人音版音樂八年級上冊《祭獻(xiàn)之舞》課件1

1、祭獻(xiàn)之舞 -舞劇春之祭選曲 斯特拉文斯基曲 斯特拉文斯基(1882-1971)美籍俄羅斯作曲家，20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的重要代表人物。他出生在離圣彼得堡不遠(yuǎn)的奧拉寧鮑姆，生長在一個良好的音樂家庭環(huán)境中，其父是皇家歌劇院的首席男低音，斯特拉文斯基自幼學(xué)習(xí)鋼琴。后遵循父母的意愿，他考進(jìn)了彼得堡大學(xué)學(xué)習(xí)法律，但同時繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂。20歲時，他師從里姆斯基-科薩科夫?qū)W習(xí)音樂，達(dá)三年之久。 背景材料：祭獻(xiàn)之舞是芭蕾舞劇春之祭中的一段樂曲。這個舞劇是斯特拉文斯基于1913年創(chuàng)作并首演于巴黎，是他的早期作品。這個舞劇表現(xiàn)了俄羅斯原始部落村民的祭禮活動。春天來臨，異教徒們挑選一位美麗貞潔的少女做祭品，奉獻(xiàn)于太陽神，以

2、求神的庇護(hù)。音樂充滿了青春的活力和神秘、恐怖的氣氛。全劇分為兩幕，第一幕題為對大地的崇拜，包括引子、春天的預(yù)兆、少女之舞、誘逃的儀式、春天的輪舞、對立的家族、僧侶的儀仗、哲人、大地之舞；第二幕題為祭獻(xiàn)，包括引子、青年的秘密集會、被選少女的頌歌、乞靈祖先、長者之舞、祭獻(xiàn)之舞等。作者在音樂中使用了很多非傳統(tǒng)的手法，以致首演時觀眾對表演的粗野和難以忍受的音響不能接受。 春之祭不僅顯現(xiàn)了原始風(fēng)格的祭禮，而且展現(xiàn)了新的音樂語言的特征，如大膽地使用不協(xié)和、復(fù)節(jié)奏以及多調(diào)性。如果說斯特拉文斯基在他的第一部舞劇火鳥在一定程度上受到了里姆斯基-科薩科夫和德彪西音樂的影響、啟發(fā)；他的下一部舞劇彼得魯什卡，很少看得

3、出浪漫派或印象派的痕跡的話，那么他的第三部舞劇春之祭則在音樂、節(jié)奏、和聲諸方面都與古典主義音樂切斷了聯(lián)系。音樂分析:祭獻(xiàn)之舞是舞劇春之祭的第二部分“祭獻(xiàn)”的最后一段，又被稱為“被選少女的祭獻(xiàn)舞”，它是全劇的高潮。少女被選為祭物，在當(dāng)時被人們認(rèn)為是神圣的，但被選中的少女心中定會忐忑不安。樂曲開始出現(xiàn)大量復(fù)雜、緊迫的節(jié)奏以及不協(xié)和和弦、下行音和頓音強(qiáng)奏。接下去短笛、降E調(diào)單簧管和D大調(diào)高音小號演奏一段半音下行的、急促而瘋狂的動機(jī)，它把舞蹈節(jié)奏音樂引了出來，并越來越興奮，達(dá)到高潮之后，由小提琴、中提琴和圓號呈現(xiàn) “死亡”動機(jī)，音樂顯得十分凄涼。然后，幾個動機(jī)交織發(fā)展，定音鼓及其他打擊樂器也加入進(jìn)來。

4、少女的舞蹈越來越狂亂。忽然，音樂戛然而止，這是被選少女累得昏死過去。隨后，只剩下三支長笛作九連音上行半音階快速演奏，引出震撼人心的、加有大銅鑼的巨響，宣告用少女祭祀大地的儀式已經(jīng)完成，全曲結(jié)束。 在祭獻(xiàn)之舞的音樂中，幾乎聽不到旋律，只有不規(guī)則的強(qiáng)烈節(jié)奏、不時變換著的拍子。作曲家在音樂中創(chuàng)造地利用頻繁地交替拍子和復(fù)雜節(jié)奏，使音樂更加強(qiáng)烈、沖動，這段音樂僅僅251小節(jié)，就有多達(dá)10種拍子的交替出現(xiàn)，而且速度極快(1=126)。 在和聲中使用變化多端的和弦，產(chǎn)生模糊、嘈雜的效果。使用龐大的樂隊(duì)，配器上注重開闊樂器新的音響領(lǐng)域，如使用樂器的最高和最低音區(qū)、顫音和滑音，以及色彩性打擊樂器的使用，使整個音

5、樂近似野蠻，產(chǎn)生怪誕的效果。渲染了原始社會的時代背景和宗教儀式的神秘色彩。在這里作為古典音樂重要表現(xiàn)手段之一的旋律被隱退到次要的地位，代之以刺激性的和聲和復(fù)雜的節(jié)奏。而這一切，正是20世紀(jì)被稱做“現(xiàn)代音樂”的一般性特征。因此，春之祭被認(rèn)為是現(xiàn)代音樂的代表作。問題：1、節(jié)奏是規(guī)整還是復(fù)雜? 2、和聲是和諧還是不和諧？3、速度是舒緩還是急促？4、力度是微弱還是強(qiáng)勁？5、旋律是清晰還是混亂？6、情緒是穩(wěn)重、平和還是興奮、不安? 7、樂器是單一樂器演奏還是樂隊(duì)全奏? 音樂所表現(xiàn)的主題是易于理解的還是奇特的、怪誕的?8、討論作曲家使用異常猛烈、緊張的節(jié)奏，大膽的和聲，濃重的管弦樂配器，目的是為了表現(xiàn)什么主題？你喜歡這種音樂嗎？為什么？舞劇與音樂舞劇音樂是舞劇的重要組成部分。它在表現(xiàn)思想內(nèi)容、發(fā)展戲劇情節(jié)、塑造人物形象及性