現(xiàn)代錄音基礎(chǔ)知識

1、現(xiàn)代錄音根底學(xué)問上快速錄音根底學(xué)問入門連載一錄音根底/多軌錄音1632有兩個軌，從而具備了每軌錄制不同樂器的潛力。什么是疊加？四軌上錄制主音吉他時，能與其它樂器“合拍”。這個過程就叫疊加。傳統(tǒng)錄音方式錄音師要先錄制“節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個將最終你的樂器必需被同時錄制在一起。一旦完成后，混音過程才能開頭。錄音根底/多軌縮混立體聲單聲CD傳統(tǒng)方法出可以連接到母帶處理機(jī)上錄制立體聲信號。在合并很多通道到兩個通道時，調(diào)音臺還處理其它一些重要工作，如：EQ。-給樂器增加效果，如混響，回聲或合唱。這些處理過程將在后文的具體介紹中解釋?，F(xiàn)主流方式群眾聽到。話筒的鏈接電纜。這是輸入鍵

2、盤、鼓機(jī)、音源、從音箱后面直接輸出或線路輸出音臺的話筒輸入口。區(qū)分還是很有必要的。話筒前置放大和幻象電源過低時，應(yīng)當(dāng)使用前置放大器。通ON/OFF供給足夠強(qiáng)的信號。根本話筒技術(shù)對于話筒技術(shù)，關(guān)鍵要明白做任何事情在方法上沒有明確的正確和錯誤之 文只介紹一些根本學(xué)問和建議，可以作為個人實踐的一些提示。音。近距離拾音2.5-60泄露在多樂器樂曲中最常用。2.57.6在聲音源四周移動話筒，一邊試聽。以檢測話筒位放置位置。遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音是將一個或多個話筒放在距離聲音源 60-90環(huán)境的聲音，最好在音響效果好的房間如錄音室或教堂。1.5在距離中心相等的位置，相隔約1.2邊試聽效果，從而找到最正確點。

3、這樣做尤為重要。重點拾音過實際操作最終確定放置距離。效果，尤其在只錄音一種吉他樂器的時候效果更好。環(huán)境拾音環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特別錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除此之拾取的環(huán)境效果可使您的聽眾體驗現(xiàn)場表演的感覺。的兩側(cè)，靠近音板的位置?？偩€就是信號流淌的路徑；從音軌到音軌，從音軌或輸入端到效果處理器等。|時組合多種信號的放大器。對于錄音總線最恰當(dāng)?shù)谋确?，就好比自來水的把握。就能把握水流的路徑。錄音總線通常成對設(shè)置，如：12AB，34CD121212的大路。聲象好比方向盤，能把握走哪個車道。請看以下圖：推子前和推子后子前前的音頻信號；推子后是指到達(dá)推子后的音頻信號。平，同時保存了主音人聲的混

4、響。返回特定軌的效果數(shù)和原始音頻信號的電平。快速錄音根底學(xué)問入門連載二獲得正確輸入電平真。動態(tài)范圍幅，動態(tài)范圍是振幅的變化量。請看以下圖解釋模擬與數(shù)碼0dB 0dB 以上的輸入電平有助于使磁帶得到較熱或較溫和的信號。較高電平也能防止磁帶錄音機(jī)中簡潔消滅的噪音磁帶咝咝聲。0dB。而且確定不能高。事實上，多數(shù)數(shù)碼錄音機(jī)在 0dB 以上不會有任何顯示。假設(shè)輸入電平超過 0dB，錄音中有可能消滅失真。這種失真通常 “數(shù)字失真”。這對錄音格外不利。要想在數(shù)碼錄音中-12-4dB錄音中去除噪音是不行能的。前置電平與后置電平在多數(shù)調(diào)音臺的表上可以看到兩個設(shè)置中的其中一個：前置電平和后置電平。平輸入調(diào)音臺時最

5、準(zhǔn)確的顯示。錄音時，建議將推子改置在0dB，將表設(shè)為前置電平，并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。為最適合于觀看縮混的設(shè)置。監(jiān)聽效果稱為濕音。當(dāng)一個音頻信號未使用效果時，被稱為干音。后轉(zhuǎn)變效果的機(jī)敏性。假設(shè)沒有確定使用哪種效果，就要使用此種方法。多軌，或者假設(shè)你的錄音機(jī)上有虛擬軌的話，可以使用此技巧。效果編輯/插入與循環(huán)也有叫返回的。當(dāng)插模擬器等。這意味著當(dāng)用此方法編輯效果時，不能將效果處理器用于其它輸入端或軌上。號分開。這樣，就有了獨立的干音信號原始源信號和濕音信號效果處理器loop”這個術(shù)語是由于推子前還是通過推子以后送至效果處理器推子后。用推子前，可以在不轉(zhuǎn)變效果傳送電平的狀況下，把握音

6、軌或輸入電平。例如，制作一種聲音圍繞的幻覺，好象音量，而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時，降低干音信號，所產(chǎn)生的同一個推子送出的效果。在大局部效果應(yīng)用中可能會用到推子后路徑?，F(xiàn)代錄音根底學(xué)問下快速錄音根底學(xué)問入門連載三壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對經(jīng)過壓縮器的各種信號的動態(tài)范圍進(jìn)展壓量放大來增加低電平信號。這幾項操作合在一起就使信號的動態(tài)范圍變窄。下面是壓縮器常用的幾個參數(shù)：門限縮器開頭作用。比率比率把握用于打算輸入電平到輸出電平量。例如：4：1 的比率即在門限設(shè)4dB1dB 輸出。實際上，此把握就是表示壓縮器的壓限量，即增益減量。起音時間號的時間。換言之，即從信號超過門限到壓縮器開

7、頭作用的時間的時間量。 4 釋放時間電平的時間。換言之，即信號降至門限電平以下，壓縮器保持的時間量。5輸出增益均衡器根本學(xué)問EQ 簡稱“均衡”，是調(diào)整某個頻率幅度的過程。汽車立體聲的音量把握是EQ EQ EQ 叫做三段均衡。EQ的用途最常見的有：修正 EQ，多用于補(bǔ)償聲音品質(zhì)低或錄音質(zhì)量不好的樂器或人聲。例如，在縮混中EQEQ。創(chuàng)作 EQ 是專為創(chuàng)作而調(diào)整頻率的過程。例如或許你寵愛聲音聽起來如同收音機(jī)唱出來的效果。嚴(yán)格限制人聲頻率的波段寬度，就能獲得此效果?；旌舷嗷ブ丿B地排列在一起，以掩蓋整個頻譜，從而建起一道聲音之墻。EQEQ主要用于模擬均衡，不用于數(shù)字式均衡。EQ的類型EQ EQ 把握器，

8、外形大小不同，種類很多。以下EQ 類型：圖式均衡最常見的均衡類型是圖式均衡。圖式均衡是對一系列預(yù)選頻率進(jìn)展增益/截音臺的總聲音，并因您所在房間的頻率特性不同而有所不同。參數(shù)均衡EQ 局部Q EQ 頻段Q 值調(diào)整鈕確定頻段寬度。半?yún)?shù)和全參數(shù)均衡通常用于對特定頻率的調(diào)整，不會影響總聲音。傾斜均衡調(diào)音臺中的另一種典型的均衡叫做傾斜均衡。這種均衡只有一個增益/截斷鈕用于把握高或低頻段。增加/截斷高頻段或低頻段，就是在增加或截斷某個固定頻率一般高頻段為 10kHz 或 12kHz，低頻段為 80Hz 或 100Hz速錄音根底學(xué)問入門連載四 并 軌錄制在一個或多軌上，而是將前次錄制的音軌內(nèi)容錄制在其它軌

9、上。88容及各自效果都錄進(jìn)去。效果錄入后，效果器就可以用在其它軌上了。并軌時，肯定要在并軌前將電平、均衡、效果等設(shè)置調(diào)整好。各軌一旦被并8下章我們將具體介紹虛擬軌。虛擬軌什么是虛擬軌？夠用”這個難題有了的解決方法，這就是虛擬軌。虛擬軌使您能夠在并軌后仍舊能保存源軌，以備將來比照、編輯或混音用。虛擬軌的工作原理或在該軌上錄制的樂段。在一個虛擬軌上錄音不會抹掉在其它虛擬軌上的內(nèi)容。的靈感的嘗試。下面是在錄音過程中，虛擬軌的幾種用法：用虛擬軌錄制吉他獨奏聲部。用虛擬軌錄制背景人聲個音軌上為您供給了全部背景人聲樂段的“混合版”。現(xiàn)在，您可以調(diào)出用背景地保存在虛擬軌上。用虛擬軌同時錄制干聲和處理后的吉他

10、聲成后，將“干聲”和“濕聲”任憑混合，再并到一個空的虛擬軌上。這樣，假設(shè)將來您想體驗不同的吉他效果，可以調(diào)出“干聲”吉他軌，將效果加進(jìn)去。音軌治理目的是將全部樂器混在一起，制作立體聲母帶錄音，到達(dá)抱負(fù)的聲音效果。對于錄音工程師來說，他們沒有完善的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實有 64 128并軌16 8 個軌，8 6 個空軌。但并軌時您必需慎重，由于在源軌上掩蓋錄音后，總縮混時將無法選擇單個音軌。價值。疊加音軌另一個有用的技巧是在某個特定軌上錄入一種以上的樂器，稱為“疊加音 可以將上述兩種獨奏錄在一個軌上。由于兩者不會掩蓋。需要的變化。音軌表使您在錄音過程中節(jié)約大量時間，并避開很多麻煩。非線性編輯誤會使您多少小時的工作毀于一旦。保存原版，比其它錄音機(jī)又先進(jìn)了一步。設(shè)置編輯點的內(nèi)容被刪除。而時值保持不變。FROMTO。動身點和目的點與起始點和完畢點一起使用。將音點。(End)用于選擇被移動或復(fù)制的音ToStartEndFromToStartEndFromStart