法國(guó)中尉的女人課件

1、法國(guó)中尉的女人解讀法國(guó)中尉的女人解讀法國(guó)中尉的女人 自由與現(xiàn)實(shí)的碰撞法國(guó)中尉的女人所講述的是一個(gè)維多利亞時(shí)期的女人對(duì)自由的追求和一個(gè)飾演那個(gè)女人的演員對(duì)現(xiàn)實(shí)的選擇，明暗兩條線(xiàn)的刻畫(huà)，兩種不同的結(jié)局，向我們展現(xiàn)了一副關(guān)于英國(guó)變革之后的女性的生存畫(huà)卷。無(wú)論是在那時(shí)，或是現(xiàn)在看來(lái)，電影的獨(dú)特構(gòu)思及制作手法都是電影史上的經(jīng)典之作。藝術(shù)往往都是來(lái)源于生活，又高于生活。當(dāng)戲與人生交錯(cuò)，這是一種考驗(yàn)，關(guān)于人生，關(guān)于生活。法國(guó)中尉的女人就用戲中戲式的拍攝手法展現(xiàn)了這樣兩段戲里戲外的愛(ài)情，從戲里的角色和戲外的人物不同的命運(yùn)便可看到戲劇與現(xiàn)實(shí)的反差。 法國(guó)中尉的女人 自由與現(xiàn)實(shí)的這部電影的最大特色就是創(chuàng)造性的使用

2、了戲中戲的敘事結(jié)構(gòu)，其精湛獨(dú)特的剪輯銜接堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)的作品。這部電影改編自約翰福爾斯的同名小說(shuō)，原本小說(shuō)中只是一個(gè)愛(ài)情故事，但是導(dǎo)演卻加入了一段現(xiàn)代故事，交織成了一部時(shí)空交錯(cuò)的“片中片”。 影片的剪輯極其精致。 隨著一聲“開(kāi)始！”影片以一個(gè)傳統(tǒng)的英國(guó)維多利亞時(shí)代的鏡頭開(kāi)始全片的訴說(shuō)，一個(gè)一襲黑衣的青年女子走向波濤洶涌的海邊，眺望海峽那邊。而后攝影機(jī)往后拉開(kāi)，出現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，觀眾看見(jiàn)男女兩位主角的飾演者梅麗爾斯特里普和杰瑞米艾恩斯正和攝制人員談話(huà)第一個(gè)鏡頭就涵蓋了歷史與現(xiàn)實(shí)的兩極對(duì)比。 這部電影的最大特色就是創(chuàng)造性的使用了戲中戲的敘事結(jié)構(gòu)，其精整個(gè)影片多使用硬切的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換以及過(guò)

3、去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)的銜接，巧妙的剪輯點(diǎn)和情緒點(diǎn)的控制，使得影片整個(gè)剪輯十分流暢。而在影片的維多利亞時(shí)期與現(xiàn)在時(shí)期的剪輯方法也各有不同。 在維多利亞時(shí)期，影片是由長(zhǎng)鏡頭到短鏡頭的轉(zhuǎn)換，暗示薩拉和查爾斯由疏遠(yuǎn)到親密的關(guān)系轉(zhuǎn)變。 同時(shí)，轉(zhuǎn)場(chǎng)方式主要是由運(yùn)動(dòng)鏡頭或是長(zhǎng)鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)組接方式，營(yíng)造出維多利亞時(shí)期工業(yè)革命后的社會(huì)氛圍以及英國(guó)小鎮(zhèn)上的主人公的生活狀態(tài)。 在維多利亞時(shí)期的敘事節(jié)奏總的來(lái)說(shuō)，是比較緩慢的，再加上畫(huà)面色調(diào)的低沉，給人以蕭條幽冷的感覺(jué)。整個(gè)影片多使用硬切的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換以及過(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)的而在現(xiàn)在時(shí)的剪輯是由短鏡頭轉(zhuǎn)換到長(zhǎng)鏡頭，這里暗示的是麥克和安娜關(guān)系的疏遠(yuǎn)。與維多利亞時(shí)期

4、的主人公不同的是，安娜最終沒(méi)有與麥克在一起，這點(diǎn)就說(shuō)明了女性意識(shí)的覺(jué)醒，這也是安娜從維多利亞時(shí)期的薩拉身上得來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。 影片剪輯的出彩之處倒不是兩個(gè)不同時(shí)期的剪輯方式而是兩個(gè)時(shí)期之間的剪輯轉(zhuǎn)換。例如：查爾斯和薩拉在牛欄的親熱被仆人撞見(jiàn)，薩拉推開(kāi)牛欄的門(mén)走出而后影片切到現(xiàn)在時(shí)女演員安娜打開(kāi)拍片現(xiàn)場(chǎng)的化妝車(chē)門(mén)來(lái)到男主角邁克身邊，兩個(gè)時(shí)空、兩種情緒的轉(zhuǎn)換完全不用技巧，直接切換，造成一種對(duì)比，視覺(jué)和心理張力極強(qiáng)。 還有，兩人排安娜跌下那一段戲，安娜跌下，時(shí)空轉(zhuǎn)換，薩拉跌入查理懷抱，角色和時(shí)空的轉(zhuǎn)變有如行云流水，而這個(gè)橋段更深的意義在于暗示現(xiàn)實(shí)與戲劇交際第一次產(chǎn)生，麥克同查理一樣，真正萌發(fā)了感情。 而在

5、現(xiàn)在時(shí)的剪輯是由短鏡頭轉(zhuǎn)換到長(zhǎng)鏡頭，這里暗示的是麥克和安關(guān)于景別。在維多利亞時(shí)期，多是遠(yuǎn)中鏡頭，主要是塑造那個(gè)時(shí)期英國(guó)小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，為塑造人物的性格做鋪墊。森林，墓地，海岸。不同的場(chǎng)景之下，主人公的心情也被體現(xiàn)出來(lái)，這些戶(hù)外場(chǎng)合的營(yíng)造之下，表現(xiàn)出薩拉對(duì)自由的向往及追求。 這樣的景別充分表現(xiàn)了，當(dāng)時(shí)的環(huán)境，暗示那時(shí)的環(huán)境塑造了薩拉和查爾斯的性格，也促使了做的他們最后的選擇。 他們愛(ài)情的激烈的狂放的不同于世俗的方式，以至于雖然他們表面上對(duì)行為是抑制的，但內(nèi)心卻充斥著對(duì)自由壯烈的勇敢。 關(guān)于景別。在維多利亞時(shí)期，多是遠(yuǎn)中鏡頭，主要是塑造那個(gè)時(shí)期而在現(xiàn)在時(shí)期，多是使用近景特寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物形象，表現(xiàn)人物

6、心理的變化和內(nèi)心的矛盾選擇。在現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)發(fā)展了以后，安娜與麥克的選擇主要是由于自身心態(tài)的不自由。安娜與麥克唯一一次在戶(hù)外對(duì)話(huà)的環(huán)境正是這種不自由的表現(xiàn)，海浪的聲音，周?chē)鷽](méi)有其他人的干擾，但畫(huà)面則是壓抑的安娜那帶有絕望的眼神。這是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的屈從和對(duì)生活中自由的無(wú)力。這樣的景別更深刻的刻畫(huà)人物內(nèi)心的矛盾，對(duì)現(xiàn)實(shí)和自由的選擇。而在現(xiàn)在時(shí)期，多是使用近景特寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物形象，表現(xiàn)人物心理的關(guān)于構(gòu)圖維多利亞時(shí)期。薩拉的衣著和所處環(huán)境的刻畫(huà)，充分表現(xiàn)出她的身份地位和內(nèi)心狀態(tài)。比如在一開(kāi)始，抑郁的薩拉總是穿著深色的衣服，還常常孤獨(dú)地站在海邊或者樹(shù)林里，她的出現(xiàn)伴隨著的都是堪稱(chēng)惡劣的生存狀態(tài)，洶涌澎湃的

7、海邊，獨(dú)立的人，沒(méi)有伙伴，沒(méi)有依靠，這點(diǎn)突出她作為社會(huì)最低層階級(jí)的心理和對(duì)自由的渴望。而作為對(duì)立面的蒂娜，則總是以色澤鮮艷的衣服和優(yōu)越的環(huán)境出現(xiàn)作為陪襯。兩者不同的構(gòu)圖環(huán)境鮮明的體現(xiàn)兩種生活狀態(tài)。到了故事最后，當(dāng)薩拉終于有一定身份，自立了之后，她所處的環(huán)境和她的衣服也鮮亮起來(lái)。關(guān)于構(gòu)圖維多利亞時(shí)期。薩拉的衣著和所處環(huán)境的刻畫(huà)，充分表 而在現(xiàn)在時(shí)期，安娜的身份和社會(huì)地位體現(xiàn)在她出現(xiàn)的各種環(huán)境中。 在這樣的環(huán)境里，安娜的總是處于中 心的位置，表現(xiàn)現(xiàn)在社會(huì)，女性意識(shí)已經(jīng)覺(jué)醒，關(guān)于自由和現(xiàn)實(shí)的選擇完全是個(gè)人意識(shí)的行為。 例如，在現(xiàn)在時(shí)期的結(jié)尾，麥克獨(dú)自站在空蕩的房間，安娜開(kāi)車(chē)離去。這一點(diǎn)成分表明，女性

8、情感的自主性，安娜的選擇是個(gè)人意識(shí)的體現(xiàn)。而麥克此時(shí)的處境，由這樣的構(gòu)圖表現(xiàn)，可以感受到麥克此時(shí)的無(wú)助感，更突出了關(guān)于自由和現(xiàn)實(shí)的選擇。 這時(shí)的構(gòu)圖則注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，物質(zhì)文明發(fā)展之后，人的選擇多取決于自身意識(shí)。所以，才有了安娜與麥克不同的選擇，也有了與戲劇中不同的結(jié)局。 而在現(xiàn)在時(shí)期，安娜的身份和社會(huì)地位體現(xiàn)在她出現(xiàn)的背景法國(guó)中尉的女人是上世紀(jì)80年代英國(guó)“文化反思電影”的一部經(jīng)典，英美報(bào)刊甚至稱(chēng)它為“戰(zhàn)后幾十年來(lái)最有英國(guó)特點(diǎn)的影片”?！拔幕此茧娪啊笔怯?guó)電影史的一個(gè)重要階段。所謂“文化反思”就是用現(xiàn)代的觀點(diǎn)對(duì)傳統(tǒng)的文化和價(jià)值觀念進(jìn)行批判性的反思。20世紀(jì)80年代的英國(guó)“文化反思電影

9、”誕生了一批世界電影史的經(jīng)典作品，比如甘地、印度之行、看得見(jiàn)風(fēng)景的房間等等。背景法國(guó)中尉的女人是上世紀(jì)80年代英國(guó)“文化反思電影”的過(guò)去時(shí)空與現(xiàn)代時(shí)空視聽(tīng)元素的不同攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)過(guò)去時(shí)空的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)更為符合電影和戲劇因素，而現(xiàn)代時(shí)空攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)會(huì)相對(duì)隨意一些?，F(xiàn)代鏡頭固定鏡頭居多且相對(duì)一個(gè)方位的時(shí)間會(huì)相對(duì)長(zhǎng)一些。過(guò)去時(shí)空與現(xiàn)代時(shí)空視聽(tīng)元素的不同攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) 結(jié)尾 結(jié)尾開(kāi)頭開(kāi)頭照明過(guò)去時(shí)空多采用舞臺(tái)劇效果對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了補(bǔ)光，而現(xiàn)代時(shí)空多采用自然光。照明過(guò)去時(shí)空多采用舞臺(tái)劇效果對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了補(bǔ)光，而現(xiàn)代時(shí)空多采法國(guó)中尉的女人課件色彩值得一說(shuō)的還有影片的畫(huà)面的色彩。在一開(kāi)始，抑郁的莎拉總是穿著深色的衣服，

10、還常常孤獨(dú)地站在灰蒙蒙的海邊或者幽暗的樹(shù)林里，她的周?chē)偸遣龥坝俊⒖耧L(fēng)怒號(hào)，這很符合她的社會(huì)最低層階級(jí)的身份和心境。到了故事最后，莎拉終于在社會(huì)上自立，她所處的環(huán)境和她的衣服也鮮亮起來(lái)，她也開(kāi)始和查爾斯泛舟于平靜的水面。色彩值得一說(shuō)的還有影片的畫(huà)面的色彩。色彩基調(diào)在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對(duì)比。色彩基調(diào)在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了 影片中表現(xiàn)莎拉時(shí)始終采用昏暗的顏色。由此來(lái)表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。 影片中表現(xiàn)莎拉時(shí)始終采用昏暗的顏色。由此來(lái)表現(xiàn)莎拉情而作為對(duì)立面的大家閨

11、秀天娜，卻總是以陽(yáng)光和色澤鮮艷的衣服作為陪襯。而作為對(duì)立面的大家閨秀天娜，卻總是以陽(yáng)光和色澤鮮艷的衣服作為在莎拉與查爾斯在樹(shù)林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤(pán)根交錯(cuò)、粗大陰森的樹(shù)木，無(wú)形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場(chǎng)景既表現(xiàn)出了古代時(shí)期封建保守的社會(huì)環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情。樹(shù)林約會(huì)場(chǎng)景在莎拉與查爾斯在樹(shù)林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤(pán)根交錯(cuò)、粗大陰森的自由，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛(ài)。在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)，其色彩基調(diào)則是明亮的。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個(gè)全新的轉(zhuǎn)變。與查爾斯結(jié)合而又分開(kāi)三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的 結(jié)尾

12、自由，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真戲中結(jié)尾影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個(gè)灰暗的橋拱下劃過(guò)，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫(huà)面色調(diào)變得愈加明亮。通過(guò)這組鏡頭，折射出莎拉真正擺脫痛苦、束縛，飽經(jīng)磨難的戀人獲得了重生后來(lái)之不易的愛(ài)情。 戲中結(jié)尾影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個(gè)灰暗的橋拱下劃過(guò)，法國(guó)中尉的女人結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)介法國(guó)中尉的女人采用的劇作結(jié)構(gòu)形式是“套層結(jié)構(gòu)”，即“時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)”。在影片中，“過(guò)去時(shí)空”和“現(xiàn)在時(shí)空”是兩個(gè)獨(dú)立的時(shí)空。兩個(gè)時(shí)空的故事交替發(fā)展，在影片中平行出現(xiàn)。這樣的兩個(gè)時(shí)空，兩個(gè)故事，有兩個(gè)情節(jié)，兩條主線(xiàn)，所以有

13、兩種結(jié)局?！斑^(guò)去時(shí)空”：講述的是薩拉與查爾斯的愛(ài)情故事（也就是安娜與邁克分飾角色的戲中故事），結(jié)局兩人在一起?！艾F(xiàn)在時(shí)空”：講述的是安娜與麥克現(xiàn)實(shí)生活的愛(ài)情故事，結(jié)局兩人分開(kāi)了。兩個(gè)時(shí)空的故事雖然各自發(fā)展，但是卻相互襯托。法國(guó)中尉的女人結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)介法國(guó)中尉的女人采用的劇作結(jié)構(gòu)形“過(guò)去時(shí)空”求婚段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）求婚截圖“過(guò)去時(shí)空”求婚段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）求婚截圖過(guò)去時(shí)空”求婚段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）求婚段落是查爾斯向未婚妻蒂娜求婚的過(guò)程。這個(gè)片段是由32個(gè)鏡頭組接成的。兩人對(duì)話(huà)鏡頭切換較多，突出兩人的距離。大多運(yùn)用固定鏡頭，且多為短鏡頭。鏡頭景別多為中景和近景，突出人物動(dòng)作與

14、表情。構(gòu)圖講究，主體明顯，人物表情動(dòng)作較突出。過(guò)去時(shí)空”求婚段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）求婚段落是查爾斯“現(xiàn)在時(shí)空”晨睡段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）晨睡截圖“現(xiàn)在時(shí)空”晨睡段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）晨睡截圖“現(xiàn)在時(shí)空”晨睡段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）晨睡段落是現(xiàn)實(shí)生活安娜與邁克晨睡被電話(huà)吵醒的過(guò)程。只有一個(gè)鏡頭，從邁克一人拉至安娜、邁克兩個(gè)人，單個(gè)鏡頭包含安娜和邁克兩個(gè)人物，突出兩人的親密。交待兩人關(guān)系。該鏡頭為長(zhǎng)鏡頭。景別為小全景，展現(xiàn)的空間較為廣泛。構(gòu)圖不太講究，不突出主體人物，主要交待兩人關(guān)系?！艾F(xiàn)在時(shí)空”晨睡段落分析（鏡頭、景別與構(gòu)圖）晨睡段落是現(xiàn)實(shí)“過(guò)去時(shí)空”求婚段落分析（聲音、人

15、物表演與情節(jié)）在求婚的段落，加入了兩段音樂(lè)，第一段為蒂娜的音樂(lè)，第二段為求婚成功時(shí)的音樂(lè)。多為主觀音樂(lè)。特別是第一段音樂(lè)，節(jié)奏輕快、跳躍而滑稽，比較突出戲劇性效果，而第二段音樂(lè)則表現(xiàn)女主公心情的激動(dòng)，也突出了兩人終成眷屬的美好。人物表演與臺(tái)詞都比較夸張，例如：蒂娜開(kāi)門(mén)看見(jiàn)查爾斯的表情，以及和他說(shuō)話(huà)時(shí)不停變換的動(dòng)作，每次講臺(tái)詞語(yǔ)氣都很夸張，像是在演戲，顯得很做作。該段落有情節(jié)起伏，例如：查爾斯求婚前的忐忑（蒂娜的激動(dòng)）-求婚時(shí)的緊張與害怕（故作矜持）-求婚成功的兩人的喜悅。“過(guò)去時(shí)空”求婚段落分析（聲音、人物表演與情節(jié)）在求婚的段“現(xiàn)在時(shí)空”晨睡段落分析（聲音、人物表演與情節(jié)）該片段中沒(méi)有音樂(lè)，

16、大部分為客觀音響，例如電話(huà)聲，風(fēng)聲等等。這些音響也表明了現(xiàn)在時(shí)空。人物表演比較隨意，比較真實(shí)，貼近生活，例如：邁克被電話(huà)吵醒，不睜眼睛去摸電話(huà)，接電話(huà)，聲音很含糊。兩人動(dòng)作很隨意，臺(tái)詞也很生活化。該段落比較平淡，沒(méi)有太大的情節(jié)起伏，主要交代兩人的關(guān)系，僅僅是一個(gè)生活的片段。“現(xiàn)在時(shí)空”晨睡段落分析（聲音、人物表演與情節(jié)）該片段中沒(méi)過(guò)去時(shí)空“求婚”與現(xiàn)在時(shí)空“晨睡”的過(guò)渡兩個(gè)時(shí)空的過(guò)渡是直接過(guò)渡?，F(xiàn)在時(shí)空是以具有現(xiàn)代化特征的電話(huà)鈴聲開(kāi)始的，既交代了場(chǎng)景所屬時(shí)空，也顯得兩個(gè)時(shí)空的過(guò)渡不那么生硬。過(guò)去時(shí)空是以男主人公為主體結(jié)束的，現(xiàn)在時(shí)空則是以男主人公為主體開(kāi)始的。兩個(gè)片段看上去沒(méi)什么聯(lián)系，實(shí)際上都

17、在講男女關(guān)系。過(guò)去時(shí)空“求婚”與現(xiàn)在時(shí)空“晨睡”的過(guò)渡兩個(gè)時(shí)空的過(guò)渡是直接總結(jié)過(guò)去時(shí)空：戲劇化較強(qiáng)； 情節(jié)起伏波動(dòng)較大； 人物表演與臺(tái)詞比較夸張； 聲音主觀性較強(qiáng)?，F(xiàn)在時(shí)空：比較生活化； 情節(jié)起伏不太明顯； 人物表演隨意又貼近生活； 聲音客觀性較強(qiáng)，顯得比較真實(shí)。總結(jié)過(guò)去時(shí)空：戲劇化較強(qiáng)；薩拉和查爾斯相遇的視聽(tīng)分析薩拉和查爾斯相遇的視聽(tīng)分析 相遇的開(kāi)始是由于查爾斯陪未婚妻去海灘漫步,由此展開(kāi)了他了一段驚天動(dòng)地的愛(ài)情. 相遇的開(kāi)始是由于查爾斯陪未婚妻去海灘漫步,由此展開(kāi)了他了 正在這時(shí),他看見(jiàn)一個(gè)黑色的身影站在遙遠(yuǎn)的海岸邊,這激發(fā)了他的好奇心,影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)同一個(gè)地點(diǎn)里同環(huán)境產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感的現(xiàn)代物品均

18、被移去，在純粹的維多利亞風(fēng)貌中，依然沒(méi)變的是，鏡頭仍在遠(yuǎn)處觀望莎拉的角度停住. 正在這時(shí),他看見(jiàn)一個(gè)黑色的身影站在遙遠(yuǎn)的海岸邊,這 相似的鏡頭在影片的開(kāi)頭也出現(xiàn)過(guò),這充分的勾起了觀眾的好奇心,讓人想了解這個(gè)女人的經(jīng)歷,她為什么要一個(gè)人這么孤獨(dú)的站在海邊?而這個(gè)畫(huà)面的整體色調(diào)非常的灰暗,也表明了薩拉的心境十分的悲涼. 相似的鏡頭在影片的開(kāi)頭也出現(xiàn)過(guò),這充分的勾起了觀 查爾斯的未婚妻蒂娜為我們解開(kāi)了疑惑,這是一個(gè)有故事的,悲慘的女人,她在這里,是為了等待一個(gè)不會(huì)回來(lái)的人.而蒂娜高傲的表情,說(shuō)明她對(duì)這種社會(huì)地位低下的女人的不屑與看輕. 查爾斯的未婚妻蒂娜為我們解開(kāi)了疑惑,這是一個(gè)有故事 蒂娜一看到薩拉轉(zhuǎn)身就準(zhǔn)備回去,放棄在海岸上散步的想法,而當(dāng)查爾斯準(zhǔn)備提醒薩拉危險(xiǎn)時(shí),蒂娜不僅不同意還橫加阻攔,說(shuō)明了蒂娜的自私,自我與等級(jí)觀念. 蒂娜一看到薩拉轉(zhuǎn)身就準(zhǔn)備回去,放棄在海岸上散步的 查爾斯決定去叫薩拉回來(lái),兩人的故事由此展開(kāi),