參展藝術(shù)家及作品介紹

1、 HYPERLINK ./ 更多資料請(qǐng)?jiān)L問(wèn). HYPERLINK (.) (.)此資料來(lái)自：.（此資料來(lái)自：.（ HYPERLINK . .）聯(lián)系電話：020-.值班手機(jī)：提供50萬(wàn)份管理資料下載3萬(wàn)集企業(yè)管理資料下載1300GB高清管理講座硬盤拷貝更多企業(yè)學(xué)院： HYPERLINK ./Shop/ ./Shop/中小企業(yè)管理全能版183套講座+89700份資料 HYPERLINK ./Shop/40.shtml ./Shop/40.shtml總經(jīng)理、高層管理49套講座+16388份資料 HYPERLINK ./Shop/38.shtml ./Shop/38.shtml中層管理學(xué)院46套講座+

2、6020份資料 HYPERLINK ./Shop/39.shtml ./Shop/39.shtml國(guó)學(xué)智慧、易經(jīng)46套講座 HYPERLINK ./Shop/41.shtml ./Shop/41.shtml人力資源學(xué)院56套講座+27123份資料 HYPERLINK ./Shop/44.shtml ./Shop/44.shtml各階段員工培訓(xùn)學(xué)院77套講座+ 324份資料 HYPERLINK ./Shop/49.shtml ./Shop/49.shtml員工管理企業(yè)學(xué)院67套講座+ 8720份資料 HYPERLINK ./Shop/42.shtml ./Shop/42.shtml工廠生產(chǎn)管理學(xué)

3、院52套講座+ 13920份資料 HYPERLINK ./Shop/43.shtml ./Shop/43.shtml財(cái)務(wù)管理學(xué)院53套講座+ 17945份資料 HYPERLINK ./Shop/45.shtml ./Shop/45.shtml銷售經(jīng)理學(xué)院56套講座+ 14350份資料 HYPERLINK ./Shop/46.shtml ./Shop/46.shtml銷售人員培訓(xùn)學(xué)院72套講座+ 4879份資料 HYPERLINK ./Shop/47.shtml ./Shop/47.shtml更多企業(yè)學(xué)院：中小企業(yè)管理全能版183套講座+89700份資料總經(jīng)理、高層管理49套講座+16388份資

4、料中層管理學(xué)院46套講座+6020份資料國(guó)學(xué)智慧、易經(jīng)46套講座人力資源學(xué)院56套講座+27123份資料各階段員工培訓(xùn)學(xué)院77套講座+ 324份資料員工管理企業(yè)學(xué)院67套講座+ 8720份資料工廠生產(chǎn)管理學(xué)院52套講座+ 13920份資料財(cái)務(wù)管理學(xué)院53套講座+ 17945份資料銷售經(jīng)理學(xué)院56套講座+ 14350份資料銷售人員培訓(xùn)學(xué)院72套講座+ 4879份資料【附錄：參展藝術(shù)家及作品簡(jiǎn)介】001邱志杰1969年生于福建省漳州市，1992年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院版畫系?，F(xiàn)任教中國(guó)美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系，中國(guó)美術(shù)學(xué)院展示文化研究中心生活居住在北京和杭州?！皟煽脴洹?裝置第一棵樹：收集各種國(guó)家和文字的各

5、種書籍，把每本書籍沿著書頁(yè)的一邊切割成樹樁的外輪廓。保留書脊裝訂的一邊不加切割。這樣，這些書籍一本本沿著垂直方向摞起來(lái)以后，成為一棵樹。第二棵樹：把一棵樹木的各段木料，用木材削皮機(jī)切削為木皮，（木皮厚度0.5毫米）。將旋切下來(lái)的木皮剪裁、裝訂成許多本書籍。兩種書和兩種閱讀：全世界以各種語(yǔ)言和文字所進(jìn)行的寫作活動(dòng)，知識(shí)的生產(chǎn)最終累積成為一棵樹。無(wú)數(shù)的書，來(lái)自同一棵樹。同樣，一棵樹也可以作為很多本書來(lái)閱讀。寫滿年輪和木材的疤痕的書，未必沒有寫滿文字的書深?yuàn)W。002徐坦1957年生于武漢，現(xiàn)生活于廣州。在九十年代，他是實(shí)驗(yàn)藝術(shù)工作小組“大尾象”成員，時(shí)至今日，徐坦還是保持著他“漫游者”的生活方式。他

6、敏感于社會(huì)生活和文化的變化，不停地追問(wèn)當(dāng)代藝術(shù)的邊界何在。他的工作方式更像是一個(gè)思想者而非僅僅是視覺層面的藝術(shù)家，他的一些作品在產(chǎn)生的當(dāng)時(shí)尚無(wú)法定義，而在今天更顯其存在的意義。其作品曾參加第50屆威尼斯雙年展、柏林雙年展，廣東三年展等國(guó)際大展?！皶和Ｅc持續(xù)”綜合材料青島中瑞公司是一家瑞典在華的外資企業(yè)， 生產(chǎn)如機(jī)場(chǎng)、 超市手推車、酒店及其他盛物和搬運(yùn)的車和框，這個(gè)結(jié)構(gòu)由這個(gè)公司廢棄的，不合格的產(chǎn)品(wrong products)搭建。在這個(gè)結(jié)構(gòu)里將展示訪談的錄像，訪談包括制作設(shè)計(jì)竹結(jié)構(gòu)pavilion建筑師和其他建筑師藝術(shù)家，在兩個(gè)空間里展示錄像。有可能談到的問(wèn)題:關(guān)于持續(xù)性發(fā)展；全球化環(huán)境下

7、，中國(guó)或者發(fā)展中國(guó)家作為全球加工廠，發(fā)展對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的的影響；全球加工廠發(fā)展對(duì)于中國(guó)及當(dāng)?shù)厣鐣?huì)人群意識(shí)的影響；對(duì)于美學(xué)持續(xù)發(fā)展的看法；對(duì)于發(fā)展的看法，對(duì)于創(chuàng)造性的看法。003劉廣云1962生于濟(jì)南1987畢業(yè)于北京中央工藝美術(shù)學(xué)院2000 畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院 碩士2001 執(zhí)教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海分院現(xiàn)工作生活于上海和德國(guó)美茵茲“地王”圖片作品土地是自然的造化，由于人類的介入和劃分使其產(chǎn)生了諸如，天下，疆領(lǐng)，這樣的政治學(xué)含義。由此土地成為神圣不可侵犯的國(guó)家象征。在土地并不屬于私有的中國(guó)，由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市結(jié)構(gòu)的調(diào)整這些人為社會(huì)活動(dòng)使原本地球上的某一普通的位置在經(jīng)濟(jì)價(jià)值上成為一處牽動(dòng)人們神經(jīng)的

8、土地神話。事實(shí)上，不斷變遷的是地面上的人工景觀，不斷漲落的是被操縱的市場(chǎng)價(jià)值，不斷更替的是使用這塊土地的風(fēng)流過(guò)客，而在自然界里它卻永遠(yuǎn)僅僅是一個(gè)恒久不變的地理位置。004金江波1972年，生于中國(guó)浙江1995年，畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院,國(guó)畫系1997年-1998年 日本東京株式會(huì)社Celsys，研修多媒體設(shè)計(jì)管理2002年，畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院數(shù)碼藝術(shù)專業(yè),獲碩士學(xué)位,同年留校任教2002-2007年，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院 數(shù)碼藝術(shù)中心數(shù)碼影像藝術(shù)工作室2007年，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院信息藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，博士生2008年 獲第四屆連州國(guó)際攝影節(jié) 年度杰出藝術(shù)家 金獎(jiǎng)現(xiàn)生活、工作于中國(guó)北京、上海。“風(fēng)光

9、無(wú)限好”錄像中國(guó)的城市化進(jìn)程日新月異,以上海為代表的大都市形象深入人心。世博會(huì)召開之際，這個(gè)巨大城市的街頭巷尾正以前所未有的密度妝點(diǎn)著人造綠化景觀，以實(shí)際行動(dòng)來(lái)佐證“城市，讓生活更美好”這個(gè)無(wú)比響亮的口號(hào)。今天的中國(guó)除了無(wú)數(shù)次的刷新世界發(fā)展的速度記錄之外，他總能不斷提供給我們嶄新的視覺奇觀來(lái)更新我們的視覺經(jīng)驗(yàn)與文化記憶。這些公共領(lǐng)域內(nèi)“濫用”的人造景觀，已成為我們城市生活“頌歌”的擺設(shè),可以很明確地給它們定義為：自戀的、自我矯飾的、聊勝于無(wú)的政治時(shí)尚物體，它們意味著新的公共政治文化權(quán)力的彰顯。當(dāng)精神與公共文化信仰的訴求明顯滯后于政治權(quán)力需要的此時(shí)。是否可以叩心自問(wèn)，該是更新公共文化的方向時(shí)候了

10、？005姚璐 1967，年生于北京 1987-1991，中央美術(shù)學(xué)院版畫系, 獲學(xué)士學(xué)位1991-1998，中國(guó)國(guó)土資源報(bào)編輯、記者1998-2000，中央美術(shù)學(xué)院與澳大利亞格里菲斯大學(xué)昆士蘭藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦攝影藝術(shù)研究生班, 獲昆士蘭藝術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)碩士學(xué)位2000- 今，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院攝影工作室, 副教授攝影拼貼006林一林1964年，生于中國(guó)廣州1987年，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系1991年，組建“大尾象工作組”現(xiàn)生活，工作在紐約和北京。“更新”和“中國(guó)”錄像投影尋覓一個(gè)名叫“更新”的老年人和一個(gè)名叫“中國(guó)”的小童，拍一部錄像，畫面是“更新”抱著“中國(guó)”并敘說(shuō)他的人生經(jīng)歷。007陰

11、佳1958年出生于上海 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員上海市建筑學(xué)會(huì)室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)委員會(huì)委員“針筒”裝置 針筒作為醫(yī)學(xué)的符號(hào)其注入的功能是為了治病救人。但在當(dāng)代中國(guó)，針筒已演變?yōu)椴粨袷侄沃圃靷瘟赢a(chǎn)品、危及人們生命、重度污染環(huán)境的造假符號(hào)，與原所具功能本意背道而馳。本方案的主題以針筒作為形象要素，于再造的語(yǔ)境中將其語(yǔ)義轉(zhuǎn)換，以期引導(dǎo)觀者思索當(dāng)代中國(guó)發(fā)展中諸多涉及自身生活的問(wèn)題。008韓濤 1974年出生于山東青島,1998年畢業(yè)于上海同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)院2001年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系并任教于附中2006年至今任教 于中央美院建筑學(xué)院，講師 , 中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院博士候

12、選人。北京ThanLab工作室主持建筑師。ThanLab工作室成立于2003年，以多重身份展開 建筑教育/城市研究/建筑實(shí)踐/藝術(shù)創(chuàng)作等多向度工作,Than取關(guān)聯(lián)比較之涵義,暗示了在中國(guó)當(dāng)下復(fù)雜語(yǔ)境中文化姿態(tài)/設(shè)計(jì)立場(chǎng)/工作方式之間的多重交互。“浮皂浮躁” 雕塑半透明皂基的密度約為1.6.，將其加熱熔解置入不同比例氣泡，重新凝固后塑形為大小不一的晶狀皂體，控制平均密度小于1.0，使其漂浮于公共洗手池比例的靜水池之中，形成水上冰山之意象，我將其命名為“浮皂”。這些浮皂的密度差別使得在水中的漂浮比例深淺變化，并因?yàn)槿芙膺^(guò)程逐漸消失，水完全蒸發(fā)后，這些浮皂將最終還原為肥皂附著在水池壁面上，重新轉(zhuǎn)化為

13、成為現(xiàn)實(shí)生活中的日常用品。這個(gè)變化的過(guò)程隱喻了類似“肥皂劇”一樣的都市消費(fèi)文化，城市急速發(fā)展催生的泡沫隱匿在唯美意象的冰山之中，起起伏伏，朦朧隱現(xiàn)，但是，看得見的相對(duì)整體比例永遠(yuǎn)只是極小的一部分。我將這種由城市欲望催生出來(lái)的氣息稱之為“浮躁”。 009劉珩美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)博士美國(guó)伯克萊加州大學(xué)設(shè)計(jì)碩士香港南沙原創(chuàng)建筑設(shè)計(jì)工作室主持建筑師/創(chuàng)建人“困” 互動(dòng)裝置010袁烽博士上海同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院副教授時(shí)代建筑專欄編輯上海創(chuàng)盟國(guó)際建筑設(shè)計(jì)有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān)“倒置喜瑪拉雅” 裝置本作品運(yùn)用參數(shù)化設(shè)計(jì)手段，通過(guò)對(duì)喜馬拉雅山在形態(tài)地理學(xué)上的切片式解讀與重構(gòu)試圖喚起的是一種對(duì)自然與生態(tài)的反思。喜馬拉雅作

14、為自然景象的一種符號(hào)化的概括，它既是獨(dú)立個(gè)體與同時(shí)又是精神雕塑。反轉(zhuǎn)與倒置的處理使得展品具有了一種雙重性格，一方面它仍然可以讀取出喜馬拉雅的外廓與其符號(hào)屬性，另一方面對(duì)這樣一種倒置后的喜馬拉雅的仰視又使得對(duì)作品的解讀帶有了一種超現(xiàn)實(shí)的色彩。作品試圖打造出一種虛幻與現(xiàn)實(shí)交融的景象。透明切片的處理帶來(lái)了一種意想不到的效果，雖然作品被限定在有限的尺度之內(nèi)，但其外觀及彩色的影線卻可隨著視角和光線的不同而變化。在這一重虛幻影像的背后，嚴(yán)格的建造結(jié)構(gòu)控制也在上演：不同曲線所控制的各種條板，彼此以接口進(jìn)行咬合，不差毫厘的工業(yè)曲線放樣以及切口位置的確定，讓每一個(gè)觀者反思人工與自然之間的關(guān)系和意義。011陳旭東

15、陳旭東畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)和柏林工大建筑系，曾在包括任職于瑞士赫爾佐格德梅隆等多家歐洲建筑事務(wù)所任職，為德默營(yíng)造建筑事務(wù)所創(chuàng)始人和合伙人，并曾在國(guó)內(nèi)外研究機(jī)構(gòu)和大學(xué)講學(xué)，是最近出版并廣獲好評(píng)的二手摩登一書的作者。“七蝕” 裝置“成石”概念源自于經(jīng)典的正方形和理性的立方體的結(jié)合。正方形在東方的分體語(yǔ)言-七巧板，有無(wú)窮盡的變化組合方式；立方體是三維形體的代表，展現(xiàn)了工業(yè)化機(jī)器大生產(chǎn)的巨大優(yōu)勢(shì)；將正方形在平面二維無(wú)機(jī)的分割后，在豎向三維的方向進(jìn)行漸變的層積生長(zhǎng)，最終迭成七塊形態(tài)各異的“不規(guī)則”的人造石，在正方形-七巧板-人造石-立方體的不同角色中轉(zhuǎn)變?！拔g孔”在石生長(zhǎng)的過(guò)程中，受到“風(fēng)雨”等自然因素以及后

16、天人為因素的影響，不同部位或多或少的形成“蝕孔”，一方面增加了石的通透空靈，同時(shí)又減輕了石的重量。是由裝飾色紙含浸美耐皿樹脂，加上多層黑色或褐色牛皮紙含浸酚醛樹脂，層疊後，再用鋼板經(jīng)由高溫(150C)高壓(1430 psi)的環(huán)境壓製而成，是可回收的低碳環(huán)保型人造材料。012祝曉峰1972年生于上海，1999年哈佛大學(xué)建筑學(xué)碩士，1994年深圳大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士， 2004年在上海創(chuàng)辦山水秀建筑事務(wù)所。祝曉峰的作品為國(guó)內(nèi)外專業(yè)媒體廣泛關(guān)注和刊載，其中包括 Taschen, Phaidon, Domus, Area，時(shí)代建筑，IW，Perspective等?！凹埍昂煛?裝置拿起一只用完的一次性紙杯

17、，對(duì)著陽(yáng)光或燈光看，可以欣賞到紙杯內(nèi)外柔和的光暈。這件辦公室里必備的日常消耗品實(shí)在是一種上佳的“濾光器”，每次隨手扔掉，都會(huì)在心里“可惜”一下。同樣是辦公室，最常見的遮光器具就是百葉窗簾，而它上下伸縮的特性正和紙杯的疊摞方式不謀而合。于是，何不制作一幅“紙杯窗簾”？既免去這種一次性消耗品的回收成本，更將紙杯的光韻半透之美呈現(xiàn)出來(lái)。013徐甜甜清華大學(xué)建筑學(xué)院建筑學(xué)學(xué)士,哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究學(xué)院建筑城市設(shè)計(jì)碩士；入選紐約建筑實(shí)錄評(píng)選的2009設(shè)計(jì)先鋒,2008年英國(guó)AR建筑獎(jiǎng)和紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎(jiǎng)等?！斑^(guò)不去的橋” 裝置在平臺(tái)上布置一片細(xì)直柱子，通過(guò)壓力在每個(gè)柱子頂端噴射細(xì)水霧，在柱子頂端連成一

18、片云霧，形成頂棚，遮擋陽(yáng)光，降低溫度，凈化空氣。自然圍合的管路限定了一個(gè)空間平臺(tái)，地面可以適當(dāng)布置一些起伏草坪遮蓋設(shè)備同時(shí)形成休憩的綠洲。噴射的水霧還可以澆灌維護(hù)草坪。建筑反映人類和自然界的關(guān)系。隨著社會(huì)發(fā)展影響自然改變自然，建筑的形態(tài)和具體功能也在發(fā)生變化。通過(guò)現(xiàn)有的技術(shù)處理，水霧既是自然元素，又是氣候存在特征，又可以形成一種建筑形式。希望通過(guò)Weather Pavilion反思我們的建筑手段和建筑目的。014張軻1970年生。1996年獲清華大學(xué)建筑學(xué)院建筑與城市規(guī)劃碩士，1998年哈佛大學(xué)建筑學(xué)碩士，主要從事建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、城市設(shè)計(jì)及產(chǎn)品設(shè)計(jì)。1999年于紐約參與創(chuàng)辦標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造建筑事務(wù)

19、所。2001年回國(guó)將事務(wù)所工作重點(diǎn)放在國(guó)內(nèi)?！奥眯袔Ш偷叵鲁恰?裝置015Ina Webber伊娜韋伯于1964年生于德國(guó)迪茨。在卡塞爾造型藝術(shù)學(xué)院哈利克拉莫和馬丁基彭博格的班中學(xué)習(xí)美術(shù)?，F(xiàn)居于柏林。在過(guò)去的十六年間，她在德國(guó)和歐洲廣泛地舉辦展覽，最近她參加的合作展覽有小雕塑三年展，費(fèi)爾巴赫2010以及卡爾斯魯厄ZKM的若干活動(dòng)。戶外項(xiàng)目包括：2009年在科隆雕塑公園舉辦的“克隆雕塑5”及2007年的“觀點(diǎn)烏珀塔爾”。為數(shù)眾多的個(gè)人展覽包括了紐倫堡藝術(shù)廳的展出（2007年）及伊策霍的文策爾哈布里克博物館的展出（2008年）。“收集垃圾” 水彩畫自行車是我在柏林的最重要的代步工具，從住處到工作室

20、，去購(gòu)物。我也一直用它來(lái)搬運(yùn)創(chuàng)作材料和工具。往往從建材市場(chǎng)回來(lái)的路是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。這也就不足為奇了，為什么我在上海會(huì)饒有興趣地觀察拾荒人員運(yùn)貨。收集、堆放、折疊這些動(dòng)作本身就有雕塑的品質(zhì)，也是一種掌控重力的偉大嘗試。社會(huì)結(jié)構(gòu)也值得關(guān)注。我的活動(dòng)半徑開始逐步擴(kuò)大，為了去更好地了解從收集到再使用這一過(guò)程是怎么運(yùn)作的，在何處進(jìn)行的，主人公有哪些，他們之間的關(guān)系如何，從收集、分類到轉(zhuǎn)賣經(jīng)過(guò)多少次轉(zhuǎn)手。消費(fèi)品的剩余物處理后，進(jìn)入交易鏈，最后轉(zhuǎn)化為有價(jià)值的原材料。這里的垃圾回收科技含量不高，但是一個(gè)奇妙的人際間交流的過(guò)程，在城區(qū)互動(dòng)生活中有意義的部分。在現(xiàn)代藝術(shù)中，垃圾被當(dāng)作造型藝術(shù)的原材料，收集成了基

21、本功。兩者，垃圾加收集，同時(shí)成為藝術(shù)的重要主題。藝術(shù)創(chuàng)作的成果往往會(huì)遭到質(zhì)疑：是外行還是天才的作品？是真才實(shí)學(xué)還是招搖撞騙？不名一文還是價(jià)值連城？是垃圾還是藝術(shù)品？藝術(shù)是一個(gè)難以定論的領(lǐng)域，它的價(jià)值充滿矛盾。價(jià)值不是普遍有效，那么我們能從垃圾中學(xué)到點(diǎn)東西。垃圾收集人員從事他們職業(yè)的時(shí)候，沒有帶著特別的生態(tài)意圖。盡管如此，用自行車收集垃圾是一項(xiàng)始終不渝的可持續(xù)的做法：有些時(shí)候價(jià)值在實(shí)踐中體現(xiàn)。016Julika Gittner尤莉卡吉特娜是一位藝術(shù)家，策展人及建筑師。她將雕塑，表演以及影像等作為藝術(shù)表現(xiàn)形式，并將其展示在特定的藝術(shù)場(chǎng)館空間之外。她的作品在全世界范圍內(nèi)都有展出，其中包括：S1藝術(shù)空

22、間，謝菲爾德（2010），Arnolfini畫廊，布里斯托（2010），Paradise Row 畫廊，倫敦（2009），更新德國(guó)，威尼斯雙年展（2008），伏爾泰酒店， 蘇黎世（2008）。她同時(shí)也是眾多展覽的策展人，比如2010年的“威脅之石”（The Stones of Menace）就致力于探索藝術(shù)和建筑的社會(huì)角色。她的設(shè)計(jì)包括特拉維夫的帕爾馬博物館內(nèi)部的設(shè)計(jì)委托以及一處位于倫敦東部的移動(dòng)畫廊?！熬唧w勞動(dòng)”雕塑“具體勞動(dòng)”項(xiàng)目比較的是能源消耗的兩個(gè)極端：體力勞動(dòng)中的能源消耗與文化反思中的能源消耗。在一座博物館的物理結(jié)構(gòu)中所蘊(yùn)藏的能量與上海日常廢品回收交易中所消耗的能量相等。這個(gè)項(xiàng)目將使

23、用簡(jiǎn)單設(shè)備回收垃圾的個(gè)體行為與使用最新建筑方法與大型機(jī)器的文化沉思空間相比較。日常廢品回收仍是城市廢品回收中的主要方式。廢品回收人員一般都是騎著自行車去進(jìn)行回收，材料主要包括硬紙板、塑料瓶、木料、地毯或者聚苯乙烯，然后把這些東西賣給加工回收材料的工廠。根據(jù)這個(gè)項(xiàng)目，從廢品回收人員處買來(lái)的材料將被做成一件雕塑作品。通過(guò)與之互動(dòng)，參觀者可以體驗(yàn)回收人員的日常工作，包括收集、搬運(yùn)與拖動(dòng)材料。展覽空間里，相當(dāng)于一個(gè)廢品回收人員每天平均體力消耗（8300千焦）的一塊場(chǎng)地被標(biāo)識(shí)出來(lái)，這樣參觀者可以比較在操作這件作品運(yùn)動(dòng)過(guò)程中消耗的能量與這座大樓中所蘊(yùn)藏的能量。為了確定這個(gè)建筑所蘊(yùn)含的能量，我們用了一種名為

24、Sturgis碳測(cè)評(píng)的方法。這種方法可以測(cè)定能源消耗量以及空間所產(chǎn)生的二氧化碳排放量。017Michael Krenz1974，出生于艾森許騰施塔特1993，高中畢業(yè)1994 1995，服役1997 2000，在烏瑟多姆斯托普的朗霍弗鋼鐵廠當(dāng)金屬設(shè)計(jì)學(xué)徒2000 2002，在位于哈勒（薩勒）的伯格戈壁新斯坦藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)，師從奧姆教授2002 2007，在位于哈勒（薩勒）的伯格戈壁新斯坦藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)，師從曹姆塞爾教授2007，大學(xué)畢業(yè)2007 2009，在位于哈勒（薩勒）的伯格戈壁新斯坦藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)攻讀研究生，師從曹姆塞爾教授；在哈勒（薩勒）工作和生活“遇見” 模型用一個(gè)雕塑作品來(lái)

25、展示這個(gè)地方的獨(dú)特性，以及現(xiàn)代和過(guò)去之間的強(qiáng)烈反差。這個(gè)雕塑看上去就是這個(gè)圖書館的模型。該模型建在一個(gè)基座上，觸動(dòng)按鈕之后，各部件將如同望遠(yuǎn)鏡一樣，從基座向高處伸展，很快，原來(lái)還是圖書館的地方就出現(xiàn)了一座摩天大樓。一段時(shí)間之后這些部件又重新回到起點(diǎn)。人們又能看到原先的模型。從這里人們又可以重新開始“蓋樓”了。018Michaela Schweiger米歇拉施魏格爾生活在柏林和薩勒河畔的哈勒，她是一個(gè)造型藝術(shù)家，也是一個(gè)制片人。她在卡塞爾藝術(shù)學(xué)院和柏林藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)自由藝術(shù)，在科隆媒體藝術(shù)院校攻讀視聽媒體，完成了研究生階段學(xué)習(xí)。2005年至2009年期間，她曾是柏林藝術(shù)大學(xué)與哈勒藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院攝影

26、錄像技術(shù)的講師，自2009年以來(lái)她是哈勒藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院媒體藝術(shù)專業(yè)的代理教授。她在電影與裝置藝術(shù)方面的作品獲得過(guò)很多獎(jiǎng)項(xiàng)，并在國(guó)際展覽與藝術(shù)節(jié)上進(jìn)行展覽?！拔覀儊?lái)自鋼鐵廠” 錄像2001年4月28日，隨著威斯特法倫冶煉廠的關(guān)閉，多特蒙德長(zhǎng)達(dá)160年的鋼鐵生產(chǎn)結(jié)束了。同時(shí)結(jié)束的還有富有魯爾區(qū)特色的工人集體的歷史。在2001年春天冶煉廠關(guān)閉的半年后，蒂森克虜伯鋼鐵公司將鋼鐵廠的大部分賣給了中國(guó)的上鋼集團(tuán)。中國(guó)工人把工業(yè)設(shè)備拆卸下來(lái)，用船運(yùn)輸?shù)轿挥陂L(zhǎng)江邊上的張家港，然后將之重建。我們來(lái)自鋼鐵工廠，在車間內(nèi)的同一天。影片以中國(guó)威斯特法倫冶煉廠的工作時(shí)間為中心，描述了一天的輪班情況。工作與休息，生產(chǎn)與衰敗

27、，單調(diào)與變化交織在一起。畫面始終由兩個(gè)深沉的男聲伴隨，一個(gè)德國(guó)的，一個(gè)中國(guó)的。他們講述著關(guān)于工人的故事。影片一開始顯示了把手、機(jī)器零件、植物和表情。當(dāng)工人與住戶久久地看向鏡頭，便低低地響起了歌聲的基音。聲音由漸強(qiáng)的基音以及隨場(chǎng)景變換的氣氛而變化。電影結(jié)尾，也是這一天與這一班工作的結(jié)束，可以看到兩個(gè)車間，中國(guó)工人離開了工廠。此刻，兩幅畫面在形式上看一致，兩個(gè)地方的人們各自都站了起來(lái)。通過(guò)鏡頭位置的變化，他們看上去像一個(gè)團(tuán)體。觀察者越多地面對(duì)虛構(gòu)中的合唱隊(duì)，畫面就越清晰。聲音漸起，形成了多聲部的旋律整體。當(dāng)觀察者越來(lái)越少，畫面消失，多聲部的合唱隊(duì)歌聲漸漸隱去。019馬爾庫(kù)斯海音斯道爾夫自然與空間是