《從生活到小說》讀后感

1、從生活到小說讀后感虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)從生活到小說讀后感大家明白小說的三要素是鮮亮的人物形象，活潑的故事情節(jié)和環(huán)境的描寫。小說來源與生活，高于生活，怎么樣將真實(shí)生活轉(zhuǎn)換成虛構(gòu)小說，這是仁者見仁，智者見智。作家羅賓，赫姆利（RobinHemley）所著從生活到小說（中國(guó)人民高校出版社，20XX年1月）講解并描述了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。我們平常所說的經(jīng)驗(yàn)寫作和想象寫作是無法截然分開的。假如你想寫作，無論是否基于真實(shí)生活，你都要樂于運(yùn)用并且有力量運(yùn)用你的想象力。對(duì)于故事的真實(shí)性并不是主要問題。要理解如何將真實(shí)變?yōu)樘摌?gòu)，你必需具有敏銳的觀看力，作為一個(gè)小說家，你要試圖說服讀者，讓他們相信你所制造的世界具有真實(shí)性，這

2、就是為什么日志會(huì)派上用場(chǎng)。日志就象藝術(shù)家的素描本，能夠幫他們打磨技藝，訓(xùn)練觀看力。在參與聚會(huì)時(shí)，維克多雨果常常話說到一半就停下來，從口袋中拿出一個(gè)小筆記本，登記別人剛剛說過的話，一年以后，這些對(duì)話就會(huì)顯現(xiàn)在他的最新作品中。某件事情真的發(fā)生過，并不意味因此就能寫出優(yōu)秀的小說。事實(shí)上，大事是否真的發(fā)生過和小說是否優(yōu)秀之間沒有聯(lián)系，至少就故事的質(zhì)量而言是這樣的。真實(shí)生活的很多事情，假如寫出來會(huì)令人難以置信，另一方面，也不能由于一件事情確實(shí)發(fā)生過就把它排解在自己的創(chuàng)作素材之外。當(dāng)然，其中的關(guān)鍵在于如何打造真實(shí)的材料，使之符合虛構(gòu)的小說世界的詳細(xì)要求。在成為作家中，蓋爾古德溫提出了這樣的問題：現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)

3、，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)。以據(jù)現(xiàn)實(shí)的自傳是如何漸漸變?yōu)樗囆g(shù)加工過的記憶？你如何明白什么時(shí)分停下來，不再講現(xiàn)實(shí)原來的樣子，而是將它塑造成它應(yīng)當(dāng)成為的樣子！或者是什么造就了一個(gè)更好的故事？羅賓赫姆利（RobinHemly）在從生活到小說里說到靈感，有人問：你是怎么讓靈感始終伴伴著自己的？他給出的答案則很簡(jiǎn)潔由于活著。他說：你寫得越多，你就越能自然地生成思路，一位老師曾對(duì)我說，在準(zhǔn)備素材方面，全部你需要做的就是不斷觀看四周，同時(shí)睜大你的眼睛。這聽起來很簡(jiǎn)單，實(shí)踐起來卻很難。我們經(jīng)常陷在日常的例行公事里，很少關(guān)注身邊的世界，就算留意了，也是以一種太熟識(shí)，沒有驚喜的方式去看。換言之，必需嘗試在熟識(shí)的環(huán)境中進(jìn)展新的東

4、西，以一種初次邂逅的看法來觀看世界。這就是兒童天生很有想象力的原因。比方在爸爸去哪兒電視節(jié)目里李湘的女兒第一次看到蜂窩煤，她問她爸爸說：那是蓮藕?jiǎn)?？大人見多不怪，而小孩子第一次看到就特別好奇。有些作家并沒有到過小說所寫的地方去過，但通過想象能寫得維妙維俏。如小說家大衛(wèi)姚斯（DavidJauss）寫的冰凍（Freeze）這個(gè)故事是關(guān)于一個(gè)大兵在越南踩了地雷，地雷沒爆炸，但仍給他的生活帶來了消滅性影響。有位越戰(zhàn)老兵看了這篇小說后打電話問我記得你寫的那個(gè)家伙他說那個(gè)中尉。我想我們肯定差不多同一時(shí)間在哪里待過。你認(rèn)識(shí)拉里開爾文嗎？或者里克哈蒙德嗎？當(dāng)作家告知他自己從未去過越南時(shí)，他不只絕望，還非常憤慨

5、。誰給你的權(quán)利來寫一場(chǎng)你他媽從未參與過的戰(zhàn)爭(zhēng)？他質(zhì)問道。很明顯，他覺得像一個(gè)騙子騙了一樣。在某種程度上，他是被騙了，由于小說家產(chǎn)然是騙術(shù)高手，通過文字換取你的信任和金錢。這并不是說你所寫的地方無知是件好事，恰恰相反，在寫一個(gè)地方之前，搜集關(guān)于它盡可能多的信息非常重要，追求真實(shí)性也非常必要。如張海迪寫了一本關(guān)于登山運(yùn)發(fā)動(dòng)故事的長(zhǎng)篇小說，雖然她從來沒有登過山，也沒有到過登山的地方，但她搜集了大量有關(guān)登山運(yùn)發(fā)動(dòng)的大事，資料信息，所以她能寫得有設(shè)身處地的感覺。前面提到作家有寫日志的習(xí)慣，日志不同日記，日志帶著某種任意的性質(zhì)，主要是我們儲(chǔ)藏素材之處。像一些趣聞，對(duì)話，無意間看到的事情或者報(bào)紙上看到的都可以記錄