楷書學(xué)習(xí)初階全套課件

楷書學(xué)習(xí)初階楷書的概念與種類楷書：又稱為真書、正書、是一種“形體方正，筆畫平直，可作楷模”的字體。楷書的起源：楷書起源于漢末魏晉的新隸體，經(jīng)過南北朝時期的發(fā)展，在唐代最終成熟?？瑫姆N類：魏碑與唐楷楷書形成演變圖例古隸——（八分-新隸體-行書）——楷書（隸草-章草-稾草）古文字與今文字；古體字與今體字李柏文書

（東晉咸和三年）正書之祖——鐘繇

（見《宣和書譜》）楷書的種類（魏碑與唐楷）比較結(jié)論1、唐楷字形方正，重心平穩(wěn)，結(jié)體精嚴(yán)，筆畫分布較為勻稱。部件之間的關(guān)系具有一種和諧的特點(diǎn)。魏碑的體勢則往往有欹側(cè)，筆畫分布的疏密對比反差明顯，部件之間的關(guān)系也多具生拙的情趣。2、與魏碑相比，唐楷具有一套精巧規(guī)范的筆畫形態(tài)，其筆形有一種曲線柔和之美，表現(xiàn)出行書靈動的意趣。而魏碑體由于字體的過渡性，加上強(qiáng)化刀刻的作用，筆畫形態(tài)較為方拙直硬，但內(nèi)力充沛，不少筆畫還保留有隸書的筆意。

楷書名作賞析什么是魏碑？

魏碑是楷書發(fā)展過程中的一種重要風(fēng)格，是南北朝時期流行于北魏的一種字體。其主要適用于石刻載體之上，在字體上表現(xiàn)出由隸書古體和楷書新體相雜糅的樣式，具有一種古拙質(zhì)樸、剛健峻拔的藝術(shù)風(fēng)貌。北朝概述

北朝（386年—581年）是我國歷史上與南朝同時代的北方王朝的總稱，其中包括了北魏、東魏、西魏、北齊、北周等王朝。398年，北魏道武帝拓跋珪遷都平城（今山西大同市）。439年，太武帝拓跋燾統(tǒng)一北方，結(jié)束了自西晉八王之亂以來北方地區(qū)近150年的混戰(zhàn)局面。493年北魏孝文帝拓跋宏遷都洛陽，大舉進(jìn)行漢化改革，改皇族拓跋氏姓氏為元氏，尊崇儒教。

魏碑書法是主要指北魏的刻石書跡。成熟的魏碑名跡大多出現(xiàn)在洛陽時期（493

年——534年）。《廣武將軍碑》

（今藏西安碑林）

前秦建元四年(368年)

北魏太武帝東巡碑

（原石在河北易縣）

北魏拓跋燾太延三年

（437年）大代華岳廟碑

（原石在河南登封）

北魏拓跋燾太延五年（439年）嵩高靈廟碑

（今藏河南登封）

北魏拓跋濬太安二年

（456年）早期魏碑（平城時期）特點(diǎn)

早期魏碑風(fēng)格古質(zhì)，筆畫形態(tài)與體勢還保留著較為濃重的隸書味道。例如，橫畫起筆和收筆方硬，筆畫的提按筆畫不太明顯。字的體字多取橫勢。部件與部件之間的關(guān)系也很生硬，不太和諧，或大或小。像唐楷中運(yùn)用較多的“穿插”、“避讓”等手法，在早期魏碑中也運(yùn)用較少，即使有所運(yùn)用，也較為生硬。暉福寺碑

（今藏西安碑林）

北魏元宏太和十二年（488年）吊比干文碑

（原石佚，重刻現(xiàn)藏于河南汲縣）

北魏元宏太和十八年

（494年）牛橛造像記

（今藏河南洛陽龍門）北魏元宏太和十九年（495年）元楨墓志

（今藏西安碑林）

北魏元宏太和二十年（496年）始平公造像記

（今藏河南洛陽龍門）

北魏元宏太和二十二年（498年），朱義章書鄭長猷造像記

（今藏河南洛陽龍門）

北魏元恪景明二年

（501年）

孫秋生造像記

（今藏河南洛陽龍門）

北魏元恪景明三年

（502年）

馬振拜造像記

（今藏河南洛陽龍門）

北魏元恪景明四年

（503年）

楊大眼造像記

（今藏河南洛陽龍門）

北魏元恪正始三年

（506年）

魏靈藏造像記

（今藏河南洛陽龍門）

（北魏）穆亮墓志

（現(xiàn)藏于西安碑林）

北魏元恪景明三年

（502年）

李瞻墓志

（出土于河北贊皇）

北魏元恪正始五年

（508年）石門銘

（陜西褒城崖壁）

北魏元恪永平二年

（509年），王遠(yuǎn)書

論經(jīng)書詩

（現(xiàn)藏于山東萊州云峰山）

北魏元恪永平四年

（511年），鄭道昭書

鄭文公碑下碑

（現(xiàn)藏于山東萊州云峰山）

北魏元恪永平四年

（511年），鄭道昭書

元顯儁墓志

（出土于河南洛陽）

北魏元恪延昌二年

（513年）

崔敬邕墓志

（出土于河北安平）

北魏元詡熙平二年

（517年）刁遵墓志

（出土于河北南皮）

北魏元詡熙平二年

（517年）元懷墓志

（出土于河南洛陽）

北魏元詡熙平二年

（517年）李璧墓志

（現(xiàn)藏于山東省博物館）

北魏元詡正光元年

（520年）張猛龍碑

（現(xiàn)藏于山東曲阜孔廟）

北魏元詡正光三年

（522年）樊可憘造像記

北魏元詡正光三年

（522年）馬鳴寺根法師碑

（出土于山東樂安）

北魏元詡正光四年

（523年）元倪墓志

（出土于河南洛陽）

北魏元詡正光四年

（523年）高貞碑

（出土于山東德州）

北魏元詡正光四年

（523年）元略墓志

（出土于河南洛陽）

北魏元攸建義元年

（528年）張玄墓志

（出土地不詳）

北魏元恭普泰元年

（531年）常岳等百余人造像記（現(xiàn)藏于河南洛陽）

（北魏，佚日月）太和以后魏碑的特點(diǎn)（主要在遷洛以后）

太和以后的魏碑書法，只有少量還保留著前代古拙的特點(diǎn)，許多書跡的風(fēng)格已逐漸成熟，表現(xiàn)出鮮明的程式。（尤其是入窆于洛陽周邊的皇家墓志）其特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：點(diǎn)畫豐滿，俯仰向背各有姿態(tài)；橫畫起筆露鋒斜按，收筆下頓，呈現(xiàn)出左低右高的欹斜筆勢；撇畫與捺畫筆勢開張，收筆平挑；豎鉤除有一部分平挑外，還有很大一部出現(xiàn)出上挑的樣式；折筆平展而硬朗，力度極強(qiáng)。它的結(jié)體已有早期魏碑的“橫畫寬結(jié)”發(fā)展為“斜畫緊結(jié)”。（沙孟海語）這種成熟風(fēng)格的魏碑被當(dāng)代學(xué)者稱為“洛陽體”?！靶碑嬀o結(jié)”的洛陽體還殘留有隸書的意味。例如，有的撇畫還保留有隸意，有些魏碑的鉤畫的出鉤處還為平挑等。

隋唐時期的楷書

陳隋智永《真草千字文》

上海朵云軒藏隋人書

《妙法蓮華經(jīng)》

《美人董氏墓志》

隋開皇十七年

《蘇孝慈墓志》

隋仁壽三年《龍藏寺碑》

隋開皇六年《九成宮醴泉銘》

唐貞觀六年，歐陽詢書《仲尼夢奠帖》

傳歐陽詢書，現(xiàn)藏于

遼博《孔子廟堂碑》

唐貞觀七年，虞世南書

《雁塔圣教序》

唐永徽四年，褚遂良書

《靈飛經(jīng)》

傳鐘紹京書

《郭虛己墓志》

唐永天寶八載，顏真卿書

《顏家廟碑》

唐建中元年，顏真卿書

《玄秘塔碑》

唐會昌元年，柳公權(quán)書

《妙嚴(yán)寺記》

元至大年間，趙孟頫書

現(xiàn)藏于普林斯頓大學(xué)博物館魏碑書法在清代的興盛

清代的道、咸、同、光時期，是書法史上碑學(xué)孕育發(fā)展的重要階段。鑒于帖學(xué)的凋蔽，碑學(xué)的先聲起于乾嘉年間，此間書家推崇漢碑與唐楷，在唐楷諸家中，歐陽詢與顏真卿被尊為巨擘。而到了咸、同時期，北碑風(fēng)行于世，形成了極大的文化張力。正如康有為所說：“三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體，蓋俗尚成矣?！痹诋?dāng)時，倡導(dǎo)魏碑的理論名著有阮元的《南北書派論》、《北碑南帖論》，包世臣的《廣藝舟雙楫》、康有為的《藝舟雙楫》。

自清朝到現(xiàn)代，擅長北碑體的書家不勝枚舉，這其中何紹基、趙之謙、張?jiān)ａ摗钍鼐?、沈曾植、康有為、鄭孝胥、曾熙、李瑞清、李叔同、徐生翁、胡小石、沙孟海、肖嫻等人的名聲尤為顯赫。辨析這些代表書家的創(chuàng)作方向，可以發(fā)現(xiàn)兩大思路：其一，是以張?jiān)ａ摗⒖涤袨?、李瑞清等為代表的“尚形派”。他們著力模擬北碑的形貌，甚至對由于歷史原因而形成的殘泐固結(jié)筆畫，也是孜孜以求，他們認(rèn)為峻刻的刀意和斑駁的筆畫就是北碑體書法的奇趣所在。

張?jiān)ａ摗峨蹰w序》康有為五言聯(lián)李瑞清五言聯(lián)

其二則是以趙之謙、楊守敬、沈曾植等人為代表的“尚意派”。這些書家一方面非常喜愛北碑書法高明峻朗、天放自足的意趣，并認(rèn)為北碑書法之美足以使學(xué)書者的書路大開。同時由于他們具有非常深厚的傳統(tǒng)帖學(xué)根基，因而其大多注重碑帖并尊。在北碑的學(xué)習(xí)中，趙、楊、沈諸家并不拘泥于殘泐固結(jié)的筆畫，而是希望從北碑中提煉一種新的意趣，并用“寫”的方法將這一意趣充分的表現(xiàn)出來。趙之謙《四條屏》其一局部楊守敬《六言詩軸》沈曾植《杜甫詩軸》如何擇帖1、源流與正脈2、書體互通3、共性與個性4、關(guān)注個人審美興趣楷書名作技法解析（以《張猛龍碑》為例）《張猛龍碑》概述《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌碑》，北魏正光三年（522年）正月立。書者姓名不詳，碑石在山東曲阜孔廟。碑陽24行，每行46字。碑陰刻有立碑官吏的姓名，共計(jì)十列。碑額正書“魏魯郡太守張府君清頌之碑”3行12字。碑文記載了張猛龍興辦教育的事跡?！稄埫妄埍返乃囆g(shù)特征

1、名家集評●書法瀟麗古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。

——楊守敬《平碑記》

瀟麗古淡是言此碑的“格調(diào)”，奇正相生言此碑的“趣味”。

其筆氣渾厚，意態(tài)跳宕；長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致。寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)，皆極精采。

——康有為《廣藝舟雙楫》《張猛龍碑》于北魏朝諸碑中，允為冠冕?！ù吮歉駲?quán)奇，富于變化，今之形，古之韻，備于其間，非他刻所能比擬。

——啟功《論書絕句·廿六》跋語2、《張猛龍碑》的藝術(shù)特征（1）今形古韻，筆氣渾厚（筆畫）在《張猛龍碑》中，楷書基本筆畫形態(tài)已經(jīng)完備，所以啟功先生稱其為楷書之“小成”。但《張猛龍碑》又具有了濃厚的“古意”。古拙今巧，質(zhì)拙之美在于力，《書概》云：“篆取力弇氣長”即取深長之義。今巧之美在于靈動，此二王形意所在。筆意的靈動性在《張猛龍碑》也有較多的體現(xiàn)。但質(zhì)拙與靈巧相較，臨習(xí)《張猛龍碑》首重筆氣渾厚硬朗。

（2）“骨格權(quán)奇，富于變化。”“長短大小，各因其體。”“寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)。”（結(jié)構(gòu)）

A、以歐、柳為典型的成熟楷書，在結(jié)構(gòu)上主要表現(xiàn)為“三緊三松”（上緊下松、左緊右松和內(nèi)緊外松），該特點(diǎn)已經(jīng)在《張猛龍碑》中得到了鮮明的體現(xiàn)。

B、此碑結(jié)字多取欹斜之勢，但整體字形卻極為齊整，筆畫組合的整體感很強(qiáng)。

C、《張猛龍碑》中時有奇譎的筆畫，其力之強(qiáng)、勢之猛為其結(jié)構(gòu)美增添了威猛的神采。

《張猛龍碑》的筆畫特征

（以點(diǎn)為例）

一、點(diǎn)法特點(diǎn)：峻利凝厚、方圓結(jié)合（沉）。從整字取勢上看，點(diǎn)勢具有重要的作用（祖）1、尖起點(diǎn)

此法為《張猛龍》最常用點(diǎn)。露鋒尖起，筆形偏長，中間微鼓，似菱形，多取斜側(cè)勢，收筆處有方圓變化。此法可以調(diào)節(jié)剛?cè)彡P(guān)系，也與《張猛龍碑》的方峻意趣相合。2、方尖點(diǎn)

其起筆方向隨意自然，但均為方起，堅(jiān)實(shí)峻拔，中段飽滿微鼓。收筆形態(tài)豐富，或銳利，或含蓄古拙。3、圓點(diǎn)

圓融靈活，古意盎然，可以起到調(diào)解方拙意趣的作用4、豎點(diǎn)

以點(diǎn)化豎，此法與歐體有相近之處，注意收筆的角度。5、多點(diǎn)組合（1）其腳法有兩種寫法：前法注重呼應(yīng)，左低右高；后法有隸書的傳統(tǒng)意味。（2）散水法

有兩種寫法，前法注重主次呼應(yīng)聚合，后者為行書筆法的楷化。（3）烈火法有兩種寫法，前法有行草書的意味，后者注重四點(diǎn)之間在形勢上的聚斂。二、橫法作用：主筆橫畫形態(tài)舒展，是字之橫向體骨；多橫并列的藝術(shù)性處理，可形成一種復(fù)合的美感。特點(diǎn)：方峻、利落、遒勁

2、筆形

（1）主筆橫

這類筆畫因?yàn)槭侵鞴P，故多具有方峻勁拔的意味。其起筆峻厚有力，收筆堅(jiān)實(shí)含蓄。

《張猛龍碑》的主筆橫有一種形態(tài)較有特色，即為右尖型。其左重右輕，形態(tài)活潑，左右端的輕重對比可以調(diào)節(jié)整個字的力感動勢變化。（2）副筆橫

副筆橫形態(tài)活潑，意趣豐富。在《張猛龍碑》中，其副筆有許多呈現(xiàn)細(xì)勁的狀態(tài)，其弱化了起筆與收筆，強(qiáng)調(diào)筆畫中段力度。

也有不少副筆，因?yàn)樾蝿莸男枨?，呈現(xiàn)出短小、含蓄、厚重的形態(tài)。橫畫的筆勢（1）常見橫畫筆勢筆畫有兩種

（2）多橫排列時要注意俯與仰、傾斜與平衡等關(guān)系，為整體字勢服務(wù)。（3）副筆橫筆勢活潑，臨習(xí)時須體會其“隨體而變”的特點(diǎn)。

三、豎法

在《張猛龍碑》中，豎畫作用極大。它是縱向的字之體骨，可以構(gòu)建整字的框架。長豎可使其峻（遒勁的力感）拔（具有頎長挺拔的高度），而短豎則能夠加強(qiáng)字內(nèi)的茂密度。

從筆質(zhì)而言，《張猛龍碑》的豎畫利落而厚勁，臨寫時須細(xì)味這種“遒如曲鐵”的淹留之法。（即書寫時的一種澀勢——能速不速）豎畫的筆勢對于整字與局部體勢的塑造意義重大，臨習(xí)時務(wù)須將其鮮明化。2、筆形

（1）、懸針豎起筆斬截有力，有的甚至很厚重。中段提起，收結(jié)處往往先略鼓起，而后提筆收尖。

在一些偏旁中，懸針豎也被用，但往往收鋒偏側(cè)（因?yàn)楣P勢呼應(yīng)等原因），鋒芒也不外露，較為含蓄。（2）、垂露豎

收筆處向一側(cè)頓筆收結(jié)，與唐楷相比，《張猛龍碑》的垂露多使用側(cè)鋒提駐筆為之，筆意凝厚含蓄。而唐楷的垂露豎提按明顯，中鋒行筆，形態(tài)規(guī)則，收筆處多呈點(diǎn)畫狀態(tài)。（3）《張猛龍碑》豎畫多變的起收筆形

3、多豎排列的筆勢

常用的多豎筆勢有相向或向背，如“世”、“貧”、“莫”、“闕”字。但有時豎畫之間也會通過一些看似無序的排列，使其產(chǎn)生一種特別的張力，進(jìn)而對字勢產(chǎn)生影響，如“傾”字。此外，豎畫之間的疏密距離也會對字的力感起到作用，如“溫”字?！稄埫妄埍返慕Y(jié)構(gòu)特征

一、字形偏長，多取趨于一邊的欹斜奇險之勢（多向左下角傾斜）。在字勢的塑造中，主筆及主要部件起到了重要的作用。以橫畫為例，常為左長右短。但是，臨摹時要注意其險中求穩(wěn)的機(jī)妙。橫與下兩點(diǎn)

左為主，橫與撇的組合

橫畫主勢，重心保持

撇下捺上，中耳端正

撇重捺輕，以求重心端穩(wěn)

斜點(diǎn)取勢，舒勢增張力

二、在主次關(guān)系上，對比反差較大。長橫、長豎、長撇、長捺都成為塑造的主體。長橫舒展開斜勢，長豎挺拔有風(fēng)骨，撇捺組合有宕逸之美，臨摹時必須“爭此一筆”。

豎的風(fēng)骨

山部與長撇為主，內(nèi)部收斂

左側(cè)較勻，刂部險峭

草頭兩豎增挺拔

長撇與豎畫的風(fēng)骨

峭拔與舒展相結(jié)合

突出橫畫，舒展左勢