張澤星德沃夏克室內(nèi)樂分析研究 音樂學(xué)專業(yè)

1、德沃夏克室內(nèi)樂的發(fā)展摘 要德沃夏克,捷克著名音樂家,是捷克民族音樂學(xué)校的奠基人之一。在他的一生中,創(chuàng)作了大量的音樂作品,包括藝術(shù)歌曲。室內(nèi)樂作品及交響樂作品。法國大革命與歐洲資產(chǎn)階級自由民主理念, 全部都體現(xiàn)在他的音樂歌曲中。愛國主義一直是他弘揚(yáng)的主旋律。德沃夏克關(guān)注民間文化,然而也沒有忽視其他民族的文化,想要學(xué)習(xí)與借鑒。他關(guān)注傳統(tǒng)音樂，然而創(chuàng)作卻并未被禁錮在傳統(tǒng)音樂中,而是在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。本文從德沃夏克室內(nèi)樂的和諧性入手。曲式及音樂織體出發(fā),并認(rèn)真分析其創(chuàng)作所融入的不同元素以及其作品對室內(nèi)樂歷史發(fā)展的深入影響。關(guān)鍵詞：室內(nèi)樂；民族元素；音樂分析；影響 ABSTRACTDvorak,

2、the most famous musician in Czech, one of the founders of Czech folk music. He wrote numerous score throughout his life, including a large number of vocal works，chamber music and orchestral music works. The French Revolution and European bourgeois democracy are all reflected in his works. Patriotism

3、 always runs through his works. Dvorak attaches great importance to national music, but does not exclude other national music, and is happy to absorb and learn from it. Dvorak attaches great importance to traditional music, but it is not firmly sealed in it, and constantly innovates on the basis of

4、inheritance. This paper, starting with the style of Dvoraks works, and so on, analyzes the different elements of his creation and the deep influence of his works on the chamber music.KEYWORDS：Chamber music；Ethnic Elements；Music Form analyzes；Influence目 錄 TOC o 1-3 h z HYPERLINK l _Toc5479 摘 要 PAGERE

5、F _Toc5479 i HYPERLINK l _Toc1558 ABSTRACT PAGEREF _Toc1558 ii HYPERLINK l _Toc2917 目 錄 PAGEREF _Toc2917 iii HYPERLINK l _Toc6549 緒論 PAGEREF _Toc6549 1 HYPERLINK l _Toc22265 1 德沃夏克相關(guān)概述 PAGEREF _Toc22265 2 HYPERLINK l _Toc27136 1.1德沃夏克及其所獲成就 PAGEREF _Toc27136 2 HYPERLINK l _Toc1329 1.2德沃夏克音樂作品分類 PAGE

6、REF _Toc1329 3 HYPERLINK l _Toc7482 1.3德沃夏克室內(nèi)樂 PAGEREF _Toc7482 4 HYPERLINK l _Toc9470 1.4德沃夏克音樂創(chuàng)作特征與貢獻(xiàn) PAGEREF _Toc9470 5 HYPERLINK l _Toc14344 2 德沃夏克室內(nèi)樂整體分析 PAGEREF _Toc14344 6 HYPERLINK l _Toc29205 2.1 和聲以及調(diào)式分析 PAGEREF _Toc29205 6 HYPERLINK l _Toc21468 2.2 配器分析 PAGEREF _Toc21468 7 HYPERLINK l _To

7、c625 2.3 曲式分析 PAGEREF _Toc625 7 HYPERLINK l _Toc12265 2.4 音樂織體分析 PAGEREF _Toc12265 8 HYPERLINK l _Toc7437 3 德沃夏克室內(nèi)樂的元素融入 PAGEREF _Toc7437 10 HYPERLINK l _Toc20842 3.1 祖國元素的融入 PAGEREF _Toc20842 10 HYPERLINK l _Toc27555 3.2 歐洲民族元素的融入 PAGEREF _Toc27555 10 HYPERLINK l _Toc14074 3.3 美國音樂元素的融入 PAGEREF _To

8、c14074 11 HYPERLINK l _Toc1823 4 德沃夏克室內(nèi)樂作品的影響 PAGEREF _Toc1823 12 HYPERLINK l _Toc16294 4.1對民族音樂的影響 PAGEREF _Toc16294 12 HYPERLINK l _Toc7394 4.2對歐洲音樂的影響 PAGEREF _Toc7394 12 HYPERLINK l _Toc11175 4.3對美國音樂的影響 PAGEREF _Toc11175 12 HYPERLINK l _Toc6938 結(jié)論 PAGEREF _Toc6938 13 HYPERLINK l _Toc3051 參考文獻(xiàn) P

9、AGEREF _Toc3051 14 HYPERLINK l _Toc1192 致 謝 PAGEREF _Toc1192 16緒論十九世紀(jì)五十年代左右,在法國大革命的熏陶下,被壓迫民眾開始奮起反抗,反抗殖民主義與帝國主義的控制與壓迫,開始尋求民族解放和國家發(fā)展。捷克民眾陷入深淵,大眾不能繼續(xù)忍耐奧地利哈布斯堡王朝的暴虐統(tǒng)治,開啟捷國家重大民族解放運(yùn)動的序幕。在上述宏觀環(huán)境中,該國也出現(xiàn)了流傳后世的著名音樂家Anton Leopold 德沃夏克。它的音樂創(chuàng)作非常廣泛,包括交響樂、歌劇、鋼琴、室內(nèi)樂等多種流派。其中,室內(nèi)音樂是他們職業(yè)生涯中最為頻繁和最為完整的一次。 各個國家的大量音樂家從多個角度

10、探究德沃夏克室內(nèi)音樂創(chuàng)作的眾多特色與風(fēng)格。在目前的研究資料中,進(jìn)一步挖掘和系統(tǒng)總結(jié)了德沃夏克室內(nèi)音樂創(chuàng)作的多樣性。德沃夏克的創(chuàng)作題材不僅局限于國內(nèi),還不斷挖掘作為自己的創(chuàng)作源泉音樂民族音樂。本文主要目標(biāo)是讓廣大民眾全面了解以及重視德沃夏克,欣賞以及認(rèn)知他的室內(nèi)音樂作品。根據(jù)人類發(fā)展歷程可知,不存在能獨(dú)自發(fā)展的事物,音樂也是如此。我們需要了解以及借鑒其他國家的優(yōu)秀音樂文化,才可以得到更大的發(fā)展。目前,世界各國文化聯(lián)系更加密切。必須加強(qiáng)交流與融合,我們才可以得到發(fā)展,創(chuàng)作流傳后世的音樂作品。德沃夏克相關(guān)概述1.1德沃夏克及其所獲成就Anthony Dvorak(18411904)是捷克音樂歷史中最

11、重要的音樂家,還是該民族音樂流派的典型作家。德沃夏克出上在十九世紀(jì)中期，出生地點(diǎn)是布拉格周邊的拉齊奧.韋斯。弗蘭神父是鄉(xiāng)村旅社的老板和肉販。德沃夏克從小就喜歡聽他家鄉(xiāng)的民歌,并跟著樂隊和管弦樂隊指揮18081878年的中提琴、鋼琴、風(fēng)琴和基本樂理和即興演奏。德沃夏克在小時的時候就崇敬貝多芬,將他的畫像懸掛在桌子上一直到去世為止。1857,他開始進(jìn)入布拉格風(fēng)琴學(xué)校。幾年后,憑借第二的卓越成果順利畢業(yè),此后在布拉格以K Kome Zach為首。小樂隊表演中提琴樂隊,參加到布拉格臨時劇院,在這里他遇到大量具有民主發(fā)展理念的重要音樂創(chuàng)作家。在上述階段,德沃夏克受到民族發(fā)展、獨(dú)立文化的熏陶與影響,尤其是

12、在戲曲創(chuàng)作以及風(fēng)格上得到較大的啟發(fā)。1872,他創(chuàng)作了愛國歌曲白山兒女,稱贊廣大民眾的輝煌歷史,引導(dǎo)國內(nèi)人民團(tuán)結(jié)一致,為國家獨(dú)立和自由不斷拼搏。在表演完結(jié)后,得到人們的熱烈歡迎,此后他的作品就逐漸得到民眾的重視，也開始順利出版。十九世紀(jì)七十年代是他重要的創(chuàng)作階段。在上述時期,他創(chuàng)作眾多作品、鋼琴作品、合奏、協(xié)奏曲以及全球知名的“斯拉夫舞”,此處廣為流傳的“G小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲”(1876)在樂隊并不獨(dú)立的時候使用全新的方式。樂器伴奏類似于獨(dú)奏樂器的伴奏。德沃夏克創(chuàng)造個性的綜合特點(diǎn)是鮮明、積極、樂觀、風(fēng)趣。1876,他的三個孩子相繼去世,在后續(xù)的眾多作品中,都隱含淡淡的悲傷與陰郁,和他的創(chuàng)作風(fēng)格不符

13、合。G小調(diào)鋼琴兩個合奏(1876),E大調(diào)弦樂四重奏(1876),特別是中世紀(jì)拉丁語歌詞合唱團(tuán)以及管弦樂隊,“處女哀歌”(18767)是國家音樂發(fā)展歷史中的首部合唱歌劇。在1884-96年,德沃夏克多次來訪英國,獨(dú)立指揮音樂作品的表演,得到受眾的認(rèn)可。他還去了德國,訪問了俄羅斯,且和俄羅斯創(chuàng)作家柴可夫斯基、奧地利指揮家H李希特、德國指揮家海豹彪洛等眾多創(chuàng)作家結(jié)下真摯友誼。在多次訪問以及表演中,他也開始了解到西歐音樂派系的內(nèi)涵,了解民間音樂,開始探究與學(xué)習(xí)民間音樂的發(fā)展成就與實踐經(jīng)驗,為未來的創(chuàng)作奠定堅實的基礎(chǔ)。1890年,布拉格音樂學(xué)校邀請德沃夏克為作曲家、配器以及音樂學(xué)者。1892年至5年,

14、他前往美國成為紐約國立音樂學(xué)院院長。在1892年開始創(chuàng)作,最終創(chuàng)作出個人作品中流傳度最廣的作品:E小調(diào)“第九交響樂”(“新世界”,新世界的首次翻譯)?；貒?他開始專注于使用交響樂傳播民間文學(xué)內(nèi)涵和精神。1901,他開始創(chuàng)造個人最重要的歌劇水仙花,且在當(dāng)年六月被任命成布拉格音樂學(xué)院院長迪安,開始平淡的生活:在學(xué)校教書的時候,他也會在國內(nèi)進(jìn)行巡回表演,創(chuàng)作更多的作品,專注于傳播與弘揚(yáng)民間音樂、詩和交響樂。和此后捷克音樂家,比如蘇克、諾瓦克等進(jìn)行交流。德沃夏克的藝術(shù)傳播到全球各個地區(qū),他從未生過病,然而最后他發(fā)生病了，甚至是無法治愈的疾病。1904年5月的一天,在他在吃飯的時候中風(fēng)了。不久之后,

15、捷克民族音樂巨星隨之隕落。5月五號,國家為其舉辦莊嚴(yán)肅穆的國葬,悼念全球音樂巨人，為祖國以及民族的獨(dú)立與解放而不懈奮斗的音樂家。德沃夏克是十九世紀(jì)捷克音樂派系的關(guān)鍵代表人物,也是歷代捷克音樂家中最著名的音樂家。勃拉姆斯、瓦格納的音樂和捷克民歌對德沃夏克以后各流派民族化的影響最為重要,并將民間音樂材料與西方傳統(tǒng)作曲技法相結(jié)合,體現(xiàn)了民族愛國主義的豐富和真摯。而且很有錢。這一創(chuàng)作成就已成為一個引人注目的作曲家,讓更多的音樂愛好者知道并熱愛捷克獨(dú)特的民族音樂,開創(chuàng)了世界音樂的新天地。1.2德沃夏克音樂作品分類德沃夏克的音樂作品不管是在題材還是體裁上都包含眾多元素。其創(chuàng)作出大量流傳于世的作品，為音樂發(fā)

16、展留下珍貴的財富。而后創(chuàng)作領(lǐng)域一般是器樂與聲樂兩類。（一）器樂類德沃夏克的器樂類型一般是交響詩、前奏曲、協(xié)奏曲、歐洲舞蹈、迷你音樂等。有九首交響樂,此處最關(guān)鍵的是G大調(diào)的第八交響曲與E小調(diào)的第九交響曲。后者現(xiàn)在被叫做“新世界”,是他在美國執(zhí)教時期創(chuàng)作的。此作品巧妙使用捷克與美國元素,傳達(dá)出他對祖國的無限熱愛，也表現(xiàn)出他對美國黑人的深情厚誼。這是一部深刻、嚴(yán)謹(jǐn)、美麗的作品。它一登上舞臺，就大獲成功，大受歡迎。有五首交響詩，其中包括水魔、午后的女巫、金色紡車、鴿子和英雄之歌。這首詩的前四部分是以著名愛國詩人艾伯特的敘事詩水魔為題材。前奏曲包括三首嘉年華，自然王國，被稱為“大自然的三部曲，生命和愛”

17、。協(xié)奏曲由五部分組成，包括三首大提琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲,其大提琴協(xié)奏曲是B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。不僅如此，他也創(chuàng)造了兩套歐洲知名的舞曲與眾多室內(nèi)樂，主要包含；鋼琴三重奏，弦樂四重奏等。其他作品主要是華爾茲、夜曲等。（二）聲樂類德沃夏克創(chuàng)作的音樂作品一般是歌劇、合唱、歌曲三大類。他的創(chuàng)作中有十余部歌劇。最著名的是唯一的“水仙子”，這是德沃夏克創(chuàng)作的最后一部作品。它在1901的第一次演出中大受歡迎，這可以比肩“被出賣的新娘”。合唱主要包括贊美歌，圣柳德米拉的D大調(diào)彌撒安魂曲。藝術(shù)歌曲中最著名的是首吉普賽歌曲。1.3德沃夏克室內(nèi)樂室內(nèi)樂的創(chuàng)作時期被劃分成三部分。第一時期是國內(nèi)勘探。1859

18、從布拉格風(fēng)琴學(xué)校順利畢業(yè)之后,他在布拉格劇院扮演了中提琴演奏者,開始嘗試弦樂的音樂創(chuàng)作。這是寫在1861年,標(biāo)志著作者室內(nèi)音樂生涯的啟始,當(dāng)時有廣泛的贊揚(yáng)。然后他在B大調(diào)第二弦樂四重奏,D大調(diào)的第三弦樂四重奏,A小調(diào)的第六弦樂四重奏,A小調(diào)的第七弦樂四重奏。第二時期是歐洲發(fā)展期,大概是1884年,他在歐洲生活很長時間，期間也增長了閱歷,改進(jìn)了室內(nèi)音樂創(chuàng)作。此階段的作品主要是E大調(diào)的第八弦樂四重奏、E小調(diào)卡姆鋼琴三重奏等。上述作品在風(fēng)格以及形式上都表現(xiàn)出較高的藝術(shù)造詣。第三時期是美國的成熟期。1892,德沃夏克前往美國,成為紐約國立音樂學(xué)院院長。主要作品是F大調(diào)的第十二弦樂四重奏和G大調(diào)的第十三

19、弦樂四重奏,均表現(xiàn)出獨(dú)有的特色，在一定程度上促進(jìn)了美國室內(nèi)樂的發(fā)展。因此我們就可以知道,室內(nèi)音樂創(chuàng)作是德沃夏克最核心的創(chuàng)作部分,在他整個創(chuàng)作歷史中都可以看到。1.4德沃夏克音樂創(chuàng)作特征與貢獻(xiàn)德沃夏克的主要風(fēng)格與自身的民主理念與創(chuàng)作態(tài)度緊密關(guān)聯(lián)。法國大革命與歐洲資產(chǎn)階級民主理念深刻的影響了他創(chuàng)作的作品,所有作品都飽含愛國主義理念。他也非常關(guān)注民間音樂,然而也不會忽視其他民族音樂,也會學(xué)習(xí)與融合。德沃夏克不只關(guān)注傳統(tǒng)音樂,但是也不會被禁錮在其中，主要是在繼承的前提下開始創(chuàng)新。就是因為德沃夏克的民主獨(dú)立理念以及不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作心態(tài),他才可以得到如此高的成就。 德沃夏克的創(chuàng)作風(fēng)格也促進(jìn)了世界音樂的發(fā)展,

20、他創(chuàng)作出眾多精良的作品,為捷克甚至世界音樂的發(fā)展帶來積極影響。他也為音樂教育與人才培育做出較大的貢獻(xiàn)。在布拉格音樂學(xué)院以及紐約國立音樂學(xué)院執(zhí)教的時候,他專注于培育音樂人才和眾多作曲家,如捷克作曲家諾瓦克(18701935年)、保加利亞音樂家克里斯多夫(1875-1941)等。德沃夏克室內(nèi)樂分析和聲與調(diào)性分析圖2-1 幽默曲節(jié)選在德沃夏克的室內(nèi)樂作品中，個人色彩以及捷克民族樂派風(fēng)格十分濃厚，而室內(nèi)樂最具代表性的作品莫過于德沃夏克八首幽默曲中的第七幽默曲。該幽默曲編制類型有室內(nèi)樂版本和管弦樂版本，本人譜例采用的是最為經(jīng)典的室內(nèi)樂版本即鋼琴獨(dú)奏。幽默曲曲式類型為復(fù)三部曲式，共有兩個主題，作品調(diào)性為降

21、G大調(diào)。全曲第一主題出現(xiàn)在A段開始部分，在傳統(tǒng)和聲框架中作曲家巧妙地通過三十二分休止符以及連線的運(yùn)用使第一主題在發(fā)展時生動且圓潤，旋律聲部級進(jìn)上行發(fā)展第一主題時并作同音反復(fù)處理，使樂曲在聽覺上變的輕松且來去自如。第二主題出現(xiàn)在作品的B段，與第一主題為對比關(guān)系，作曲家通過第二主題的對比使全曲音樂形態(tài)有了明顯的不同，情感更清晰直接,作品的再現(xiàn)部分縮進(jìn),省略第一部分的再現(xiàn)部分。音樂在作品結(jié)束時進(jìn)入高音區(qū),在平靜中結(jié)束整個音樂。在作品終止處音樂走向高音區(qū)并在平靜中結(jié)束全曲。在這部作品中，作曲家采用了極為經(jīng)典且簡單的和聲語言發(fā)展樂曲，沒有過多的轉(zhuǎn)調(diào)和密集的和聲進(jìn)行，和聲進(jìn)行作曲家控制為一小節(jié)一變換，通過

22、小節(jié)內(nèi)的和聲轉(zhuǎn)位和跳奏處理，使幽默曲的和聲效果變的生動靈活且不失主要框架，這也是德沃夏克和聲運(yùn)用的主要風(fēng)格即用最簡單最經(jīng)典的和聲語言作為作品框架，但通過節(jié)奏和強(qiáng)弱的運(yùn)用使作品整體效果變得豐滿，作曲家作為世界音樂史上最具旋律性的作曲家，在本部作品中得到充分的展現(xiàn)。通過簡潔的和聲以及巧妙的調(diào)性布局和節(jié)奏運(yùn)用，使這部作品成為德沃夏克最為經(jīng)典的室內(nèi)樂作品并膾炙人口得以流傳。配器分析德沃夏克室內(nèi)樂風(fēng)格明顯且得以流傳其很大原因是配器風(fēng)格與技術(shù)獨(dú)樹一幟，德沃夏克在室內(nèi)樂的配器思路與傳統(tǒng)配器方式有很大不同，以下面作品為例，這部作品是德沃夏克室內(nèi)樂中最具代表性的F大調(diào)弦樂四重奏在譜例中可看到作曲家對于配器技術(shù)的

23、細(xì)致運(yùn)用與處理。作曲家將四件樂器看作一個整體，在配器方面進(jìn)行旋律搭接和跨小節(jié)連線襯托，這樣的配器手段保證了作品內(nèi)容的豐富性而且還將作品聲部分層化，使各聲部之間關(guān)系清晰且富有融合性。德沃夏克在配器中創(chuàng)新的加入了內(nèi)聲部持續(xù)音的技術(shù)并認(rèn)為內(nèi)聲部持續(xù)音的效果可以使音樂在發(fā)展中富有連續(xù)性，在聽覺上不會產(chǎn)生斷開的效果，下面譜例中，在其他三聲部進(jìn)行節(jié)奏跳奏和對比時，一提聲部用持續(xù)音的延續(xù)使音樂依舊富有流暢感。而在音型密度上，作曲家則由下至上依次由疏至密，使作品層次化明顯并富有立體感。德沃夏克的配器技術(shù)及手法對日后作曲家的配器思維起到了很深遠(yuǎn)的影響，其本部室內(nèi)樂作品則流傳至今，通過簡單的配器技術(shù)使音樂達(dá)到最佳

24、化的效果也是日后作曲家一直追求并鉆研的主流配器思路。圖2-2 德沃夏克F大調(diào)弦樂四重奏曲譜曲式分析圖3-3 Dumky-Trio節(jié)選德沃夏克作為斯拉夫民族樂派的作曲家，在作品中經(jīng)常采用及融入斯拉夫民族音樂素材，最具代表性的作品為作曲家于1883年創(chuàng)作的e小調(diào)（Op90）杜姆卡（Dumky）鋼琴三重奏。杜姆卡起源于斯拉夫民族民間敘事歌曲，多使用班杜拉琴等民族樂器演奏，其風(fēng)格起伏不定，多為傷感和憂郁的特性，但又夾雜著活潑或歡喜的間奏。作曲家通過貝多芬鋼琴三重奏的經(jīng)典室內(nèi)樂器樂編制，將杜姆卡民族因素融入到作品中，使整部作品完全民族化并成為德沃夏克民族風(fēng)格室內(nèi)樂的代表型作品。在曲式布局上，作曲家獨(dú)樹一

25、幟地突破了傳統(tǒng)曲式框架結(jié)構(gòu)，使作品民族風(fēng)格更加明顯，這部作品由六個杜姆卡樂章構(gòu)成，但樂章之間沒有明顯的音樂關(guān)聯(lián)，更像是六個相互獨(dú)立的樂章來構(gòu)成全曲。在這部作品中，德沃夏克突破了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)框架的束縛，并沒有用奏鳴曲式來發(fā)展作品結(jié)構(gòu)，作曲家為了使這部作品民族樂派風(fēng)格明顯，因而放棄了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)并采用了主題與變奏的方式將杜姆卡融入到六個既成獨(dú)立化但又內(nèi)在相互關(guān)聯(lián)的樂章。所以這部作品整體沒有嚴(yán)格而清晰的曲式結(jié)構(gòu)與大框架，但各個單一樂章內(nèi)部卻有嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu)來支撐各個樂章，下面兩譜例的音樂結(jié)構(gòu)為變化重復(fù)的結(jié)構(gòu)關(guān)系，由此可看出作品中單一樂章內(nèi)部有著嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu)，作曲家通過復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)和奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)

26、來把控樂章內(nèi)部，使音樂主題發(fā)展流暢且主題發(fā)展思路清晰。從整體無明顯地曲式框架到樂章內(nèi)部有清晰地曲式結(jié)構(gòu)，德沃夏克在這部作品的創(chuàng)作方式以及細(xì)節(jié)的豐富性等方面都獨(dú)樹一幟地突破了傳統(tǒng)作曲方法，給人留下了耳目一新的聽覺和譜面，通過杜姆卡民族民間音樂元素來貫穿并發(fā)展全曲使作曲家本民族化音樂風(fēng)格被廣為流傳走向世界化的音樂舞臺。這也是德沃夏克創(chuàng)作精髓所在，即內(nèi)容決定一切。音樂織體分析德沃夏克的室內(nèi)樂E大調(diào)小夜曲是作曲家年輕時創(chuàng)作的最成熟、最經(jīng)典的作品,也是作曲家民族風(fēng)格及織體技術(shù)的經(jīng)典代表作。在E大調(diào)弦樂小夜曲中，作曲家在音色調(diào)控方面把弦樂隊的各個聲部發(fā)揮的淋漓盡致，將作品完全地弦樂化，而不是像其他弦樂隊作

27、品那樣將音色變得管弦化。作曲家刻意將各聲部之間細(xì)化處理，把作品主題分布在各個聲部中，通過強(qiáng)弱，節(jié)奏，弓法的處理使弦樂隊各聲部充分地融合在了一起。在織體方面，作曲家則拋棄了傳統(tǒng)的弦樂隊織體技術(shù)，并沒有像其他傳統(tǒng)弦樂隊那樣將主題放在第一小提琴聲部其他聲部作伴奏處理，而是將織體充分地橫向化處理并多次進(jìn)行織體搭接，是主題靈活的出現(xiàn)在各個聲部。通過連線和強(qiáng)弱對比使各聲部織體更加獨(dú)立化，但聲部之間關(guān)系明確以及音樂走向清晰，使音樂主題在橫向獨(dú)立化織體的發(fā)展中更加豐滿。從而將整部作品在聽覺效果上主題思路更加清晰且不是內(nèi)聲部流動性。以下面譜例為例，在第一小提琴聲部發(fā)展旋律的同時，第二小提琴和大提琴聲部并沒有嚴(yán)謹(jǐn)

28、地作伴奏處理，而是以對比和模仿的方式對主旋律進(jìn)行陪襯并加入了主旋律動機(jī)因素。而中提琴聲部則是在內(nèi)聲部中分層細(xì)化處理，以音程及和弦的形式進(jìn)行和聲架構(gòu)襯托其他聲部，低音提琴聲部則是以和聲根音為主要音進(jìn)行撥奏，使整體音效變的更加靈動化。此譜例可充分地體現(xiàn)出德沃夏克式室內(nèi)樂織體風(fēng)格，即整體效果統(tǒng)一化而聲部之間獨(dú)立化織體，此類織體風(fēng)格開拓并解放了同時期作曲家的織體寫作思路，對日后作曲家的織體寫作技術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響并被大量地借鑒。 譜例2-4 E大調(diào)弦樂小夜曲節(jié)選德沃夏克室內(nèi)樂的元素融入祖國元素的融入德沃夏克是著名音樂創(chuàng)作家。在國家與人民遇到壓榨時,德沃夏克通過音樂來傳達(dá)對國家與人民的熱愛和同情,和對入

29、侵者的憤恨。在音樂創(chuàng)作早期，他格外關(guān)注民族特色,創(chuàng)作眾多作品。也開始把捷克歷史事件，民間音樂主旨，加工與整理之后巧妙地添加到自身音樂創(chuàng)作中。他也不斷宣傳與發(fā)揚(yáng)國家傳統(tǒng)文化,激勵國內(nèi)民眾的愛國之情，對捷克民族音樂的發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。德沃夏克的大量作品都含有國家與民族理念，此處“白山”的后裔，刻畫國家民族英雄，贊揚(yáng)山河壯美的祖國以及可敬可愛的捷克民眾；前奏胡斯教派是一件與國外宗教勢力的壓迫下工作；歌劇“水仙子”是捷克的神。作為一門學(xué)科，這是從美國回到祖國，他生命中的最后一個偉大的工作，一個民族歌劇；的前奏，我的家，“這是我的家”，主要是捷克傳統(tǒng)曲調(diào)，也是目前捷克斯洛伐克國歌的構(gòu)建構(gòu)成方面；交響樂

30、“水妖”，“金紡車”，“野鴿子”和“下午”女巫源自詩的捷克愛國詩人Albert eiren的敘事詩“收集花”；“摩拉維亞”就是摩拉維亞民間詩歌內(nèi)容。歐洲民族元素的融入 斯拉夫人的大遷徙中，逐漸產(chǎn)生西、東南斯拉夫文明。捷克處于西部斯拉夫。十九世紀(jì)，東歐、中歐與東歐的部分斯拉夫國家開啟聲勢浩大的斯拉夫運(yùn)動。在激烈變化的時期，斯拉夫人為了進(jìn)一步抵御外敵，反對壓迫，開啟民族改革運(yùn)動，尋找文化中的一些共同點(diǎn)，建立起精神上的聯(lián)系，從而刺激斯拉夫民族的偉大團(tuán)結(jié)。在這種社會背景下，德沃夏克的愛國之情應(yīng)運(yùn)而生并開始對Slavs的團(tuán)結(jié)努力工作。他對捷克民族音樂創(chuàng)作的熱情，迅速增強(qiáng)了斯拉夫音樂創(chuàng)作的積極性。他用自己

31、的作品反映了人的精神，他用音樂的魅力去感染每一個斯拉夫人和促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)。他的作品主要集中在七和80年代的十九世紀(jì)斯拉夫體育。德沃夏克的斯拉夫民族題材作品主要包括以俄國歷史為基礎(chǔ)的“德米特里”和波蘭民間故事改編的歌劇Wang Da。在斯拉夫音樂元素創(chuàng)作的主要作品是“斯拉夫舞曲”和“斯拉萬狂想曲”。在上述作品中，達(dá)夫小屋在烏克蘭采用這些卡的舞蹈，也是德沃夏克使用的許多其他作品，如杜姆卡鋼琴三重奏等。美國音樂元素的融入德沃夏克是民族主義音樂家。他忠于自己的國家,但不排除其他民族音樂。德沃夏克的民族在某種程度上是一個更廣泛的概念，融合和融合不同國家和不同民族的音樂和文化，體現(xiàn)了德沃夏克。基于壓迫和歧視

32、的慈善精神。美洲大陸之外的國家元素在美國教育。美國是多民族聚集的地區(qū)。移民人員創(chuàng)造了輝煌的美國歷史。在美國發(fā)展早期,就存在眾多文化元素。各個地區(qū)、各個民族不斷融合、彼此影響，最終創(chuàng)造了國家音樂文化。在紐約國立音樂學(xué)院執(zhí)教時期，德沃夏克對黑人音樂非常關(guān)注。在美國音樂發(fā)展歷史中,主要的論題是:“我尋找到一個偉大且高貴的音樂流,這對于黑人旋律是不容忽視的。”這足以激發(fā)德沃夏克對美國民族音樂的興趣。 4 德沃夏克室內(nèi)樂作品的影響4.1對民族音樂的影響捷克是就有光輝斗爭歷史以及漫長發(fā)展歷史的國家。在發(fā)展中產(chǎn)生輝煌的音樂藝術(shù)，表現(xiàn)出捷克人民敢于反抗、不懈奮斗的理念。在十五世紀(jì)，捷克民眾就開啟反抗德國天主教

33、與封建領(lǐng)主解放的戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭延續(xù)15年，然而最終結(jié)果并不如人意。歷史上將其叫做“胡斯戰(zhàn)爭”。但在奮斗的過程中，歌曲“胡”與捷克民族與自然斗爭產(chǎn)生了積極的影響，對社會力量和后來的反抗斗爭產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。4.3對歐洲音樂的影響德沃夏克在捷克民間音樂框架上吸納歐洲眾多國家的音樂理念。具備較高的技巧以及獨(dú)具特色的音樂語言，結(jié)合眾多民族音樂的特征，表現(xiàn)出歐洲人民的積極向上與豁達(dá)的性格特征。德沃夏克憑借自身無與倫比的音樂才華。把歐洲國家民族音樂特色融入在音樂創(chuàng)作中,創(chuàng)造出浪漫的音樂語言,表現(xiàn)出多元化創(chuàng)作觀念,不斷進(jìn)行音樂創(chuàng)作,為此后個人的創(chuàng)作開辟了更廣闊的領(lǐng)域。它為世界奠定了基礎(chǔ)。他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的歐洲復(fù)雜

34、作品，豐富了歐洲民族音樂，對歐洲民族有著一致的沉淀史，對歐洲民族的音樂也產(chǎn)生了共鳴，在歐洲民族團(tuán)結(jié)中發(fā)揮著重要作用。4.3對美國音樂的影響在1891春季,德沃夏克被邀請擔(dān)任紐約國立音樂學(xué)院院長,并開始了他的美國創(chuàng)造階段,因為當(dāng)時美國種族歧視的增加，黑人得不到合理的地位并處處受到壓迫，這使德沃夏克極為不滿，在這種大環(huán)境下，德沃夏克于1893年完成了舉世矚目的第九交響曲。第九交響曲又名為自新大陸，這部作品時作曲家一生中的巔峰之作，作品反映了作曲家通過在美國的種種感受經(jīng)歷與印象以及對祖國的思念之情。作曲家從黑人音樂中得到啟示并作為主要動機(jī)，尤其在作品第二樂章中則顯露出黑人歌曲的特點(diǎn)。正是通過第九交響

35、曲的深遠(yuǎn)影響使當(dāng)時被美國主流社會排斥的黑人音樂得到了發(fā)揚(yáng)宣傳的機(jī)會，黑人音樂就此在世界音樂流派中得到了一席之地，在德沃夏克之前，沒有任何一位世界級作曲家在自身作品中融入過黑人音樂元素，德沃夏克在留美生活階段經(jīng)常把黑人的靈歌和黑人傳統(tǒng)民歌融入到自身創(chuàng)作中，這使黑人音樂有了里程碑式的發(fā)展與進(jìn)步。由此可見，德沃夏克對美國黑人音樂的影響是巨大的，不可磨滅的。結(jié)論除了創(chuàng)作大量著名的器樂作品外,德沃夏克還創(chuàng)作了一系列生動、富有感染力、旋律優(yōu)美的聲樂作品。然而,由于他的聲樂作品主要是捷克的語言,我國中會捷克語言的人并不多。所以這是德沃夏克的聲樂作品在中國的研究很少的原因。1949之前，我國捷克語言專業(yè)的學(xué)生

36、屬于北京大學(xué)俄語系。1956調(diào)整到北京外國語大學(xué)。1993年捷克語系研究生開始招收。現(xiàn)在，在我國大概有一百多人會捷克語。作為捷克具有典型意義的音樂家，德沃夏克的聲樂作品和其他西歐音樂家不同。他的聲樂作品表現(xiàn)出厚重的東歐特色，極具捷克民族色彩，音樂形式眾多，題材與結(jié)構(gòu)類型多樣。捷克民間音樂的價值和特色密切聯(lián)系，也直接表現(xiàn)出作者愛國情感與促進(jìn)祖國民族文化發(fā)展的貢獻(xiàn)。本文主要從德沃夏克的作品特色與音樂理念著手，分析了他創(chuàng)作的不同元素及其作品對室內(nèi)樂的深刻影響。然而，對于德沃夏克作品的研究，筆者仍在不斷地學(xué)習(xí)和探索，存在著許多不足之處，在以后的發(fā)展中將會慢慢地加以改進(jìn)。參考文獻(xiàn)1于潤洋.西方音樂史M.上海：上海音樂出版社.2003年7月第3版2捷V赫而弗特等著洪