六百六十六字凝成的精美鏡頭-評賞梁衡的散文《夏感》

1、六百六十六字凝成的精美鏡頭一一評賞梁衡的散文夏 感六百六十六字凝成的精美鏡頭一一評賞梁衡的散文夏感在詩人作家筆下，夏并不是一個受到青睞的季節(jié)。也許，春的百卉萌發(fā)能給人 一種再生的愉悅，春的萬象泰和又能使人的情思得到暢快的釋放吧;也許，秋的收 獲能給人一種成熟的滿足，秋的寂寥又能使人的心緒得到淋漓的渲泄吧;所以，吟 春詠秋，.占今舞文弄墨者，幾乎趨假設(shè)過江之鯽。而夏呢?也許它太熱太酢太稠密太 有點“濃得化不開” 了，因此，總不免給人一種失和諧超力度負荷過重之感。如 是，怎能得到和普通百姓一樣地受著“快樂原那么”所支配的騷客文士的心理認同？ 怎能不被他們付諸闕如！即使有人寫寫，也難免寫成“毒惡的灰

2、沙陣”，“燙著行 人的臉”，“干燥炎熱的風(fēng)”，“兇惡的嘶叫著”，“人象快干死的魚”，“大地 在高熱度中發(fā)抖（引自茅盾、老舍、高爾基、羅曼羅蘭諸人的作品）一一一種作為藝 術(shù)的內(nèi)容中苦悶壓抑象征的夏感;或者，寫成“日常睡起無情思”（楊萬里），“手 倦拋書午夢長”（蔡確）一一一種輕松閑適中透出無可奈何的失落之情的夏感?？墒?，梁衡同志卻敢于履新涉奇，從人所寡言處言之，“大聲贊美這個春與秋 這間的黃金的夏季。”須知，這種贊美本身就很值得我們贊美。而他在這篇作品中 所創(chuàng)造的清雋境界、豐厚含茹和高致的美，他的英華吐納的娟秀語言，更令人由衷 嘆服。夏感確實夠得上是當代散文中一篇難得的精品。夏感一開始，作者這樣

3、寫道：”充滿整個夏天的是一個緊張、熱烈、急促 的旋律。好象爐子上的一鍋冷水在逐漸泛泡、冒氣而終于沸騰了一樣，山坡上的羊 羊細草漸漸滋成一片密密的厚發(fā)，林帶上的淡淡綠煙也凝成一堵黛色長墻。”在這 里，樸實得有點稚拙的“一鍋冷水”的比喻，新鮮的活脫脫的“密密厚發(fā)”的擬 人，巧妙精當?shù)摹镑焐L墻”的詞匯選擇，作者仿佛在進行俯視式掃描一般，寥寥 幾個鏡頭，就勾勒出夏景的宏觀。而“煩人的蟬兒，潛在樹葉間一聲聲地長鳴” 一 句，那么宛然上述一組鏡頭的畫外音樂。這兒的“煩”，顯示著夏的熱力，卻絕沒有 沉悶的心跡;傳達著夏的喧鬧，亳無燥亂的蹤影。悠悠溢出樹間的聲聲長鳴，映襯 著夏景的明快色澤，烘托著一種“蟬噪

4、林逾靜”的氣氛，也更加表現(xiàn)出夏日大地的 充實、厚重和沉穩(wěn)。于是，在聲色互補、虛實交融之中，作者已經(jīng)為全文定下了昂 揚積極的主調(diào)。接著，作者擺平視角，鏡頭下移，好象在縱目遠眺這廣袤的原野似的，望著翻 滾的麥浪“撲打著遠處的山，天上的云，撲打著公路上的汽車，象海浪在涌著一艘 艘的艦船。”這里，作者呈現(xiàn)給我們的，己不是現(xiàn)實世界的簡單還原，而是一種意 化了的風(fēng)物，是外在客體在作者心靈屏幕上的閃爍;或者說，是折射著作者情感光 束的時代投影。然后，一陣浮動著的熱風(fēng)，“飄過田野”，似乎是給遠眺的作者、 也似乎是給讀者吹送來“已熟透了的麥香”。這一筆點染，不僅恰到好處也恰如錦 上添花。正如前面蟬鳴的烘托表達為

5、一種聲與色的交融一樣，這兒的點染那么表達為 一種色與香的諧和。如果說，前面的烘托是一種氣氛的點化，那么這兒的點染那么是 一種情致的昭示一一昭示生活的豐腴和飽滿。作者就是在如此詳盡地進行了鋪墊之 后，沉著不迫地把他的筆觸導(dǎo)向文章意蘊的致力點一一“那春天的靈秀之氣經(jīng)過半 年的積蓄，這時已釀成一種磅礴之勢，在田野上滾動，在天地間升騰”。這才是作者自己的夏感，這才是作者自己所發(fā)現(xiàn)、所體認、所慧識的獨到的夏 感。從這里，作者又仿佛自然而然地引申出一段精妙的議論：“春之色為冷的綠， 如碧波，為嫩竹，貯滿希望之情;秋之色為熱的赤，如夕陽，如紅葉，標志著事物 的終極。夏正當春華秋實之間，自然應(yīng)了這中性的黃色。

6、”這一段議論，構(gòu)句獨樹 一幟，用語別開生面，排比對偶駕輕就熟，在古色古香中顯現(xiàn)著一種難得的理趣， 即一種優(yōu)美的情趣與深沉的意理相結(jié)合而滋生的抒情美感。這一段議論，對前面之 意蘊致力點，是發(fā)生，是拓進，是引深;實際上，也是作者對自己所發(fā)現(xiàn)、體認、 慧識的夏的質(zhì)性的一種哲人式抽象與鞭辟入里的詮釋。那么，這種質(zhì)性意味著什么？作者很快就一語道破了。原來，“那春天的靈透之氣”所 積蓄所釀成“磅礴之勢”，正是一種“收獲之已有而希望還未盡”的偉力的奔突， 一種由孕育到豐收的“承前啟后，生命交替”的律動，一種印著人類巨大的鈴記的 創(chuàng)造之波的流瀉。作者熱情謳歌的，就是這樣一首力、生命與創(chuàng)造的詩。梁衡同志贊美的夏

7、，是麥浪翻滾、麥香吹送的夏，是“金色主宰了世界上一 切”的夏。這是何方之夏?顯然，作者的注目點是非常明確的。在那段精妙的議論 后，他這樣寫道：“你看，麥子剛剛割過，田間那挑著七八片綠葉的棉苗，那朝天 舉著喇叭筒的高梁、玉米，那地上匍匍前進的瓜秧，無不迸發(fā)出旺盛的活力。這 時，他們已不是在春風(fēng)微雨中細滋漫長，而是在暑氣的蒸騰下，蓬蓬勃發(fā)，向秋的 終點作著最后的沖刺?！边@里，作者的視角好象在漸漸拉近，鏡頭也從宏大轉(zhuǎn)入精 微。于是，一個一個機趣盎然的大特寫躍入了我們的眼簾。一個“挑”字，讓我們 幾乎感到了棉苗均勻有力的喘息;一個“舉”字，讓我們差不多感到了高粱玉米搖 頭晃腦的歡悅;一個“匍匐”中，我

8、們同樣感到了瓜秧的腰肢抖動，蜿蜒蛇行。它 們仿佛都在緊緊抓住這美好的年華大顯身手，不舍晝夜地向著自我的完善和神圣的 奉獻而奮勇“沖刺”。一句話，出神入化的描繪讓我們從這些夏的寵兒身上，感到 了人的豐采，人的氣度，人的靈秀。福樓拜曾經(jīng)說過：“不管描寫什么事物，唯有 一個動詞可以使它生動。我們必須不斷地苦心思索，非找到這個詞不可，而絕不能 為了逃避困難，用差不多的詞句敷衍了事。”梁衡同志的這一段文字，精雕細刻， 豐姿綽約，作者之慘淡用心昭然，同時也是對福樓拜的“一詞說”的生動實踐。這 段文字，不僅構(gòu)成全文意境的有力依托，而且也成為以金色為基調(diào)的夏的主體形象 的飽滿和強化。審視作者所描繪的一切，我們

9、恐怕很難想到那稻谷飄香的錦繡江南，也恐怕很 難想到那牧草連云的蒼茫塞外。我們首先想到的，恐怕應(yīng)該是那雄渾壯闊的黃河流 域了一一那八百里秦川，那三晉高原以及那橫踞冀魯豫的一望無際的沖積平原。是 的，正是這凝重厚實的黃土地，哺育了我們的民族，潤澤了中華數(shù)千年的燦爛文 明，而作者本人也作為中央報紙的記者并多年駐節(jié)于斯。所以，他把黃土地之夏， 作為自己縱情禮贊的典型觀照物，就不僅有其熟悉生活的意味在，且也具有更深層 次的象征和形而上的寓義在。四當然，夏感的作者并沒有把他的鏡頭僅僅停留在夏的景觀上，而是讓自己 的視角漸次由表層進入肌里，對準了我們這個星球的真正主宰一一人。夏日里生命 在交替，夏日里作物向

10、秋的終點最后“沖刺”，這種生機勃勃的運作，固然有大自 然永恒代序的機制，但不可不管的是，自從人類參與其間后，它多半己成了作為萬 物靈長的我們之意志的對象化，成了人的本質(zhì)力量的一種表達。人，是夏的色彩的 真正涂染者；也正是人，撥響了夏的緊張的旋律?！疤镩g那些揮鐮的農(nóng)民，彎著 腰，流著汗，只是想著快割，快割;麥子上場了，又想著快打.，快打?！薄胞溩哟?完了，該松一口氣了，又得趕快去給秋苗追肥、澆水?！边@一段文字，作者似乎只 是漫不經(jīng)心，信筆寫來，與前面一絲不茍的刻鏤簡直形成了鮮明的差距，外表看甚 至給人一種拙訥淺陋之感。其實，白描的語言形式正契合著質(zhì)樸的內(nèi)容，如果把一 連串形容詞堆在這些普通勞動者

11、身上，也許形成的倒是一種美的造作。所以，作者 此處的不施鉛華，實在也是合情合理之筆。那么，作品的藝術(shù)濡染力如何強化呢?梁衡同志所運用的妙著是一一細節(jié)。“他們早起晚睡亦夠苦了，半夜醒來還要聽聽窗紙，可是起風(fēng)了；看看窗外，天空 可是遮上了云?！边@幾個細節(jié)，與上述快割快打快追肥澆水之類在表達特色上一脈 相承，構(gòu)成了該段文字恬淡平實的整體風(fēng)格。這幾個細節(jié)，乍一看似乎有點司空見 慣，品嚼再三，就象使人感到它獨有的韻味?！奥犅牬凹垺保翱纯创巴狻?，在夏 的緊張旋律的側(cè)寫，是夏的快節(jié)奏*,也是作者運用間接表現(xiàn)手法推出的心理鏡 頭。它，外化了 “每一根神經(jīng)都被繃緊”的款款心曲，使我們在想象的空間看到了他們急切的目光、企盼豐收的焦灼以及與夏的律動所共鳴的人 的感情律動。在幾個細節(jié)，極其平易而乂極易其傳神，明麗天然而乂活靈活現(xiàn)，用“看似平常最奇崛”來形容它，是一點兒也不過分的?？梢哉f，如果換一個其他細 節(jié)取而代之，作品的魅力就會大大削弱。有趣的是，梁衡同志的夏感，全文正好六百六十六字。這在今天，恐