時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析課件

1、時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法/時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法/時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法以時(shí)裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法2變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無論人體如何變化，都具有如下特點(diǎn)： 1）.三不動(dòng)-頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形); 2）.二動(dòng)-脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部), 3）.上肢: 二長一短-連接肩外點(diǎn); 4）.下肢: 二長一短-連接臀部;2變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析 第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)1五官的比

2、例關(guān)系時(shí)裝畫中人的面部五官比例關(guān)系和自然人的面部比例關(guān)系是一致的，無論是寫實(shí)的風(fēng)格，還是夸張的畫法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相對(duì)固定的，不會(huì)因?qū)徝离S著流行趨勢(shì)的變化而改變。 第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)據(jù)頭部的結(jié)構(gòu)和基本形，我們可以把其正面歸納為一個(gè)蛋形的組合。當(dāng)正面平視時(shí)，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。以頭的中心線為基礎(chǔ)線，將發(fā)際和下頜之間分為三等份，由發(fā)際線向下，第一等份線為眉線，第二等份線這鼻底線，第三等份線為下頜線，我們稱這三等份線為“三庭”。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。嘴的確良唇裂線位置是鼻底到下頜的三分之一處。在眼角連線上，兩耳內(nèi)側(cè)的距離為五只眼睛長

3、度的和，這為“五眼”。完全按照“五眼”確定的眼睛長度往往不夠夸張，因此臉的外輪廓線與外眼角之間的距離可縮短為半只眼睛的長度。兩眼連線與臉中心線的交點(diǎn)是鼻子的起點(diǎn)，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。嘴的長度略大于眼睛的和長度。據(jù)頭部的結(jié)構(gòu)和基本形，我們可以把其正面歸納為一個(gè)蛋形的組合。當(dāng)頭轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，臉部的前中心線也隨之轉(zhuǎn)動(dòng)，不再是把臉分成相等的兩部分，轉(zhuǎn)過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側(cè)臉部看到的少。為了便于描繪出五官的正確位置，可先畫出中心線，再依次畫出三庭等寬線，在等寬線上標(biāo)出五官的位置。 當(dāng)頭轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，臉部的前中心線也隨之轉(zhuǎn)動(dòng)，不再是把臉分成相

4、等的兩時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析2耳、鼻的畫法1）、耳朵的構(gòu)造與外形如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對(duì)耳屏、對(duì)耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。描畫時(shí)要概括地反映出這些結(jié)構(gòu)。耳部在時(shí)裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點(diǎn)。但要注意耳朵的正確位置是在眉線與鼻底線之間。2耳、鼻的畫法時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析2）、鼻的構(gòu)造與外形鼻由鼻骨、鼻軟骨、鼻翼軟骨三部分組成。正面平視的鼻子可用一個(gè)梯形、三個(gè)圓形來概括，鼻頭為一個(gè)大圓，鼻翼為兩個(gè)小圓。側(cè)面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個(gè)頭部的最高點(diǎn)，這個(gè)角度只能看到一個(gè)鼻孔，鼻形可用一個(gè)三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個(gè)套在一起的圓形來概括。

5、鼻頭高厚，鼻翼較薄。鼻子的表現(xiàn)要把握大形和方向，鼻頭和鼻翼不要處理得太大，以免顯得蠢笨。 隨著頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，鼻子的透視會(huì)發(fā)生微妙的變化，當(dāng)轉(zhuǎn)到四分之三側(cè)面時(shí)，看到的一側(cè)鼻孔要比另一側(cè)鼻孔要比另一側(cè)少，鼻梁的形狀比較突出。2）、鼻的構(gòu)造與外形時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析3眼睛和眉毛的畫法1）、眼睛的構(gòu)造與外形眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。杏核眼最符合中國傳統(tǒng)的審美取向，但時(shí)裝畫中眼睛的表現(xiàn)更強(qiáng)調(diào)個(gè)性風(fēng)格，狹長的、嫵媚的、單純的等，不同的眼睛反映不同的性格特色，由眼睛所傳達(dá)出來的內(nèi)容很豐富，或喜悅、或悲傷、或深情、或傲慢在繪圖時(shí)會(huì)逐漸歸納出自己喜歡的眼睛形狀，用寥寥幾筆就能表達(dá)出所有的情

6、緒。 3眼睛和眉毛的畫法時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析2）、眉毛的構(gòu)造與外形眉毛分為上、下兩列，眉頭方向朝上，眉梢方向朝下。在時(shí)裝畫中常常把眉毛歸納成一條線，通過眉峰的位置表達(dá)情緒：比較平滑、圓順的眉形顯得溫柔可親； 眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；八字眉更多用在兒童面部的表現(xiàn)，顯得乖巧可愛。眉毛和眼睛形狀的配合很重要，對(duì)反映人物的表情有一定的作用。 2）、眉毛的構(gòu)造與外形4嘴的畫法嘴部的結(jié)構(gòu)有上唇、下唇、上唇結(jié)節(jié)、嘴角，其附近結(jié)構(gòu)有人中、劾唇溝等。唇形的刻畫在時(shí)裝畫中也很重要，能夠顯露人的表情變化和個(gè)性特征。厚而圓的唇形顯得敦厚性感，長而薄的唇形

7、顯得善變刻薄。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。 4嘴的畫法時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析5發(fā)型的畫法和時(shí)裝領(lǐng)域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時(shí)尚的。頭發(fā)有許多不同的類型，直發(fā)、卷發(fā)、長發(fā)、短發(fā)，包括流行的各種假發(fā)以及通過挑染、漂染等手段對(duì)頭發(fā)顏色的改變，這些使頭發(fā)無論從形式上和色澤上都更易于和服裝形成一個(gè)統(tǒng)一的美的整體。頭發(fā)的式樣和長度是比顏色更重要的因素。發(fā)型的選擇要根據(jù)個(gè)人的臉形、氣質(zhì)、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會(huì)產(chǎn)生不同的裝飾效果。5發(fā)型的畫法時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析手與腳的畫法 時(shí)裝畫中的手因?yàn)樽藙?shì)不同，有時(shí)畫起來容易，有時(shí)

8、表現(xiàn)有一定的難度，它是在正常手形的基礎(chǔ)上經(jīng)過適度的夸張而完成的，要學(xué)會(huì)利用掌圍和前中線，畫出有透視感的手。描繪手時(shí)不要把手畫的太小，否則和拉長的人體不成比例。手與腳的畫法 時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析2腳與鞋的畫法腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個(gè)主要部分組成，三者構(gòu)成一個(gè)拱形的曲面，站立時(shí)一般是腳趾部分和腳后跟著地。腳的內(nèi)裸大而高，外裸低而小，這兩個(gè)骨點(diǎn)對(duì)于表現(xiàn)腳的特征有著重要作用。腳面外側(cè)向趾端方向逐漸變薄。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內(nèi)傾，中間三趾微向外傾。表現(xiàn)腳時(shí)，要注意觀察腳和小腿的關(guān)系，確定腳的方向和透視特點(diǎn)，在

9、腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個(gè)頭長的尺寸，甚至有時(shí)大于一個(gè)頭長的尺寸。 2腳與鞋的畫法時(shí)裝畫表現(xiàn)技法介紹分析特殊技法1淡彩法以勾線為主，在時(shí)裝畫的主要部位，簡略地敷以色彩。這種敷色方法，由于采用水彩畫著色法，故多用水彩色或水粉色。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。此方法較為簡潔明快，方法易于掌握且較為快捷。2平涂法是常用的時(shí)裝畫技法之一，簡便易學(xué)。它采用每塊顏色均勻平涂的方法，顏料多采用具有一定覆蓋力的水粉顏料或馬克筆。平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。勾線平涂是平涂與線結(jié)合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進(jìn)行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖1