黃庭堅行書風(fēng)格簡析

1、本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載黃庭堅行書風(fēng)格簡析本文從網(wǎng)絡(luò)收集而來，上傳到平臺為了幫到更多的人，如果您需要使用本文檔， 請點擊下載按鈕下載本文檔(有償下載)，另外祝您生活愉快，工作順利，萬事 如意！黃庭堅，字魯直，號清風(fēng)客、山谷道人，晚年 號涪翁、黔安居土，洪州分寧(今江西秀水)人。治平 四年(1067)及進士第。黃氏自幼穎悟，學(xué)問文章天成 性得。蘇軾曾見其文，贊賞小已，于是將黃列為 蘇門 四學(xué)士 ”之首。然黃作詩文卻與蘇大相徑庭，提倡 無 一字，無來處”，創(chuàng)生澀奇特詩風(fēng)，開辟了北宋詩壇的 新氣象。黃氏因此被推為 江西詩派”的開山鼻祖。遂 與蘇軾并稱蘇黃”

2、。著有伐檀集兩卷。黃庭堅在 書法上以行書和草書為著。黃庭堅在草書上取得的成 就是宋代最高的。但是其行書的風(fēng)格明顯且面貌多樣， 尤其是大字行書作品在宋代也是獨一無二的。本文通 過對其行書作品分析，著重對其行書的風(fēng)格和用筆技 法進行闡述，以期大家對黃庭堅的行書作品有一個全 面的認識。1黃庭堅行書風(fēng)格黃庭堅行書作品的風(fēng)格主要表現(xiàn)為以信札為主的 小字行書和以松風(fēng)閣詩帖為主的大字行書兩兩類。(1)信札為主的小字行書風(fēng)格。以信札為主的小字本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載行書，黃庭堅的信札風(fēng)格主要受蘇軾的

3、行書風(fēng)格影響； 代表作有致立之承奉足下帖致天民知命大主簿尺 犢承惠帖致明叔少府帖致云夫七弟尺犢致 無咎通判學(xué)士帖致景道十七使君帖致公蘊知縣 尺犢苦筍帖當(dāng)陽帖等。蘇軾是黃庭堅是的老 師，黃庭堅與秦觀、張來、晃補之并稱為 蘇門四學(xué)士”。 蘇軾是當(dāng)時文壇的領(lǐng)袖，又是 尚意”書風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)者。 其書法風(fēng)格對當(dāng)時的書壇有深遠的影響。黃庭堅書法 受蘇軾影響是必然的。蘇軾曾云：黃魯直學(xué)吾書，輒 以書名于時，好事者爭以精紙妙墨求之，常攜古錦囊， 滿中皆是物也。一日見過，探之，得承晏墨半挺。魯 直甚惜之日：群兒賤家雞，嗜野鷲。遂奪之，此墨是 也。”由此我們可以看出黃庭堅對蘇軾書法的學(xué)習(xí)幾近 于逼真的程度。這種相似的

4、風(fēng)格在其信札中得到較為 全面的展現(xiàn)。我們從致立之承奉足下帖致公蘊知 縣尺犢致云夫七弟尺犢等作品中便可以看出來。 在用筆上，對蘇軾典型堰筆特點的應(yīng)用充分。結(jié)字上 輕左重右，體勢寬博。其中的個別字和蘇軾的結(jié)體完 全相同。這種風(fēng)格在黃庭堅后期的信札中逐漸減弱， 在運筆上加入帶有自己特點的用筆特征。結(jié)字也從寬 博而變得修長。但蘇軾的影子依然存在。(2)以松風(fēng)閣詩帖為主的大字行書風(fēng)格。大字本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載行書在風(fēng)格上受痊鶴銘摩崖石刻影響。這種大字 行書和同時代的其他書法家風(fēng)格迥異，代表

5、了黃庭堅 的行書最高成就。代表作有松風(fēng)閣名攢詩后題卷贈張大同卷跋尾黃州寒食詩帖跋經(jīng)伏波神祠 詩卷寒山子龐居士詩卷諸上座帖跋尾詩送四 十九侄帖石氏柱銘發(fā)愿文痊鶴銘刻于南朝。 梁（彳）天監(jiān)十三年（514年），由南北朝時期隱士華陽真 逸所書。后又傳為王羲之書，或為陶弘景書。黃庭堅 在書論中多次提及痊鶴銘如：頃見京口斷崖中痊 鶴銘大字，右軍書，其勝處乃小可名貌 若痊 鶴銘段為右軍書，端使人小疑。如歐、薛、顏、柳 數(shù)公書，然才得痊鶴銘仿佛耳。唯魯公送開府 碑瘦健清拔在四、五問。東坡云：大字難于結(jié)密 而無問，小字難于寬綽而有徐。此系確論也，余常申 之曰:結(jié)密而無問，痊鶴銘近之;寬綽而有徐，蘭亭 近之。我們

6、可以看出黃庭堅對痊鶴銘的理解是非 常深入的。更說出 大字無過痊鶴銘”的褒獎之詞。痊 鶴銘書法保留的六朝運筆的特點。筆法內(nèi)斂，中中 宮緊收而四周開張，厚重而小失清勁之姿。黃庭堅大 字行書在結(jié)體上充分吸收的痊鶴銘的特點，將這 種開張的體勢發(fā)揮到了極致。而書寫中加入自己的用 筆的方式，形成了厚重、清勁、開張、跌右的大字行本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載書風(fēng)格。2黃庭堅行書的技法特點黃庭堅在書法的技法 上有自己的獨到的認識，主要表現(xiàn)在幾個方面：(1)對執(zhí)筆法的認識。黃庭堅在書論中云：凡學(xué)字 之時，先

7、當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，整筆壓無名指，高提 筆，令腕隨己左右?！狈矊W(xué)書，欲先學(xué)用筆。用筆之 法，欲雙鉤回腕，掌虛指實，以無名指倚筆則有力?！?由此我們可以歸納出黃庭堅執(zhí)筆特點：第一，是雙鉤執(zhí) 筆(五指執(zhí)筆法)，但這里他主要強調(diào)了無名指倚筆， 這樣可以保證用筆有力。第二，強調(diào)高執(zhí)筆，高執(zhí)筆 加強了用筆的輻射度，這對黃庭堅運筆和結(jié)字特征有 著重要的作用。并在黃庭堅大字行書作品和草書作品 中運用的最多，高執(zhí)筆使得運筆的空問得到最大限度 的釋放，便于書寫長線條，這也迎合的了黃庭堅筆畫 以放射性線條為特征的結(jié)構(gòu)特點。但小字行書的執(zhí)筆 并未有相關(guān)的記載。小能妄加推斷。(2)運腕。黃庭堅云：古人作蘭亭敘、孔子廟

8、 堂碑，皆作一淡墨本，蓋見古人用筆，回腕徐勢。”心 能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意?！狈矊W(xué)書，欲先 學(xué)用筆。黃庭堅是執(zhí)筆是高執(zhí)筆，手指的運用受到限 制，因而必須加強手腕的作用，來增強寫字的筆力和 靈活性，同時豐富了線條的變化。運腕書寫的作品往本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載往筆力沉著勁健，使轉(zhuǎn)縱橫。我們從其小字行書和大 字行書都能深切地體會到其作品中腕運的特點。(3)右、戰(zhàn)”的用筆。黃庭堅行書在運筆時以中 鋒為主，有時也穿插側(cè)鋒轉(zhuǎn)換。同時黃庭堅在用筆的 中段加入了其特有的運筆技巧，即在用筆的

9、筆畫中段 加入 右“、戰(zhàn)”的運筆技巧。此種用筆也有人指出是 黃庭堅從而形成了其特有的行書風(fēng)格。王中焰先生將 黃庭堅的筆法歸納為擒、提“、右“、戰(zhàn)、縱 五種用筆特征。其中右”、戰(zhàn)”筆法對黃庭堅行書的 風(fēng)格影響更為深遠。對于學(xué)習(xí)和把握黃庭堅行書的特 征是很重要的。王中焰先生在闡述 右“、戰(zhàn)”用筆特 點時指出：右”本意是指拖延、延伸這里指的是書 寫時筆鋒在紙面上平向運動。在黃庭堅書法中表現(xiàn)為 一些結(jié)構(gòu)的筆畫中段產(chǎn)生擺動的形式。戰(zhàn)”筆是發(fā)力時筆鋒與紙面的垂直運動。在黃庭堅的書法中表現(xiàn)為 筆畫的中段產(chǎn)生連續(xù)的粗細變化。(4)向背與速度。向背主要指書法中內(nèi)撅和外拓筆 勢。黃庭堅云：欲學(xué)草書，須精真書，知下

10、筆向背， 則識草書法，小難工矣?！秉S庭堅指出要學(xué)好草書首先 要精熟真書。明白真書中的向背關(guān)系則能明白草法。 這里雖然強調(diào)的是草法的學(xué)習(xí)，但是行書是介于真書 和草書之間，向背關(guān)系也是相通的。得向背關(guān)系，書本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載本文為網(wǎng)絡(luò)收集精選范文、公文、論文、和其他應(yīng)用文檔，如需本文，請下載寫就流暢、連貫，筆畫之間的映帶之勢自然流轉(zhuǎn)。反 之書寫是小得筆的。對于速度的認識黃庭堅認為 ：楷 法欲如快馬入陣，草法欲左規(guī)右矩，此古人妙處也?！?指出寫楷書速度要快，而寫草書速度反而要慢，這也 一般的理解是小同的?？瑫鴷鴮懭菀讓懙拇舭?，故而 要做到快馬入陣”通

11、過提高行筆速度的讓字能流暢靈 活，小凝滯。草書書寫宜慢，草書運筆簡練容易寫快， 而線條易圓滑，要做到 左規(guī)右矩”方能而能留得住筆。 行書的速度則應(yīng)該介于二者之間。行書在筆法上楷書 要簡捷，但小如草法，故而行筆速度應(yīng)該介于二者之 間。黃庭堅對書寫速度用沉著痛快”來比喻甚為恰當(dāng)。 但此等境界是必須要經(jīng)過苦練才能明白的。3結(jié)語通過我們對黃庭堅行書作品的簡述，我們對黃庭 堅行書風(fēng)格有了一個較為全面的認識。以信札為主的 小字行書作品中集中反映了黃庭堅學(xué)習(xí)中對蘇東坡的 繼承與創(chuàng)新。以痊鶴銘為主的大字行書作品則代 表黃庭堅在行書上的最高成就。黃庭堅行書風(fēng)格的產(chǎn) 生是建立對技法的學(xué)習(xí)和研究上的。從中我們可以看 出，風(fēng)格的形成離小開技法的研究與突破。但是光有 技法是不夠的。正如黃庭堅所說的要胸中有道義，再 廣以圣哲之學(xué)方能在書法藝術(shù)上有所成就。