巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心課件

基本簡介它位于巴黎市中心，由法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜決定興建的。建于1972至1977年從1977年2月揭幕后，參觀者參觀它的人數(shù)遠遠超過了艾菲爾鐵塔，居法國首位。開館二十多年來，它已吸引超過一億五千萬人次入館參觀。第1頁/共14頁基本簡介它位于巴黎市中心，由法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜決定興1建筑草圖與模型

羅杰斯為我們展示了一個打破城市面貌的有效手法，同時也為我們提供了一個營造多層次的具備審美價值的城市景觀的有益借鑒。建筑各層空間都是現(xiàn)代技術(shù)結(jié)構(gòu)塑造的靈活舒展無遮擋的空間，這是建筑與外部廣場具有同樣的空間特質(zhì)，他們共同營造了這無拘無束、浪漫自由的城市聚會場所。第2頁/共14頁建筑草圖與模型第2頁/共14頁2建筑外觀

所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外以便最大化的利用內(nèi)部空間。蓬皮杜中心主要包括四個部分公共圖書館現(xiàn)代藝術(shù)博物館工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心音樂和聲響研究中心連同其他附屬設(shè)施，建筑面積共10萬平方米地上6層，大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米高7米的巨大空間。第3頁/共14頁建筑外觀第3頁/共14頁3紅色的是交通運輸設(shè)備藍色的是空調(diào)設(shè)備綠色的是給水、排水管道黃色的是電氣設(shè)施和管線白色是進風(fēng)管羅杰斯抓住了色彩的特殊性能，他將建筑中最夸張、最具表現(xiàn)力的設(shè)備構(gòu)件涂上濃艷的色彩，而且純度極高，這樣處理能夠使色彩發(fā)揮它強大的效能，以激起人們強烈的情感共鳴。色彩的運用第4頁/共14頁紅色的是交通運輸設(shè)備色彩的運用第4頁/共4自動扶梯

在面對廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。羅杰斯解釋他的設(shè)計意圖時說：“建筑物應(yīng)設(shè)計得使人在室內(nèi)和室外都能自由自在地活動自由和變動的性能就是房屋的藝術(shù)表現(xiàn)?！钡?頁/共14頁自動扶梯在面對廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明5材質(zhì)、構(gòu)件、設(shè)備

玻璃作為建筑中重要的功能與裝飾要素，羅杰斯利用自己純熟的技術(shù)手法賦予其創(chuàng)造性，突出了玻璃透明與堅固的特性，使其成為審美符號。建筑大量使用鋼材料，鋼材料具有強度高、抗震好、自重輕等特點。

建筑設(shè)備由于夸張的表現(xiàn)自我，超越了單純的功能屬性，而帶有了歌頌自我的審美情緒，超越了現(xiàn)實情緒，而帶有了歌頌當(dāng)今技術(shù)時代的泛指意義。第6頁/共14頁材質(zhì)、構(gòu)件、設(shè)備玻璃作為建筑中重要的功能與裝飾要素，6細部設(shè)計羅杰斯在技術(shù)細部節(jié)點的處理上，經(jīng)常采用擴張的處理手法，擴張的技術(shù)節(jié)點可以成為視覺注意力的凝固點，天然的具有視覺張力，滿足了當(dāng)今人們渴新求變的審美心里。桁架梁和柱子的相接不是一般的鉚接或焊接，而是用一種特殊的套筒套在柱子上，再用銷釘銷住第7頁/共14頁細部設(shè)計羅杰斯在技術(shù)細部節(jié)點的處理上，經(jīng)常采用擴7光的運用

建筑全都用鋼架和玻璃組成，光從玻璃透進來，他利用當(dāng)代的技術(shù)成功塑造了不斷變動的光影之美，即動態(tài)美。第8頁/共14頁光的運用第8頁/共14頁8

內(nèi)部空間

內(nèi)部的各種使用空間由活動隔斷、屏幕家具或欄桿臨時大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時改變，使用靈活方便。并且內(nèi)部的各個入口沒有看守人員，全是電子設(shè)備控制。第9頁/共14頁

內(nèi)部空間內(nèi)部的各種使用空間由活動隔斷、屏幕家具或欄9技術(shù)與環(huán)境共生

羅杰斯充分尊重空氣在建筑中的自然流動，并積極地利用各種有效的技術(shù)成果將之實現(xiàn)。煙囪效應(yīng)是羅杰斯作品中常出現(xiàn)的被動式技術(shù)模式，他利用室內(nèi)的熱空氣上升，室外的新鮮空氣又不斷地從建筑下部進入室內(nèi)，補充進來，這使得室內(nèi)環(huán)境有新鮮的空氣和適宜的溫度，將建筑與自然密切的結(jié)合在一起。第10頁/共14頁技術(shù)與環(huán)境共生第10頁/共14頁10建筑與環(huán)境

羅杰斯重視城市公共空間的設(shè)計，藝術(shù)中心前的巨大的廣場吸引人氣，讓人們聚集在這里，真正實現(xiàn)了城市的文藝復(fù)興。在建筑物前留有面積達一萬平方米的空場地?？請龅爻势滦?，可容納自發(fā)性的娛樂活動及露天表演，使傳統(tǒng)的街頭藝術(shù)得以恢復(fù)，成為賣藝者自由活動的“天堂”。它使所在的區(qū)域擺脫了沉悶的氣氛，帶動了整個街區(qū)的公共活動，使周圍環(huán)境的氣氛變得更活躍了。第11頁/共14頁建筑與環(huán)境第11頁/共14頁11建筑評價

蓬皮杜藝術(shù)中心成功地使巴黎建筑從傳統(tǒng)建筑過渡到現(xiàn)代建筑，他把新技術(shù)與藝術(shù)性能很好地結(jié)合在一起，他的技術(shù)十分實用而且永遠不會落伍。

如果說盧浮宮代表了法蘭西的古代文明，那么蓬皮杜文化中心就是現(xiàn)代巴黎的象征。

在蓬皮杜藝術(shù)中心中，技術(shù)工藝不再是隱匿于建筑形象的背后的單純的技術(shù)手段，它實現(xiàn)了由原生態(tài)技術(shù)到藝術(shù)技術(shù)的飛躍，是建筑界的一次革命。第12頁/共14頁建筑評價蓬皮杜藝術(shù)中心成功地使巴黎建筑12謝謝觀看！第13頁/共14頁謝謝觀看！第13頁/共14頁13感謝觀看！第14頁/共14頁感謝觀看！第14頁/共14頁14基本簡介它位于巴黎市中心，由法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜決定興建的。建于1972至1977年從1977年2月揭幕后，參觀者參觀它的人數(shù)遠遠超過了艾菲爾鐵塔，居法國首位。開館二十多年來，它已吸引超過一億五千萬人次入館參觀。第1頁/共14頁基本簡介它位于巴黎市中心，由法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜決定興15建筑草圖與模型

羅杰斯為我們展示了一個打破城市面貌的有效手法，同時也為我們提供了一個營造多層次的具備審美價值的城市景觀的有益借鑒。建筑各層空間都是現(xiàn)代技術(shù)結(jié)構(gòu)塑造的靈活舒展無遮擋的空間，這是建筑與外部廣場具有同樣的空間特質(zhì)，他們共同營造了這無拘無束、浪漫自由的城市聚會場所。第2頁/共14頁建筑草圖與模型第2頁/共14頁16建筑外觀

所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外以便最大化的利用內(nèi)部空間。蓬皮杜中心主要包括四個部分公共圖書館現(xiàn)代藝術(shù)博物館工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心音樂和聲響研究中心連同其他附屬設(shè)施，建筑面積共10萬平方米地上6層，大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米高7米的巨大空間。第3頁/共14頁建筑外觀第3頁/共14頁17紅色的是交通運輸設(shè)備藍色的是空調(diào)設(shè)備綠色的是給水、排水管道黃色的是電氣設(shè)施和管線白色是進風(fēng)管羅杰斯抓住了色彩的特殊性能，他將建筑中最夸張、最具表現(xiàn)力的設(shè)備構(gòu)件涂上濃艷的色彩，而且純度極高，這樣處理能夠使色彩發(fā)揮它強大的效能，以激起人們強烈的情感共鳴。色彩的運用第4頁/共14頁紅色的是交通運輸設(shè)備色彩的運用第4頁/共18自動扶梯

在面對廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。羅杰斯解釋他的設(shè)計意圖時說：“建筑物應(yīng)設(shè)計得使人在室內(nèi)和室外都能自由自在地活動自由和變動的性能就是房屋的藝術(shù)表現(xiàn)。”第5頁/共14頁自動扶梯在面對廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明19材質(zhì)、構(gòu)件、設(shè)備

玻璃作為建筑中重要的功能與裝飾要素，羅杰斯利用自己純熟的技術(shù)手法賦予其創(chuàng)造性，突出了玻璃透明與堅固的特性，使其成為審美符號。建筑大量使用鋼材料，鋼材料具有強度高、抗震好、自重輕等特點。

建筑設(shè)備由于夸張的表現(xiàn)自我，超越了單純的功能屬性，而帶有了歌頌自我的審美情緒，超越了現(xiàn)實情緒，而帶有了歌頌當(dāng)今技術(shù)時代的泛指意義。第6頁/共14頁材質(zhì)、構(gòu)件、設(shè)備玻璃作為建筑中重要的功能與裝飾要素，20細部設(shè)計羅杰斯在技術(shù)細部節(jié)點的處理上，經(jīng)常采用擴張的處理手法，擴張的技術(shù)節(jié)點可以成為視覺注意力的凝固點，天然的具有視覺張力，滿足了當(dāng)今人們渴新求變的審美心里。桁架梁和柱子的相接不是一般的鉚接或焊接，而是用一種特殊的套筒套在柱子上，再用銷釘銷住第7頁/共14頁細部設(shè)計羅杰斯在技術(shù)細部節(jié)點的處理上，經(jīng)常采用擴21光的運用

建筑全都用鋼架和玻璃組成，光從玻璃透進來，他利用當(dāng)代的技術(shù)成功塑造了不斷變動的光影之美，即動態(tài)美。第8頁/共14頁光的運用第8頁/共14頁22

內(nèi)部空間

內(nèi)部的各種使用空間由活動隔斷、屏幕家具或欄桿臨時大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時改變，使用靈活方便。并且內(nèi)部的各個入口沒有看守人員，全是電子設(shè)備控制。第9頁/共14頁

內(nèi)部空間內(nèi)部的各種使用空間由活動隔斷、屏幕家具或欄23技術(shù)與環(huán)境共生

羅杰斯充分尊重空氣在建筑中的自然流動，并積極地利用各種有效的技術(shù)成果將之實現(xiàn)。煙囪效應(yīng)是羅杰斯作品中常出現(xiàn)的被動式技術(shù)模式，他利用室內(nèi)的熱空氣上升，室外的新鮮空氣又不斷地從建筑下部進入室內(nèi)，補充進來，這使得室內(nèi)環(huán)境有新鮮的空氣和適宜的溫度，將建筑與自然密切的結(jié)合在一起。第10頁/共14頁技術(shù)與環(huán)境共生第10頁/共14頁24建筑與環(huán)境

羅杰斯重視城市公共空間的設(shè)計，藝術(shù)中心前的巨大的廣場吸引人氣，讓人們聚集在這里，真正實現(xiàn)了城市的文藝復(fù)興。在建筑物前留有面積達一萬平方米的空場地。空場地呈坡形，可容納自發(fā)性的娛樂活動及露天表演，使傳統(tǒng)的街頭藝術(shù)得以恢復(fù)，成為賣藝者自由活動的“天堂”。它使所在的區(qū)域擺脫了沉悶的氣氛，帶動了整個街區(qū)的公共活動，使周圍環(huán)境的氣氛變得更活躍了。第11頁/共14頁建筑與環(huán)境第11頁/共14頁25建筑評價

蓬皮杜藝術(shù)中心成功地使巴黎建筑從傳統(tǒng)建筑過渡到現(xiàn)代建筑，他把新技術(shù)與藝術(shù)性能很好地結(jié)合在一起，他的技術(shù)十分實用而且永遠不會落伍。