淺析元代青花纏枝紋的藝術(shù)特色

④染。以大筆渲染，如蕉葉大塊面的涂青用染筆法。元青花上，即使較大塊面積的渲染也一筆而成。元青花的各種筆法之前的區(qū)別是相對的，根據(jù)畫面需要，各種筆法靈活而變通地結(jié)合交替應(yīng)用，以適應(yīng)不同題材內(nèi)容的需要，剛?cè)嵯酀?，畫面豐滿，具節(jié)律感。元青花的胎體裝飾有堆塑、模印和刻畫三種方法。其中刻劃分填青和填地?；ɑ芗y常用以填青的方式，先刻畫后填青。圖3.5元青花纏枝花卉紋碗元代青花普遍采用一筆勾勒法。一筆勾勒，也叫“一筆點劃”，有點類似繪畫里的寫意手法，重物象的精神實質(zhì)，而不重外貌細節(jié)，疏疏幾筆，點到為止。這是充分利用鈷料濃淡散暈的多變色調(diào)，獲得淋漓酣暢、瀟灑自如的美感。④圖3.5元青花纏枝花卉紋碗結(jié)語中國的青花瓷器具有獨特的藝術(shù)性，它既是日常生活中所用之物，又是提供人們品鑒欣賞的工藝美術(shù)品。在實用的前提下，通過完美的藝術(shù)形式，追求一種和諧、高貴、華麗、素雅之美。其藝術(shù)魅力在于紋飾、造型、釉色上。既有繪畫的方式描繪的圖案，也有以刻、劃、雕、印之法裝飾的紋飾。將中國傳統(tǒng)藝術(shù)更好地結(jié)合于瓷器上，它精妙的裝飾技巧與豐富的裝飾紋樣，在世界文化藝術(shù)上獨樹一幟。青花從唐代起經(jīng)歷了漫長的歲月，每個階段都有自己的工藝手段和藝術(shù)追求，反應(yīng)了各個時代的審美品位與工藝水準，由衷得感謝每個時代的瓷器藝人為后人留下如此豐厚的文化遺產(chǎn)。元代的青花瓷是中國陶瓷史上的一個輝煌的時期，它特殊的歷史條件創(chuàng)造了特別豐富多彩的文化，以景德鎮(zhèn)為中心，生產(chǎn)了大量優(yōu)美瓷器。由于文物保護素質(zhì)的欠缺，還有社會市場的不認可，許多元青花流入海外。元代青花纏枝紋飾題材多樣、形式優(yōu)美，具有獨特的名族風(fēng)格和審美韻味，是我國傳統(tǒng)青花瓷中最主要和最具特色的裝飾紋樣之一，它最早出現(xiàn)于元青花。以植物的枝干或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續(xù)或四方連續(xù)，循環(huán)往復(fù)，變化無窮。因其結(jié)構(gòu)連綿不斷，故又具“生生不息”之意，是傳統(tǒng)吉祥紋飾。纏枝常以牡丹、蓮花、葡萄等藤蔓植物為原型，這些植物本來就屬吉祥花草，多為世人所贊詠。纏枝紋始終保持著本民族傳統(tǒng)藝術(shù)的主脈而發(fā)展變化，因為不變的是民族傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣，加入的是時代風(fēng)貌、異域特色，正是這種兼容并進的中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神下，纏枝紋樣才得以使其連綿不斷的結(jié)構(gòu)形式真正做到生生不息，使其吉祥的寓意代代相傳。致謝論文到此結(jié)束了，這是我寫過最長最系統(tǒng)的一篇文章了。在此非常的感謝劉建國老師，不管是論文還是畢業(yè)創(chuàng)作都一直鞭策著我，孜孜不倦得指導(dǎo)我每次的改進，給我提供了很多建議，在老師的幫助下，我不僅很快地投入到論文寫作的狀態(tài)中，而且還拓展了自己的知識面。劉老師每次上課都準時出現(xiàn)在班級里，細心地對每位同學(xué)提出各種建議和指導(dǎo)，這讓我們非常的感動，在此再次的感謝劉老師！還要感謝戴雨享老師，在這段畢業(yè)的時間里，他為我們操辦了很多的事情，每天為我們的畢業(yè)忙進忙出，并且仍舊抽出時間盡所能的幫助我們的畢業(yè)創(chuàng)作還有論文。真心的感謝這些老師還有陪伴我的同學(xué)們！參考文獻【1】許明《中國元瓷》上海社會科學(xué)院出版社2006年【2】朱裕平《元代青花瓷》上海科學(xué)技術(shù)出版社2010年1月【3】姚琪《愛上青花瓷》湖南美術(shù)出版社2011年6月【4】黃云鵬周榮林《元青花研究》上海辭書出版社2006年10月【5】揚俊燕《青花青》江蘇人民出版社2007年4月【6】王德安《青花寫意》福建美