《十面埋伏》課件32

《十面埋伏》欣賞《十面埋伏》欣賞問(wèn)題1、此樂(lè)曲是用什么樂(lè)器演奏的？2、樂(lè)曲的情緒是怎樣的？問(wèn)題1、此樂(lè)曲是用什么樂(lè)器2、樂(lè)曲的情緒是怎樣

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂(lè)曲內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古樂(lè)中是罕見(jiàn)的。這首樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚漢雙方在垓下進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從此徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以概括譜寫(xiě)而成的?！妒媛穹肥且皇字拇笮团玫谝徊糠至袪I(yíng)吹打點(diǎn)將排陣走隊(duì)第一部分列營(yíng)第二部分埋伏小戰(zhàn)大戰(zhàn)第二部分埋伏第三部分項(xiàng)王敗北烏江自刎眾軍奏凱第三部分項(xiàng)王敗北第一部分

戰(zhàn)鼓咚咚，軍號(hào)齊鳴，威武的漢軍列隊(duì)出陣。第一部分

“列營(yíng)”是全曲的引子，以“輪拂”手法，由慢及快，表現(xiàn)號(hào)角的聲音，形象鮮明地揭示了事件發(fā)生的特定環(huán)境?！按荡颉北憩F(xiàn)大將出場(chǎng)，“輪指”技法彈出模擬篳篥演奏的軍樂(lè)曲調(diào)，氣魄宏偉，軍威浩蕩。“排陣”和“走隊(duì)”則是利用音型模進(jìn)，疾徐強(qiáng)弱和調(diào)式的交替，表現(xiàn)隊(duì)伍在布陣時(shí)的嚴(yán)明矯健?！傲袪I(yíng)”是全曲的引子，以“輪拂”手法，由慢及快，表第二部分

全曲的重要部分

第二部分“埋伏”作為戰(zhàn)斗打響之前的準(zhǔn)備，利用強(qiáng)弱的變化和模進(jìn)的旋律，造成一種神秘莫測(cè)的氣氛。然后開(kāi)始了戰(zhàn)斗，“小戰(zhàn)”部分以噪音的效果，表現(xiàn)短兵相接、刀槍撞擊的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，在旋律的上行模進(jìn)中，使音樂(lè)更加緊張，引出了“大戰(zhàn)”，以“輪指”技法彈出模擬的簫聲，表現(xiàn)楚軍思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)的內(nèi)心活動(dòng)，然后大軍齊上，在激烈的兩軍廝殺中，用“推拼雙弦”的技法表現(xiàn)出聲嘶力竭的吶喊和驚天動(dòng)地的戰(zhàn)斗，形成全曲的高潮。“埋伏”作為戰(zhàn)斗打響之前的準(zhǔn)備，利用強(qiáng)弱的變化和

第三部分

楚軍的敗陣和項(xiàng)王的悲劇結(jié)局第三部分低沉的音樂(lè)表現(xiàn)楚軍的敗陣和項(xiàng)王的悲劇結(jié)局，和前面金戈鐵馬的手法相比，這里使用的技法就比較單一，形成鮮明的對(duì)比。最后三小段，是以民間曲牌《五聲佛》和《撼動(dòng)山》改編而成，明朗歡快，在漸慢的音樂(lè)聲中，戛然而止。低沉的音樂(lè)表現(xiàn)楚軍的敗陣和項(xiàng)王的悲劇結(jié)局，和前琵琶曲《十面埋伏》是傳統(tǒng)琵琶曲中最優(yōu)秀的作品之一，它集琵琶曲的各種技法，藝術(shù)地再現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)爭(zhēng)斗的歷史場(chǎng)面。以一個(gè)獨(dú)奏樂(lè)器，能演奏出如此形象生動(dòng)、氣氛強(qiáng)烈、富有交響性的音樂(lè)，體現(xiàn)了歷代民間音樂(lè)家的智慧。琵琶曲《十面埋伏》是傳統(tǒng)琵琶曲中最優(yōu)秀的作品之琵琶是一種古老的樂(lè)器，原有直頸與曲頸兩種，到了唐宋時(shí)期才結(jié)合起來(lái)，改用手指彈撥以代替用撥子撥奏，持琴姿勢(shì)改橫抱為豎抱，以便左、右手技巧的發(fā)揮。明清時(shí)才定型如現(xiàn)在的形制?，F(xiàn)代琵琶為半梨形音箱、面板為銅木，琴頸向后彎曲，鋼絲尼龍弦，彈奏時(shí)用人工指甲。琵琶是一種古老的樂(lè)器，原有直頸與曲頸兩種，到了琵琶最初以彈奏手法取名，向外彈為“批”，向內(nèi)彈為“把”。琵琶曲根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和風(fēng)格分為文曲和武曲。文曲節(jié)奏舒緩、抒情優(yōu)美，以描繪自然風(fēng)光和內(nèi)心感情見(jiàn)長(zhǎng)，如《夕陽(yáng)簫鼓》等。武曲節(jié)奏復(fù)雜多變，情緒激烈雄壯，富于戲劇性，如《十面埋伏》等。琵琶最初以彈奏手法取名，向外彈為“批”，向內(nèi)《十面埋伏》欣賞《十面埋伏》欣賞問(wèn)題1、此樂(lè)曲是用什么樂(lè)器演奏的？2、樂(lè)曲的情緒是怎樣的？問(wèn)題1、此樂(lè)曲是用什么樂(lè)器2、樂(lè)曲的情緒是怎樣

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂(lè)曲內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古樂(lè)中是罕見(jiàn)的。這首樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚漢雙方在垓下進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從此徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以概括譜寫(xiě)而成的。《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶第一部分列營(yíng)吹打點(diǎn)將排陣走隊(duì)第一部分列營(yíng)第二部分埋伏小戰(zhàn)大戰(zhàn)第二部分埋伏第三部分項(xiàng)王敗北烏江自刎眾軍奏凱第三部分項(xiàng)王敗北第一部分

戰(zhàn)鼓咚咚，軍號(hào)齊鳴，威武的漢軍列隊(duì)出陣。第一部分

“列營(yíng)”是全曲的引子，以“輪拂”手法，由慢及快，表現(xiàn)號(hào)角的聲音，形象鮮明地揭示了事件發(fā)生的特定環(huán)境。“吹打”表現(xiàn)大將出場(chǎng)，“輪指”技法彈出模擬篳篥演奏的軍樂(lè)曲調(diào)，氣魄宏偉，軍威浩蕩?！芭抨嚒焙汀白哧?duì)”則是利用音型模進(jìn)，疾徐強(qiáng)弱和調(diào)式的交替，表現(xiàn)隊(duì)伍在布陣時(shí)的嚴(yán)明矯健。“列營(yíng)”是全曲的引子，以“輪拂”手法，由慢及快，表第二部分

全曲的重要部分

第二部分“埋伏”作為戰(zhàn)斗打響之前的準(zhǔn)備，利用強(qiáng)弱的變化和模進(jìn)的旋律，造成一種神秘莫測(cè)的氣氛。然后開(kāi)始了戰(zhàn)斗，“小戰(zhàn)”部分以噪音的效果，表現(xiàn)短兵相接、刀槍撞擊的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，在旋律的上行模進(jìn)中，使音樂(lè)更加緊張，引出了“大戰(zhàn)”，以“輪指”技法彈出模擬的簫聲，表現(xiàn)楚軍思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)的內(nèi)心活動(dòng)，然后大軍齊上，在激烈的兩軍廝殺中，用“推拼雙弦”的技法表現(xiàn)出聲嘶力竭的吶喊和驚天動(dòng)地的戰(zhàn)斗，形成全曲的高潮。“埋伏”作為戰(zhàn)斗打響之前的準(zhǔn)備，利用強(qiáng)弱的變化和

第三部分

楚軍的敗陣和項(xiàng)王的悲劇結(jié)局第三部分低沉的音樂(lè)表現(xiàn)楚軍的敗陣和項(xiàng)王的悲劇結(jié)局，和前面金戈鐵馬的手法相比，這里使用的技法就比較單一，形成鮮明的對(duì)比。最后三小段，是以民間曲牌《五聲佛》和《撼動(dòng)山》改編而成，明朗歡快，在漸慢的音樂(lè)聲中，戛然而止。低沉的音樂(lè)表現(xiàn)楚軍的敗陣和項(xiàng)王的悲劇結(jié)局，和前琵琶曲《十面埋伏》是傳統(tǒng)琵琶曲中最優(yōu)秀的作品之一，它集琵琶曲的各種技法，藝術(shù)地再現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)爭(zhēng)斗的歷史場(chǎng)面。以一個(gè)獨(dú)奏樂(lè)器，能演奏出如此形象生動(dòng)、氣氛強(qiáng)烈、富有交響性的音樂(lè)，體現(xiàn)了歷代民間音樂(lè)家的智慧。琵琶曲《十面埋伏》是傳統(tǒng)琵琶曲中最優(yōu)秀的作品之琵琶是一種古老的樂(lè)器，原有直頸與曲頸兩種，到了唐宋時(shí)期才結(jié)合起來(lái)，改用手指彈撥以代替用撥子撥奏，持琴姿勢(shì)改橫抱為豎抱，以便左、右手技巧的發(fā)揮。明清時(shí)才定型如現(xiàn)在的形制?，F(xiàn)代琵琶為半梨形音箱、面板為銅木，琴頸向后彎曲，鋼絲尼龍弦，彈奏時(shí)用人工指甲。琵琶是一種古老的樂(lè)器，原有直頸與曲頸兩種，到了琵琶最初以彈奏手法取名，向外彈為“批”，