守正出奇卓而不群

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崔強(qiáng)傳統(tǒng)功底扎實(shí)深厚，書法、畫藝俱佳，寫意、工筆并行，山水、花鳥兼善，是在新銳中國(guó)畫藝術(shù)家中能把傳統(tǒng)的本真意味發(fā)揮和演繹到某種極致狀態(tài)的少數(shù)佼佼者之一。崔強(qiáng)一直頗為顧及文質(zhì)合適、形神一貫。而且，他的不少畫作心儀天工與清爽并置，質(zhì)樸與洵美共存。由此，我們也就不難理解崔強(qiáng)的大量作品為什么往往會(huì)人見人愛的原因所在了。

確實(shí)，崔強(qiáng)假如繼續(xù)依仗對(duì)固有傳統(tǒng)的深入理悟，加上適度的炫技，那么風(fēng)生水起、一路順風(fēng)的局面便是一種自然而然的結(jié)果了。終究在當(dāng)下，對(duì)傳統(tǒng)精粹哪怕是點(diǎn)滴、片斷的重現(xiàn)，也會(huì)有一份引來(lái)高聲喝彩的榮耀，更何況崔強(qiáng)絕不甘于平庸，總是力求葆有純潔的趣味。展示其近年來(lái)的佳作，內(nèi)中的傳統(tǒng)意蘊(yùn)熠熠閃爍，是很簡(jiǎn)單贏得某種可圈可點(diǎn)的贊譽(yù)。在法度規(guī)正而又洋溢靈動(dòng)之氣的冊(cè)頁(yè)系列中，我們看到無(wú)論是墨色淋漓還是紅色酣暢的修竹，都透發(fā)著濃濃的傳統(tǒng)意蘊(yùn)，激起觀者一再回味的心緒，也會(huì)讓人聯(lián)想起徐熙、趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、唐寅、孫克弘、王紱、文徵明、徐渭、陳洪綬和鄭燮等人的佳作。

但是，崔強(qiáng)終究正值英年，已經(jīng)讓人看好的藝術(shù)道路上還有更多的可能性，而更為緊要的是，崔強(qiáng)的內(nèi)心是存有自覺而又高遠(yuǎn)的籌劃。他深知僅僅匍匐在傳統(tǒng)的影子之下，并非一個(gè)有作為的藝術(shù)家應(yīng)有的心態(tài)。由于在一種宏偉傳統(tǒng)后面緊追慢趕，雖然每一種投入的仰望與實(shí)踐都會(huì)有如期許的豐厚回饋，甚至個(gè)人的整個(gè)藝術(shù)生涯也可能會(huì)看上去風(fēng)風(fēng)光光，但囿于強(qiáng)大的傳統(tǒng)，或者只是最終流于一種沾光而已。那么，即使有一時(shí)間的彩霞滿天，本質(zhì)上也是一種瞬間的夢(mèng)幻而已，終將是過(guò)眼煙云，也就是說(shuō)，被人遺忘是一種可以想象的必然結(jié)局。任何的藝術(shù)史都有一種無(wú)情的規(guī)律，即被真正記取的一定是那些貢獻(xiàn)了嘎嘎獨(dú)造的藝術(shù)家及其作品，真正的創(chuàng)新才是一張最好不過(guò)的通行證，沒有任何人可以例外。崔強(qiáng)顯然是猛烈地悟到了，而且已經(jīng)開始在做一種有別于傳統(tǒng)的創(chuàng)造性努力?？上部少R的是，崔強(qiáng)在這方面的成績(jī)已然不俗，不乏亮色。

顯得尤為奪目的，就是崔強(qiáng)最近所作的有驚有險(xiǎn)的《燃梅》系列作品，可謂首而為之。梅的意象入畫，有史載始于南北朝，可謂傳統(tǒng)悠久，已經(jīng)成為承載著中國(guó)特定人格含義的文化符號(hào)，在中國(guó)畫的領(lǐng)域里，真數(shù)不清有多少人畫過(guò)梅花。確實(shí)，歷史上有好多名家高手鐘情這一題材，留下了數(shù)量可觀、令人生畏的藝術(shù)杰作。崔強(qiáng)一定癡迷過(guò)那些歷史上猶如奪目星辰的名作所匯成的梅花世界，特別是最為激賞王冕的手澤，高雅而又不乏激情，恣意而又有操縱。無(wú)疑，親炙這樣優(yōu)異的傳統(tǒng)，崔強(qiáng)顯然是獲益良多的，他的每一筆貌似都企圖傳達(dá)出一種虔敬的氣息，以至于有時(shí)有了難得的斐然古意。按理，這已經(jīng)是一種可以大為稱道的成績(jī)了。但是，作為這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家徒有對(duì)古意的追求洵非歸結(jié)，而應(yīng)當(dāng)有更新的作為，那怕一路荊棘也要在所不惜。多少有點(diǎn)令人意外的是，崔強(qiáng)跨出了關(guān)鍵的一步：親自用火來(lái)燃自己的畫作！再接著，他將燃過(guò)的作品殘片撿起裱出，四周或略微添筆一二，或大書特書，從而變成一種具有特別張力的構(gòu)圖，通過(guò)大小、疏密、新舊、文本與畫面等的嶄新組合——一種完全屬于他自己的作品構(gòu)成——梅的象征性仿佛鳳凰涅槃似地被大大加強(qiáng)，具有了前所未有的視覺沖擊力。凝眸這樣的奇作，有識(shí)見的人不僅僅只是聯(lián)想古代名家而已，而是有了名副其實(shí)的心靈震撼和感動(dòng)。在我看來(lái)，崔強(qiáng)不但以其奇絕的構(gòu)思與處理而得梅的真意，同時(shí)，也賦予了傲放的梅以一種具有時(shí)代氣質(zhì)的顯明特征。這誠(chéng)然是當(dāng)代中國(guó)畫界中頗為了不起的嘗試與成就，值得認(rèn)真關(guān)注和研究。

有異曲同工之妙的是崔強(qiáng)的“現(xiàn)代工筆〞系列作品。其中不僅有很少入過(guò)傳統(tǒng)工筆畫的現(xiàn)代題材的表現(xiàn)，而且還有古典題材的現(xiàn)代處理和古今中外的諸種混搭等，都令人耳目一新。甚至在他名副其實(shí)地解構(gòu)畫面的二維性和整體構(gòu)成的同時(shí)，白描和設(shè)色也令人刮目相看地變成了一種全新的對(duì)接。與上面提及的“燃梅〞系列相仿，“現(xiàn)代工筆〞系列作品浮現(xiàn)出更有現(xiàn)代感的意義空間：有時(shí)是多重的反諷，有時(shí)則是我稱之為“擬化石〞的歷史感的渲染，大多有著別致有加的視覺效果。

無(wú)論是哪個(gè)系列，哪種畫面，崔強(qiáng)都是在堅(jiān)守某種傳統(tǒng)底色的基礎(chǔ)上凸現(xiàn)自己的特立獨(dú)行。恰恰是有了這份底色，不僅每一幅畫都有地道的傳統(tǒng)味道，崔強(qiáng)極為憧憬那種“獨(dú)與天地精神相往來(lái)〞的自由境界，從而在守正與稀奇方面付諸的切實(shí)努力跡化為大有斬獲的佳作。這些都應(yīng)當(dāng)看作是崔強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)的特別覺悟和出乎其外的藝術(shù)聰慧的果實(shí)。

作為一位很有創(chuàng)新的藝術(shù)家，崔強(qiáng)如今可能已經(jīng)是一位很難被概括的畫家了。可是，這正是一種絕好的跡象，由于藝術(shù)從來(lái)都是一個(gè)稀奇才能制勝的領(lǐng)域。

崔強(qiáng)

1974年出生，XX行唐人。1995年畢業(yè)于XX工藝