初中部編詩歌賞析大全

八上詩文賞析

三單元：1.《野望》

王績是初唐詩人，性情簡放，其山水田園詩樸素自然，意境渾厚， 《野望》是其代表性詩作，也是現(xiàn)存

較早的格律嚴(yán)整的五言律詩。詩歌首聯(lián)“望”字點(diǎn)題，交代時間 （薄暮時分卜地點(diǎn)（東皋），以及人物心

情。薄暮時分，牛羊歸家，雞棲于樹，難免讓人產(chǎn)生思?xì)w之情。可是歸去何方呢 巧寺人滿腹心事，無可

訴說，只好徘徊來徘徊去，卻始終感覺無枝可依。 "徒倚”，即徘徊，寫出人物內(nèi)心的苦悶和矛盾 ：“欲

何依”，化用曹操的詩句“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依” ，表現(xiàn)出作者想在政治上有所作

為，卻始終不得志的迷茫和失意情緒。 頷聯(lián)頸聯(lián)寫出“遠(yuǎn)望”時見到的景色?！皹錁浣郧锷?，山唯落暉”，

寫遠(yuǎn)景、靜態(tài)，側(cè)重宏觀描繪：夕陽余暉下，樹和山都呈現(xiàn)秋意。 “牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”，轉(zhuǎn)而寫

人，寫動態(tài)近景：放牧的人趕著牛返回，獵人騎著馬帶者獵獲的禽鳥歸來。這些景物，在其他田園詩人筆下，可能意味著靜謐、悠閑、恬淡，但在詩人這里，看到牧人人們皆有所歸， “我”卻獨(dú)無，反而表

現(xiàn)出憂郁、孤獨(dú)、清冷的色彩：這自然是詩人心緒投射于外物的反映。

尾聯(lián)由外物回歸自身，首尾呼應(yīng)，抒發(fā)感情，收束全詩。 “相顧無相識， 長歌懷采薇，夕陽下景色的寧

謐，農(nóng)人們歸家的喜悅，：都沖淡不了詩人心頭的優(yōu)郁。在這用園的生活中，周圍的一切都顯得很陌生。對田園生活，不如陶淵明那么熱愛，總籠罩著一種落寞和苦悶的情緒。這首詩遣詞造句樸素自然，意境清新恬淡，一洗齊梁以來的雕飾浮艷之氣，開唐代律詩風(fēng)氣之先，

《黃鶴樓》

這首詩是崔穎的名作，描寫了詩人登黃鶴樓時的所見所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。據(jù)說，一天，大詩

人李白登上黃鶴樓觀貴風(fēng)光，正想題詩留念，忽然抬頭看到崔頤這首詩，吟誦過后，說 ：“眼前有景道

不得，崔顧題詩在上頭。”遂擱筆而去。這個傳說當(dāng)是后人附會，學(xué)者對此已有過考證。事實(shí)上，李白并未真的擱筆，反而寫過有關(guān)黃鶴樓的詩歌。

詩歌首聯(lián)扣題，從神話傳說落筆，可謂起筆高遠(yuǎn)，在從遙遠(yuǎn)的古代回到現(xiàn)實(shí)中來寫，現(xiàn)在的鶴去樓空。

一個空字，似有無限的感慨

頷聯(lián)緊承首聯(lián)來寫，是首聯(lián)的延伸，黃鶴已經(jīng)飛走了，一去不復(fù)返。只有天上漂浮的白云。千百年來，都是這樣悠悠閑閑地浮動著。這兩聯(lián)的四句，虛中有實(shí)，撫今追昔，寫出了詩人對世事變化難以預(yù)料的感慨，以神話傳說起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩。兩個“空”字悵惘之情，昭然可見。頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫登樓所見之明麗之景，詩人也從懷古之思中回到現(xiàn)實(shí)中來。在和煦的陽光照耀下，長江對岸的漢陽平野中那-棵棵蔥翠樹木，清晰可辨，；江中的鸚鵡洲上，芳草如茵，長得非常茂盛。此聯(lián)所寫為登高所見，境界闊大，色彩鮮明。兩句對仗工整，各用一個疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，富有音樂美。

尾聯(lián)以抒情作結(jié)。詩人觀賞佳景，吊古傷今，思緒綿綿，不覺已是傍晚 ：煙霧升騰明凈的江面，早已

是一片凄迷。白日里可一望千里，歷歷在目 ；但現(xiàn)在凝眸遠(yuǎn)望，已不知鄉(xiāng)關(guān)何處。漂泊異鄉(xiāng)的人，見此

情此景，不禁惹動滿懷愁緒。這一聯(lián)由景生情， 形象鮮明，詩人憑欄遠(yuǎn)望，故鄉(xiāng)卻為霧靄所隔，望不

可見而生無限愁思。

詩人因景生情，由吊古到懷鄉(xiāng)，先感慨而后生愁緒。景象前后三變，先是神異渺茫，接下來明麗如畫，最后歸于朦朧凄迷，風(fēng)貌有別，詩意也生波瀾。

《使至塞上》

首聯(lián)點(diǎn)題，交代地點(diǎn)及事由?！皢诬囉麊栠叀?，寫自己輕車簡從，要前往邊境慰問將士?！皢诬嚒币苍S并非真的單人單車，這樣寫表現(xiàn)出形單影只的情狀，實(shí)是表達(dá)行程中內(nèi)心的孤寂感。要走多遠(yuǎn)呢 ？“屬

國過居延”，要經(jīng)過遼遠(yuǎn)的邊疆地區(qū)。實(shí)際詩人并不需經(jīng)過居延，這樣寫，也是表現(xiàn)關(guān)塞迢迢，山高路

遠(yuǎn)，烘托孤寂的心境。

頷聯(lián)承接首聯(lián)，直抒內(nèi)心感受。詩人覺得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)出關(guān)塞，又怡似“歸雁”般進(jìn)入胡天。既言事，又寫景，更傳達(dá)出漂泊無定的內(nèi)心感受 ；“征蓬”“歸雁”或是實(shí)寫所見景物，更是

即景生情，以最物自比。

頸聯(lián)則畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，境界轉(zhuǎn)而闊大起來。 “大漠孤煙直，長河落日圓。”這兩句，筆力蒼勁，意境雄渾，

壯闊深邃，被王國維贊為“千古壯觀” ，以傳神的筆墨描繪了奇美壯麗的塞外風(fēng)光。 “孤”“直”二字寫

出最物的簡單純凈，有一種震撼人心的力量。而蒼茫的大漠，一馬平川沒有山，沒有樹，只有黃河橫貫其間。視野所及，大漠無邊無際，黃河渺無盡頭， “長”字便自然涌上作者心頭：而那一-輪落日，又大又

圓，孤懸于地平線之上，更襯托出大漠之蒼茫。這里的“圓”字與前面的“直”字，都用得通真?zhèn)魃?，難以言其妙處。

尾聯(lián)與首聯(lián)呼應(yīng)，繼續(xù)寫出使一事。經(jīng)過長途跋涉，詩人終于“蕭關(guān)逢候騎”，卻沒有遇見前線統(tǒng)帥，一問才知道，將軍在前線呢！這里詩人情緒已經(jīng)高漲。個人失意的情緒在大漠雄渾的景色凈化下已然消散，有的只是慷慨悲壯的情感，表現(xiàn)出詩人達(dá)觀。

《渡荊門送別》

首聯(lián)點(diǎn)題，以敘事為主，交代地點(diǎn)和事由。詩人乘舟來到遙遠(yuǎn)的荊門外，將到楚地游覽。隨著船的移動，兩岸的景色像畫卷一樣展開、 變換。接下來，詩人很自然地描繪了舟過荊門時所見的景色。

頷聯(lián)以移動視角來描寫景物的變化。船由蜀地到荊門，兩岸的地勢由山地過渡到平原，山巒從作者的視野中一?點(diǎn)點(diǎn)地消失；江水脫離群山的束縛，向著廣闊的原野奔騰而去。山嶺本是靜止的事物，卻如影隨形，竟至于消失，這里作者化靜為動，使景物富于動態(tài) ；江水本在河道中奔涌，卻仿佛流人遼遠(yuǎn)無際

的荒原，顯得視野遼闊，境界高遠(yuǎn)。這兩句詩，看似無理，卻正是行舟觀景時真實(shí)的體驗(yàn)、也符合江水進(jìn)人楚地后一馬平川的特征。

頸聯(lián)則以靜觀的視角， 描摹江上的美景，宛如兩幅圖畫。第一幅是水中映月圖， 寫朗月映照下的夜

景，明月映人水中，如同飛下的天鏡，恰似“江天一色無纖塵”，寫出江水與江上空氣的澄凈明澈明敬。第二幅是天邊云霞圖，寫黃昏的風(fēng)景。云霞飄飛，如同海市蜃樓一般變幻多姿。 這么美的景色，真讓

人陶醉！

尾聯(lián)“仍憐放鄉(xiāng)水，萬里送行舟”突然一轉(zhuǎn)，由欣賞美明景轉(zhuǎn)入深沉的思鄉(xiāng)之嘆。還是故鄉(xiāng)的水好啊，把我的船送到萬里之外，還不忍分別。不說自己思念家鄉(xiāng)，而說家鄉(xiāng)之水情深意重，戀戀不舍，含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情。

《錢塘湖春行》

這首詩描寫了西湖早春明媚的風(fēng)光，抒發(fā)了詩人喜悅的感情。

首聯(lián)點(diǎn)題，交代游蹤。詩人游西湖，從孤山寺北出發(fā)，到賈公亭以西，遠(yuǎn)眺湖面，春水初長，云腳低垂，與湖面相接。當(dāng)是湖面開闊，視野無礙，方能見此景象，這就勾畫出了西湖早春的輪廓，是從大處落筆

中間兩聯(lián)是分寫，抓住早鶯、新燕、亂花、淺草四種景物，細(xì)致描摹早春景致。頷聯(lián)寫鶯與燕，是禽鳥。鶯爭暖樹，燕啄春泥，一個是早鶯，一個是新燕，都是早春景象，生機(jī)勃勃。 “幾處”說明早鶯還少，

“爭暖樹”，說明尚是乍暖還寒時候， “誰家新燕",說明燕子始回，尚未筑巢?？芍^描寫細(xì)膩。頸聯(lián)寫

花和草，是植物，亂花初放，而未繽紛，但可以預(yù)見即將盛放，會使人眼花繚亂；芳草才生，尚未長高，僅能沒過馬蹄。“漸欲”“才能”，寫出花草欣欣向榮的趨勢。

尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)詩人喜悅的心情?！昂|"點(diǎn)明詩人行蹤，與首聯(lián)呼應(yīng);“綠楊陰”“白沙堤”，顏色鮮明，一派春和景明氣象;“行不足”，是因?yàn)榭床蛔?，說明詩人余興未闌，完全陶醉在這美好的湖光山色之中了。全詩緊扣“早春”著筆，準(zhǔn)確抓住景物特征，運(yùn)用富于表現(xiàn)力的語言加以描繪，形象鮮活，色彩鮮明，清新自然。除最后一句直抒胸腦外，詩人寓情于景，從生機(jī)盎然的景物、中，我們自然能夠體會出作者的喜悅心情。六單元《飲酒》（其五）

《飲酒》是陶淵明棄官歸隱后陸續(xù)寫成的一組五言古詩，為酒后即興之作，大多直抒胸臆，揮灑真情，實(shí)際上是借“飲酒”的話題，寫對世事人生的感慨。這組詩共20首以這一首的格調(diào)最為閑雅有致

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。詩人從居住的草廬寫起，反思?xì)w田后自己的生活狀況。身處“人境” 。凡是

在有人群的地方，照理也就會有市，也就會人來車往，喧囂不絕于耳，可詩人卻說“而無車馬喧”。這是為什么呢?

問君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏：“問君何能爾”一句轉(zhuǎn)換敘事角度，將扦情主體客體化，仿佛在以第三者的好奇心追問下去，頗富情趣。“心遠(yuǎn)地自偏”一句，以極為精練的語言，做出了回答：因?yàn)樾那殚e適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也就自然會偏僻安靜 。1.怎樣理解陶詩中的“而無車馬喧”和“心遠(yuǎn)地自偏” ?

這兩句詩要結(jié)合詩人的人生理想和個性追求才能深入理解 。陶淵明酷愛田園生活的宇

靜和自由，厭惡官場的虛偽和奸詐。這里所說的“車馬”意指達(dá)官貴人的高車駿馬，也就代表著官場煩瑣的應(yīng)爾和功利性極強(qiáng)的交往。歸隱田園，雖說仍離不開“人境”，但沒有了這樣的煩擾，所以說“而無車馬喧”。至于“心遠(yuǎn)地自偏”，實(shí)際上是道出了感覺與處境之間的辯證關(guān)系 :隱居主要是尋求一種精

神上的自由境界，而不在于居所是否荒遠(yuǎn)。如果心靈的“焦距”調(diào)好，就可以“大隱隱于市”，處同市若幽谷。詩的前四句構(gòu)成一個意義“方陣”，通過敘事和議論，定下全篇的基調(diào)。采菊東籬下，悠然見南山：以下幾句主體隱去，進(jìn)入“寫景區(qū)”，即王國維在《人間詞話》里所稱道的“無我之境”“采菊東籬下，悠然見南山”是妙手偶得之筆，是在不經(jīng)意中道出的“絕妙好辭” ，可謂渾

然天成，不工而工。用王國維的話來說就是“不知何者為我，何者為物”，達(dá)到了物我合一的化境。山氣日夕佳，飛鳥相與還。兩句，抒主體又漸漸浮出，寫眼前景物，脫口而出，不事雕環(huán)自有神韻。此中有真意，欲辨已忘言，寫出了面對良辰美景神往而又迷的情形。這里暗用了《莊子?外物》中的說法:“言者所以在意，得意而忘言?！本褪钦f，再精妙的語言，也不足以傳達(dá)人們復(fù)雜的感受。語言的盡頭就是音樂，就是舞蹈，就是無聲的沉默。

《春望》這首詩是詩人逃離長安前一個月寫的，它集中地表達(dá)了詩人憂國傷時、念家悲己的感情，感人至深。

“國破山河在，城春草木深。”這是寫望中所見:國都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然面山河依舊是原來那個樣子;春天降臨到長安城，然而眼前卻是亂草叢生。如此強(qiáng)烈的反差怎能不使人觸目驚心呢 !這一

聯(lián)雖是寫景，卻也痛切地傳達(dá)了詩人憂國傷時的感情。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！贝寺?lián)向來有兩種解釋:一種是以詩人為“感”“恨”的主體?；āⅧB在春景中是最有代表性的事物，能使人賞心悅目，但詩人此刻面對殘破的都城，不知官軍何時才能平定叛亂，不知妻兒在兵荒馬亂中如何度日?種種念頭困擾著他，他怎能不見花開而落淚，聞鳥鳴而驚心呢 ?另一種解釋以花、鳥為“感”“恨”

的主體，認(rèn)為詩中所寫是詩人移情于物的結(jié)果。這兩種解釋實(shí)質(zhì)上有相通處，都表達(dá)了感時傷世的感情。

本聯(lián)以“感時”一語

承上，以“恨別”一語啟下，章法分明。烽火連三月，家書抵萬金。

意思是自開春以來戰(zhàn)火愈燒愈熾，因而跟家人難通音信。一家人的安危使他魂?duì)繅衾@，他用“抵萬金”來形容家書的珍貴，表達(dá)了對妻子兒女的強(qiáng)烈

白頭搔更短，渾欲不勝簪。詩人這一年剛45歲，但“白頭”是寫實(shí)，他蒼老得這么快，完全是優(yōu)國、傷時、思家所致社甫陷賊中八個月，大約寫了二十來首詩，論深沉含蓄，當(dāng)以此詩為最，句句都有言外之意，

《雁門太守行》

《雁門太守行》是古樂府舊題，而李語一首由于構(gòu)思奇特，想象豐富。定性問題：這是一首以戰(zhàn)爭為背景和主題的情詩;詩人用極凝練的方式概括工這場戰(zhàn)爭的艱苦性，高度贊揚(yáng)了官軍將士們艱苦卓絕的斗爭精神，給他們的斗爭染上悲壯的色調(diào)。這是一支激蕩人心的戰(zhàn)歌

藝術(shù)特色。最明顯者莫過于詩人構(gòu)思的大膽，他把一場戰(zhàn)爭高度集中在一晝夜的時間里加以表現(xiàn)。詩中只寫了三個畫面:一個在白天，表現(xiàn)敵軍云集而來，官軍戒備森嚴(yán);一個從白天到黃昏，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈一個在中夜，寫官軍出其不意地襲擊敵人。實(shí)際上連24小時都不足，卻涵蓋了將士們在戰(zhàn)爭中的主要活動，也反映了戰(zhàn)爭的艱苦性。這是就詩的整體說的。再細(xì)看各句，還會發(fā)現(xiàn)詩人善于運(yùn)用奇特的藝術(shù)細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。例如“黑云壓城城欲摧。甲光向日金鱗開。”兩句就勾畫出這樣的圖景城頭彌漫著烏云，似乎淹沒了一切，但偶爾大風(fēng)吹過，云中透出日光，照在城頭士兵的鐵甲上，金光閃閃，顯出了不可侵犯的氣概，給人以無比威嚴(yán)的感覺。“黑云”理解為大戰(zhàn)開始之前緊張的氛圍，至于“黑云”是實(shí)指還是代指，“黑云”與日光能否同時出現(xiàn)，倒不是很重要的問題。

“角聲角聲滿天秋色里，塞土胭脂凝夜紫。”兩句的寫法則不同。作者不從正面寫戰(zhàn)爭的慘烈，只是用“角聲滿天”表現(xiàn)戰(zhàn)爭的規(guī)模。鼓角齊鳴，殺聲干云，戰(zhàn)爭是殘酷的，而“秋色”又是美麗的，將反差極大之事凝于一句，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的雄渾壯烈之美?！叭岭僦棺稀币痪洌瑲v來說法不一，大致可以理解為戰(zhàn)場血流成河，滲入土中，在夜色史凝為紫色。這句承上句，也從側(cè)面寫戰(zhàn)爭，給人以悲壯之感，與上句的雄壯有所不同。

“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”兩句，先以“半卷紅旗”寫乗夜奔襲之狀，地點(diǎn)正是燕、趙英雄慷慨悲歌之地，再加上一個“鼓寒”的聲音細(xì)節(jié)，悲壯的氣氮就更濃了 :至于奔襲結(jié)果如何，在抒情詩

里是用不著交代的。

“報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死?！边@是抒寫官軍全體將士的心愿。這里表現(xiàn)出的忘身報(bào)國之情，感人至深。用燕昭王黃金臺上延攬?zhí)煜轮康牡涔?，又契合了古人“士為知己者死”“拼將一死知己”的價值觀，含蓄地點(diǎn)出了詩作的主旨。

《赤壁》東漢末年周瑜大敗曹操的赤壁杜牧此詩只是借相同的地名，寄寓吊古之意，并抒寫自己的感慨。

“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝”。詩的前兩句寫興感之由。頗有情致:從沙中發(fā)現(xiàn)了一根折斷的鐵戟，拿起來自己磨洗，認(rèn)出那是數(shù)百年前赤壁之戰(zhàn)的遺物。銹跡斑斑的斷戟，無疑帶有極強(qiáng)的滄桑感，能令人聯(lián)想到戰(zhàn)爭的殘酷，甚至“神游”于那硝煙彌漫的古戰(zhàn)場。詩人“自將磨洗”和“認(rèn)”的動作，也顯示出他對這一前朝故物的興趣和對歷史的思索，一個于江畔憑吊古跡的詩人形象躍然紙上。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。后兩句發(fā)議論，抒感慨，深刻警策。作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過程及其在政治后兩句發(fā)議論上的影響，而是反說具事，設(shè)想“如果當(dāng)年沒有東風(fēng)的幫助會怎樣”，末句“銅雀春深鎖二喬”更以兩名女子可能的命運(yùn)來暗指曹、孫雙方的“勢”與“運(yùn)”，以小見大，含蓄、形象而又順見風(fēng)致。

古人史懷古這類題材往往不止于就事論事，而是有著明確的現(xiàn)實(shí)指向，對自己的軍事才能十分自負(fù)，懷抱用世之心，卻始終郁郁不得志“東風(fēng)”一語，除了實(shí)指之外，也可以理解為周瑜取勝的天時、地利、人和各方面的條件，特別是孫權(quán)對他的信任。細(xì)細(xì)品味詩意，不難讀出詩人對周瑜的那一絲不屑和嘲諷，還有那一股英雄無用武之地”的不平。

《漁家傲》《漁家做》大約是李清照南渡之后的作品。一般說來，李清照南渡后的詞作大多沉痛、愁苦，而這一首卻充滿了浪漫幻想的氣息

“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。”詞的一開頭便寫夢中所見景象。天上云海茫茫，那一團(tuán)團(tuán)的白云相接，就像棄涌的波濤，又和拂曉的晨霧連在一起，越發(fā)顯得迷蒙。透過云霧遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，那天河好像也在流轉(zhuǎn)，河中似乎漂浮著許多船，風(fēng)帆舞動，隨云濤起伏。作者用豐富的想象創(chuàng)造了這樣一個似夢似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。

“仿佛夢魂歸帝所，聞天語，段勤問我歸何處，”作者在夢中穿過云游、曉霧、星河來到天帝居住的宮殿，用一個“歸”字，好像她原來是從天上宮來到人間，經(jīng)歷了千辛萬苦后又回到天帝身旁。這大概是她經(jīng)歷了人生道路的流徒奔波之苦后，希望得到一個美好歸宿的潛意識促成的吧。她不僅回到了“帝所”，還聽到天帝對她講話，關(guān)心她想要回到哪里去。經(jīng)受了人間的冷漠之后，聽到天帝段勤的垂問，多少心愿，終于得到了訴說的機(jī)會。于是自然引出下闕

“我報(bào)路長嗟日幕，學(xué)詩設(shè)有驚人句，”上句是說作者回告天帝:我所走的路很漫長，天色卻已黃昏，前程遙遠(yuǎn)，難以到達(dá)。一個“嗟”字，生動地傳達(dá)出作者對日容途遠(yuǎn)的嘆息，下句是說我學(xué)習(xí)作詩，空自寫出驚人的詩句，又有什么用呢?這ー句包含兩層意思，一是感慨自己空有才華，但畢竟是個弱女子，能有什么作為呢?二是正值戰(zhàn)亂年代，國難當(dāng)頭，詩詞文章又有何用?這一句有怨嗟，有感慨。現(xiàn)實(shí)如此，只有把希望寄托于虛幻的想象。

九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去 !”看，大風(fēng)刮起來了，那搏擊長空的大鵬正乘著風(fēng)振翅高

飛。作者希望自己也能像大鵬一樣高飛遠(yuǎn)走。她大聲疾呼:大風(fēng)啊，不住地吹吧，把我的小船吹到海外仙山去吧!她為什么要去海外仙山?這并非消極的游仙思想，從前面兩句可以看到，她盡管有才華有理想，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻處于日容途遠(yuǎn)、孤苦無依的困境中，她想去那沒有戰(zhàn)亂、沒有離散、沒有悲傷的仙境。這正反映了她對現(xiàn)實(shí)的厭棄和對美好境界的迫求。但仙山畢竟是不存在的，她只能在自己創(chuàng)造的理想境界中求得暫時的安慰。

李清照后半生遭遇國破家亡的變故，只身漂泊江南，過著孤寂困窘的生活，但她又是一個有才華有理想的詩人，不甘忍受這樣的現(xiàn)實(shí)，卻又無能為力，只好借助想象去營造一個理想的世界。這首詞正是通過記夢，展示一個神奇的境界，抒發(fā)內(nèi)心的著網(wǎng)，也表現(xiàn)自己不為苦難所磨滅的追求與向往。

這首詞在寫作上突出的特點(diǎn)就是想象豐富，意境壯闊，充滿了浪漫主義色彩。它所描繪的夢幻境界豐富多姿，使人神往。李清照本是宋詞中婉約風(fēng)格的代表作家，這首詞卻帶有氣魄雄壯的豪放詞風(fēng)，在她的作品中別具一格。

李清照的作品雖然以婉約風(fēng)格為主，但并不妨礙她寫出《漁家做》這樣想象雄奇、豪邁奔放的作品。除此之外，她的《絕句》（生當(dāng)作人杰）也是慷慨雄健、擲地有聲，不作小兒女語。其他作家也是如此。陶淵明除了《飲酒》這樣閑遠(yuǎn)散淡的田園詩外，也有“刑天舞干戚，猛志固常在” （《讀山海經(jīng)》）這樣

“金剛怒目”的詩句。一提起杜甫，我們往往想到“詩史”“憂國憂民”“現(xiàn)實(shí)主義”“沉郁頓挫”這一類的標(biāo)簽，實(shí)際上他的詩風(fēng)也是非常多樣的，比如《望岳》《江畔獨(dú)步尋花七絕句》（客至》等就代表了與《春望》完全不同的風(fēng)格。

課后題：三、杜牧的《赤壁》，借對三國史事的遐想，慨嘆歷史上的英雄成名的機(jī)遇，曲折的表達(dá)了自己空有抱負(fù)卻生不逢時，無所施展的無奈，李清照的《漁家傲》，借夢境中的，與天地的對話，表達(dá)了對自己空有一身文學(xué)。文學(xué)才華卻屢遭少女招商亂，甚至兩個人的安定幸福都無法保障的不滿。

詩詞賞析八下三單元

《詩經(jīng)》二首

《關(guān)雎》

第一章四句，以水鳥和鳴起興，引出對美麗賢淑的好姑娘的愛慕之情。第二章八句，寫小伙子對意中人的思念、追求，和因求之不得而朝思幕想、寢食難安的情形。第三章八句，寫小伙子想象中的與意中人熱戀的美好時光和舉行婚禮的歡樂場面，詩的格調(diào)一變而為輕松明快，與第二章的遷回低緩形成了鮮明的對照。以“琴瑟友之”表現(xiàn)戀愛生活的和諧美滿，以“鐘鼓樂之”來描繪婚禮的盛況，著墨不多，卻能給讀者留下深刻的印象，男主人公愉悅的神態(tài)也躍然紙上。藝術(shù)表現(xiàn)手法：

開篇即以關(guān)雎和鳴引出男女相思之情比興手法的運(yùn)用切合詩意，自然流暢，顯現(xiàn)了婉曲動人的藝術(shù)魅力。

善于刻畫人物形象，尤其善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，短短三章，就把青年男子的愛慕之情和相思之苦以及對美好愛情的大膽熱烈的追求，表現(xiàn)得淋滴盡致。

運(yùn)用了雙聲詞（如（“參差”）、疊韻詞（如“窕”），增強(qiáng)了詩歌音調(diào)的和諧美和景物描寫、人物刻畫的生動性。

《蒹葭》

出自《詩經(jīng)?秦風(fēng)》，是一首抒情詩。全詩分三章，采用了重章疊句的形式，每章都是前兩句寫景，三四句點(diǎn)明主題——追尋“在水一方”的“伊人”，五至八句描繪追尋的情狀。這不僅使詩歌有一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的美感，還起到了深化詩歌意境的作用。每章的開頭均以景起興，利用蘆葦、霜露、秋水等景物渲染出一種蕭索凄迷的氛圍，為人物的活動提供了特定的背景，更烘托了所思不見的悵惘心情。三章又構(gòu)成一個相對完整的時空序列，“白露為霜”到“白露未”再到“白露未已”的變化，暗示了時光的流逝和追求者的深情執(zhí)著;從上游到下游，從此岸再到彼岸，地點(diǎn)的變化，寫出了主人公不畏險(xiǎn)阻地一再追尋、幾度求索，也暗示了“伊人”的蹤跡飄忽，難以尋覓。這首詩朦隴、含蓄，歷來被譽(yù)為情深景真、風(fēng)情搖曳的好詩。

理解《詩經(jīng)》重章疊句的表現(xiàn)形式和賦比興的表現(xiàn)手法。

重章疊句，即上下句或上下章基本相同，只是更換其中的幾個字。 作用:增強(qiáng)詩歌的節(jié)奏感、音樂

感，形成了一種回環(huán)往復(fù)的美，深化意境，渲染氣氛，強(qiáng)化感情，突出主題，帶給人一種或委婉深長或激越澎湃的表達(dá)效果。

賦，即直陳其事，直接抒寫;比，即比喻;興，即先言他物，以引出所吟詠的對象。《蒹葭》比《關(guān)雎》“興”的特點(diǎn)更加突出。

問題探究

《關(guān)雎》寫一個男子對女子的思念之情，是一首愛情詩，為什么開頭要從“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”寫起？

是運(yùn)用“比”的手法。

《葭》中的“伊人”究竟為何人？

持“愛情說”者，認(rèn)為“伊人”是意中人；持“政治說”者，認(rèn)為“伊人”是賢能之人；持“理想說”者，認(rèn)為“伊人”象征著理想。其實(shí)，無論“伊人”是何人，指的是什么，詩歌中的主人公都是經(jīng)歷了許多波折，一直苦苦追尋著“伊人”這其實(shí)體現(xiàn)了一種深刻的人生意義，美好的事物總是可望難即的，不管最后主人公是否尋得“伊人”，這追尋過程本身就具有極大的意義。

《關(guān)雎》和《兼葭》在內(nèi)容情感和表現(xiàn)形式上有什么異同 ？

相同點(diǎn)：《關(guān)雎》和《兼葭》都屬于《詩經(jīng)》中的“國風(fēng)”，都是當(dāng)時的民歌渚E運(yùn)用了“興”的手法，借景抒情，托物寄意渚E大量使用重章疊句的藝術(shù)形式，反復(fù)詠唱；在語言形式上大多四言一句，二二拍，一般隔句用韻，但并不拘泥，而是富于變化渚E使用了雙聲疊韻詞，富于聲韻美。

不同點(diǎn)：《關(guān)雎》是一首熱情的戀歌，表現(xiàn)了對愛情和婚姻大膽執(zhí)著的追求，感情坦率樸素、健康明朗、熱烈濃郁；《兼葭》一詩則含蓄委婉地抒發(fā)了對“伊人”可望而不可即的無限情意，全詩充滿難言的長和傷感?！蛾P(guān)雎》敘事線索明晰，畫面形象可見《兼葭》意境含蓄，場景朦朧，情感韻味更加濃郁。

六單元《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

詩以描述開篇，完全是寫實(shí)的手法。

先寫秋風(fēng)的成力，“怒號”是其聲勢，卷走屋上茅草是其“戰(zhàn)績” ；再寫自己無可奈何的情狀，面對

這大自然的強(qiáng)者，只好任其所為，眼看著自已的茅草渡江而去，高的掛在了樹梢，低的沉到了塘坳。面對大自然的暴力，詩人表現(xiàn)得較為平靜，甚至還有幾分耐心去欣賞它。但面對頑童的“趁風(fēng)打劫” ，他

卻真的動了肝火。它如實(shí)地寫出了自己的失態(tài)，是那樣率真。與其說他是在和孩子們生氣，不如說他是在和自己生氣。他恨自己老邁年高，生活無依，一事無成、于國于家都沒什么用了。也許還深責(zé)自己缺乏修養(yǎng)，和小孩子們一般計(jì)較?？傊?，焦灼之后，他轉(zhuǎn)為沉靜，漸而苦苦地思索。

大風(fēng)過后，黑云涌動，不用說，秋雨不請自來。詩人收回自已的視線，不再關(guān)注大自

然的風(fēng)云變化，而把心神集中在自己賴以生存的茅屋里。多年的貧困，多年的流離失所，

他甚至做不起一床新被子，而就是那床冰冷似鐵的舊被子，也讓睡覺不老實(shí)的孩子蹬破了。滿屋漏雨，沒有干爽的地方，可是秋雨卻不管不顧地下個不停。這是怎樣的生活啊長夜漫漫，詩人失眼了、 “自經(jīng)

亂”，已不知有過多少個這樣的夜晚，灑淚沾襟又有何用呢？

突然，詩人從沉思中振作起來，發(fā)出了“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的呼喊。這時，理想戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)，意志戰(zhàn)勝了嘆息。雖然他現(xiàn)在缺少“風(fēng)雨不動安如山”的住所，但是，如果眼前出現(xiàn)這樣高大堅(jiān)實(shí)的房屋，能夠溫暖天下寒土，他寧可獨(dú)守茅屋受凍而死 ！這是怎樣的一種情懷呢驅(qū)是一種

飽覽民生疾苦、體察人回冷的済世值坯

這是一首歌行體的古詩，連續(xù)的韻腳變換體現(xiàn)了“歌”的特點(diǎn)， 單行散句乃至長短句的錯落搭配 ，

又體現(xiàn)了“行”的動感。全詩先敘事，后議論抒情，既寫了詩人貧窮甚至惱羞成怒的窘狀，也表達(dá)了詩人博大寬廣的胸懷，情真意切，感人至深。

《賣炭翁》

這是一首敘事詩，屬于樂府體。它通過完整的故事情節(jié)和人物描寫，揭露了“宮市”的掠奪本質(zhì)，反映了中唐以后統(tǒng)治階層直接剝削、壓迫人民的社會現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了對勞動人民的深切同情。

第一節(jié)寫賣炭翁勞苦悲慘的生活。 開頭先概括交代人物的基本情況， 繼而對他的肖像做了精練傳神

的描繪，“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑 ”，寫兩鬢可見其蒼老，寫面龐、十指可見其生活之艱辛。

接著用一問一答，將老翁的命運(yùn)與他所燒所賣的炭緊緊聯(lián)系在一起一一這炭是老翁的全部生活依托， 但

也不過是換取起碼的溫飽而已。 “可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”，這一極度反常、扭曲的矛盾心理，

真實(shí)地反映出老翁的悲慘境遇。 接下來寫老翁趕車賣炭的情景。詩人有意將他放在雪后這樣種極其寒冷

的天氣狀況下（俗話說“下雪不冷化雪冷”）,天氣已如他所思，他強(qiáng)忍饑寒，滿懷希望地“曉駕炭車輾冰轍”，掙扎著來到“市南門外”，“泥中歌”更寫出了老翁精疲力竭的情態(tài)。

第二節(jié)寫“宮使”對賣炭翁的掠奪。前四句描繪“宮使”橫行道的丑惡行徑“翩翩”寫出其橫沖直

撞、趾高氣揚(yáng)的動作和神態(tài)』 “手把”“口稱”見其使勢欺人、專橫跋扈； “回”“吃”“牽”這一連串動

作，貝閡畫出其不講理、道兇的面目。后四句寫被掠奪的結(jié)果。 “一車炭，千余斤”極言其多，而且是

老翁生活的一切依憑，卻只因?yàn)槭恰皩m使驅(qū)將” ，所以“惜不得”一一看似輕描淡寫的三個字，多少無

奈，多少悲憤，多少絕望，盡在其中?！鞍肫ゼt紗一丈線”，數(shù)量極少，價值極低，與“一車炭，千余斤”構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，宮使竟將其“充炭直”，明明是光天化日之下赤棵裸的搶劫，卻要打著“宮市”的旗號，無恥的嘴臉更是暴露無遺。 詩人沒有直接發(fā)議論，對統(tǒng)治階層罪惡的揭露和控訴，對勞動人民的深

切同情，都蘊(yùn)含在情節(jié)的敘述和人物形象的描寫中 ，這是《賣炭翁》感人至深的重要原因。

九上

《行路難》（其一）

“行路難”是樂府古題，多詠嘆世路艱難及貧苦孤苦的處境。 李自這組（行路連）抒發(fā)了懷才不遇的情懷，

這里選的是第一首， 在悲情中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。

詩以敘事開篇，漸而過渡到抒情。開頭以極為夸張的筆法領(lǐng)起，寫“金樽清酒” 、“玉盤珍羞”，仿佛在

營造歡樂的宴飲氣氛，似乎是一首“祝酒歌” 。但三四句急轉(zhuǎn)直下，忽說“停杯投箸不能食，拔劍四顧

心茫然”，這樣強(qiáng)烈的反差，襯出詩人內(nèi)心的悲苦。當(dāng)精神苦悶的時候，美味佳釀也難以下咽。以樂景寫哀，強(qiáng)化了哀的程度。那么詩人的悲哀到底是因?yàn)槭裁茨兀?答案是模糊的，朦朧的，充滿詩意的。“欲

渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，這是一種憂來無端的惆悵，是一種無所適從的迷惘。詩人以形象化的語言，寫出了仕途的艱難，寓含著無限的悲慨?，F(xiàn)實(shí)之路雖然坎坷，但夢還在，理想還在。詩人多么希望像姜太公一樣，80歲能遇見周文王，一展宏圖。像伊尹那樣夢見自己乘舟到日邊，有為于當(dāng)世。但理想和現(xiàn)實(shí)是有距離的，理想不能征服現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)也不肯認(rèn)同理想。這樣的痛苦交織于詩人心中，他終于發(fā)出：行路難，行路難，多歧路，今安在”的慨嘆。詩歌結(jié)尾在沉郁中振起，堅(jiān)定了“長風(fēng)破浪”的信心，重新鼓起滄海揚(yáng)帆的勇氣

《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》

劉禹錫罷和州（治所在今安徽和縣）刺史，與剛離任蘇州剩史的白居易在揚(yáng)州相遇。兩位神交已久的詩友初次相見，喜不待言。在酒席上，白居易作《醉贈劉二十八使君》詩對劉禹錫被貶謫的遭遇，寄予了深切的同情，劉禹錫遂寫此詩回贈。

詩的開頭，劉禹錫緊承白居易詩的末聯(lián)起筆，概寫自己“二十三年”的被貶遭遇。巴山蜀水，代指貶

謫之地?！捌鄾龅亍比齻€字，舉重若輕，一語帶過了多少艱辛！“棄置身”三個字，點(diǎn)明是被放逐、被“拋棄”。字里行間，表達(dá)了無限的辛酸和悲涼，第二聯(lián)，用了兩個典故 ：寫被貶歸來的感觸：當(dāng)年參加政治改

革的諸多友人多已離世，自已孤身歸來。物是人非，恍若隔世，無限悲痛悵惘之情， 油然而生。第三

聯(lián)，格調(diào)從沉郁中振起，拋開個人的悲苦，表達(dá)了樂觀進(jìn)取、積極向的人生態(tài)度。 “沉舟側(cè)畔千帆過，

病樹前頭萬木春”扣住詩題，既有對朋友的感謝之情，也表達(dá)了共勉之意。全詩感情真摯，沉郁中見豪

氣。奔放中有哲思，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

3.《水調(diào)歌頭）（明月幾時有）

此時作者蘇軾在密州太守任上政治上失意，與弟弟蘇轍也已七年不見，中秋對月，心情抑郁惆悵，懷念手足兄弟是很自然的。詞的上片寫作者在天上人間的徘徊和矛盾。下片寫對月懷人，以積極樂觀的曠達(dá)情懷作結(jié)?！懊髟聨讜r有，把酒問青天，”蘇軾之問，陡然發(fā)之，把作者對宇宙和人生的疑惑端了出來，也顯露出詞人對明月的贊美和向往。 “不知天上宮缺，今夕是何年，”對宇宙和人生的哲理思考更進(jìn)了一

步，對明月的贊美，向往之情也更深了一層。既然天上宮闕，如此美好，當(dāng)然會產(chǎn)生乘風(fēng)歸去的念頭，上天而說“歸去”，因?yàn)樵谧髡呖磥?，也許那美好皎潔的月光才是自己精神的家園。然而，真要棄絕人世，飄然仙去，詞人又有些猶豫了， “又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”。詞人的遐想，越來越飄渺，而終不

忍棄絕人世。“起舞弄清影，何似在人間”，飛天探月、出塵之思，終于讓位于對人間生活的熱愛。

下片緊承上，最后兩句的入世情懷和月色描寫，仍然寫月：寫月光的移動和月下的不眠之人。 “不應(yīng)有

恨，何事長向別時圓，”這一問轉(zhuǎn)入了抒發(fā)懷人之情，好像是對月有怨忍之意，其實(shí)是寫親人不能團(tuán)聚的惆悵?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全” 。表現(xiàn)了詞人由心中有所郁結(jié)到心胸開闊，做達(dá)

觀之想的心理變化。最后水到渠成的唱出了“但愿人長久，千里共嬋娟”的放達(dá)寬慰之語。遠(yuǎn)隔千里之人，同處在這美好的月光之下，雖不能團(tuán)聚，也能有所安慰了。全詞樂觀曠達(dá)的情懷和深邃的哲理，在行云流水般的詞句和美妙的意境中自然呈現(xiàn)出來。

九下《42詞四首》

一、整體把握

1?《漁家傲秋思》范仲淹于西北軍中的感懷之作。詞的上片重在寫景 ，描寫塞下秋景。開頭一句“塞下秋

來風(fēng)景異”，首先點(diǎn)明地域是，季節(jié)是秋天。詞人特地用了一個“異”字，以統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)，突出塞下秋景與中原的不同，下面分別描寫塞下秋景之“異”：“衡陽雁去無留意”，在秋天，邊塞的大雁過早地向衡陽飛去，而且毫無稍事逗留之意。這實(shí)際上是寫塞下天氣極寒冷，與他的家鄉(xiāng)吳地（今江蘇蘇州市）大不相同。

“四面邊聲連角起”，風(fēng)吼、馬嘶，同不斷起伏的號角聲混雜在一起，構(gòu)成了塞下特異的聲音，這種“邊聲”當(dāng)然也是中原所沒有的。 “千嶂里，長煙落日孤城閉”，坐落在崇山峻嶺間的孤城，當(dāng)暮靄生成、夕陽西下

時,便緊緊地關(guān)閉了城門，這里當(dāng)然和內(nèi)地城市華燈初上時的景象迥然不同。這也點(diǎn)明了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。詞人是在與中原地帶自己家鄉(xiāng)風(fēng)景的對比中觀察身邊景物的特點(diǎn)的 ，所以很自然地發(fā)

現(xiàn)了塞下風(fēng)景的“異”處，并有重點(diǎn)地把它們描繪出來。

依據(jù)詞“上片寫景，下片抒情”的慣常體例，詞人在下片集中抒發(fā)了身處邊塞的征人之情 ，“濁酒一杯家

萬里，燕然未勒歸無計(jì)”，這是全詞的核心部分。詞人在這里正面揭示了自己和征人們的一種心理矛盾 ：他

們思念相距萬里的家鄉(xiāng)，但卻沒有辦法回去，因?yàn)檫€沒有達(dá)到建立軍功，勒石燕然的目的，働石燕然，用的是《后漢書，竇融列傳》中的典故，東漢時竇憲率兵打敗匈奴，一直追擊到燕然山，刻石記功而還。）范仲淹立志要打退進(jìn)犯的外敵，確保西北邊境的安定，這種愛國、衛(wèi)國的精神正是他雖然想家卻又不甘無功而返的根本原因。所以他只能用一杯濁酒來排解對家鄉(xiāng)親人的思念 ，來寄托他對成就功業(yè)的向往。 “羌管悠悠霜

滿地”，這時已夜寒霜濃，又傳來了悠悠羌笛之聲，更加重了征人的愁思。結(jié)句“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”，將軍和征夫都難以入睡，因守邊辛苦，思念家鄉(xiāng)，將軍白了頭發(fā)，征夫流下了眼淚。這里的悲愴情調(diào)還含蓄地表達(dá)了作者對于朝廷腐朽、軟弱 ，不修武備、不重邊功的憤速不平。范仲淹在這首詞中反映的是自己身

臨目見的景物，表達(dá)的是他自己和他所理解的征夫們的感情 ，所以全詞讀來真切感人。詞的意境悲涼、壯

闊，形象鮮明、生動，語言質(zhì)樸凝練，從題材、情調(diào)和藝術(shù)方面來說 ，它都為宋詞開拓了一個新的領(lǐng)域 ，對宋

詞的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

《江城子?密州出獵》

蘇軾在熙寧四年（1071）因?qū)ν醢彩兎ǔ植煌姸哉埻馊巍?朝廷派他去當(dāng)杭州通判，三年任滿轉(zhuǎn)任密

州太守。這首詞是熙寧七年（1071）冬與同僚出城打獵時所作.

詞的上片記敘此次出獵的情況。蘇軾此時 40歲便自稱“老夫”，頗有烘?zhèn)纫馕?。開頭說老夫本不該狂 ，

而自己卻要聊且發(fā)發(fā)少年人的豪情狂態(tài) ：左手牽著黃犬，右臂架著蒼鷹，戴上錦蒙帽，穿上貂鼠裘，率領(lǐng)眾多

的隨從，縱馬狂奔，飛快地越過小山岡?？梢娺@是一次裝備齊全、人數(shù)眾多的熱熱鬧鬧的狩獵。 “卷平岡”

極言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。下面一層寫作者派人為他報(bào)知全城百姓隨他狩獵 ，他要像

當(dāng)年的孫權(quán)那樣親自挽弓馬前射虎。特別突出地表現(xiàn)了作者的“少年狂氣” 。

下片以抒情為主，作者酒酣之后胸寬膽壯，兩鬢出現(xiàn)了一點(diǎn)白發(fā)又有什么關(guān)系呢 ！作者并不在意自己的衰

老，更在意的是希望朝廷能夠重用他 ，給他機(jī)會去建立功業(yè)。這里作者用了一個典故。據(jù)《史記?張釋之

馮唐列傳》記載：漢文帝時，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報(bào)功時多報(bào)了六個首級而獲罪削職 ；后來，

文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節(jié)到云中去赦免了魏尚 ，這里作者是以魏尚自喻，說什么時候朝廷能

像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢 ？最后作者表述了自己企望為國御敵立功的壯志 ，說到那里我一定會把

雕弓拉得滿滿的，向西北方的天狼星猛射過去。天狼星，據(jù)《晉書?天文志》說是“主侵掠”的 ，這里用以

代指從西北來進(jìn)擾的西夏軍隊(duì)。蘇軾在結(jié)句表達(dá)了自己要報(bào)效國家、關(guān)懷國家命運(yùn)的愛國精神。

這首詞從題材、情感到藝術(shù)形象、語言風(fēng)格都是粗獷、豪放的。寫此詞后 ，蘇軾曾寫信給朋友說這首詞

“雖無柳七郎（柳水）風(fēng)味,亦自是一家”（《與鮮于子駿三首》），可見當(dāng)時的作者已意識到詞應(yīng)有兩種不同的風(fēng)格，蘇軾在他的一些詞作中便自覺地實(shí)踐著自己的風(fēng)格。

《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》

這首詞寫于淳熙十五年（1188）左右，辛棄疾退居江西上饒之時。

辛棄疾不只是詞人，還是一名愛國武將，他積極主張抗金北伐，任職期間堅(jiān)持練兵備戰(zhàn)，因而不斷遭受主和派的排斥、誣陷。淳熙八年（181）,辛棄疾在兩浙西路提點(diǎn)刑公事任上 ，被人彈劾罷官。他不得已在上饒帶

湖賦閑家居。陳同甫，名亮，也是主張北伐的愛國志士，與辛棄疾是志同道合的朋友，二人經(jīng)常書信往來，詩詞唱和。這首詞就是寄給陳亮的。 “壯詞”即內(nèi)容、情感、形象、語言諸方面都豪放、壯美的作品。

上片描述軍旅生活。一、二句寫作者夜里酒醉后挑亮燈芯觀看寶劍 ；早晨醒來時聽到大多軍營里傳來的

號角聲，開頭兩句便把鏡頭定在了軍營之中，這正是作者曾經(jīng)歷過面今已失去的生活情景。三至五句每句寫一事：在軍營里與部下分食酒食；聽樂器翻奏出塞外的歌曲；在秋天的戰(zhàn)場上檢閱軍隊(duì)，指揮戰(zhàn)斗。看寶劍,聽號角，分麾下炙，聽塞外聲，沙場點(diǎn)兵都是極雄豪、壯美的行事，都是作者熱愛的生活和抹不掉的記憶。 被

削去官職退居山林的作者仍十分企羨軍中生活 ，渴望再有機(jī)會從軍殺敵，建立功業(yè)下片前四句描寫戰(zhàn)斗場

面。作者騎著像的盧馬那樣跑得飛快的戰(zhàn)馬 ，猛力拉滿露靂作響的雕弓。馬快弦急說明戰(zhàn)斗的激烈和順

利。他要為朝廷完成北伐金人、收復(fù)失地的大業(yè) ，以贏得生前的功勛，身后的美名。率師北伐，統(tǒng)一南北，

這是作者的最高理想，寫到這里已達(dá)到這首詞的最強(qiáng)音，它充分表達(dá)了作者的愛國激情和雄心壯志。但結(jié)語卻只有五個字“可憐白發(fā)生”這五個字一方面表明了前面所描述的年輕時的經(jīng)歷現(xiàn)在只是一種追憶 ，

一方面說明自己已年近半百 ，兩鬢染霜，還能有機(jī)會實(shí)現(xiàn)自己的理想嗎？所以最后句也是壯語，只是它已變

雄壯為悲壯，充滿了作者壯志不遂的抑郁、憤慨。這首詞上下兩片共十句 ，前九句每句詠一事，節(jié)奏緊湊，

寫聲繪色，形象鮮麗、生動，最后結(jié)句戛然而止，但卻遺音繚繞，余味無窮。此句內(nèi)涵豐富，可引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合作者的身世，分析作者的思想感情。作者有意地作“壯詞” ，“壯”正是這首詞的風(fēng)格特色，讓學(xué)生體味這

首詞的“壯”是怎樣體現(xiàn)的，辛棄疾作詞多用典故，他的用典不只貼切，且寓意豐富，應(yīng)適當(dāng)講解“八百里分麾下炙”“馬作的盧飛快”“五十弦翻塞外聲”的意義

《滿江紅》

這首詞是1903年中秋時節(jié)作者寓居北京時所作。 四年前她第一次來北京，即趕上了“庚子事變”，親耳

聽到八國聯(lián)軍入侵的隆隆炮聲。這次是第三次來 ，她感到京城更加冷落蕭條。逃難的人們陸續(xù)回來 ，對昏

庸無能的清政府更加失望，民眾憤懣的情緒在堆積。這時，文化界改良與革命的新思想迅速傳播 ，鄒容的

《革命軍》、陳天華的《警世鐘》等宣傳革命的書 ，對秋瑾啟發(fā)很大。婚姻的不如意，也使她渴望掙脫家庭

的束縛，像美國、日本的婦女一樣，可以上學(xué)讀書，可以參加社會活動。這首《滿江紅》詞就是作者當(dāng)時情感的真實(shí)寫照。

詞的上片，從客居京華寫起，點(diǎn)明時值中秋佳節(jié)。院落籬下，菊花盛開，成為節(jié)日最好的點(diǎn)綴和提示。 北國的

秋天，明凈如洗“秋容如拭”。這里用一個“拭”字，寫秋色澄明，十分傳神。然而，美好的節(jié)日，明麗的秋景，都不能抹去國難心愁，樂景反增悲哀。詞人用“四面楚歌”的典故喻指國破，又反思八年婚煙的“風(fēng)味”。家事國事，交織心中，不禁感慨萬端，無可名狀。這讓她更加思念遠(yuǎn)在東南、不能?；氐墓枢l(xiāng)，也痛恨自己是女兒之身，不能走出家庭，為挽救民族危亡盡心盡力。 “苦將依強(qiáng)派作蛾眉，殊

未屑”，既道出了命運(yùn)的不公，也表現(xiàn)了詞人與天命抗?fàn)?、與傳統(tǒng)決裂的勇氣和決心。

詞的下片轉(zhuǎn)為抒情，格調(diào)高昂激越。 “身不得，男兒列，心卻比，男兒烈” ，這一組三字短句斬截有力，

通過身與心的對比與反襯，寫出了詞人不是男兒勝似男兒的豪邁氣概，表現(xiàn)出“鑒湖女俠”的“競雄”精神?！八闫缴文?，因人常熱”這一句，意在表明自己素有的濟(jì)世情懷。 “肝膽”，指關(guān)注世事、關(guān)心

民生的誠心，以及為之奮斗犧牲的勇氣， “因人常熱”，就是熱血未冷，主要指對封建專制的痛恨，對民

生疾苦的同情。詞的最后幾句，感慨知音難遇，抱負(fù)難以施展。家庭和社會環(huán)境，就像一張無形的羅網(wǎng)，籠罩在詞人身上。她還沒有沖破這張網(wǎng)，已有“英雄末路”之収，令人動容。詞的結(jié)尾，發(fā)出了莽莽紅塵知音難覓的嘆息，無限悲情與惆悵，盡在滾滾沾衣的淚水之中。事實(shí)上，秋瑾并沒有徘徊在個人的傷感中不能自拔，她是一個有行動能力的人。中秋節(jié)過后，她就離家出走，寄寓在朋友家。從此，她即融入了當(dāng)時火熱的革命斗爭中，當(dāng)家庭女教師，參加?jì)D女集會，接受進(jìn)步思想。第二年夏天，秋瑾東渡日本留學(xué)，結(jié)識了很多革命志士，包括宋教仁、黃興、徐錫林、陳天華、陶成章等人。 1904年的中秋

節(jié)，她已經(jīng)在日本創(chuàng)立了《白話》月刊，在第一期上發(fā)表《演說的好處》一文，強(qiáng)調(diào)演說“開化人的知識，感動人的心思”具有啟發(fā)民智的作用：在第二期上發(fā)表《敬告中國二萬萬女同胞》 ，發(fā)出了中

國婦女解放的先聲。她的另一首《鵬古鳥天》詞，真切動人地抒發(fā)了她當(dāng)時的情感： “祖國沉淪感不禁，

閑來海外覓知音。金風(fēng)已缺總須補(bǔ)，為國犧牲敢惜身？嗟險(xiǎn)阻，嘆飄零，關(guān)山萬里作雄行。體言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴?！鼻镨髞砘貒蛟诩亦l(xiāng)組織起義被清政府殘忍殺害，她是中國第一批為推翻幾干年封建帝制而英勇犧牲的民主革命志士。

課后題：

一、《漁家做？秋思》是范仲淹鎮(zhèn)守西北邊陲時軍中生活的真實(shí)寫照。發(fā)揮想象，用自己的話描述作者

筆下的情景，并說說這首詞表達(dá)的思想感情。

參考答案：邊塞秋來，風(fēng)景與中原自是不同。南飛的大雁。決意離去，毫不猶豫。邊聲四起，角聲猶厲，聽之傷心。背負(fù)層密登嶂。在長煙落日中，一座駐軍孤城。城門堅(jiān)閉。成邊守土，將士之責(zé)；功業(yè)未成，淚酒滂沱。縱然鄉(xiāng)關(guān)萬里不得而歸，只好借酒澆愁，暫忘煩憂。那悠然響起的羌笛之聲，仿佛將寒霜酒落一地。此情此景，怎能不令人酸楚，讓人憔悴。將士無寐這首詞上片寫景，景中含情：雁去，孤寂；邊聲，凄厲；長煙落日，空曠；孤城緊閉，寂寥。這些景物都含著作者的情感體驗(yàn)下片抒情， 情中有景：

在抒情的氣氛中也疊映出“濁酒一杯” “燕然未勒”“羌管悠悠”“將軍白發(fā)征夫淚”等意象，可見作者

是借助諸多意象來抒發(fā)情感的，表現(xiàn)出惆悵、傷感、自勉、悲慨等情感。

二、 《江城子？密州出獵》中，“親射虎”“遣馮唐”“射天狼”的典故分別表達(dá)了什么意思？它們與貫穿全詞的“狂”有什么關(guān)聯(lián)？

“親射虎”，作者以孫權(quán)自喻，表示勇武可用； “遣馮唐”，作者以魏尚自許，表示可以為國成邊； “射

天狼”，喻指打敗侵?jǐn)_邊境的西夏軍隊(duì)。這幾個典故，都表現(xiàn)了作者為國立功之志，也正是他“狂”之所在。蘇軾本人實(shí)則缺乏兵韜戰(zhàn)略，詞中抒發(fā)的情懷，不過是他的一種理想，所以是“狂” 。

三、 辛棄疾說自己寫《破陣子？為陳同甫賦壯詞以寄之》是“賦壯詞” ，試結(jié)合作品說說你的理解。

“賦壯詞”，就是寫雄壯風(fēng)格的詞，故作豪言壯語。這首詞處處扣著“壯詞”來寫，開篇即言“醉里挑燈看劍”，可謂壯懷激烈。接著主要寫戰(zhàn)場上的情景：號角連營，分炙、奏樂、點(diǎn)兵，馬快、弦鳴。這些情景再現(xiàn)，既是詞人曾經(jīng)馳騁沙場的回憶，也是他渴望回到戰(zhàn)場的心聲，可謂豪情萬丈。詞的結(jié)尾，放言“了卻君王天下事，贏得生前身后名”，更是快人快語。最后一句“可憐白發(fā)生”，感嘆“老之將至”，也暗指壯志難酬，這給“壯詞”更增加了慷慨悲涼的色彩。

四《滿江紅》（小住京華）結(jié)尾長嘆“青衫濕”。結(jié)合作品內(nèi)容和寫作背景，說說詞作抒發(fā)了作者怎樣的思想感情。

答案：“青衫濕”是借用白居易《琵琶行》的最后一句，寄寓頗深。詞人淚濕衣裳，表達(dá)了知音難遇的情懷，也充滿了沒能沖出家庭、走向社會、參與革命斗爭的憂郁和感慨。

九下《23詩詞曲五首》

一、整體把握

本課選取了從不角度反映古人社會生活、軍旅體驗(yàn)的詩歌，作品表達(dá)的內(nèi)涵與感情、所使用的藝術(shù)手法各有特色。

《十五從軍征》以白描手法勾勒了一個應(yīng)征多年的老兵的回鄉(xiāng)見聞，詩歌運(yùn)用了語言描寫、動作描寫等手法，生動傳神地描繪出主人公家破人亡的凄涼遭遇。 “道逢鄉(xiāng)里人：家中有阿誰？” “遙看是君家，松

柏家累累。”詩中的這段對答恰切表達(dá)了主人公對家人的關(guān)切，也反映了鄉(xiāng)人見到幾十年未見的歸人時的復(fù)雜心情。接下來，主人公回到家中，即目所見是荒涼的廢墟，庭院、井臺處到處長滿了野生的谷子和葵菜。他煮好飯做完羹，卻不知與誰共享，頓時倍覺凄清。從采摘野菜準(zhǔn)備做飯，到出門淚濕衣衫，一系列動作描寫生動刻畫了主人公內(nèi)心對家人團(tuán)聚的期盼與最終失望哀傷的心情。 全詩并無控訴戰(zhàn)爭之

語，但平淡白描的字句背后，流露出兵役制度給普通百姓帶來的苦難，以及亂世中人，被迫裹挾于時代潮流中，心中充滿了對戰(zhàn)爭的厭惡。

《白雪歌送武判官歸京》 以西北邊塞的奇寒雪景為背景， 以詠雪為主線抒發(fā)了送別之情。作者擅用細(xì)節(jié)

描寫，比喻新奇，將殘醋嚴(yán)寒寫得奇麗壯美，使得離愁別緒中富有豪邁氣概。全詩有四處提及“雪” ，

分別是送別之前的雪景、餞別之時的雪景、臨別時刻的雪景 ，以及送別之后的雪景。四次描寫巧妙轉(zhuǎn)換

了時空，無處抒情而處處含情，用畫面展現(xiàn)了不可直觀的別情。

《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷》 是辛棄疾于開禧元年（1205）擔(dān)任鎮(zhèn)江知府時所作，與《永遇樂?京口北

固亭懷古》作于同時同地，二者都是著名的懷古詠志之詞。這首詞的上闕借景抒情 ，作者登樓遠(yuǎn)望，想到中

原淪陷的故土，思接千載，慨嘆歷史興亡之事遠(yuǎn)逝難追，整體情感沉郁悲愴，下闕則借曹劉來襯托孫權(quán)的英雄形象，表達(dá)了作者對英雄的仰慕，對屈辱求和的南宋朝廷的失望與憤慨。 全詞簡潔明快，層次鮮明，以三問

三答來結(jié)構(gòu)全篇，相互呼應(yīng)。全詞融古語入詞，臻于化境，渾厚雄壯，意境高遠(yuǎn)。

《過零丁洋》是作者文天樣的代表作，是他在被俘次年（1279）,被押解路過零丁洋時所作，詩歌表現(xiàn)了文天祥忠貞為國、視死如歸的決心以及崇高的民族氣節(jié)。詩歌將個人命運(yùn)與國家命運(yùn)聯(lián)系在一起 ，巧妙運(yùn)用

了地名與心情的雙關(guān)語，全詩氣勢磅，情調(diào)高昂。

《山坡羊?潼關(guān)懷古》是一首懷古之作。起句“峰巒如聚 ，波濤如怒”，酣暢淋滿地寫出中華山川的壯美 ，

賦予自然風(fēng)光以人格化的強(qiáng)烈感情。 “山河表里潼關(guān)路”，著重描寫撞關(guān)的險(xiǎn)要。這里是歷代兵家必爭之

地，歷史上曾發(fā)生了多次關(guān)乎興亡的戰(zhàn)役。從潼關(guān)向西 ，“望西都，意躊躇”。作者登高遠(yuǎn)望，看到那片歷代

人曾行走過的土地，不禁感慨萬分，思古幽情油然而生。在浩瀚歷史長河中，王朝更替是常有之事，世間萬物皆如芻狗，被裹挾其中。此曲不只是一般地抒發(fā)興亡之感 ，關(guān)鍵在于它一針見血地揭示出興亡后面的歷史

真諦?！芭d，百姓苦；亡，百姓苦”一句為“曲眼”，升華了整首曲的主題，鋒芒直指歷代統(tǒng)治者，堪稱醒世之言，鞭辟入里，振聾發(fā)耳貴。

二、素養(yǎng)提升

4.謀篇結(jié)構(gòu)，巧妙自然

《十五從軍征》是一首暴露封建社會不合理兵役制度的漢代樂府民歌 ，反映了勞動人民在當(dāng)時黑暗的兵

役制度下的不平和痛苦。作品真實(shí)、深刻 ，令人感憤，催人泣下。此詩圍繞老兵的返鄉(xiāng)經(jīng)歷及其情感變化

謀篇結(jié)構(gòu)，巧妙自然。其返鄉(xiāng)經(jīng)歷是：始得歸t歸途中t返回家中t “出門東向看”；情感變化為：急想回家，

急想知道“家中有阿誰？”，充滿與親人團(tuán)聚的希望（歸途中）7希望落空t徹底失望（返回家中，景象荒涼，了無一人）7悲哀流淚，心茫然（“出門東向看”）o這些又歸結(jié)為表現(xiàn)、揭露黑暗社會現(xiàn)實(shí)的詩之主題。全詩運(yùn)用白描手法繪景寫人，層次分明，語言質(zhì)樸，且以哀景寫哀情，情真意切，頗具特色，也頗能體現(xiàn)漢樂府即景抒情的藝術(shù)特點(diǎn)

化景為情，慷慨悲壯。

《白雪歌送武判官歸京》以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結(jié)構(gòu)，抑揚(yáng)頓挫的韻律淮確、鮮明、生動地制造出奇中有麗、麗中顯奇的美好意境，不僅寫得聲色相宜，張弛有致，而且剛?cè)嵯嚅g，急緩相濟(jì)，是一首不可多得的邊塞詩佳作。 全詩不斷變換白雪畫面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁，抒發(fā)了詩人對友人

的依依惜別之意和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。

融典入詞，寄情深沉

《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷》一詞在藝術(shù)上，主要有以下幾個特點(diǎn)：首先，問答入詞。我們看到，全詞有三問三答。這么多的問答，可以說，層層深入，層層推進(jìn)，不僅表現(xiàn)出感情的悲愴，而且也可以從中看出詞人不失雄壯的情懷。其次，熔寫景、抒情、議論于一爐，即景抒情，借古諷今。再次，融典故入詞，寄情委婉深沉。

據(jù)載，曹操曾對劉備說：“今天下英雄，惟使君與操耳?！毙翖壖步栌么说?，意在說明只有像曹操、劉備那樣的英雄，才能與孫權(quán)一決高低。其實(shí)，暗示了只有孫權(quán)才是天下第英雄。詞人贊賞孫權(quán) ，就是要此借憑吊千

古英雄之名，感嘆如今南宋當(dāng)下沒有像孫權(quán)這樣的人來扭轉(zhuǎn)乾坤。

于是,詞人末句寫道：“生子當(dāng)如孫仲謀?！睋?jù)有關(guān)資料記載，曹操有一次與孫權(quán)對壘，見孫權(quán)儀表堂堂，氣度不凡，于是感嘆說：“生子當(dāng)如孫仲謀，若劉景升兒子豚犬耳。”意思是說，生兒子應(yīng)該像孫權(quán)一樣，而劉景升的兒子就像豬狗一樣。我們從詞人用這一典故來看 ，他希望南宋有如孫權(quán)那樣的有志之士。其實(shí)，這也暗

示了自己就如孫權(quán)樣，有奮發(fā)圖強(qiáng)、收復(fù)失地的偉大理想。當(dāng)然,也暗示了自己對南宋朝廷主和派的憤恨。

慷慨陳詞，以詩述志。

《過零丁洋》是一首永垂千古的述志詩。詩的開頭 ，回顧身世，意在暗示自己久經(jīng)磨煉，無論什么艱難困苦

都無所畏懼。接著追述戰(zhàn)斗生涯：在荒涼冷落的戰(zhàn)爭環(huán)境里，詩人度過了四年，把個人命運(yùn)和國家興亡聯(lián)系在一起了。三四句承上從國家和個人兩個方面 ，繼續(xù)抒寫事態(tài)的發(fā)展和深沉的憂憤。這一聯(lián)對仗工