基于功能對等理論賞析散文《荷塘月色》英譯本

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基于功能對等理論賞析散文《荷塘月色》英譯本

摘要：本文基于尤金·奈達(dá)的功能對等理論，分別從詞匯對等、句法對等、篇章對等以及文體對等四個(gè)角度對散文《荷塘月色》楊憲益、戴乃迭英譯本進(jìn)行賞析，進(jìn)一步探討其英譯本的特點(diǎn)以及該理論對翻譯策略的影響，深刻體會該譯本的特點(diǎn)與神韻。

關(guān)鍵詞：功能對等;《荷塘月色》;詞匯對等;句法對等;文體對等

作者簡介：馬凱林，河北工業(yè)大學(xué)。

引言

目前，相關(guān)學(xué)術(shù)論文主要對《荷塘月色》朱純深和楊憲益、戴乃迭的英譯本進(jìn)行研究。研究角度也有所不同，有譯者從意義、風(fēng)格以及讀者反應(yīng)角度討論，也有從譯者主體性、修辭手法、翻譯美學(xué)等角度對各譯本進(jìn)行賞析。

《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，朱自清對黑暗現(xiàn)實(shí)滿腔悲憤，又惶惑矛盾，創(chuàng)作出這一經(jīng)典抒情文。該文細(xì)膩傳神地描寫了荷塘月色景象，結(jié)構(gòu)縝密嚴(yán)謹(jǐn)，語言凝練優(yōu)美，形散神聚，托物言志，意境深邃。譯者在翻譯時(shí)，必須熟練掌握中英兩種語言，對原文有透徹的理解，并能夠在詞匯、句法、篇章與文體這四方面仔細(xì)推敲，準(zhǔn)確再現(xiàn)原文語言特色與意境。

一、功能對等理論

美國著名翻譯理論家及語言學(xué)家尤金·奈達(dá)在其著作《翻譯科學(xué)探索》中，提出了“形式對等”和“動(dòng)態(tài)對等”，其中，形式對等“關(guān)注的重點(diǎn)在于信息本身，包括形式上的對等和內(nèi)容上的對等”，譯者應(yīng)注意概念與概念、句子與句子、詩歌與詩歌等的對應(yīng)關(guān)系，譯文要與原文的形式保持一致。動(dòng)態(tài)對等要求“從語義到語體，在譯文中用最貼近的自然對等語再現(xiàn)原文的信息”，強(qiáng)調(diào)讀者反應(yīng)在譯文評價(jià)中的重要性。為強(qiáng)調(diào)翻譯的交際功能，奈達(dá)在《翻譯理論與實(shí)踐》一書中提出“功能對等理論”，指出譯者可以從詞匯對等、句法對等、篇章對等和文體對等四個(gè)角度進(jìn)行翻譯，翻譯實(shí)踐都應(yīng)該遵循“最高層次的功能對等和最低限度的功能對等，低于這一層次的譯文是不可接受的”。在奈達(dá)看來，“譯者在翻譯時(shí)應(yīng)重視三個(gè)方面的內(nèi)容：首先，與接受語相適應(yīng)的翻譯意味著譯文應(yīng)遵循接受語的規(guī)則、語法和表達(dá)習(xí)慣。其次，如果要使譯文符合接受語文化，譯者就必須根據(jù)接受文化中的價(jià)值觀、道德觀和風(fēng)俗習(xí)慣來進(jìn)行翻譯，使譯文能夠被接受語受眾接受。最后，為了使讀者滿意，譯者在翻譯時(shí)也要考慮到接受語受眾的特點(diǎn)，包括年齡、性別和宗教信仰等”。要找到與原文最貼切的對等語，盡可能做到“最切近的自然對等”。

“奈達(dá)認(rèn)為，任何能用一種語言表達(dá)的東西都能用另外一種語言來表達(dá)，在語言之間、文化之間通過尋找翻譯對等語，以適當(dāng)?shù)男问街亟M原文形式和語義結(jié)構(gòu)來進(jìn)行交流”，強(qiáng)調(diào)語言、文化層面上的功能對等。“翻譯不僅僅體現(xiàn)在語義上還要使其在語義、風(fēng)格、文體上體現(xiàn)對等，既能夠表達(dá)表層信息，也體現(xiàn)深層含義。其中動(dòng)態(tài)的對等有詞匯、句法、篇章、文體四個(gè)方面，而意義更為重要”。功能對等理論在源語與目的語之間形成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，譯者在翻譯時(shí)應(yīng)充分考慮意義的傳達(dá)，重視文學(xué)形式、表達(dá)形式與結(jié)構(gòu)之間的意義，爭取實(shí)現(xiàn)意義層面上最自然的對等。

奈達(dá)潛心研究功能對等翻譯理論，總結(jié)出一套個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的翻譯理論體系，在翻譯理論研究史上留下了濃墨重彩的一筆，同時(shí)該理論也在譯者翻譯實(shí)踐過程中也發(fā)揮著舉足輕重的指導(dǎo)作用。

二、功能對等理論下《荷塘月色》英譯本賞析

（一）從詞匯對等角度賞析

在語言中，詞匯是最小的信息單位和最基本的意義單位，一般指詞匯的起源、發(fā)展、結(jié)構(gòu)、意義等方面，無數(shù)個(gè)詞匯意義以一定的方式連接在一起構(gòu)成語篇，每個(gè)詞匯的選擇都會影響到語篇意義及讀者感受。譯者在翻譯過程中既要考慮詞匯本身的含義，還要結(jié)合上下文及文化背景來分析詞匯的內(nèi)在或延伸意義，采取增譯法、詞性轉(zhuǎn)換法、音譯法、釋義法等翻譯技巧，選取恰當(dāng)詞匯進(jìn)行翻譯，最大限度地再現(xiàn)保留原文意義，某種程度上也可以理解為實(shí)現(xiàn)了詞匯對等。楊、戴兩位譯者在對《荷塘月色》英譯過程中選詞靈活、地道，頗具特色，示例如下：

[原文1]月光如流水一般，靜靜的泄在這一片葉子和花上。薄薄的清霧浮起在荷塘里。葉子和花好像在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。

[譯文1]Moonlightcascadedlikewateroverthelotusleavesandflowers，andalightbluemistfloatingupfromthepoolmadethemseemwashedinmilkorcaughtinagauzydream.

該段充分體現(xiàn)了荷塘上的月色特點(diǎn)——柔和、寧靜、純潔與朦朧。作者朱自清連續(xù)使用“浮”“洗”和“籠”三個(gè)動(dòng)詞，譯者分別譯為“floatingup”“bewashedin”和“becaughtin”，靜態(tài)的月光流動(dòng)起來。在《柯林斯字典》中，“floating”可指“tomoveinasmoothandeasyway”，譯者同時(shí)采用動(dòng)詞現(xiàn)在分詞形式，再現(xiàn)了霧的輕飄狀態(tài)，整個(gè)譯文用語簡潔、地道且傳神，一幅水汽迷蒙、月色輕籠的動(dòng)態(tài)畫面呼之欲出。

另外，“cascade”在《柯林斯字典》中釋義為“alargenumberofthingsfallingorcomingquicklyatthesametime”。譯者通過“cascade”一詞將靜態(tài)的月光變得流動(dòng)起來，再現(xiàn)原文修辭效果。漢語是動(dòng)態(tài)性語言，而英文偏靜態(tài)，該譯文利用英語“介詞優(yōu)勢”，將原文動(dòng)詞“泄”譯為介詞“over”，傳達(dá)原作修辭效果。因此，這段譯文用詞自然，與原文貼切，完整、準(zhǔn)確地譯出原文的語意信息，再現(xiàn)了原文恬靜朦朧的意境之美，力爭實(shí)現(xiàn)譯文與原文功能對等。

（二）從句法對等角度賞析

功能對等理論中的句法對等是從句法的角度對原文進(jìn)行翻譯，譯者需將句子結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理轉(zhuǎn)換，并使用恰當(dāng)?shù)姆g技巧，找到貼合原文且能夠清晰傳達(dá)思想情感的譯法。譯者還可以對原文的文化背景、語言風(fēng)格和習(xí)慣等方面進(jìn)行研究，充分把握其句式風(fēng)格。英語注重句法結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性與邏輯性，而散文則強(qiáng)調(diào)形散神不散，譯者翻譯散文時(shí)，可以通過調(diào)整句子語序、順序翻譯和重構(gòu)等方法保持譯文連貫性，再現(xiàn)原文邏輯。譯文彰顯了原文句式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，句式靈活多變，力爭達(dá)到與原文句法對等的效果。試看下例：

[原文2]沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽靜的路;白天也少有人走，夜晚更是寂寞。荷塘四面，長著許多樹，菊菊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。

[譯文2]Acinder-pathwindsalongbythesideofthepool.Itisoffthebeatentrackandfewpassthiswayevenbyday，soatnightitisstillmorequiet.Treesgrowthickandboskyallaroundthepool，withwillowsandothertreesIcannotnamebythepath.

英語和漢語屬于不同語系，故存在諸多差異，在句法方面最重要的差異便是意形差異。漢語句法結(jié)構(gòu)重意合，多隱形銜接，句中各成分根據(jù)語義與語境相互結(jié)合。而英語句法結(jié)構(gòu)重形合，多顯性銜接，結(jié)構(gòu)分明，輕重有序。因此，英譯過程中要注重句與句、段與段之間的銜接，往往通過替代、連接、省略和詞匯銜接等手段實(shí)現(xiàn)內(nèi)容統(tǒng)一、語義連貫。楊、戴兩位譯者基于中英句法結(jié)構(gòu)差異，增補(bǔ)連詞“so”，準(zhǔn)確傳達(dá)出原文分句之間隱含的因果關(guān)系。

另外，英語為樹形句子結(jié)構(gòu)，一個(gè)英語句子在主謂句的基礎(chǔ)上向下擴(kuò)展，各種成分和從句附在基本句的主干上，多用長句;而漢語句子一般簡短明快，為竹節(jié)式句子結(jié)構(gòu)，多流水句。譯者在翻譯時(shí)準(zhǔn)確理解原文，并充分考慮英漢句子結(jié)構(gòu)差異，打破原文句法結(jié)構(gòu)，借用介詞和連詞化零為整，將原文分句合譯，同時(shí)長短句交替，最大限度地傳達(dá)原文韻味。

（三）從篇章對等角度賞析

篇章對等即語篇對等，是一種語言使用單位。一般情況下，篇章對等的賞析可以從上下文語境、情景語境以及文化語境三個(gè)方面分別進(jìn)行。在從篇章對等角度賞析譯文時(shí)，譯者不能僅僅局限于對語言進(jìn)行分析，而要在語言層面的基礎(chǔ)上，結(jié)合原文創(chuàng)作背景、語境以及思想感情進(jìn)行全面分析。在從篇章對等角度賞析時(shí)，一般可以從直接引用、并列結(jié)構(gòu)、段落等多方面進(jìn)行對比，還可從替代、連接詞等技巧方面探討譯者是如何實(shí)現(xiàn)上下文連貫的。

[原文3]今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得過人頭了;只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了?！@樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前;輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

[譯文3]Ifanygirlswereherenowtopickthelotus，theflowerswouldreachabovetheirheadstoo——ah，ripplingshadowsalonearenotenough！Iwasfeelingquitehomesickforthesouth，whenIsuddenlylookeduptodiscoverIhadreachedmyowndoor.Pushingitsoftlyopenandtiptoeingin，Ifoundallquietinside，andmywifefastasleep.

本文寫自1927年，當(dāng)時(shí)正值四一二反革命政變，作者對時(shí)局突變感到驚恐與困惑。譯文結(jié)合當(dāng)時(shí)社會歷史背景與作者心境，增補(bǔ)語氣詞“ah”，與下文“notenough”相呼應(yīng)，并將原文陳述句譯為感嘆句，悲涼與怨憤之情躍然紙上。另外，篇章對等還需進(jìn)一步斟酌詞匯翻譯，彰顯篇章的語言交際功能。兩位譯者基于原文語境，將“進(jìn)去”譯為“tiptoeingin”，與前半句“softly”前后照應(yīng)，將躡手躡腳進(jìn)門的情境體現(xiàn)得淋漓盡致。因此，此譯文從詞匯使用到整體結(jié)構(gòu)，都力爭實(shí)現(xiàn)篇章結(jié)構(gòu)對等，傳達(dá)原文情感與意境。

（四）從文體對等角度賞析

文體是一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，不同文體的作品有著不同的語言特征。奈達(dá)在功能對等理論中雖強(qiáng)調(diào)“意義優(yōu)于形式”，但是一名優(yōu)秀的譯者應(yīng)將同時(shí)實(shí)現(xiàn)意義對等與形式對等設(shè)為目標(biāo)，這就要求在進(jìn)行文學(xué)翻譯時(shí)，譯者在翻譯時(shí)必須熟練掌握和理解兩種語言的特征，盡可能自然地貼近原作文體風(fēng)格，讓譯文讀者獲得與原作讀者相同或相似的感受，力爭實(shí)現(xiàn)文體對等。朱自清先生用委婉平淡的語言描繪了荷塘月色美景，行文簡潔流暢，這就是抒情式散文給讀者帶來的獨(dú)特魅力。

[原文4]月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。

[譯文4]Asthemoonshonefrombehindthem，thedensetreesonthehillsthrewcheckeredshadows，darkformsloomedlikedevils，andthesparse，gracefulshadowsofwillowsseemedpaintedonthelotusleaves.

抒情式散文往往意境深邃，講究“形散神聚”，語言簡潔凝練。譯者充分考慮文體特點(diǎn)，在翻譯時(shí)用語簡潔、地道，運(yùn)用地道小詞（shone，threw，loomed），將一幅月光、樹影糅合在一起的生動(dòng)畫面躍然紙上。譯者同時(shí)采用偏正結(jié)構(gòu)（densetrees，checkeredshadows，darkforms，gracefulshadows），搭配貼切，化視覺為聽覺，將讀者帶入清幽美妙的意境，也反襯出作者內(nèi)心的寂寞與苦悶。另外，譯者在翻譯時(shí)，將此段六分句合譯為一整句，且充分結(jié)合散文文體特點(diǎn)，用“as”這一地道小詞引出整句，句式結(jié)構(gòu)多變，結(jié)合“moon”及“densetrees”，由遠(yuǎn)而近，由靜而動(dòng)，整個(gè)譯文如涓涓流水，烘托出溫馨幽雅的氛圍，激發(fā)讀者閱讀興趣。

結(jié)語

由于英漢語言文化差異，絕對對等一般難以企及，這就要求譯者必須在熟悉兩種語言的基礎(chǔ)上選取合適的翻譯技巧，實(shí)現(xiàn)最大化的功能對等。本文基于奈達(dá)的功能對等理論，分別從詞匯對等、句法對等、篇章對等及文體對等四個(gè)角度對《荷塘月色》楊憲益、戴乃迭英譯本進(jìn)行賞析，強(qiáng)調(diào)譯者不僅要注意詞匯、句法對等，也要考慮篇章對等與文體對等對譯文的重要影響。譯者在功能對等理論的指導(dǎo)下進(jìn)行翻譯實(shí)踐時(shí)，在熟悉兩種語言的基礎(chǔ)上要能夠選取合適的翻譯技巧，力爭打破形式上的壁壘，找到與原文最切近的對等語，準(zhǔn)確傳達(dá)原文內(nèi)涵，讓譯文讀者能夠領(lǐng)會到與原文讀者相同或相似的感受，實(shí)現(xiàn)最大化的功能對等。

參考文獻(xiàn)：

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