色彩在風(fēng)景寫生中的運(yùn)用課件

1、色彩在風(fēng)景寫生中的運(yùn)用色彩在風(fēng)景寫生中的運(yùn)用一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握二、色彩的三要素三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系四、色塊的歸納五、色調(diào)和調(diào)性的確立六、色彩空間的表現(xiàn)七、色彩的主觀發(fā)揮目錄一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握二、色彩的三要素三、色彩一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握風(fēng)景寫生中的光色變化規(guī)律（1）不同時(shí)間的光線對(duì)色彩的影響清晨日出前色彩灰暗朦朧對(duì)比弱，整個(gè)景色籠罩在帶冷調(diào)的藍(lán)灰色中；日出以后，朝霞光芒四射，陽光呈現(xiàn)橘黃色，黃昏陽光呈橘紅色，比早上要暖些，景物多呈現(xiàn)玫瑰紅、紅紫色調(diào)，與蔚藍(lán)的天空或灰藍(lán)的天空相互輝映、絢麗多彩；夜晚，光線主要來自于月光、星光、燈光、火光等點(diǎn)狀光源，與

2、日光相比強(qiáng)度弱，一切景物邊界模糊，亮部呈現(xiàn)光源色，暗部顏色較重，天空呈現(xiàn)色彩變化不大的冷暗色調(diào)。一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握風(fēng)景寫生中的光色變化規(guī)律一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握風(fēng)景寫生中的光色變化規(guī)律（2）不同的季節(jié)對(duì)色彩的影響四季更替，一年中每天的日照時(shí)間和強(qiáng)度在變化，植物也有周期性的生長(zhǎng)規(guī)律，即使是相同的景色，其色調(diào)也會(huì)有根本的改變，這就形成了不同季節(jié)的光色變化。春天色調(diào)清新而鮮嫩，多為芽黃、嫩綠、粉綠等色調(diào)，顏色多樣且鮮明；夏天自然景物多由翠綠、中綠、深綠、橄欖綠等組成主調(diào)；秋天其主要的黃、橙、紅、紫都是類似色和鄰近色組成的色彩關(guān)系；冬天光照微弱，枝葉凋零，鮮艷色彩已不存在，天空

3、灰暗朦朧，整體色彩相對(duì)單調(diào)。一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握風(fēng)景寫生中的光色變化規(guī)律一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握風(fēng)景寫生中的光色變化規(guī)律（3）不同的氣候?qū)ι实挠绊懬缣焓芄獠糠制{(diào)，背光和投影部分因受天光的影響而偏冷，反光部分受環(huán)境的影響較大，中間色部分主要為固有色；陰天，受光部一般呈現(xiàn)較冷的色調(diào)，背光部因受環(huán)境的影響和受光部產(chǎn)生對(duì)比，而呈現(xiàn)較暖的色調(diào)。風(fēng)、下雨、霧、雪氣候與陰天類似，景物色彩普遍都受環(huán)境色影響。一、光源色、環(huán)境色、固有色的把握風(fēng)景寫生中的光色變化規(guī)律二、色彩的三要素明度、純度、色相1.色彩的明度明度表示色所具有的亮度和暗度，或者說是對(duì)不同顏色之間素描關(guān)系的描述。黑色為

4、0，白色為10，在010之間等間隔的排列為9個(gè)階段。無論是色相分明的有彩色還是黑白灰等無彩色，都具有明度。二、色彩的三要素明度、純度、色相1.色彩的明度二、色彩的三要素明度、純度、色相2.色彩的純度色彩純度也叫飽和度或彩度，就是以數(shù)值表示色的鮮艷或鮮明的程度。有彩色的各種色都具有各自的純度值，越鮮艷亮麗的色彩純度越高，越灰暗的顏色純度值越低，而黑白灰等無彩色純度值為0。純度會(huì)由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因?yàn)槊鞫鹊牟煌?，純度也?huì)隨之變化。二、色彩的三要素明度、純度、色相二、色彩的三要素明度、純度、色相3.色相色彩是由于物體上的物理性的光反射到人眼視神經(jīng)上所產(chǎn)生的，色相指的就是反射

5、到視神經(jīng)上的不同波長(zhǎng)的光線的情況。波長(zhǎng)最長(zhǎng)的是紅色，最短的是紫色。把紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫和處在它們各自之間的紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫這6種中間色共計(jì)12種色作為色相環(huán)。在色相環(huán)上排列的色是純度高的色，被稱為純色。這些色在環(huán)上的位置是根據(jù)視覺和感覺的相等間隔來進(jìn)行安排的。用類似這樣的方法還可以再分出差別細(xì)微的多種色來。在色相環(huán)上，與環(huán)中心對(duì)稱，并在180度的位置兩端的色被稱為互補(bǔ)色。二、色彩的三要素明度、純度、色相三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系1、色彩冷暖屬性劃分及相對(duì)性冷暖對(duì)比是由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比。一般來說紅、橙、黃使人感覺溫暖，為暖色；藍(lán)、綠、紫使人感覺寒冷，為

6、冷色；但繪畫中的冷暖對(duì)比是兩個(gè)顏色放置在一起產(chǎn)生的相對(duì)冷暖關(guān)系，比如說在同樣一塊黃色，放在紅色旁邊就顯得冷，放在藍(lán)色旁邊則為暖。色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖。三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系1、色彩冷暖屬性劃分及相對(duì)性冷暖對(duì)比是由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比。一般來說紅、橙、黃使人感覺溫暖，為暖色；藍(lán)、綠、紫使人感覺寒冷，為冷色；但繪畫中的冷暖對(duì)比是兩個(gè)顏色放置在一起產(chǎn)生的相對(duì)冷暖關(guān)系，比如說在同樣一塊黃色，放在紅色旁邊就顯得冷，放在藍(lán)色旁邊則為暖。色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率

7、高而感覺暖。三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系2、互補(bǔ)色的作用互補(bǔ)色又稱余色，亦稱強(qiáng)度比色，就是兩種顏色（等量）混合后呈黑灰色，那么這兩種顏色一定互為補(bǔ)色。色環(huán)的任何直徑兩端相對(duì)之色都稱為互補(bǔ)色。在色環(huán)中，不僅紅與黑是補(bǔ)色關(guān)系，一切在對(duì)角線90以內(nèi)包括的色，比如黃綠，綠，藍(lán)綠三色，都與紅構(gòu)成補(bǔ)色關(guān)系。三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系3、怎樣使補(bǔ)色形成和諧的色彩關(guān)系色彩可以影響人們的思想情感影響，補(bǔ)色關(guān)系作為色彩關(guān)系中的一種重要的作用，創(chuàng)作者如果運(yùn)用的好，會(huì)使所表達(dá)的物體的色彩更加協(xié)調(diào)完整，可以更好的傳達(dá)出神、情、色一致的和諧效果。例如運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的

8、補(bǔ)色關(guān)系，能夠使畫面更加的活躍生動(dòng)，使欣賞者心境明朗，情緒輕松；明度都較高或較低的互補(bǔ)色彩并置，可以讓欣賞者有祥和、放松、穩(wěn)定之感。反之，若是補(bǔ)色應(yīng)用不當(dāng)，畫面不僅會(huì)失調(diào)，也將給人一種很不安的感覺。三、色彩冷暖、對(duì)比、互補(bǔ)關(guān)系四、色塊的歸納1.色調(diào)與色塊的關(guān)系色塊在畫面上起著以色造型的重要作用，所有具體景物都靠色塊來表現(xiàn)，畫面中色塊的并置能產(chǎn)生物體的遠(yuǎn)近、大小、疏密、聚散的感覺，這主要來自色中之光的映射，光有強(qiáng)弱，強(qiáng)光給人流光溢彩的感覺。四、色塊的歸納四、色塊的歸納2.色塊的主觀概括和劃分物體亮面的色彩是固有色與光源色的混合；中間調(diào)子以固有色為主，也受環(huán)境色與光源色的影響；物體暗面的色彩主要是

9、光源色的補(bǔ)色加固有色與環(huán)境色的混合；高光部分基本上是光源色；反光部分往往傾向于環(huán)境色；投影部分是固有色的加暗，同時(shí)也受到環(huán)境色的影響。四、色塊的歸納五、色調(diào)和調(diào)性的確立畫面的色調(diào)通常指畫面色彩的主導(dǎo)傾向，以及總體的色彩感覺，如紅色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、暖色調(diào)或冷色調(diào)等。主導(dǎo)傾向的色彩是通過色彩的各種關(guān)系比較而形成，在畫面中占據(jù)面積和色量最大，因此控制整個(gè)畫面的色彩傾向。色調(diào)能表達(dá)出畫面的某種氣氛和作者的情感，使畫面產(chǎn)生一種和諧的美感。紅色調(diào)黃色調(diào)冷色調(diào)暖色調(diào)五、色調(diào)和調(diào)性的確立紅色調(diào)黃色調(diào)冷色調(diào)暖色調(diào)六、色彩空間的表現(xiàn)1、純度變化與色塊空間關(guān)系通常來說，人們一般都會(huì)被新鮮的顏色縮吸引，純度低的顏色就不那

10、么突出，因此色彩豐富的畫面當(dāng)中純度起著非常重要的作用。一般主體部分的色塊處理成純度較高、色彩對(duì)比豐富，而遠(yuǎn)處或作為陪襯的部分色彩相對(duì)較灰。莫奈象鼻山西邊的象鼻子，前景的海浪和懸崖色彩對(duì)比強(qiáng)烈而筆觸豐富，遠(yuǎn)處的天空和海平面色彩相對(duì)較灰、筆觸也比較平，通過純度變化實(shí)現(xiàn)了空間的向后延伸。六、色彩空間的表現(xiàn)六、色彩空間的表現(xiàn)2、明度對(duì)比與前后空間關(guān)系一般來講前面的景物或主體物光照較強(qiáng)、明暗對(duì)比也比較鮮明，光源色、環(huán)境色、固有色等色塊的劃分也比較清晰；而遠(yuǎn)處或陪襯部分因?yàn)楣饩€較弱，所以明度較接近、整體輪廓也較模糊。處理好前后的色彩變化和關(guān)系，能更好表達(dá)畫面上的空間關(guān)系。六、色彩空間的表現(xiàn)六、色彩空間的表

11、現(xiàn)3、筆觸肌理與空間關(guān)系筆觸肌理不僅是一種繪畫的表現(xiàn)語言,更是一種畫面組成的形式,也是一種表達(dá)觀念思想的手法。無論油畫、水彩、水粉、色粉，都能通過各種各樣的技巧在畫面上制作出各種各樣的筆觸肌理，筆觸肌理在畫面上起到通過肌理的疏密分布組成畫面的構(gòu)成關(guān)系、打破色塊界限的呆板、輔助表達(dá)結(jié)構(gòu)和輪廓的變化、制造偶然性和藝術(shù)趣味、表現(xiàn)畫家的繪畫激情等作用。一般來說，筆觸肌理多的地方由于變化較多，視覺上會(huì)比較靠前，而筆觸肌理少的地方相對(duì)會(huì)沒那么顯眼。六、色彩空間的表現(xiàn)七、色彩的主觀發(fā)揮1、色彩明度與畫面氣氛營造一般而言，明度高的顏色有向前的感覺明度低的顏色有后退的感覺；明度差別越大，對(duì)比就越強(qiáng)，畫面色彩清晰，具有活潑、明快、刺激的感覺；明度差別越小，對(duì)比就越小，由于色與色之間差別小所以畫面色彩不是很清晰，給人沉著、穩(wěn)重、模糊、沉悶、消極、陰暗、神秘的色彩感覺。七、色彩的主觀發(fā)揮七、色彩的主觀發(fā)揮2、色彩純度與情感表現(xiàn)純度對(duì)比我們可以分為高純度對(duì)比、中純度對(duì)比和