宋詞復(fù)習(xí) 詞牌名與情感 上課課件

期末之詞的相關(guān)知識期末之詞的相關(guān)知識詞的有關(guān)知識：

詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”等。詞的有關(guān)知識：詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋

詞牌：就是詞的格式的名稱。不同的詞牌，其段數(shù).句數(shù).韻律，每句的字?jǐn)?shù).句式.等均有各自的不同的規(guī)格。有水調(diào)歌頭

采桑子

沁園春等。因為格式是固定的，所以寫詞叫“填詞”，即按照詞牌的格式把詞填進去。例如課文“沁園春”是詞牌名，“長沙”是題目。詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。

詞牌：就是詞的格式的名稱。不同的詞牌，其段數(shù).句數(shù)“詞有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！泵渴锥加幸粋€曲詞名稱，叫“詞牌”。可以分上下兩段，叫“片”或“闋”?！霸~有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！痹~的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格豪放派婉約派詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字詞的風(fēng)格流派比較

豪放派代表人物：蘇軾、辛棄疾特點：題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。婉約派代表人物：秦觀、柳永、李清照特點：題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細膩,語言含蓄,多寫個人遭遇或者男女戀情詞的風(fēng)格流派比較

豪放派詞的相關(guān)知識之常用詞牌什么是常用詞牌所謂“常用詞牌”，是指大多數(shù)詞家喜歡用的詞牌，也就是指在歷朝的詞著中，特別是宋朝的詞著中，在眾多的詞牌中，出現(xiàn)概率最高的那些詞牌。能夠掌握了這些詞牌，也就掌握了宋詞的精華。詞的相關(guān)知識之常用詞牌什么是常用詞牌《宋詞全集》常用詞牌統(tǒng)計表序號詞牌名出現(xiàn)頻率/作品數(shù)頻率平均值倍數(shù)詞牌結(jié)構(gòu)1浣溪沙197/658

28.1

雙調(diào)42字

2水調(diào)歌頭170/527

24.3

雙調(diào)95字

3鷓鴣天158/479

22.6

雙調(diào)55字

4臨江仙155/348

22.1

雙調(diào)58字

5念奴嬌155/306

22.1

雙調(diào)100字

6菩薩蠻149/446

21.3

雙調(diào)40字

7西江月142/324

20.3

雙調(diào)50字

8滿江紅140/362

20.0

雙調(diào)93字

9點絳唇130/293

18.6

雙調(diào)41字

10清平樂120/283

17.1

雙調(diào)46字

《宋詞全集》常用詞牌統(tǒng)計表序號詞牌名出現(xiàn)頻率/作品數(shù)頻率平

在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的前十名詞牌依次是：1浣溪沙、2水調(diào)歌頭、3鷓鴣天、4臨江仙、5念奴嬌、6菩薩蠻、7西江月、8滿江紅、9點絳唇、10清平樂。常用詞牌在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的鵲橋仙”這一詞牌名的由來，一說因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”一句，取為詞名。又有一說，此調(diào)因詠牛郎織女鵲橋相會而得名。以上說法都表明了這一詞牌與“鵲橋相會”的神話有關(guān)。古時關(guān)于“鵲橋”的神話，以東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》中“織女七夕當(dāng)渡河，使鵲為橋”的記載為最早。至唐時，民間傳說更為普遍，詩人多有吟詠。該調(diào)當(dāng)于此際產(chǎn)生。鵲橋仙”這一詞牌名的由來，一說因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”釵頭鳳。原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。釵頭鳳。原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后丑奴兒。出自唐教坊大曲《采?！?，所以，通稱《采桑子》，又名丑奴兒令、羅敷媚。

定風(fēng)波。唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風(fēng)流”一語。此調(diào)取名原來有平定叛亂的意思。又名《定風(fēng)流》、《定風(fēng)波令》等。浣溪沙又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diào)。

攤破浣溪沙，實為“浣溪沙”之別體，不過上下片各增三字，移其韻于結(jié)句而已。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。丑奴兒。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通稱《采桑子》，又名漁家傲，唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一曲漁家傲”一句。又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》和《游仙詠》等。雨霖鈴，一作《雨淋鈴》，唐教坊曲名。后用于詞牌。相傳唐玄宗因安史之亂逃入蜀地，進斜谷，霖雨連下十?dāng)?shù)天，在棧道中聞見鈴聲，思念起楊貴妃，便制曲一闕，名為《雨霖鈴》。鷓鴣天，唐、五代詞中無此詞牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大詞家晏殊以《鷓鴣天》填詞最多。在北宋詞牌中《鷓鴣天》的別名最多，有《千葉蓮》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鷓鴣引》、《驪歌一疊》等等。漁家傲，唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一水調(diào)歌頭，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。相傳隋煬帝開汴河時，曾制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌頭”是中序的第一章。蘇幕遮，唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國，“蘇幕遮”意“西戎胡語”。望江南，原唐教坊曲名，后用為詞牌。此調(diào)本名為《謝秋娘》，是唐李德裕為亡姬謝秋娘所作。后進入教坊。一剪梅，出自宋代詞人周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”一句。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。水調(diào)歌頭，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。相傳隋煬帝開常用詞牌風(fēng)格特點和習(xí)慣用法

關(guān)于填詞，歷來主張選常用的詞牌，寧精勿濫。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比較具有美感的。劉坡公《學(xué)詞百法》，對選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。常用詞牌風(fēng)格特點和習(xí)慣用法關(guān)于填詞，歷來

例如《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》三體，宜為慷慨激昂之詞。小令《浪淘沙》，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當(dāng)?！朵较场?、《蝶戀花》二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情寫景?！杜R江仙》、《凄清道上》二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔?！抖聪筛琛吠疝D(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙?！肚邎@春》多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。

比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調(diào)，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像岳飛的《滿江紅》、劉過的《沁園春》、賀鑄的《六州歌頭》就是很明顯的例子。

比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調(diào)，就比較適宜表而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情思。所以選用詞調(diào)，不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填《賀新郎》詞去恭喜別人新婚，用《千秋歲》詞去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。因《賀新郎》多用以抒寫蒼涼慷慨之情，《千秋歲》則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的《壽樓春》詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的詞，但實際是抒發(fā)悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情早期的詞調(diào)、詞牌，和所表達的內(nèi)容是比較一致的，但后來詞牌漸漸只是代表詞調(diào)，也就是說詞牌只表示詞的長短節(jié)奏、音樂聲韻形式，與內(nèi)容關(guān)系漸遠。但這并不是說，不管寫什內(nèi)容，都可以任意選用詞調(diào)早期的詞調(diào)、詞牌，和所表達的內(nèi)容是比較一致的，但后來詞牌漸漸詞牌名與文情聲情的關(guān)系唐宋詞人倚聲填詞，不同的作者，或同一作者，在以詞配樂時，往往出現(xiàn)同一詞調(diào)之作品在字?jǐn)?shù)上略有差異，多一字、少一字或多數(shù)字、少數(shù)字的情形；某字或數(shù)字的平仄相異；原是單調(diào)后來發(fā)展為雙調(diào)。這些差異被詞學(xué)家區(qū)分為若干體。如詞牌多體，填完詞以后，詞牌后應(yīng)該注明例體。詞調(diào)與文情有密切的關(guān)系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關(guān)系。所以我們選擇詞牌切不可望文生義。詞牌名與文情聲情的關(guān)系1．壓抑凄涼類：

《河傅》《金人捧露盤》《釵頭鳳》《祝英臺近》

《劍器近》

《西吳曲》

《雨霖鈴》《摸魚兒》

《菩薩蠻》《天仙子》《蝶戀花》、《青玉案》《卜算子》《南鄉(xiāng)子》《憶舊游》、《高陽臺》《阮郎歸》《生查子》《一斛珠》

《風(fēng)入松》

《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》《何滿子》《壽樓春》《千秋歲》

《凄涼犯》、《惜分飛》1．壓抑凄涼類：

《河傅》《金人捧露盤》《釵頭鳳》2．纏綿婉轉(zhuǎn)類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐?！墩{(diào)笑令》多演唱故事?！蹲罡邩恰份p松流美。

《鵲橋仙》多用于男女相會。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。

《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。

《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之情。

《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。

《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。

2．纏綿婉轉(zhuǎn)類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐?！墩{(diào)笑令》多演唱故《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿情緒。

《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。

《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《3．豪放激壯類：

《永遇樂》激越情感。

《好事近》表達激越不平的情調(diào)。

《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。

《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。

《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。

《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。

《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。

3．豪放激壯類：

《永遇樂》激越情感。

《好事近》表達激《沁園春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。

《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。

《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。

《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。

《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感?！肚邎@春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

4．其他：

《六么》歡快爽利。

《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風(fēng)景最宜。

《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?，最使人蕩氣回腸。

《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴(yán)。4．其他：

《六么》歡快爽利。

《憶余杭》因描寫杭州而來

1.一方面，城市是可愛的。它創(chuàng)造了現(xiàn)代文明，并耀武揚威地顯擺著現(xiàn)代文明的物質(zhì)成果，引誘著人們集聚其中。2.在這里，不僅有四通八達的交通網(wǎng)絡(luò)、美輪美奐的摩天大樓、令人咋舌的財富神話、繁忙緊張的生活節(jié)奏、層出不窮的競爭機會、豐富多彩的文娛生活，而且生活于其中的人們能夠分享財富的盛宴、發(fā)展的成果，能夠編織夢想、追求理想，能夠開闊眼界、增長見識，能夠施展才華、實現(xiàn)自我。3.另一方面，城市是可憐的。它遠離了自然，侵害了人心，異化了人性。我們的不少城市，不僅沒能把物質(zhì)成果轉(zhuǎn)化成讓人們快樂、幸福的動力，反而把人們變成了追逐名利的工具。至少目前，在很多城市里，綠色消失了，純凈的水源消失了，清新的空氣消失了，安全的食品消失了，人與自然的和諧共處成了遙遠的神話，人與人的信任成了黃牙小兒的天真妄想。4.濁霧籠罩下的財富不夜城，不僅侵蝕了星星的亮光，而且泯滅了心靈的光芒，使我們的眼睛近視、散光且老花，失去了辨別真?zhèn)巍⒚莱?、善惡的天然能力，使我們的心迷茫且苦悶。生活在城市，我們幾乎忘了：夜，本該是黑的，本該是有星星的，本該是安靜的，本該帶著人們心安理得地歇息的。5.如今的城里人，很少享受到夜的黑與美。其實，我心里也明白，城鄉(xiāng)各有其美。所以，久居鄉(xiāng)村的人們向往城市的繁華，久居城市的人們向往田園的恬靜。二者的主要區(qū)別在于：城市生貪欲，田園守天心。貪欲破壞自然，讓人浮躁，使人隔閡，雖富貴而不能心安；天心帶來和諧，讓人心靜，使人互信，順應(yīng)環(huán)境總能讓人快樂。6.銅山湖遠離城市，所以，能夠本分地、無欲無求地、自然而然地進行著四季輪回、晝夜更替，春綠夏艷秋靜冬安，白天張揚著活力，夜晚安守著寧靜。她，不近人亦不遠人，不為秋愁亦不為春喜，只順其自然地存在著，任人親疏。7.記得《易．系辭上》說過這樣的話：圣人與天地相似，所以不違背自然規(guī)律；知道周圍萬物而以其道成就天下，所以不會有過失；樂天知命，沒有憂愁；安于所居之地，敦厚而施行仁德，所以能愛。1.一方面，城市是可愛的。它創(chuàng)造了現(xiàn)代文明，并耀武揚威地顯期末之詞的相關(guān)知識期末之詞的相關(guān)知識詞的有關(guān)知識：

詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”等。詞的有關(guān)知識：詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋

詞牌：就是詞的格式的名稱。不同的詞牌，其段數(shù).句數(shù).韻律，每句的字?jǐn)?shù).句式.等均有各自的不同的規(guī)格。有水調(diào)歌頭

采桑子

沁園春等。因為格式是固定的，所以寫詞叫“填詞”，即按照詞牌的格式把詞填進去。例如課文“沁園春”是詞牌名，“長沙”是題目。詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。

詞牌：就是詞的格式的名稱。不同的詞牌，其段數(shù).句數(shù)“詞有定格，句有定數(shù)，字有定聲。”每首都有一個曲詞名稱，叫“詞牌”?？梢苑稚舷聝啥危小捌被颉伴牎?。“詞有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！痹~的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格豪放派婉約派詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字詞的風(fēng)格流派比較

豪放派代表人物：蘇軾、辛棄疾特點：題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。婉約派代表人物：秦觀、柳永、李清照特點：題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細膩,語言含蓄,多寫個人遭遇或者男女戀情詞的風(fēng)格流派比較

豪放派詞的相關(guān)知識之常用詞牌什么是常用詞牌所謂“常用詞牌”，是指大多數(shù)詞家喜歡用的詞牌，也就是指在歷朝的詞著中，特別是宋朝的詞著中，在眾多的詞牌中，出現(xiàn)概率最高的那些詞牌。能夠掌握了這些詞牌，也就掌握了宋詞的精華。詞的相關(guān)知識之常用詞牌什么是常用詞牌《宋詞全集》常用詞牌統(tǒng)計表序號詞牌名出現(xiàn)頻率/作品數(shù)頻率平均值倍數(shù)詞牌結(jié)構(gòu)1浣溪沙197/658

28.1

雙調(diào)42字

2水調(diào)歌頭170/527

24.3

雙調(diào)95字

3鷓鴣天158/479

22.6

雙調(diào)55字

4臨江仙155/348

22.1

雙調(diào)58字

5念奴嬌155/306

22.1

雙調(diào)100字

6菩薩蠻149/446

21.3

雙調(diào)40字

7西江月142/324

20.3

雙調(diào)50字

8滿江紅140/362

20.0

雙調(diào)93字

9點絳唇130/293

18.6

雙調(diào)41字

10清平樂120/283

17.1

雙調(diào)46字

《宋詞全集》常用詞牌統(tǒng)計表序號詞牌名出現(xiàn)頻率/作品數(shù)頻率平

在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的前十名詞牌依次是：1浣溪沙、2水調(diào)歌頭、3鷓鴣天、4臨江仙、5念奴嬌、6菩薩蠻、7西江月、8滿江紅、9點絳唇、10清平樂。常用詞牌在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的鵲橋仙”這一詞牌名的由來，一說因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”一句，取為詞名。又有一說，此調(diào)因詠牛郎織女鵲橋相會而得名。以上說法都表明了這一詞牌與“鵲橋相會”的神話有關(guān)。古時關(guān)于“鵲橋”的神話，以東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》中“織女七夕當(dāng)渡河，使鵲為橋”的記載為最早。至唐時，民間傳說更為普遍，詩人多有吟詠。該調(diào)當(dāng)于此際產(chǎn)生。鵲橋仙”這一詞牌名的由來，一說因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”釵頭鳳。原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。釵頭鳳。原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后丑奴兒。出自唐教坊大曲《采?！?，所以，通稱《采桑子》，又名丑奴兒令、羅敷媚。

定風(fēng)波。唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風(fēng)流”一語。此調(diào)取名原來有平定叛亂的意思。又名《定風(fēng)流》、《定風(fēng)波令》等。浣溪沙又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diào)。

攤破浣溪沙，實為“浣溪沙”之別體，不過上下片各增三字，移其韻于結(jié)句而已。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。丑奴兒。出自唐教坊大曲《采?！罚?，通稱《采桑子》，又名漁家傲，唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一曲漁家傲”一句。又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》和《游仙詠》等。雨霖鈴，一作《雨淋鈴》，唐教坊曲名。后用于詞牌。相傳唐玄宗因安史之亂逃入蜀地，進斜谷，霖雨連下十?dāng)?shù)天，在棧道中聞見鈴聲，思念起楊貴妃，便制曲一闕，名為《雨霖鈴》。鷓鴣天，唐、五代詞中無此詞牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大詞家晏殊以《鷓鴣天》填詞最多。在北宋詞牌中《鷓鴣天》的別名最多，有《千葉蓮》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鷓鴣引》、《驪歌一疊》等等。漁家傲，唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一水調(diào)歌頭，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。相傳隋煬帝開汴河時，曾制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲。大曲分散序、中序、入破三部分?！案桀^”是中序的第一章。蘇幕遮，唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國，“蘇幕遮”意“西戎胡語”。望江南，原唐教坊曲名，后用為詞牌。此調(diào)本名為《謝秋娘》，是唐李德裕為亡姬謝秋娘所作。后進入教坊。一剪梅，出自宋代詞人周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”一句。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。水調(diào)歌頭，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。相傳隋煬帝開常用詞牌風(fēng)格特點和習(xí)慣用法

關(guān)于填詞，歷來主張選常用的詞牌，寧精勿濫。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比較具有美感的。劉坡公《學(xué)詞百法》，對選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。常用詞牌風(fēng)格特點和習(xí)慣用法關(guān)于填詞，歷來

例如《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》三體，宜為慷慨激昂之詞。小令《浪淘沙》，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當(dāng)。《浣溪沙》、《蝶戀花》二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情寫景?！杜R江仙》、《凄清道上》二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。《洞仙歌》宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙。《沁園春》多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。

比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調(diào)，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像岳飛的《滿江紅》、劉過的《沁園春》、賀鑄的《六州歌頭》就是很明顯的例子。

比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調(diào)，就比較適宜表而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情思。所以選用詞調(diào)，不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填《賀新郎》詞去恭喜別人新婚，用《千秋歲》詞去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。因《賀新郎》多用以抒寫蒼涼慷慨之情，《千秋歲》則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的《壽樓春》詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的詞，但實際是抒發(fā)悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情早期的詞調(diào)、詞牌，和所表達的內(nèi)容是比較一致的，但后來詞牌漸漸只是代表詞調(diào)，也就是說詞牌只表示詞的長短節(jié)奏、音樂聲韻形式，與內(nèi)容關(guān)系漸遠。但這并不是說，不管寫什內(nèi)容，都可以任意選用詞調(diào)早期的詞調(diào)、詞牌，和所表達的內(nèi)容是比較一致的，但后來詞牌漸漸詞牌名與文情聲情的關(guān)系唐宋詞人倚聲填詞，不同的作者，或同一作者，在以詞配樂時，往往出現(xiàn)同一詞調(diào)之作品在字?jǐn)?shù)上略有差異，多一字、少一字或多數(shù)字、少數(shù)字的情形；某字或數(shù)字的平仄相異；原是單調(diào)后來發(fā)展為雙調(diào)。這些差異被詞學(xué)家區(qū)分為若干體。如詞牌多體，填完詞以后，詞牌后應(yīng)該注明例體。詞調(diào)與文情有密切的關(guān)系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關(guān)系。所以我們選擇詞牌切不可望文生義。詞牌名與文情聲情的關(guān)系1．壓抑凄涼類：

《河傅》《金人捧露盤》《釵頭鳳》《祝英臺近》

《劍器近》

《西吳曲》

《雨霖鈴》《摸魚兒》

《菩薩蠻》《天仙子》《蝶戀花》、《青玉案》《卜算子》《南鄉(xiāng)子》《憶舊游》、《高陽臺》《阮郎歸》《生查子》《一斛珠》

《風(fēng)入松》

《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》《何滿子》《壽樓春》《千秋歲》

《凄涼犯》、《惜分飛》1．壓抑凄涼類：

《河傅》《金人捧露盤》《釵頭鳳》2．纏綿婉轉(zhuǎn)類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐?！墩{(diào)笑令》多演唱故事。《最高樓》輕松流美。

《鵲橋仙》多用于男女相會。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。

《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。

《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之情。

《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。

《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。

2．纏綿婉轉(zhuǎn)類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐?！墩{(diào)笑令》多演唱故《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿情緒。

《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。

《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《3．豪放激壯類：

《永遇樂》激越情感。

《好事近》表達激越不平的情調(diào)。

《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。

《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。

《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。

《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。

《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。

3．豪放激壯類：

《永遇樂》激越情感。

《好事近》表達激《沁園春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。

《六州歌頭》