唐尼采蒂《愛之甘醇》賞析-2019年文檔

1、唐尼采蒂愛之甘醇賞析唐尼采蒂處在一個承上啟下的歷史地位, 極快的創(chuàng)作速度、高產(chǎn)而不乏優(yōu)秀的音樂作品, 給后世留下了寶貴的財富。1832 年5月12日在米蘭首演的二幕歌劇一一愛之甘醇，被譽(yù)為意大利喜歌劇最高杰出作之一。該作品風(fēng)格浪漫, 完全有別于過去意大利的喜劇, 初演以來就不斷被搬上舞臺演出。誠然, 愛之甘醇的劇情有些荒誕, 如奈莫里諾相信那位江湖醫(yī)生的花言巧語便難以想象。 但是 , 整部喜歌劇的確詼諧處處, 而劇中賦予每個人物的詠嘆調(diào)及二重唱, 曲曲動聽, 余音繞梁, 尤其是奈莫里諾所唱的詠嘆調(diào)“偷灑一滴淚”, 更可說是意大利歌劇中屈指可數(shù)的男高音詠嘆調(diào)。重要的是, 全劇具有意大利“即興喜劇

2、”(Commediadell arte) 的要素。一、意大利喜歌劇的興起與發(fā)展意大利喜歌劇(opera buffa) 是一種吟誦調(diào)中插入對話的笑歌劇。笑歌劇是從正歌劇(opera seria) 的“幕間插劇”( 間奏曲 ) 演進(jìn)而來的。幕間插劇原是一幕短短的笑料, 配上音樂。16世紀(jì)末期和17 世紀(jì)早期, 在意大利非常流行。笑歌劇主要采用日常生活中富有人情味或滑稽性的故事為腳本, 音樂中多為較簡單而通俗的旋律和調(diào)子, 曲式自由, 只需少數(shù)人物在簡單的布景里唱做。 在表演技巧上運(yùn)用散文式的歌詞, 節(jié)奏隨語言而動, 特別是繞口令式的宣敘調(diào)十分生動詼諧。終場時全體角色陸續(xù)登場, 以重唱、 小合唱造成

3、高潮以贏得觀眾的贊美! 意大利喜歌劇在本國習(xí)慣稱為“詼諧歌劇”, 最早的嘗試是17 世紀(jì)上半葉馬佐基等創(chuàng)作的鷹。17 世紀(jì) 60 年代初 , 在佛羅倫薩成立了以演出喜歌劇為主的著名的“花園劇院”, 由此喜歌劇開始脫胎于正歌劇幕間的喜劇性表演, 逐步發(fā)展成為獨(dú)立的劇種。二、唐尼采蒂的生平介紹唐尼采蒂(Gaetano Donizetti,1797-1848), 出身于貝加姆一個編織匠家庭,9 歲進(jìn)邁爾主持的教會音樂學(xué)校學(xué)習(xí), 后來由邁爾資助進(jìn)入博洛尼亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí), 是意大利作曲理論大師馬蒂尼神父的“徒孫”, 從學(xué)生時代起就創(chuàng)作歌劇, 后來從軍期間也沒有停止作曲。唐尼采蒂寫作技巧之熟練令人驚訝,

4、從唐尼采蒂1818 年正式上演的第一部歌劇勃艮第伯爵恩里科到1844 年上演最后一部歌劇卡杰琳娜 科爾娜羅,26 年間他創(chuàng) TOC o 1-5 h z 作了創(chuàng)作了75 部歌劇、16 部交響樂、19 部弦樂四重奏、193 首歌曲、 45 首二重唱、3 部神劇、28 部康塔塔, 還有器樂協(xié)奏曲、奏鳴曲和其他室內(nèi)作品。他寫過歷史英雄歌劇瑪麗亞斯圖阿達(dá)爾、馬里諾 法列埃羅, 悲劇傳奇劇盧克雷齊婭 博爾吉亞, 社會心理傳奇劇夏莫尼的林達(dá);也寫過抒情歌劇拉美莫爾的露契亞、寵姬, 音樂滑稽劇晚鐘; 還寫過帶對白的法國喜歌劇軍中女朗、里塔等 ; 另外 , 喜歌劇是他的主要創(chuàng)作領(lǐng)域之一, 諸如 荒唐事(1818

5、匿名信(1822) 、 幸運(yùn)的騙局(1823) 、 愛的甘醇(1832) 、軍中女郎(1840) 、 麗達(dá) , 或挨打的丈夫(1841) 等等 , 這些喜歌劇憑著輕松詼諧的情節(jié)、優(yōu)美自然的曲調(diào)、簡樸明快的織體以及緊湊起伏的戲劇節(jié)奏, 為他贏得更多喝彩。唐尼采蒂在意大利歌劇史中占據(jù)著重要地位, 和羅西尼、貝利尼被稱為“美聲學(xué)派”三巨頭?？v觀唐尼采蒂 , 在創(chuàng)作上確有傳神寫心、超塵出格的手筆, 而正是這些技藝為后來的威爾第所吸收 , 加以發(fā)展與完善。著名的音樂學(xué)者朗格曾說過這樣一段話 : “他的羅昂的瑪麗亞對于威爾第深刻的音樂戲劇創(chuàng)作來說 , 是一個不夠完美的先驅(qū), 而他的唐 帕斯夸萊則是羅西尼的

6、意大利喜歌劇的完美的后繼者。所以, 這兩部作品十分明確地規(guī)定了他在歌劇史上的地位, 他恰恰是位于羅西尼與威爾第之間的人物。” 應(yīng)該說 , 他是介于羅西尼與威爾第之間承上啟下的一位重要人物。晚年回到故鄉(xiāng)貝加姆,1848 年 4 月 8日去世。三、愛之甘醇內(nèi)容梗概愛的甘醇是一部具有典型意義的意大利喜歌劇, 也是唐尼采蒂的代表作品和最受人喜歡的一部作品, 主要講述發(fā)生在意大利小村莊里的一場有趣愛情風(fēng)波: 青年奈莫里諾和軍官別爾括列同時追求農(nóng)場主之女阿迪娜, 阿迪娜雖喜歡奈莫里諾, 卻嫌他靦腆 , 假意答應(yīng)別爾括列的求婚。奈莫里諾為贏得愛情, 用僅有的錢從江湖醫(yī)生杜卡馬拉那里買來“愛情靈藥”, 喝下后

7、效果不大為獲奇效, 以參軍換錢再買靈藥。村中少女得知奈莫里諾的叔叔給他留下大筆遺產(chǎn)后, 紛紛向他獻(xiàn)殷勤, 奈莫里諾卻以為靈藥顯靈 , 一番周折后有情人終成眷屬, 杜卡馬拉用葡萄酒假冒的靈藥熱銷四方。四、愛之甘醇創(chuàng)作分析在這部歌劇中, 唐尼采蒂按照喜歌劇的傳統(tǒng)審美習(xí)慣, 從選材到創(chuàng)作技法的運(yùn)用, 在角色配置、喜劇男低音、重唱部分、終 TOC o 1-5 h z 場形式上, 在很大程度上與傳統(tǒng)的樣式是一脈相承的。盡管如此,但它和傳統(tǒng)意義上的意大利喜歌劇又有所不同, 把它和當(dāng)時的杰作 塞而維亞理發(fā)師相比 , 盡管兩者同屬19 世紀(jì)前半期的作品,可是在這部作品中, 我們感受到的, 并不是羅西尼喜歌劇中

8、那種生機(jī)勃勃和不斷高漲的情緒, 而是一種甜蜜又傷感的氣氛。雖然這只是極其微妙的情感色調(diào)的差異, 然而對于唐尼采蒂來說, 這種微妙并非偶成, 而是意味著一種新的風(fēng)格構(gòu)成因素。它和古典主義傾向的塞維里亞的理發(fā)師足以分明涇渭的新的因素, 這種新的因素便是唐尼采蒂高超技巧下所隱藏的浪漫主義的特質(zhì),表現(xiàn)了唐尼采蒂擅長寫優(yōu)美流暢旋律的特點(diǎn)。愛之甘醇這部喜歌劇共有二十個分曲構(gòu)成, 第一幕分為兩場十個景, 包含前十一個分曲. 第二幕分為兩場十個景, 包含后面的九個分曲。該劇看點(diǎn)在第二幕, 如第二幕中阿迪娜“問問吹動的風(fēng) , 它為什么不停下來?”以及接下來與奈莫里諾二人的二重唱“去問那西風(fēng)”、 合唱“讓我們唱”

9、、 二重唱船歌“你有錢 ,我漂亮”等旋律抒情動聽 ; 江湖醫(yī)生杜卡馬拉“聽好了鄉(xiāng)下人”的一大段兜售他狗皮膏藥的演唱，實(shí)在精彩，“治臭蟲咬、治牙痛、治痛風(fēng)又可美容” 一長串繞口令口沫飛濺；杜卡馬拉向阿迪娜兜售“愛之甘醇”, 而阿迪娜就是不吃他那一套二人的對唱、重唱, 也是十分精彩的歌曲。其中最著名的唱段是“偷灑一滴淚”, 這是第二幕中阿迪娜以為奈莫里諾不愛她, 傷心地走后, 奈莫里諾唱了這首歌。由于它的曲調(diào)優(yōu)雅婉轉(zhuǎn), 伴奏部分十分精巧, 因此一直流傳不衰, 成為男高音歌唱家經(jīng)常演唱的曲目。此外 , 愛之甘醇的旋律充滿意大利民族民間因素。唐尼采蒂在該劇中使用了大量的民間舞曲節(jié)奏音型, 如阿蒂娜出場

10、時的詠嘆調(diào)“薄情的伊索爾德”, 它的前后兩段分別用了華爾茲和馬祖卡的節(jié)奏, 并佐以不方整的句法和大小調(diào)的交替。在華爾茲部分,由E大調(diào)通過降低六級音,進(jìn)入bE和聲大調(diào),再轉(zhuǎn)入其關(guān)系小調(diào) c 小調(diào) , 最后轉(zhuǎn)入B 大調(diào) , 直到進(jìn)入馬祖卡的部分又回到了E調(diào)。在第二幕開場時, 阿蒂娜和杜卡馬拉的二重唱“我是富翁 ,你是美人”, 采用了意大利民間的船歌形式, 采用傳統(tǒng)的音型伴奏 , 使得慶婚場面氣氛很活躍。此外 , 唐尼采蒂也使用進(jìn)行曲節(jié)奏如貝科雷出場的前奏中出現(xiàn)了行軍式的節(jié)奏音型, 暗示了上場人物的身份等等。愛之甘醇還非常注重旋律的歌唱性和抒情性。浪漫主義的思潮將意大利的喜歌劇也帶入了抒發(fā)情感的天地

11、。唐尼采蒂對這一時期的浪漫主義情感的理解非常深刻, 他提高旋律自然, 把詠嘆調(diào)作為抒情的完美形式: 在表情意義、速度、停頓、語調(diào)的抑揚(yáng), 都體現(xiàn)了抒情的特征。例如, 阿蒂娜雖然賣弄風(fēng)情, 她的詠嘆調(diào)也很抒情; 軍官貝科雷的趾高氣昂的神情,但作曲家卻讓他以優(yōu)美的口吻演唱。旋律的歌唱性是19 世紀(jì)世紀(jì)浪漫風(fēng)格的一個重要特點(diǎn)。例如 , 在奈莫利諾多數(shù)的詠嘆調(diào)中,大量使用五度下行, 嘆息式的下落, 柔情的小三度的上下行, 經(jīng)過性的倚音極富表情; 旋律氣息寬廣, 樂句悠長, 以大跨度的“拱形”線條為特征 , 即往往以較低音區(qū)的悠長音調(diào)開始, 逐漸提升轉(zhuǎn)入高潮, 而后又回到原先的水平結(jié)束。這樣結(jié)構(gòu)的旋律,

12、 富有內(nèi)在動力, 因而更有感人的效果。旋律的平穩(wěn)起伏, 溫暖流暢, 歌唱性很強(qiáng), 使情感在這里不受阻礙地自然流露。五、愛之甘醇?xì)v史地位19世紀(jì)上半葉, 浪漫主義思潮席卷整個歐洲, 意大利的民族解放運(yùn)動也自接影響著藝術(shù)家們。本國民族解放運(yùn)動的開展、文學(xué)等藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)浪漫主義風(fēng)格的發(fā)展, 在這此因素的共同作用下浪漫主義逐漸地滲透進(jìn)意大利的歌劇創(chuàng)作中。身處浪漫主義與古典主義之交, 唐尼采蒂對待歌劇創(chuàng)作態(tài)度又是如此靈活, 在進(jìn)行創(chuàng)作時 , 他也很有見解地把這種浪漫因素引入到這部喜歌劇中,調(diào)和傳統(tǒng)的和非傳統(tǒng)的因素, 將傳統(tǒng)的喜歌劇表現(xiàn)范圍加以擴(kuò)展風(fēng)格較前靈活, 提高了作品的情趣, 給歌劇舞臺帶來了一股清新的氣息。如果說塞爾維亞的理發(fā)師是一部向著古典主義告別的總結(jié) , 愛之甘醇就是響應(yīng)浪漫主義召喚的宣言。費(fèi)加羅的婚禮相比 , 它并沒有反映出社會的平民階層向貴族階層作的斗爭, 而只是停留在描寫鄉(xiāng)間的男女之間的愛情。然而我們還是可以說愛之甘醇中有 TOC o 1-5 h z 著小少堪與莫扎特相稱的特色, 例如作品所顯示的人道主義, 以詼諧、活潑的心態(tài)