名作──《孔雀裙子》（ThePeacockSkirt）。莎樂美象一只華美無比的孔雀注視著施洗約翰，寥寥幾筆就勾出了莎樂美曼妙的曲線，而花費(fèi)大量的筆墨在莎樂美奢華艷麗的裙擺上。雖然只是單調(diào)的黑色和白色，但是在比爾茲萊的筆下卻呈現(xiàn)出眩目的色彩。你不得不佩服這個只上過夜校的人--構(gòu)圖太賞心悅目了，畫面太精致了。兩塊黑與白非常巧妙，這無疑是黑白的最佳組合了，再加上線條對畫面的分割，華麗啊...

80ppt課件這是比亞茲萊最為人稱道的名作──《孔雀裙子》（ThePea黑斗篷（TheBlackCape）也是《莎樂美》插圖，但畫面卻與文字內(nèi)容毫不相干。比亞茲萊常干這樣的事。真正偉大的藝術(shù)家都不愿被束縛，即使是插圖作者，比亞茲萊也不愿被文字束縛。(所以魯迅認(rèn)為比亞茲萊不算偉大的插圖畫家，但他作為偉大畫家的地位卻是穩(wěn)固的。)〈讀者欣賞〉上說這副畫是異常優(yōu)秀服裝設(shè)計搞，似乎正是這樣。81ppt課件黑斗篷（TheBlackCape）也是《莎樂美》插圖，但《月亮中的女人》（TheWomanintheMoon）這又是一幅和《莎樂美》原文不大相干的插圖，出現(xiàn)這一幕僅僅是因?yàn)橥鯛柕聦υ铝恋囊欢卧娨獾拿枋觥３霈F(xiàn)在月中的女人的臉是王爾德。你不得不佩服這個插畫家了，對吧？對月亮的描寫，很特別，很美。據(jù)說月亮也是〈莎樂美〉中的重要意象，這樣看來比亞茨萊跑題不嚴(yán)重，呵呵。82ppt課件《月亮中的女人》（TheWomanintheMoon《莎樂美的化妝間》(thetoiletteofsalome)莎樂美在化妝.很美的插畫.線面的變化永遠(yuǎn)是黑白畫的精髓.83ppt課件《莎樂美的化妝間》(thetoiletteofsalo《肚皮舞》（thestomachdance)這就是莎樂美用來換先知之命的舞了。莎樂美的表情很特殊，極端的愛情，和恨如出一轍。左邊的空白留得很漂亮，莎樂美的姿態(tài)也讓這幅畫平衡而富有變化。右邊的衣袖又是天才之筆，看不出的幾筆造就不一樣的畫面效果，多多學(xué)習(xí)一下。84ppt課件《肚皮舞》（thestomachdance)這就是莎樂美《約翰與莎樂美》(johnandsalome)四目相對,莎樂美的愛,莎樂美的恨,都要約翰的生命來交換.欲望化做出人意料的行動,莎樂美只要約翰的人頭.這是《讀者欣賞》里大加贊揚(yáng)的美畫了.2個人物并排但不單調(diào)--比亞茨萊的花草從不濫用,每一個花瓣都有它的位置與作用,不知道比亞茨萊從哪里學(xué)來的,佩服.黑白變換很美,約翰衣服上的蝴蝶很猙獰...85ppt課件《約翰與莎樂美》(johnandsalome)四目相對,《柏拉圖式的悼念》(theBolatoniclament)約翰死去,莎樂美心滿意足,抱著約翰的頭顱,悲傷?滿足?驕傲?無奈?....不知道.

整個構(gòu)圖是在畫面右下方的一個交叉十字,很有創(chuàng)意,很有視覺沖擊力,讓你不自覺地把目光投向莎樂美的臉.

《莎樂美》中插畫很多,我挑選了一部分.無論從故事去理解還是單純欣賞畫面,比亞茨萊的插畫是<莎樂美>不可缺少的一部分.頂級的插畫事,讓畫成為作品靈魂的一部分,一般人很難做到,值得頂禮膜拜了...86ppt課件《柏拉圖式的悼念》(theBolatoniclament

HowSirTristramdrankofthelovedrink87ppt課件87ppt課件法國新藝術(shù)運(yùn)動代表人物及代表作品88ppt課件法國新藝術(shù)運(yùn)動1ppt課件

新藝術(shù)運(yùn)動

新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計上的形式主義運(yùn)動，涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達(dá)十余年。89ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和新藝術(shù)運(yùn)動

ArtNouveau（約1880年代-1910年代）

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在工藝美術(shù)運(yùn)動之后，一種新的風(fēng)格開始在歐洲流行，這種與人們實(shí)際生活相關(guān)的新的藝術(shù)形式被稱為“新藝術(shù)”（ArtNouveau）。這是一種代表著時代的新風(fēng)格和新形式，在形式上受到了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的直接影響，帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的痕跡和手工藝文化的裝飾特色，它同時還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對工業(yè)新材料的運(yùn)用，包含了當(dāng)時人們對過去的懷舊和對新世紀(jì)的向往情緒，成為了體現(xiàn)出時代特色的藝術(shù)形式?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動的背景90ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在工藝美術(shù)運(yùn)動之后，新藝術(shù)運(yùn)動和工藝美術(shù)運(yùn)動

的異同點(diǎn)91ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動和工藝美術(shù)運(yùn)動

的異同點(diǎn)4ppt課件

新藝術(shù)運(yùn)動在各國的名稱英國——“現(xiàn)代風(fēng)格”；法國——“新藝術(shù)風(fēng)格”；比利時——先鋒派藝術(shù)；德國——“青年風(fēng)格”，意大利——“自由風(fēng)格”/“面條風(fēng)格”；奧地利——“維也納分離風(fēng)格”；斯堪——“工藝美術(shù)運(yùn)動”；西班牙——“現(xiàn)代主義”。92ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動在各國的名稱英國——“現(xiàn)代風(fēng)格”；5ppt課

新藝術(shù)運(yùn)動線條的表現(xiàn)手法

曲線派：法國和比利時為代表，德國、荷蘭、西班牙以及英國的利爾茲利可以歸屬曲線派。主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。直線派：英國的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。形態(tài)色彩簡潔。93ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動線條的表現(xiàn)手法曲線派：法國和比利時為代表，

新藝術(shù)運(yùn)動在法國的表現(xiàn)

法國新藝術(shù)運(yùn)動有兩個重要的中心，一個是巴黎，另一個是小城市南斯。南斯的家具自成體系，成為設(shè)計史上非常有影響的“南斯派（EcoleNancy）巴黎則是從建筑到平面設(shè)計無所不包。94ppt課件新藝術(shù)運(yùn)動在法國的表現(xiàn)法國新藝術(shù)運(yùn)動有兩個重要的中

巴黎新藝術(shù)運(yùn)動

巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動有幾個重要的設(shè)計中心，它們都是以家具設(shè)計為中心的設(shè)計事務(wù)所，其中影響最大的有三個設(shè)計組織——新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)

而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計家。

95ppt課件巴黎新藝術(shù)運(yùn)動8ppt課件

新藝術(shù)之家（LaMaisonArtNouveau）

代表人物：

薩穆爾·賓(SamuelBing)

、喬治·德方列、蓋拉德

96ppt課件新藝術(shù)之家9ppt課件薩穆爾·賓(SamuelBing)。97ppt課件薩穆爾·賓(SamuelBing)。10ppt課件薩穆爾·賓受到美國設(shè)計家路易?蒂凡尼的非常深刻影響。（蒂凡尼提出要把工業(yè)生產(chǎn)方式與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來，啟發(fā)了他的設(shè)想，即要批量生產(chǎn)新的、具有強(qiáng)烈藝術(shù)特征的產(chǎn)品。

1888年，賓出版了一份雜志《日本藝術(shù)》（LeJaponArtistique），宣傳日本藝術(shù)和日本工藝美術(shù)。

1895年，他開設(shè)了稱為新藝術(shù)之家的工作室，并且請了幾位重要的設(shè)計家從事新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計，包括德方列，蓋拉德。

1900年，薩穆爾·賓這個設(shè)計團(tuán)隊展出了他們設(shè)計的家具作品，新藝術(shù)這個名稱也被廣泛的傳播。

1905年，薩穆爾賓去世，這個組織在他去世之后基本解散98ppt課件薩穆爾·賓受到美國設(shè)計家路易?蒂凡尼的非常深刻影響。（蒂凡尼路易?蒂凡尼的作品吊燈罩含鉛玻璃扶手椅橡木，絲絨99ppt課件路易?蒂凡尼的作品吊燈罩含鉛玻璃扶手椅橡木，絲絨12pp花瓶玻璃

燈含鉛玻璃，青銅100ppt課件花瓶玻璃燈含鉛玻璃，青銅13ppt課件薩穆爾·賓的作品101ppt課件薩穆爾·賓的作品14ppt課件102ppt課件15ppt課件103ppt課件16ppt課件104ppt課件17ppt課件105ppt課件18ppt課件喬治·德·Feure真名喬治約瑟·范·Sluyters1868年,9月6-1943年11月26日是一位法國畫家,戲劇性的設(shè)計師,具備工業(yè)藝術(shù)設(shè)計的象征主義與新藝術(shù)風(fēng)格。106ppt課件喬治·德·Feure真名喬治約瑟·范·Sluyters19喬治·德·Feure的作品107ppt課件喬治·德·Feure的作品20ppt課件108ppt課件21ppt課件歐仁?蓋拉德著名建筑師和家具設(shè)計師。出生于1862年1月31日，1933年在巴黎去世。在歐洲新藝術(shù)運(yùn)動中，他是家具藝術(shù)和新裝飾藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者。1900年他創(chuàng)作的作品在巴黎世界博覽會上大獲成功，從此蜚聲國際。其著作<<關(guān)于家具>>(1906)至今仍為經(jīng)典109ppt課件歐仁?蓋拉德著名建筑師和家具設(shè)計師。22ppt課件他的作品110ppt課件他的作品23ppt課件

現(xiàn)代之家

（LaMaisonModerne）

朱利斯·邁耶一格拉斐（JuliusMeier-Graefe）阿貝爾·蘭德利保羅·佛洛特（PaulFoilot）毛利斯·迪佛雷納（MauriceDuFrine）現(xiàn)代之家----是巴黎第二重要的設(shè)計集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐111ppt課件現(xiàn)代之家

（L朱利斯·邁耶一格拉斐

（JuliusMeier-Graefe）與薩姆爾·賓一樣朱利斯·邁耶一格拉斐也是一個熱衷于自然風(fēng)格的設(shè)計贊助人。1988年，他在巴黎開設(shè)了稱為“現(xiàn)代之家”的設(shè)計風(fēng)格的家具、室內(nèi)用品。1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計用品。重要的設(shè)計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。

112ppt課件朱利斯·邁耶一格拉斐

（JuliusMeier-Graef朱利斯·邁耶一格拉斐的作品113ppt課件朱利斯·邁耶一格拉斐的作品26ppt課件114ppt課件27ppt課件115ppt課件28ppt課件

六人集團(tuán)

亞歷山大·察平特查爾斯·普倫密特（charlesPlumet）托尼·塞爾莫斯?jié)h（Tonyselmersheim）赫克多·吉馬德（HectorGuioard）喬治·霍恩切爾（GeorgeHoentschel）魯帕特·卡拉賓。這六個人在設(shè)計理念上比較一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號。在設(shè)計風(fēng)格上也非常接近.赫克多·吉馬德是六個人中最卓越的一個！116ppt課件六人集團(tuán)亞歷山大·察平特2亞歷山大·察平特作品

117ppt課件亞歷山大·察平特作品

30ppt課件赫克托?吉馬德赫克托?吉馬德的作品，體現(xiàn)了法國新藝術(shù)建筑的最高成就。

巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一系列入口118ppt課件赫克托?吉馬德赫克托?吉馬德的作品，體現(xiàn)了法國新藝術(shù)建筑的最曾在法國國立裝飾藝術(shù)學(xué)院、巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。理性、協(xié)調(diào)和情感是他設(shè)計中的三個基本原則。他是提倡總體藝術(shù)（totalartofdesign）的先驅(qū)之一，認(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計應(yīng)該是一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。使用裝飾的目的不是外在的表現(xiàn)和象征，而應(yīng)該和建筑之間產(chǎn)生有機(jī)的關(guān)系，并且體現(xiàn)出材料的本性。吉瑪?shù)孪嘈旁O(shè)計品質(zhì)源于自然形式，用抽象的線條勾勒出自然的內(nèi)在特征。“自然的巨著是我們靈感的源泉，而我們要在這部巨著中尋找出根本原則，限定它的內(nèi)容，并按照人們的需求精心地運(yùn)用它”。他在設(shè)計中廣泛應(yīng)用預(yù)制建筑構(gòu)件，尤其關(guān)注鑄鐵構(gòu)件，從植物造型中獲取靈感，將結(jié)構(gòu)延伸成一種完美裝飾，為鑄鐵這種新材料賦予了全新的藝術(shù)表達(dá)。當(dāng)他的代表作巴黎地鐵入口設(shè)計完成之后，“吉瑪?shù)嘛L(fēng)格”被人們稱為“地鐵風(fēng)格”，成為法國新藝術(shù)風(fēng)格的代名詞。雖然時至今日，吉瑪?shù)潞翢o疑問地被尊為新藝術(shù)主義在法國的代表人物，但他身前并無多少追隨者，戚戚然客死紐約。去世十余年后，他的藝術(shù)貢獻(xiàn)終于重新為人們所正視。119ppt課件曾在法國國立裝飾藝術(shù)學(xué)院、巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。32ppt課件赫克托?吉馬德的作品120ppt課件赫克托?吉馬德的作品33ppt課件吉瑪?shù)抡J(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計應(yīng)該是一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。在他的名片上印有“藝術(shù)建筑師”(ArchitectofArt)的字樣，強(qiáng)調(diào)他不僅設(shè)計建筑，還負(fù)責(zé)所有一切相關(guān)細(xì)節(jié)的設(shè)計，從樓梯、壁爐、家具到壁紙、燈具、餐具，甚至門把手。121ppt課件吉瑪?shù)抡J(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計應(yīng)地鐵站設(shè)計：赫克多·吉瑪?shù)?900-1904年122ppt課件地鐵站設(shè)計：赫克多·吉瑪?shù)?900-1904年35123ppt課件36ppt課件124ppt課件37ppt課件魯帕特·卡拉賓的作品125ppt課件魯帕特·卡拉賓的作品38ppt課件喬治霍恩切爾的作品126ppt課件喬治霍恩切爾的作品39ppt課件

南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動

南希市是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的另外一個重要的中心。這個中心以家具設(shè)計與制造為主，產(chǎn)品廣受歡迎，因此影響很大。這個中心的“新藝術(shù)”運(yùn)動發(fā)展與設(shè)計師艾米爾·蓋勒（EmileGalle）的創(chuàng)造是分不開的。

127ppt課件南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動南希市是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的另外一南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動的主要代表人物艾米爾·蓋勒（EmileGalle）路易斯·莫卓列里（受艾米爾·蓋勒影響最大的人）賈奎茲·格魯伯尤金·瓦林艾米爾·安德列勒內(nèi)·拉里克

128ppt課件南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動的主要代表人物艾米爾·蓋勒（Emile艾米爾·蓋勒（EmileGalle）蓋勒，1846年出生于法國南錫（Nancy）。1872年建立自己的工作室，開始琉璃藝術(shù)創(chuàng)作。值此時期，歐洲工業(yè)革命如火如荼，城市中彌漫的濃煙和機(jī)器轟鳴，人們的恐懼和厭惡感與日俱增。人們重新掀起對手制工藝美術(shù)的重視，一場新藝術(shù)運(yùn)動席卷歐洲。

蓋勒將花卉、昆蟲以種種象征表現(xiàn)：蝙蝠代表一個在眾人皆盲的環(huán)境中仍能找到方向的靈魂；蜻蜓、知了闡釋了他對生命的短暫和美好的體會；花叢中采蜜的蜂呈現(xiàn)自然界循環(huán)；黑蝴蝶是死亡的暗示，也象征新生命的人類誕生。這樣的思想和情感，透過琉璃花瓶，賦予觀者莫大的感動。129ppt課件艾米爾·蓋勒（EmileGalle）蓋勒，1846年出生于艾米爾·蓋勒（EmileGalle）1889年巴黎萬國博覽會，蓋勒參展了三百件的琉璃藝品，融合東方美術(shù)特征的嶄新風(fēng)格，在世界藝壇上大放異彩，成為會場注目焦點(diǎn)，并獲多項(xiàng)大獎。接著十年創(chuàng)作巔峰時期，為加萊帶來巨大的榮譽(yù)和獎?wù)?，?jīng)營上也有聲有色。蓋勒的設(shè)計特色：家具設(shè)計中經(jīng)常使用各種不同木材進(jìn)行鑲嵌，拼接，并注意保持木料的本色，一般采用動植物作為基礎(chǔ)造型圖案。

130ppt課件艾米爾·蓋勒（EmileGalle）1889年巴黎萬國博覽艾米爾·蓋勒的作品131ppt課件艾米爾·蓋勒的作品44ppt課件132ppt課件45ppt課件他在家具方面最有名的設(shè)計是1904年設(shè)計的“睡蝶床”，蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍珠母傳達(dá)了薄皮肌膚，木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋。

133ppt課件他在家具方面最有名的設(shè)計是1904年設(shè)計的“睡蝶床”，蝴蝶身蝴蝶床設(shè)計：艾米爾·蓋勒134ppt課件蝴蝶床設(shè)計：艾米爾·蓋勒47ppt課件135ppt課件48ppt課件136ppt課件49ppt課件137ppt課件50ppt課件138ppt課件51ppt課件139ppt課件52ppt課件受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林、格魯伯、安德烈等一些設(shè)計家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。瓦林、格魯伯、安德烈又是南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學(xué)校的成員。這所學(xué)校1901年有蓋勒創(chuàng)立后來成為新藝術(shù)運(yùn)動的中心，而2這幾位設(shè)計師都對新藝術(shù)運(yùn)動起到了極大的推動作用。引領(lǐng)南斯設(shè)計。時至今日，蓋勒的學(xué)校依然在南斯。140ppt課件受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林、格魯伯、安德烈等一些設(shè)計家，以路易·莫卓列里路易斯·莫卓列里路易·莫卓列里是南斯派的另一位代表人物。他在設(shè)計上的成就主要表現(xiàn)在家具鐵器上。和艾米爾·蓋勒一樣，路易·莫卓列里的作品融合了異國和傳統(tǒng)的成分，包括新落可可圖案、日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀，以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。在他的設(shè)計中，功能從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯。由于路易·莫卓列里在家具設(shè)計方面成就卓著，所以有“莫卓列里”家具的美稱。141ppt課件路易·莫卓列里路易斯·莫卓列里路易·莫卓列里是南斯派的另一位142ppt課件55ppt課件143ppt課件56ppt課件路易斯·莫卓列里設(shè)計的蒲公英燈144ppt課件路易斯·莫卓列里設(shè)計的蒲公英燈57ppt課件尤金·瓦林（Eugenevallin）145ppt課件尤金·瓦林（Eugenevallin）58ppt課件146ppt課件59ppt課件勒內(nèi)?拉里克（RenéLalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時期首飾。

147ppt課件勒內(nèi)?拉里克（RenéLalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人

女性形象、蝴蝶、飛蛾、蜻蜓……的珠寶作品里糅合了各種奇特的主旋律，體現(xiàn)他對自然的熱愛。昆蟲重新回歸美之主題，連黃蜂、甲蟲和草蜢也能展示鮮為人知的魅力。最原始的靈感源于大自然。在好奇心和求知欲的驅(qū)動下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素。148ppt課件女性形象、蝴蝶、飛蛾、蜻蜓……的珠寶作品里糅合了各種奇特的149ppt課件62ppt課件150ppt課件63ppt課件151ppt課件64ppt課件152ppt課件65ppt課件世界現(xiàn)代設(shè)計史開端

新藝術(shù)運(yùn)動蝴蝶形的裝飾品設(shè)計：勒內(nèi)·拉里克153ppt課件世界現(xiàn)代設(shè)計史開端

154ppt課件67ppt課件

法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的陶瓷設(shè)計

法國的陶瓷設(shè)計改革最早開始于19世紀(jì)的30年代，其中比較著名的有恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）亞歷山大·比戈特alexandrebigot艾米爾·穆勒emilemuller20世紀(jì)主要人物：艾米爾·迪科，艾米爾·里諾伯155ppt課件法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的陶瓷設(shè)計法國的陶瓷設(shè)計改革最早開始于查普列特設(shè)立了陶瓷工廠哈弗蘭公司，生產(chǎn)釉色鮮艷的流釉裝飾陶瓷器，開創(chuàng)了色釉裝飾階段。他在注重裝飾動機(jī)自然主義方式的同時也吸取東方，特別是中國瓷器的特色。德拉哈切的設(shè)計也有類似的傾向。而藝術(shù)家和雕塑家的參與是因?yàn)樗麄冊O(shè)計的中心在于精美，典雅，創(chuàng)新的陶藝品，而不是批量的日用品艾米爾·迪科設(shè)計生產(chǎn)的薄胎瓷器往往采用中國式釉彩，包括粉紅，淺綠，淡黃，黑白等等，無論是色彩和器型，都和中國瓷器相似。156ppt課件查普列特設(shè)立了陶瓷工廠哈弗蘭公司，生產(chǎn)釉色鮮艷的流釉裝飾陶瓷恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）的作品157ppt課件恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）的作品70奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）的作品158ppt課件奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）的艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）

159ppt課件艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）72pp亞歷山大·比戈特alexandrebigot艾米爾·穆勒emilemuller亞歷山大·比戈特alexandrebigot和艾米爾·穆勒emilemuller160ppt課件亞歷山大·比戈特alexandrebigot新藝術(shù)”運(yùn)動的經(jīng)典設(shè)計作品1889年由橋梁工程師居斯塔夫·艾菲爾（1832—1923）設(shè)計的艾菲爾鐵塔堪稱法國“