意大利文藝復(fù)興紙上繪畫(huà)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——意大利文藝復(fù)興紙上繪畫(huà)羅素·菲倫蒂諾（1494—1540）《睡夢(mèng)中的裸女》約1530至1540年紅堊理查德·佩恩·奈特遺贈(zèng)圖片由大英博物館惠允?TrusteesoftheBritishMuseum

“文藝復(fù)興〞

英語(yǔ)中“文藝復(fù)興〞一詞“Renaissance〞來(lái)源于意大利文“rinascimento〞的法語(yǔ)翻譯，意為“重生〞。文藝復(fù)興在歷史上特指15世紀(jì)意大利思想與文化的昌盛時(shí)期，其后向北跨越阿爾卑斯山傳播到歐洲各地。意大利文藝復(fù)興不僅僅從希臘羅馬的古典文化中獲取靈感和素材，更代表著思想、技術(shù)和觀點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了更為廣泛的交流與互通，并在接下來(lái)的幾個(gè)世紀(jì)里持續(xù)影響著世界各地。塔德奧·祖卡羅（1529—1566）《養(yǎng)蠶》1564至1566年硬筆褐墨，加以褐色薄涂，以黑堊為底圖片由大英博物館惠允?TrusteesoftheBritishMuseum

文藝復(fù)興對(duì)現(xiàn)代中國(guó)的影響

從擴(kuò)展的史學(xué)研究視角來(lái)審視這一時(shí)期及其形成的思想，可以透露出傳統(tǒng)歐洲文藝復(fù)興和中國(guó)現(xiàn)代化之間的一些重要關(guān)系。國(guó)內(nèi)外學(xué)者曾經(jīng)從民族建構(gòu)和改革的角度探討了文藝復(fù)興對(duì)現(xiàn)代中國(guó)的影響，為理解推進(jìn)20世紀(jì)初中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的力量提供了理論框架。彼時(shí)，中國(guó)終止了幾千年的封建帝制，以及與宋（960—1279年）、明（1368—1644年）在文化傳統(tǒng)上的延續(xù)。這兩個(gè)朝代作為中國(guó)歷史上文化高度昌盛的時(shí)期，是塑造現(xiàn)代中國(guó)身份認(rèn)同的重要依據(jù)。再者，通過(guò)將這些意大利文藝復(fù)興時(shí)期的作品置于當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境下，我們得以從不同的文化背景和非歐洲的視角來(lái)重新定位和評(píng)價(jià)這些歷史作品。拉斐爾·圣齊奧，簡(jiǎn)稱拉斐爾（1483—1520）《赫拉克勒斯與半人馬》1505至1508年硬筆棕墨，繪于淺灰褐色特制紙上圖片由大英博物館惠允?TrusteesoftheBritishMuseum

列奧納多·達(dá)·芬奇（1452—1519）《老年女子漫畫(huà)像》1482至1499年硬筆棕墨理查德·佩恩·奈特遺贈(zèng)圖片由大英博物館惠允?TrusteesoftheBritishMuseum

真蒂萊·貝利尼（1429—1507）《一個(gè)土耳其女人》1480年硬筆黑墨

展覽作品與主題

本次展出的作品集中浮現(xiàn)文藝復(fù)興藝術(shù)的重要特點(diǎn)和主題，囊括了1470至1580年間活躍于意大利半島的眾多藝術(shù)家的作品。展覽分為六個(gè)主題：人物、運(yùn)動(dòng)、光線、服飾、自然界和敘事，深入探討了文藝復(fù)興時(shí)期以及中國(guó)的藝術(shù)家如何通過(guò)研究運(yùn)動(dòng)、光影和服飾等元素為他們的作品賦予生命、形式和動(dòng)態(tài)。展覽將藝術(shù)家們對(duì)上述主題的不同理解和詮釋置于同一空間內(nèi)展開(kāi)對(duì)話，同時(shí)開(kāi)拓出一個(gè)新的語(yǔ)境來(lái)探討這些不同視角及歷史之間的平行與相切之處。其中，有多件作品是專(zhuān)為本次展覽創(chuàng)作，作為對(duì)文藝復(fù)興紙上繪畫(huà)的回應(yīng)。此外，展覽將以文獻(xiàn)資料的形式浮現(xiàn)蔣百里、胡適、梁思成、傅雷等國(guó)家