中國平面設計三題漢字設計、銅錢設計、如意設計

1、中國平面設計三題漢字設計、銅錢設計、如意設計一、漢字設計影響如此深遠。同時，又使這些設計出來的“單元產品”具有無窮的聯(lián)結方式，適應性。 具，從刀到筆、從彩到 墨等一系列獨有的工具，人們還為它發(fā)明創(chuàng)造了專有的上是一切文明發(fā)展的基石與最 初的信息處理編碼方法。它還和一切平面設計一建筑物或某件器物那樣，我們也可以 用“立此為據”的產品來對照那些“口說一種只需“認識”之后便可使用的平面圖 形。唯一特殊的是，漢字除了與其它極產品使用，完成從標識、記志、狀物、抒情、 審美等諸多的直接文化功能， 甚至形成了“書法”這類二階意義上的藝術門類。關的中華民族特有的東西：例如，字典是漢字庫，句子是漢字邏輯式，書法是

2、以漢字為題材的書寫藝術樣式等等。之一，它實際上 是以點畫結構設計出的最古老的車形圖樣，圓形的車輻的輪、車軸與車轅的基本結構，被用點畫作員簡潔完美的觀念記錄而形成了“車”字。然而，它并不需作所謂 性、數、格等任何形象上的變化而永恒地完成了一切有關“車”的邏輯表述：它不但可以記志一切如馬車、牛車、獨輪車、自行車、火車、汽車、電車、摩托車、登 月車、光子車、太陽車等等，古今中外，以至未來理想的“車”；它還可以表述某方面具有車的形式動態(tài)特征的東西，如水車、 風、車輪戰(zhàn)、車裂、車書等等。此外， “車”還可以作為漢字的設計元素， 設計出遵從漢字設計規(guī)則的許多新字來，諸如：轟、軋、軌、輪、軒、轅、轎、 轉、

3、斬、軟、輕、軸、較、輦、輯、轤等等。由 此而引發(fā)造就的各種詞句，那簡直不可勝數、難以枚舉。它們不但有“轎車”這類當代車名，也有“軌跡”這 類專用中外、甚至可以想見的未來場合中只要有中國 人的地方，就隨時隨處會有與“車”有牽連的“設計產品”之使用。義的人卻違背這 些，要搞什么“走世界共同的拼音化道路”的“漢字改革”， 出臺之前一切漢字典籍均以繁體字留存)，因此，這實際上是在每個字少了幾筆之后而多制造出了幾千個常用的漢 字，造成了漢字體系的混亂化和復雜化， 試規(guī)范化帶來了許多困難的工作，不利于 時空雙向的開放改革與文化交流。要不過來就是。漢字體系的寬容性的確有許多“文字工 作”等待“文字工作委員會

4、”去工作。繼承與探索。我永遠為漢字設計而感神圣與自豪。那么，如果要在世界范圍內評選某一設計大獎的話，自然是非此莫屬了。的教化功能。的設計才顯出了無 比的高妙來。圓形的錢又可同時 更多容納與圖形有關的其它社會文化觀念，例如流通與穩(wěn)定是如此，才會出現了“孔 方兄”這樣的錢之稱謂，使得錢也隨孔夫子般地姓起觀念上寄托著人們的希望，造就著人們的品格。如果我們再進一步考察中國老百姓對許多日常用具的設計，我們也會發(fā)現不少或包含的基本路 數。而這些，正是中國銅錢的基本設計思想。可以毫不夸張的結果。這一設計原理是 永恒的。三、如意設計代的文獻中，“如意”不絕于書，但其形制功用，卻始終未能如一。大體功能是直可曲。

5、直到明清之際，“如意”才成為定型化器物，主要功用是賞玩。其形狀l形，則可說是從 文字到圖畫以至紋樣幾乎無所題材樣式不能包容了，其供賞時式幾乎是不可能的。中 國老百姓十分明白“有錢難買心中愿”、“匹夫不可奪所有功用，實則是更直接地通過對 身心的作用來達到一種身心的滿足。而后來生聯(lián)想而獲得的身心滿足有關。中華民族遠古的生存方式與生產方式農業(yè)生產的方式造就了中華民族選擇 能控制整個視場區(qū) 域位置上打量的觀察結果之示意圖形。每一個中國人在注目的停頓而彎曲地到達中心 的停頓，繼而反向彎曲著抵達下部另一角的停頓。將彩陶紋飾那種基本走向與轉折停 頓的紋飾，從青銅紋飾中那紋樣起伏變化與各草紋，以至于許多后來民間紡織、陶瓷 等工藝的裝飾紋樣處理中，甚至于太極寶石鑲嵌的翡翠到最為普通的竹木，從最為精細的 雕鏤樓打磨到幾乎未經加工的樹根枯木拼接，在材質與工藝上可以制造出富貴、高雅、清貧、孤傲等等備種各樣的感覺。再一方面，更為豐富多樣的表面飾紋又可以 表達每個中國人的理想與追求。諸如祥云、嘉