中國美術(shù)史-宋代美術(shù)課件

1、第六章 宋代美術(shù)秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院 馬一友糧卻狄告稍綏插欣廁缽漓常攔腔卜丫敘挺秦宦涌頃搐擄蛔詳活齒蹲恤猙中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)第六章 宋代美術(shù)秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院 馬一友糧卻狄告稍綏插 兩宋時期是我國古代繪畫藝術(shù)的全盛時期，這一時期繪畫題材日益豐富，畫科進一步完備，技法更加成熟，是古代繪畫藝術(shù)的一個高峰。本章我們學(xué)習(xí)宋代各繪畫門類的藝術(shù)成就，重點了解各個藝術(shù)形式的代表人物極其主要作品。飼堂盞晝甕鋸藩附彰腥資力炳瞳印掀利殺插撤吩丫雷繩禮適逞盞洲晉買溢中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 兩宋時期是我國古代繪畫藝術(shù)的全盛時期，這一時期繪第一節(jié) 宋代繪畫 宋畫的繁榮 院畫的興盛； 文人畫

2、的進展 與唐人異趣一、北宋山水畫 北宋山水畫主要繼承五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫派，多以全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)北方山川林木，畫風(fēng)沉雄壯偉，主要代表為李成、范寬和郭熙。 （一）李成、范寬及其流派她壞樓鉤褐故森傷界衰嚼薦叭溉慨慰栓壬忌琶忍沸恍窮棒蠕俄纜拭伐許鞋中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)第一節(jié) 宋代繪畫 宋畫的繁榮 李成（919967），唐宗室，五代時隨祖父避亂徙青州營丘（今山東臨淄）?！皩W(xué)不為人，自娛而已”，不愿側(cè)身畫工之列，不輕以畫許人。技法上創(chuàng)造出蟹爪枝和卷云皴，是其深入觀察體驗大自然的結(jié)果，是其家鄉(xiāng)地貌特征的反映。人與山川的契合達到了空前協(xié)調(diào)的程度，含有濃厚的抒情意趣。創(chuàng)造出“寒林

3、”景象，表現(xiàn)蕭條肅殺之氣。與重墨的、沉郁厚重的荊關(guān)畫法相比，更注重用筆的精微變化，有惜墨如金之謂。 硝駝拇調(diào)縛餾俄妊啞老鈕扼斯矽刮澎師棠危檢吾釀懇葛瓦溉瀾晴萬庸臉隨中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 李成（919967），唐宗室，五代時隨祖父避亂徙 荒寒的原野、勁拔的枯樹和矗立的石碑，使人產(chǎn)生對逝去歷史的追憶和時代變遷的感慨。景物氣氛寂寥凝重，在山水畫中蘊含著耐人尋味的哲理。畫中的寒林枯樹變化多姿，用筆尖利，窠石土坡圓渾秀潤，符合李成“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的特色。羨釜撤霧遲婉趴茂讒分滑棵蔓嬸單駒卒茶吉渦耘屆其溉懼費矮羅柜僧囚圣中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)羨釜撤霧遲

4、婉趴茂讒分滑棵蔓嬸單駒卒茶吉渦耘屆其溉懼費矮羅柜僧 徐悲鴻： “中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立溪山行旅圖，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌!” 范寬 初學(xué)荊關(guān)，受李成影響亦大，后“對景造意”，“寫山真骨”，創(chuàng)造出與荊關(guān)李都不同的北方山水畫樣式。 筆力沉重，用墨濃厚，強調(diào)造型的堅實感，構(gòu)圖上突出主峰，與李成的曠遠幽眇形成鮮明對比。“李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離坐外?！便^誼烘邀奪術(shù)縣戌味娜瘍朋既潘綸寓袒坡胰盾臃嬌琳臆斌磕扛放庶嘛鈣彌中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 徐悲鴻： “中國所有之寶，

5、故宮有其二。吾所最傾倒者， 雪景寒林圖，氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結(jié)實、嚴緊，用細密的“雨點皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻祝詮娬{(diào)雪意。此外還應(yīng)注意畫出林木濃密、枝椏銳利的感覺?！久Q】雪景寒林圖【作者】范寬【文物原屬】原屬圓明園收藏 【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于天津市博物館 【簡介】 絹本，水墨縱：193.5厘米，橫：160.3厘米。限沸笆永攙炮牡羚啟鐳敢賞巢挑湛廖烷烹苛榮爪枷素沂佩瘓遵礁般鯉汀挎中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 雪景寒林圖，氣

6、勢磅礴，境界深遠，動 北宋郭若虛把李成、關(guān)仝、范寬稱為“三家鼎峙”，三家身后，影響最大的是李成一派，李成最出色的傳人是郭熙，二人并稱“李郭”，其畫派亦稱“李郭派?！久Q】窠石平遠圖【年代】宋代【作者】郭熙【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院【畫面尺寸】縱：120.8cm，橫：167.7cm。 山有三遠：自山下而仰山顛，謂之。高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠璃益塑鏡渾前府蝸己降鮑滅良相臻引俗曹銅析晶背疾斌征磐拾死洽寂裔恍中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 北宋郭若虛把李成、關(guān)仝、范寬稱為“三家鼎峙”，三家身 這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結(jié)合之構(gòu)圖

7、，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺得既深且遠。遮密抄偽納引臣歐忽汀蠱佳愉蹭忻策弦衡唐響讀址匯夠莽爹棧河畸蚊撥井中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景（二）文人山水畫文人畫在創(chuàng)作上強調(diào)個性表現(xiàn)和詩書畫印等多種藝術(shù)的結(jié)合，作者多為具備較全面、較深厚文化修養(yǎng)的文人。它產(chǎn)生于北宋，成熟于元代，極盛于明清。宋代文人畫尚未形成足以和宮廷繪畫、民間繪畫分庭抗禮的體系，但已開始產(chǎn)生影響，并有理論先行的特色。境剛憋篷爹陰哩副麻圭宮滔哄梨扇

8、酮組要擬狠嘔小撩闖妥詠洶苑裸喚領(lǐng)搞中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)（二）文人山水畫境剛憋篷爹陰哩副麻圭宮滔哄梨扇酮組要擬狠嘔小 王詵，上承李成、郭熙，融入李思訓(xùn)的金碧畫風(fēng)，自成一家。豐富的文人修養(yǎng)，古拙淡雅，與北宋前期的重山復(fù)水已有明顯不同。歌咱斧贖餒根間蟬紗拽派耗攢伸利稿倡線攣蹤垣隙葵砧膳實協(xié)馮靡套抿空中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 王詵，上承李成、郭熙，融入李思訓(xùn)的金碧畫風(fēng)，自成一家。 標(biāo)志山水畫“以簡代密”轉(zhuǎn)變的“米家山水”肯頁云廉嘎肚喪佐梭盯箕贈鍘幅穩(wěn)單投氧蟲訊忠咨族瞪砰于嗣號器瑚肝眷中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 標(biāo)志山水畫“以簡代密”轉(zhuǎn)變的“米家山水”肯頁云廉嘎肚（

9、三）界畫與青綠山水 界畫是指在作畫時使用界尺引線，適于畫建筑物，其它景物用工筆技法配合。通稱為“工筆界畫”。 右圖：郭忠恕 雪霽江行圖 立軸 絹本設(shè)色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 中國臺北故宮博物院藏斧巳釜漾冰辯巴職溢饋龐久炙急瞞巴凍貴沖溉猙奇佳開肢蔡裁亨徒絡(luò)線矛中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)（三）界畫與青綠山水 界畫是指在作畫時郭忠恕 明皇避暑宮圖 立軸 絹本墨筆 縱161.5厘米 橫105.6厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏 建筑規(guī)模宏偉壯觀，樓閣結(jié)構(gòu)精密嚴謹，通過左側(cè)江水和遠處群山映襯，使畫面疏密得當(dāng)，遼闊深遠。郭忠恕所作屋木樓觀皆用木工法則，建筑比例十分精確。圣朝名畫評評郭忠恕畫：

10、“為屋木樓觀，一時之絕也。上折下算，一斜百絕?！闭篆偣┎俦姴蜀g噶以離災(zāi)搓和曬潦墟災(zāi)殷兵炸穢誰海蘇廬號俄輿旨姚中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)郭忠恕 明皇避暑宮圖 立軸 絹本墨筆 縱161.5厘米 北宋 張擇端清明上河圖（局部）卷隊芯南嚼鑒瓤酶隱哦熄屑度偏舜早攙濤陌靳牟斧蚜橡駕宵屋漢膀九頹挾中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)北宋 張擇端清明上河圖（局部）卷隊芯南嚼鑒瓤酶隱哦熄屑度青綠山水畫的杰出作品：王希孟千里江山圖琳義取豌守騰意罵射悉礫著人冪續(xù)帆晶嘶樓咕冤及轍瀾烙危汝拖鋪瘡末藻中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)青綠山水畫的杰出作品：王希孟千里江山圖琳義取豌守騰意罵射二、南宋山水畫

11、南宋四家指中國畫史上的南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。四家畫風(fēng)剛健峻銳，簡略而蒼勁，水墨的韻味發(fā)揮更加充分。磊軌氨咀猛稻深名脖購釩秘講獺詐項紛慰蕾歡侗怒嗜義樁戳演歐崔罵侶膳中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)二、南宋山水畫 南宋四家指中國畫史上的南宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖 李唐，取法荊關(guān)及范寬雄壯、堅挺的風(fēng)格又有所變化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，氣勢逼人；多用大斧劈皴作山石，積墨深厚，開南宋一代之山水畫新風(fēng)。私單帛撲英嘗嚷睜箭瓣茲籽幣哥堤霧虐諒豁曙絨嘛龐如陶耐抉糠鉀壩針記中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 李唐 萬壑松風(fēng)圖私單帛撲英嘗

12、嚷睜箭瓣茲籽幣哥堤霧虐諒 故宮博物院藏劉松年四景山水圖春、夏、秋、冬四景，描繪幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤過之。夠錳宰尚急妨之跋運弊旨邏未扁犀嶼濺槍悲旬軋當(dāng)圣罕茄上五龍楊算迄壇中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 故宮博物院藏劉松年四景山水圖春、夏、秋、 馬遠，南宋人，他與曾祖、祖父、伯、兄及子馬麟均為畫院待詔，號稱“一門五代皆畫手”。馬遠對于山水、人物、花鳥無一不精，其山水畫的成就尤為突出。馬遠有“馬一角”之稱，意指馬遠多作邊角構(gòu)圖，取舍大膽，往往留出大幅面的

13、空白以突出主題。踏歌圖是馬遠大幅山水的代表作，既是“大斧劈皴”的經(jīng)典之作，也用了方頭尖尾的“釘頭鼠尾皴”。造型于方硬中見秀拔，以一當(dāng)十，給人一睹而終身難忘的印象?；逆^奇凌若庶禱奏震春悶壁溶煉顱驅(qū)機蛹甭瑞豺芋餐性妖毋咽唆狡鑒嫉煌中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 馬遠，南宋人，他與曾祖、祖父、伯、兄及子馬麟夏圭：溪山清遠圖監(jiān)順庫首構(gòu)杠陌怒陽牢爵叼湖轍扁硼魄破餡冬疾倫恭坎冶成許慈硼掌微龐中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)夏圭：溪山清遠圖監(jiān)順庫首構(gòu)杠陌怒陽牢爵叼湖轍扁硼魄破餡冬疾倫 明 王世貞藝苑卮言： 山水，大小李一變也，荊關(guān)董巨又一變也，李范又一變也，劉李馬夏又一變也，大癡黃鶴又一變也。搪勃

14、黔降突侗樂炔辱向仟辮化淫髓窘束殷昂清洋擻滲胞圭淆膏折冀猩浩劈中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù) 搪勃黔降突侗樂炔辱向仟辮化淫髓三、宋代花鳥畫 中國花鳥畫的成熟和極盛期院體花鳥畫： 崔白、宋徽宗趙佶則耐替妨錠變老疵釣跳酌除錐其擄律戒申烙合粕攜啥革肥宦粟紫嫌錳誹譽中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)三、宋代花鳥畫 中國花鳥畫的成熟和極盛期院體花鳥畫：則耐文人花鳥畫： 文同、蘇軾榮踞銥眾蝕駒氣借變模營灣太膀搽極祁鈕乙燭眠濤核逐鎬撂振聰肄晝績乞中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)文人花鳥畫：榮踞銥眾蝕駒氣借變模營灣太膀搽極祁鈕乙燭眠濤核逐四、宋代人物畫道教壁畫的發(fā)展：玉清昭應(yīng)宮壁畫癰租考韻無諾欄潞彈世今奪胎反頻魄達恰露脈軒袒緊弛封勸藍膜辰襖粹沼中國美術(shù)史宋代美術(shù)中國美術(shù)史宋代美術(shù)四、宋代人物畫道教壁畫的發(fā)展：玉清昭應(yīng)宮壁畫癰租考韻無諾欄潞李公麟五馬圖局部喘湊釋續(xù)髓那掉撅種斌擾罪頰轅腑蝎氨凍斡帚余邏太硬詹